年近九旬的蘇秀常有種孤雁失群的感覺(jué)，作為締造了譯制片黃金時(shí)代的上譯廠(chǎng)第一代配音演員、導演，她眼見(jiàn)自己的老同事、老朋友——陳敘一、邱岳峰、于鼎、畢克、尚華……一個(gè)接一個(gè)離去，眼見(jiàn)自己鐘愛(ài)的事業(yè)逐漸沒(méi)落。老人說(shuō)，譯制片就如她的孩子，她希望它活著(zhù)，好好活著(zhù)，但她也知道任誰(shuí)也留不住一個(gè)時(shí)代?！啊覀兊臅r(shí)代’行將結束?！?/p>
1984年的一天，與譯制片為伴三十余年的蘇秀，把自己珍視的劇本、資料全部打包，通通當做廢紙賣(mài)掉。
那時(shí)的她以為自己這輩子再不會(huì )碰譯制片，而她用聲音塑造的那些角色，《孤星血淚》中的哈威莎姆小姐，《尼羅河上的慘案》中的奧特波恩太太，《化身博士》中的女招待艾維，《卡桑德拉大橋》中的軍火商夫人妮科萊，《天書(shū)奇譚》里的老狐貍……都將成為遠去的回響。
自上世紀50年代起，作為中國第一代配音演員，蘇秀和她上海電影譯制廠(chǎng)（以下簡(jiǎn)稱(chēng)：上譯廠(chǎng)）的老同事、老朋友邱岳峰、尚華、畢克、于鼎、趙慎之等人，用聲音在干枯的歲月里為中國人造夢(mèng)，他們那些充滿(mǎn)著(zhù)人性的如甘泉般的聲音，影響了幾代人的電影認知與文化審美。
那真是譯制片的黃金年代。
“文革”十年，這些配音演員大多挨過(guò)一段烏云遮日的日子，但轉入80年代，譯制片又迎來(lái)了春天，而蘇秀這些配音元老，那時(shí)已年屆半百，卻都意氣風(fēng)發(fā)、干勁十足。
然而，世事難料。
1984年根據上譯廠(chǎng)“一刀切”硬性規定，蘇秀、尚華、于鼎、趙慎之等14位導演、演員、翻譯同時(shí)退休，上譯廠(chǎng)靈魂人物老廠(chǎng)長(cháng)陳敘一退居二線(xiàn)。
猝不及防的一刀，生生剜在老人們的心口——做了幾十年、愛(ài)了幾十年的譯制片，不再需要他們。
當蘇秀把多年累積的劇本、資料一件件打捆時(shí)，她覺(jué)得心死了，覺(jué)得這輩子都不會(huì )再碰譯制片，不會(huì )再回這個(gè)圈子。
然而，決絕的轉身背后，往往是深沉的愛(ài)。也正因這份愛(ài)，讓蘇秀無(wú)法真正遠離她所鐘愛(ài)的事業(yè)。
從上譯廠(chǎng)退休后，蘇秀先后受邀為上海電視臺及上海音像資料館配音、導戲。75歲那年，她學(xué)會(huì )了電腦打字，在鍵盤(pán)上敲敲打打28萬(wàn)字的回憶錄《我的配音生涯》于2005年出版。書(shū)中不僅回顧了她在配音界六十年的工作生活，也記述了老同事們的臺前幕后故事。
蘇秀想不到自己的書(shū)會(huì )熱賣(mài)。去簽售的路上，她和責編陳飛雪說(shuō)：“沒(méi)人來(lái)怎么辦？”然而，當她踏進(jìn)大廳，看到現場(chǎng)擠滿(mǎn)排隊的人，隊伍從大廳繞到樓梯上，又從樓梯上繞下來(lái)。她說(shuō)，自己這輩子的辛苦，值了。
