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所謂后現代只是現代藝術(shù)的特殊階段

無(wú)奈的后現代主義——論讓—弗朗索瓦?利奧塔的藝術(shù)理論

后現代之后

本真的言說(shuō)與文化的創(chuàng )新

20世紀八九十年代的中國小說(shuō)與現代性問(wèn)題

利奧塔：后現代之狀況

沈語(yǔ)冰：現代書(shū)法:從批判的形式到形式的批判

關(guān)于話(huà)語(yǔ)

什么是「后現代」？

房偉：我們向網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)“借鑒”什么？

“什么評價(jià)”與“誰(shuí)的評價(jià)”：教育評價(jià)的現代性反噬

民族與敘事

【名家對話(huà)】張曉凌：中國丹青——建構當代美術(shù)主體

語(yǔ)文探究學(xué)習 >> 進(jìn)修提高 >> 學(xué)習理論

李琳琳：論數字影像的后現代性

當代藝術(shù)關(guān)鍵詞100（系列）大敘事的終結

公共行政學(xué)經(jīng)典讀書(shū)筆記之六

圖像增殖與文學(xué)的當前危機

馬妮|后現代主義：尋找希望的形而上學(xué)

梁纓作為獨樹(shù)一幟的當代女性藝術(shù)家，是20世紀80年代去德國學(xué)習的最早一批藝術(shù)家之一，也是最早放棄油畫(huà)創(chuàng )作而回歸水墨創(chuàng )作的嘗試者之一

讀《多元現代性的反思》：現代性如何多元？

當現實(shí)走到啟蒙的前面——超級現代性的哲學(xué)批評

_美學(xué)與日常生活_

當代文化語(yǔ)境下的架上繪畫(huà)

譚旭東|七十年文學(xué)寫(xiě)作立場(chǎng)與話(huà)語(yǔ)方式的轉變