2005年，蘇秀的回憶錄《我的配音生涯》出版，回顧了她在上海電影譯制廠(chǎng)60年的工作和生活，以及與邱岳峰、尚華、畢克等老一輩配音大師，童自榮、曹雷等年輕一輩的交往和合作。
上譯廠(chǎng)出品的諸多譯制片，早已成為了很多人的共同記憶。復旦大學(xué)中文系教授嚴鋒說(shuō)：“對那些堅實(shí)的、飽滿(mǎn)的、精雕細刻的金石之音，我們中的許多人都曾經(jīng)有過(guò)一些堪稱(chēng)刻骨銘心的記憶?！?/p>
如今，看譯制片的人越來(lái)越少。但是蘇秀說(shuō)，有個(gè)奇怪的現象，“那就是譯制片在現實(shí)生活中，越是受排擠，受冷落，譯制片的愛(ài)好者就越是熱情”。
蘇秀。
1951年，與姚念貽在上譯廠(chǎng)里。
全家福。
永嘉路上譯廠(chǎng)廠(chǎng)房。
我們廠(chǎng)，我們的大學(xué) 作者：蘇秀
前幾天，趙慎之打電話(huà)問(wèn)我一個(gè)什么字的標準讀音，這是一個(gè)延續了五六十年的老習慣了。她不愛(ài)查字典，什么字吃不準怎么念就問(wèn)我，我也不知道的，就由我來(lái)查字典。她總愛(ài)說(shuō)自己“雖然沒(méi)念過(guò)多少書(shū)，但是從來(lái)不念白字。因為‘不恥下問(wèn)’”。我說(shuō)：“你早已不是那個(gè)沒(méi)念過(guò)多少書(shū)的趙慎之了。你現在是上海電影譯制廠(chǎng)這所大學(xué)畢業(yè)的‘研究生’。電影學(xué)院畢業(yè)的大學(xué)生也未見(jiàn)得比你更懂得怎樣說(shuō)電影對白?！?/p>
回想起來(lái)，我們廠(chǎng)真的是我們的大學(xué)。
我敢說(shuō)，沒(méi)有人會(huì )像我們這樣看電影。我們是把電影掰開(kāi)揉碎了地在看。
為了讓中文臺詞與原片的演員表演貼切，讓人感覺(jué)就是外國演員自己在說(shuō)中國話(huà)，我們會(huì )把影片剪成二三百小段，接成循環(huán)，反復地看。從這樣反復、細致地觀(guān)摩中，我們就可了解原片演員是如何詮釋他的人物的。譯制導演講戲就要把他理解的原片講給大家聽(tīng)，演員也要參與討論，這就是我們在工作中學(xué)習的獨特方式。拿譯制《簡(jiǎn)·愛(ài)》來(lái)說(shuō)，翻譯兼導演陳敘一闡釋原片的人物關(guān)系時(shí)，就說(shuō)：“羅杰斯特對簡(jiǎn)·愛(ài)不恭維、不溫柔，有時(shí)甚至很粗暴，這是他的求愛(ài)方式。簡(jiǎn)為什么愛(ài)羅杰斯特，因為他把她視為知己，羅杰斯特給了她最看重的平等?！倍裨婪搴屠铊鲃t通過(guò)自己的配音很好地表達了這一切。再如我擔任《砂器》的譯制導演時(shí)，看到不論是童年的秀夫(男主角和賀英良的真名)還是成年的和賀，他們的扮演者都是面貌俊美，讓人產(chǎn)生好感的演員;在父子一起逃難的過(guò)程中，大雪紛飛的黃昏里，二人躲在別人的廊檐下，在篝火上熱著(zhù)討來(lái)的飯，那美麗的霞光，跳動(dòng)的篝火;小秀夫舀一勺飯來(lái)喂爸爸，還把爸爸給燙了一下，兩個(gè)人一塊笑了。那溫馨的畫(huà)面所反映的父子情，是那么感人，我由此領(lǐng)悟了原片導演對殺人犯和賀英良——這個(gè)才華橫溢的鋼琴家，所抱有的惋惜與同情，并由此懂得了編導對他主人公的愛(ài)憎，不唯表現在情節上、臺詞上，也會(huì )表現在對演員容貌和氣質(zhì)的選擇上，還有攝影的色彩啊、鏡頭的角度啊、音樂(lè )的陪襯等等。