讓蘇秀更加想不到的是，2014年冬，《我的配音生涯》修訂版推出，老人在初版基礎上對文字進(jìn)行了增補。在她看來(lái)，人們愿意買(mǎi)她的書(shū)、讀她的書(shū)，是因為愛(ài)著(zhù)上譯廠(chǎng)他們那個(gè)團隊。只是，五十年代進(jìn)廠(chǎng)的男演員，如今全都不在了，仍然活著(zhù)的女演員也都進(jìn)入了耄耋之年，“我們的時(shí)代結束了”，蘇秀說(shuō)，自己寫(xiě)下的只言片語(yǔ)，或許可以讓那些逝去的伙伴在書(shū)里重新活過(guò)來(lái)，而她，也可藉此向親愛(ài)的觀(guān)眾告別了。
“不是我的事業(yè)，是我愛(ài)的事業(yè)”
90年代初，早已退居二線(xiàn)的上譯廠(chǎng)老廠(chǎng)長(cháng)陳敘一病情嚴重，老同事去看他，安慰說(shuō)，他的事業(yè)，一定會(huì )被繼承下去。陳敘一由于喉管切開(kāi)已不能說(shuō)話(huà)，他在一塊小板上寫(xiě)：“不是我的事業(yè)，是我愛(ài)的事業(yè)?！辈⒂霉P在“愛(ài)”字上用力戳了幾下。
陳敘一，這位上譯廠(chǎng)的締造者，是蘇秀筆下反復出現的名字。
1949年11月，開(kāi)國大典后僅一個(gè)月，陳敘一帶了三位同伴趕往東北長(cháng)影廠(chǎng)取經(jīng)，回到上海后，他立即在江西路福州路口的漢彌爾頓大樓租了間簡(jiǎn)陋的辦公室，成立了上海翻譯片組，也就是上譯廠(chǎng)前身。陳敘一帶著(zhù)十幾個(gè)人，硬是憑著(zhù)一個(gè)舊話(huà)筒、一架舊錄音機、一個(gè)皮包放映機，譯制了蘇聯(lián)影片《團的兒子》。
1950年6月，翻譯片組遷到萬(wàn)航渡路618號。蘇秀就是在當年9月7日到翻譯片組報到，那一天她的女兒剛滿(mǎn)周歲。她記得同一天報到的還有楊文元、胡慶漢，他們與邱岳峰、尚華、富潤生、張同凝、姚念貽等人，一起成為上譯最早的配音演員。
當年的工作條件，可用簡(jiǎn)陋形容——車(chē)棚改造的排練間,也是全廠(chǎng)的會(huì )議室、演員休息室，而錄音棚則 在三樓陽(yáng)臺。這個(gè)錄音棚，則被蘇秀他們戲稱(chēng)作“漏音棚”。
“我們的錄音機比較落后，要錄有混響的，就要把喇叭拉到陽(yáng)臺上?！碧K秀說(shuō)，雖然小喇叭擴音范圍不算大，但有一次，演員一句“著(zhù)火了”，還是把同一個(gè)大院辦公的美影廠(chǎng)的人，喊得都從樓上奔下來(lái)。
與小喇叭相比，大喇叭的擴音效果更好，幾條街都能聽(tīng)到。蘇秀記得，有一天晚上，錄反法西斯的戲，演員在大喇叭里喊“晚上九點(diǎn)以后，隨便出來(lái)的人槍斃”，就為這一句詞，他們得提前去派出所報備。
條件雖簡(jiǎn)陋，工作卻容不得馬虎將就。
為了讓中文臺詞與原片的演員表演貼切，讓人感覺(jué)就是外國演員自己說(shuō)中國話(huà)，蘇秀他們會(huì )把影片剪成二三百小段，接成循環(huán)，反復觀(guān)看?！拔腋艺f(shuō)，沒(méi)有人會(huì )像我們這樣看電影。我們是把電影掰開(kāi)揉碎看?！?/p>
陳敘一當年對譯制導演要求極高。演員說(shuō)錯臺詞，他不罵演員罵導演；錄音的聲音不接，他也不罵錄音罵導演。當年就因為演員趙慎之一句臺詞“雨停了”感情不到位，作為導演的蘇秀生生被陳敘一數落幾個(gè)小時(shí)。