說(shuō)起音樂(lè )，再沒(méi)有比《魂斷藍橋》更令人難忘的了。這是一部愛(ài)情悲劇，男女主人公在小酒吧中最后相聚時(shí)，那朦朧的燈光，舞者的身影，加上樂(lè )曲《一路平安》(“今朝相逢已太遲，今朝又離別”)所傳達的離愁別緒，真是勝過(guò)任何萬(wàn)語(yǔ)千言。
至于我們?yōu)橹湟舻难輪T，可以說(shuō)幾乎涵蓋了當時(shí)世界上各國的表演藝術(shù)家。像孫道臨為之配音的《王子復仇記》中哈姆雷特的扮演者勞倫斯·奧利弗，曾十一次獲得奧斯卡獎提名;由于他對莎士比亞戲劇的貢獻，一九四七年被英國女王授予爵士爵位。邱岳峰為之配音的卓別林和畢克為之配音的高倉健，以及尚華、于鼎在《虎口脫險》中為之配音的法國喜劇大師德·富奈和布爾維爾;喬榛為之配音的《愛(ài)德華大夫》的主演格里高利·派克;童自榮配音的佐羅扮演者阿蘭·德隆，無(wú)不是名滿(mǎn)天下的巨星。李梓配音的《巴黎圣母院》中艾絲美拉達的扮演者吉娜·勞洛勃麗吉達;趙慎之在《望鄉》中為之配音的阿崎婆的扮演者田中絹代，她在日本的地位相當于我國的白楊。我在《化身博士》中為之配音的酒吧侍女艾維的扮演者英格麗·褒曼;劉廣寧為之配音的《魂斷藍橋》的主演費雯麗;丁建華為之配音的《卡桑德拉大橋》的主演索菲亞·羅蘭;曹雷為之配音的《穿普拉達的女王》主演梅麗爾·斯特里普，她們幾乎個(gè)個(gè)都是奧斯卡最佳女演員的得主。
我們的演員為了吃透原片演員是如何詮釋人物的，少說(shuō)也會(huì )看十來(lái)遍原片(不是看全片，是看自己有戲的主要場(chǎng)次)。有時(shí)演員為了更好地掌握比較困難的段落，如尚華為了《虎口脫險》中指揮樂(lè )隊排練那場(chǎng)亮相的戲，甚至看上幾十遍。在這個(gè)過(guò)程中，原片的人物就會(huì )逐步在尚華的腦子里活起來(lái)，讓他感受到人物所感受到的一切，使中文臺詞和原片的表演融為一體。
再如我在為褒曼扮演的侍女艾維配音時(shí)，有一場(chǎng)戲，她被海德先生折磨得快要瘋了，海德還要她唱歌。譯制導演陳敘一提示我：“口齒要清晰，神態(tài)要昏迷，要唱，不要有旋律?！笔刮覍W(xué)會(huì )了怎樣去表演一個(gè)人的半瘋癲狀態(tài)。經(jīng)過(guò)長(cháng)期的工作熏陶，也使我們每個(gè)人都學(xué)會(huì )了不少表達喜怒哀樂(lè )的手段。有的觀(guān)眾說(shuō)：“有些國產(chǎn)片拍得并不好看，但是知道是上譯廠(chǎng)配音的，也會(huì )去看，就為了聽(tīng)上譯演員的配音?！?/p>
復旦大學(xué)中文系的教授嚴鋒甚至說(shuō)：“我覺(jué)得，邱岳峰在《簡(jiǎn)·愛(ài)》中為羅杰斯特配的中文臺詞所傳達的信息量，比原片演員斯科特更為豐富?！?/p>