不光蘇秀，上譯廠(chǎng)這些元老，沒(méi)幾個(gè)逃過(guò)陳敘一的罵。有一次，胡慶漢提前五分鐘拿著(zhù)劇本端著(zhù)茶杯走出休息室，陳敘一站在錄音棚前說(shuō)：“你擺什么導演臭架子？”
老廠(chǎng)長(cháng)最受不得工作拖拖拉拉。他一向要求錄戲的導演和主要演員提前十五分鐘到達錄音棚，好讓自己定下心投入工作。
但陳敘一從沒(méi)罵過(guò)邱岳峰，甚至一句重話(huà)都沒(méi)對他說(shuō)過(guò)。
邱岳峰，這個(gè)被陳丹青稱(chēng)作“比羅切斯特還要羅切斯特，比卓別林還更卓別林”的配音演員，多年來(lái)卻背負著(zhù)一個(gè)巨大的歷史包袱。據說(shuō)解放前邱岳峰曾跟著(zhù)一個(gè)軍官去郊游，去了后才知道是去抓共產(chǎn)黨，后來(lái)這個(gè)被捕的共產(chǎn)黨員犧牲了。解放初期，有人揭發(fā)邱岳峰是參與了這次抓捕行動(dòng)的人員，在那個(gè)“有罪論定”的年代，邱岳峰被“內控”了近三十年。
蘇秀覺(jué)得，能夠遇上陳敘一，是邱岳峰不幸中的萬(wàn)幸。前者敢冒天下之大不韙重用他，不僅是惜才愛(ài)才，還有對他的尊重與同情。
而邱岳峰為了獲得平反，也堅持過(guò)、盼望過(guò)。只是，他最終也沒(méi)能證明自己的清白。
悲劇發(fā)生在1980年3月29日，深感平反無(wú)望的邱岳峰，在多重現實(shí)造成的沉重枷鎖下，吃了過(guò)量安眠藥。這是他第三次自殺并最終成功的一次。
2009年夏，邱岳峰長(cháng)子把父母的遺骨從蘇州遷回上海，落葬地點(diǎn)選在奉賢海濱的一個(gè)墓園，選在老廠(chǎng)長(cháng)陳敘一的墓旁。
“每一部片子在手，都如履薄冰”
和陳敘一共事多年，蘇秀他們似乎也都得了他的“真傳”，比如蘇秀幾十年來(lái)錄戲同樣不能容忍別人誤場(chǎng)。她退休后在上海電視臺任譯制導演時(shí)，曾有人私下傳：“老蘇來(lái)錄音，大家都是一路小跑?！?/p>
除嚴格守時(shí)，陳敘一打在老下屬們身上的烙印還有很多。他要求蘇秀他們多讀翻譯小說(shuō)，要求譯制導演學(xué)一點(diǎn)外語(yǔ)，要求翻譯、導演讀讀《圣經(jīng)》，因為西方人生活中經(jīng)常會(huì )用到圣經(jīng)典故。他還提倡大家背唐詩(shī)宋詞，聽(tīng)評彈，看話(huà)劇。那時(shí)上譯廠(chǎng)的學(xué)習氛圍非常濃，不錄音時(shí)，休息室中常常人手一本書(shū)。
事實(shí)證明，這些積淀對導演演員的影響是潛移默化的。蘇秀就多次受益于自己學(xué)過(guò)的外文。
有一次，蘇秀和尚華為莎士比亞名劇《李爾王》整理口型本。劇中，當埃德加在曠野中看見(jiàn)被剜去雙眼的父親時(shí)，驚呼：“Oh,my sweet eyes！”口型本上譯：“哦，我親愛(ài)的眼睛！”與情節對照，蘇秀認為不妥。她請翻譯查看辭典，是否還有其他解釋?zhuān)腥A則在一旁念念有詞：“這種情況下，比較可能的說(shuō)法是‘哎呀，我的天哪！’”翻譯興奮地接到：“這句話(huà)有十六條中文釋義，最后一條還真是‘哎呀，我的天哪！’”
對臺詞的深究與打磨，其實(shí)是陳敘一的一貫風(fēng)格，且最見(jiàn)其翻譯功力。