在工作中，我們還有機會(huì )接觸到世界各國的大導演，如好萊塢的懸疑片大師希區柯克，我們譯制過(guò)他的《愛(ài)德華大夫》、《美人計》、《三十九級臺階》和《西北偏北》。英國的大衛·里恩，他導演的《桂河大橋》曾獲包括最佳導演在內的七項奧斯卡金像獎。我們譯制過(guò)他的《孤星血淚》和《印度之行》。意大利影片《偷自行車(chē)的人》，導演德·西卡是意大利新現實(shí)主義的領(lǐng)軍人物。日本導演山田洋次的《遠山的呼喚》，曾獲一九八〇年蒙特利爾國際電影節特別獎。他和高倉健、倍賞千惠子的合作，被日本觀(guān)眾親切地稱(chēng)為“三重奏”。蘇聯(lián)的大導演米哈伊爾·羅姆，當年曾導演過(guò)《列寧在十月》、《列寧在一九一八》，后來(lái)又導演過(guò)《第六縱隊》和《一年中的九天》。我們也譯制過(guò)六七十年代導演的作品。如美國導演科波拉導演的反越戰片《現代啟示錄》，新德意志電影的代表人物維姆·文德斯導演的《得克薩斯的巴黎》，蘇聯(lián)新浪潮的始作俑者格里高利·丘赫萊依導演的《第四十一》(該片曾獲一九五七年戛納國際電影節特別獎)，以及蘇聯(lián)后起之秀瓦西里·舒克申導演的《紅莓》等等。這些電影手法不同，風(fēng)格各異，但都是視角新穎、內涵深刻的精品。這些都大大地增長(cháng)了我們的見(jiàn)識，也形成了我們得天獨厚的工作環(huán)境。
不少我們從小讀過(guò)的，或者沒(méi)讀過(guò)只聽(tīng)說(shuō)過(guò)的古典名著(zhù)，也在銀幕上活了起來(lái)。而且，我們還能成為其中的一員，體驗一次那些僅存在于書(shū)本上的人生。如俄國托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》，李梓成了安娜，畢克成了卡列寧。而在《戰爭與和平》中，丁建華成了伯爵小姐娜塔莎，喬榛成了比埃爾，楊成純成了安德烈親王。在陀思妥耶夫斯基的《白夜》中，邱岳峰是幻想者，李梓是娜斯金卡。衛禹平做過(guò)果戈理的“欽差大臣”。我是法國司湯達的《紅與黑》里，叛逆的侯爵小姐瑪季德。于鼎則成了大仲馬的《三劍客》里的劍客達達尼昂。我廠(chǎng)的譯制導演時(shí)漢威一生沒(méi)配過(guò)多少戲，卻做過(guò)雨果的《巴黎圣母院》里的敲鐘人。胡慶漢則是《悲慘世界》里的冉·阿讓。英國狄更斯的《遠大前程》(即《孤星血淚》)則有過(guò)兩套配音班子，黑白版的，尚華和我是匹普和埃斯泰拉，路珊是哈維夏姆小姐;彩色版的，童自榮和劉廣寧是匹普和埃斯泰拉，我是哈維夏姆小姐。還有夏洛蒂·勃朗特的《簡(jiǎn)·愛(ài)》啊，莎士比亞的《王子復仇記》、《奧賽羅》、《第十二夜》、《無(wú)事生非》啊，德國席勒的《陰謀與愛(ài)情》啊……這也大大提高了我們的文學(xué)素養。
為了能更好地理解原片，陳敘一不斷地要求我們多讀翻譯小說(shuō)，以便熟悉各國的風(fēng)土人情、各色人等的思維方式。要求譯制導演學(xué)一點(diǎn)外文，以便和翻譯溝通。要求翻譯、導演讀讀《圣經(jīng)》，因為西方人生活中經(jīng)常會(huì )用到圣經(jīng)典故。為了豐富文化素養，他還提倡大家背唐詩(shī)宋詞，聽(tīng)評彈，看話(huà)劇。那時(shí)，我們廠(chǎng)的學(xué)習空氣非常濃。不錄音的時(shí)候，你會(huì )看到，休息室中常常是人手一本書(shū)。