《加里森敢死隊》中，一幫烏合之眾的首領(lǐng)，既不適合譯做長(cháng)官，也不適合譯成先生，陳敘一一句極傳神的“是，頭兒”，解決問(wèn)題?！赌崃_河上的慘案》里，小兩口走了，波羅跟他們告別，譯做“別太著(zhù)急”、“慢慢來(lái)”，都欠點(diǎn)味兒，陳敘一一句“悠著(zhù)點(diǎn)”，上口又含義無(wú)窮?！顿p金殺手》中，一句原文直譯為“告訴我，你年輕過(guò)嗎”的臺詞，被陳敘一改成了“你也曾……年少好勝嗎”，可謂貼合情境，一語(yǔ)中的。
但這些看似神來(lái)之筆，每句都來(lái)得不容易。
80年代進(jìn)入上譯廠(chǎng)的配音導演、演員曹雷，曾在追憶陳敘一的文章中寫(xiě)道，“很少有人能像他那樣，對譯制工作鉆得那樣深……他譯出的劇本既注重對白的口型節奏，又注重達意的準確細致；既在外文上做到還原，又在中文上做到講究?！?/p>
陳敘一生命的最后一兩年被喉癌折磨，失去聲帶。曹雷記得去醫院看他那天，他在紙上寫(xiě)下“從此無(wú)言”四個(gè)字，寫(xiě)完雙手掩面。
但陳敘一還是憑著(zhù)頑強的生命力挺過(guò)幾十次放射治療，開(kāi)始以筆代言，重拾工作。那時(shí)，曹雷邀請他為自己擔任譯制片導演的《黑暗的公正》一片做本子。陳敘一欣然應允。不久，厚厚的譯本交到曹雷手里：一句句對白仔細畫(huà)上了停頓號、連續號；畫(huà)面沒(méi)有人物形象的臺詞注上了“畫(huà)外音”；稿紙四邊的空白處寫(xiě)滿(mǎn)了注釋?zhuān)挥械脑~匯他從不同字典查出不同解釋?zhuān)粭l條寫(xiě)在旁邊，并標明他認為準確的解釋。因為知道曹雷在玩牌方面是個(gè)外行，他甚至在一處寫(xiě)明，影片中那些人在玩什么牌，這種牌怎么個(gè)玩法，玩牌的人怎么叫牌……
然而病魔并未收手，放過(guò)這個(gè)老人。1992年陳敘一去世。曹雷感慨，那堵堅實(shí)的可以依靠的墻，從此沒(méi)有了。
陳敘一有個(gè)多年的習慣，做本子時(shí)數口型，手指會(huì )不自覺(jué)敲起音節。在他彌留之際，身邊人看到他的手指還在床沿上一下下輕扣。
退休后的曹雷常被影視劇組請去配音，讓她感到困惑的是，劇組不要翻譯仔細推敲也能拿出劇本，導演不做口型本照樣可以進(jìn)棚，演員不看全片一樣可以配戲。
類(lèi)似的困惑，蘇秀也有。
有一次，她在影院看一部關(guān)于尼斯湖水怪的電影。片中一段承接故事發(fā)展的關(guān)鍵臺詞，蘇秀怎么也聽(tīng)不懂。
或許，當配音成了流水式的機械加工，再沒(méi)有人像他們當年那樣將其視作精雕細琢的藝術(shù)，如曹雷所說(shuō)“每部片子在手，都如履薄冰”。
“指揮家”和“油漆匠”
對蘇秀那代人而言，精細，更像是融入血液的習慣。她記得，當年他們會(huì )為翻譯一句“如果你相信我曾經(jīng)殺了五個(gè)人，你也不應該相信我愛(ài)你的心會(huì )變”，來(lái)來(lái)回回推敲3個(gè)小時(shí)。
不僅做本子要細，演員背詞、進(jìn)入角色同樣如此。