老陳培養演員是有一盤(pán)棋的。某個(gè)階段重點(diǎn)培養一兩個(gè)人，給他(她)各種機會(huì )，直到他(她)“修滿(mǎn)學(xué)分”。然后，再換一個(gè)人。就以趙慎之為例： 一九五二年配《華沙一條街》里的女主角，那大約是她配的第一個(gè)主角。之后在一九五七到一九六一年期間，她配了各種身份、各種性格的角色——反法西斯影片《當我們年輕的時(shí)候》的愛(ài)國青年，《偷東西的喜鵲》里，沙皇時(shí)代被貴族豢養的農奴演員，《大墻后面》里，由于阿根廷農村破產(chǎn)，從農村進(jìn)城的打工妹，《不同的命運》里，美麗、驕傲但愛(ài)慕虛榮的中學(xué)女生，《神童》里，上層社會(huì )出身，活潑、俏皮的少婦，在法西斯統治下，不畏強權，堅守自己的人生本分，以及《窮街》、《三劍客》、《科倫上尉》、《兩姊妹》、《陰暗的早晨》、《馴虎記》、《鬼魂西行》等等。還有根據法國左岸派女作家瑪格麗特·杜拉原著(zhù)改編的作家電影《廣島之戀》。這樣，在“文革”前，趙慎之就應該算修滿(mǎn)本科學(xué)分了吧。
再以尚華為例： 從一九五三年開(kāi)始，他陸續擔任了多部影片主角的配音，如《牧鵝少年馬季》、《卡塔林的婚姻》、《祖國的早晨》等。一九五六年，更在陳敘一親自擔任譯制導演的《孤星血淚》中，為主角匹普配音。之后，又配了《紅與黑》中的老年貴族德拉·木爾侯爵;《不同的命運》里，中學(xué)剛畢業(yè)的青年工人;《雁南飛》中，死于二戰戰場(chǎng)的蘇聯(lián)士兵，還有《圣彼得的傘》、《新婚之夜》、《她在黑夜中》等等。一九七二年，尚華在陳敘一親自擔任譯制導演的《冷酷的心》中再次擔綱主角，配魔鬼胡安，一個(gè)有江湖氣的熱血漢子。在《警察局長(cháng)的自白》中，配殺人不眨眼的意大利黑手黨頭子羅蒙諾，他說(shuō)話(huà)輕聲細語(yǔ)，卻令人毛骨悚然?！侗瘧K世界》中配警長(cháng)沙威，他忠實(shí)于為虎作倀的職守，最后良心發(fā)現而自殺。他這幾個(gè)角色，都是經(jīng)歷復雜，身份不一般的人物。那就等于修滿(mǎn)研究生的學(xué)分了吧。
實(shí)際上，我們每個(gè)人都在不同時(shí)期，得到過(guò)或長(cháng)或短的重點(diǎn)培養。因此到了八十年代，陳敘一說(shuō)：“我們的演員就像梁山泊的一百單八將，個(gè)個(gè)都能上陣獨當一面了?！?/p>
邱岳峰和畢克就不用說(shuō)了。有了合適的機會(huì )，每個(gè)人都可以擔當重任。如：李梓的《猜一猜誰(shuí)來(lái)赴晚宴》的老年知識婦女、《啊，野麥嶺》中的少年女工;于鼎、尚華的《虎口脫險》;尚華的《總統軼事》、《得克薩斯的巴黎》;趙慎之的《望鄉》;劉廣寧、喬榛的《生死戀》、《苔絲》;童自榮的《佐羅》、《黑郁金香》、《鐵面人》、《梅菲斯特》;曹雷的《非凡的艾瑪》、《國家利益》、《愛(ài)德華大夫》;丁建華的《遠山的呼喚》、《卡桑德拉大橋》、《老槍》;胡慶漢的《悲慘世界》;蓋文源的《湯姆叔叔的小屋》、《斯巴達克斯》;施融的《霧之旗》、《希茜公主》，施融、程曉樺的《奴里》;戴學(xué)盧的《白比姆黑耳朵》以及我的《印度之行》、《為黛西小姐開(kāi)車(chē)》等等。
特別是人物眾多的戲，如《尼羅河上的慘案》，簡(jiǎn)直就是我們可以大顯身手的機會(huì )了。
那時(shí)的工作是有追求的，所以，是迷人的。
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