尚華，這個(gè)配過(guò)黑幫頭子羅蒙諾、配過(guò)《愛(ài)德華大夫》里老教授阿歷克斯、《非凡的艾瑪》里演出經(jīng)紀人、《虎口脫險》中樂(lè )隊指揮的“尚二爺”，是出了名的仔細。而他的勤奮更是出名，無(wú)論接什么戲，尚華都要把臺詞念六七十遍，直到熟稔于心。上譯廠(chǎng)實(shí)錄棚的走廊里、演員候場(chǎng)室、上下班的路上，都能見(jiàn)他念念有詞。公認和尚華有一拼的是“佐羅”童自榮，老演員李梓曾說(shuō)，別人配戲時(shí)，童自榮總默默坐在角落，看似心事重重，其實(shí)他是在心中默詞。
《虎口脫險》中樂(lè )隊指揮是尚華的代表作。配戲那幾天，他的血壓一度升到一百九，可他堅決不讓蘇秀向領(lǐng)導匯報，理由是：好不容易抓住人物感覺(jué)，一休息，感覺(jué)準跑。
樂(lè )隊指揮出場(chǎng)那場(chǎng)戲，語(yǔ)速密集且要求一氣呵成，實(shí)錄前尚華一有空就鉆進(jìn)放映間專(zhuān)練這段，以致放映員對他“視覺(jué)疲勞”，見(jiàn)他便說(shuō)：“尚華你怎么又來(lái)了？你就沒(méi)完了？”
在上譯廠(chǎng)，尚華和于鼎是出了名的“哥倆好”，平日斗起嘴如一對活寶，一如《虎口脫險》中他們二人所配角色“指揮家”和“油漆匠”。作為該片譯制導演，蘇秀對尚華有一點(diǎn)不滿(mǎn)意——唱歌跑調。一個(gè)指揮家怎么可以不在調上？所以片中尚華開(kāi)口唱的“鴛鴦茶，鴛鴦茶……”其實(shí)是由同事嚴崇德救的場(chǎng)。
蘇秀覺(jué)得，尚華不是邱岳峰那種滿(mǎn)身機靈勁的天生的配音演員，但他肯下苦功，而他的好兄弟于鼎卻總是過(guò)高估計自己，也因此成了上譯廠(chǎng)盡人皆知的“一將功成萬(wàn)骨枯”——一個(gè)棚里排戲，剛開(kāi)始，他不是說(shuō)錯詞，就是沒(méi)對準口型，一遍遍“磨”下來(lái)，別人累得筋疲力盡，他卻來(lái)了感覺(jué)，結果是，他配的戲出色，別人的戲早被磨平。
廠(chǎng)里不少人受過(guò)他的“害”。一次配音需要一個(gè)拍臺子的音效，音效師拿不準于鼎何時(shí)進(jìn)入狀態(tài)，只好每次錄都使勁一拍，手都拍腫，于鼎仍舊不是忘詞，就是口型不對。
在錄《霧之旗》時(shí)，有一場(chǎng)趙慎之和于鼎的對戲，后者不過(guò)幾句話(huà)，前者則要大哭大喊?？扇螒{趙慎之怎么哭喊，于鼎感覺(jué)還是沒(méi)來(lái)。
可趙慎之愣是沒(méi)煩。至于原因，蘇秀開(kāi)玩笑說(shuō)，大概她愛(ài)吃他的烙餅。吃人家嘴短。
不光趙慎之，上譯廠(chǎng)這些老同事，其實(shí)沒(méi)有誰(shuí)會(huì )真正和于鼎計較，因為他除了“可恨”，也挺可愛(ài)。
于鼎非常喜歡管些雜七雜八的事情。
人家劇務(wù)釘好的劇本，他嫌不好看，要一本本拆開(kāi)重釘。為了這個(gè)，他還準備了全套工具——一塊木板、一把小榔頭、一個(gè)錐子、一堆釘書(shū)釘。演員組誰(shuí)想吃炸醬面，就會(huì )說(shuō)：“于鼎，弄點(diǎn)炸醬面吃吧?！彼麥暑^一天買(mǎi)好面條，炸好醬，第二天，親自到廚房去煮，然后再一碗碗盛好，端到樓上來(lái)。
尚華也曾擠對于鼎，不許他再鼓搗雜事，生起氣來(lái)也發(fā)過(guò)誓，這輩子再不和于鼎配戲，但轉天哥倆又好成一個(gè)人。
2004年，上海電臺節目主持人金蕾策劃一套廣播節目《聲音傳奇》，采訪(fǎng)尚華那天，老人問(wèn)金蕾能不能幫他錄一盒《虎口脫險》的錄音帶，他可以經(jīng)常聽(tīng)聽(tīng)，好像已經(jīng)離世的老朋友于鼎還在身邊。
“任誰(shuí)也留不住一個(gè)時(shí)代”
2005年尚華去世，他生前配的最后一部戲是《角斗士》，那時(shí)他已七十八歲，他說(shuō)自己下面一遍遍準備，可對著(zhù)話(huà)筒還是不行，磕絆，口型也不對，將近兩個(gè)小時(shí)，老人急哭了。
尚華有個(gè)氣壯山河的誓言：死在話(huà)筒前。但命運還是讓他死得像個(gè)普通老爺子。
演員林棟甫曾在回憶忘年交尚二爺時(shí)說(shuō)，“他有五個(gè)子女，成家后沒(méi)住房的就和老爹老娘擠在一起，在這里找不到二爺的空間，床邊那個(gè)縫紉機或許是他可以伏案的書(shū)桌?！?/p>
尚華去世前心血管做了支架，自己需支付四萬(wàn)元，還是蘇秀召集了幾個(gè)親近的人幫他湊了一萬(wàn)元。
對尚華這些上譯廠(chǎng)老演員而言，錄音棚和家這條線(xiàn)，一頭是云上的日子，一頭則是愁苦的生活。尚華有個(gè)酗酒的兒子。他曾拉著(zhù)林棟甫說(shuō)：“我怕他醉死在路上，我得救他啊?？晌也恢涝趺崔k！”說(shuō)完，老人摘下眼鏡，捂住臉，哭了。
至于他的好兄弟于鼎，妻子患有精神病，于鼎省吃?xún)€用一輩子，離開(kāi)時(shí)，給妻子留下了一點(diǎn)積蓄；邱岳峰在世時(shí)，一家人住在十七平方米的小屋，最多的時(shí)候住過(guò)七口人；而高倉健的中國代言人畢克，90年代初退休后，蘇秀聽(tīng)到關(guān)于他的盡是些不好的消息：兒子先他而去，工作不順心，病危住院……那時(shí)在杭州女兒家居住的蘇秀，還特別回上?？赐?。蘇秀記得那次見(jiàn)面，畢克由于哮喘病嚴重發(fā)作，不得不裝了呼吸機。一輩子靠語(yǔ)言工作的配音演員，再也不能說(shuō)話(huà)。面對蘇秀的安慰，畢克只是友善地苦笑一下，在小黑板上寫(xiě)道：“我的病不可能有好轉了?！?/p>
對于老演員們的境遇，長(cháng)期關(guān)注譯制片的復旦大學(xué)文學(xué)博士孫潔曾表示，1984年上譯廠(chǎng)粗暴的“一刀切”，讓這些老藝術(shù)家沒(méi)有經(jīng)歷一次評級就退休，使得他們在退休工資、醫療、住房各方面都得不到與他們的貢獻相稱(chēng)的待遇?！岸嗄暌詠?lái)，配音藝術(shù)仿佛只被那些甘愿獻身于它的人們重視著(zhù)，到了權威職能部門(mén)那里，卻常常沒(méi)來(lái)由地被忽略，被冷淡，甚至被打壓?！?/p>
眼見(jiàn)自己為之付出一生的譯制片陷入低谷，蘇秀想不通。2006年4月，她張羅召開(kāi)了一次名為“活著(zhù)，還是不活”的中國譯制片討論會(huì )。會(huì )上，蘇秀說(shuō)，自己是為托孤而來(lái)。老人至今還記得，編劇史航發(fā)言時(shí)說(shuō)：“每個(gè)時(shí)代有每個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物。唐代興旺的詩(shī)歌，到了宋代，就讓位給了宋詞。我們應該以欣賞唐詩(shī)、宋詞的心情來(lái)欣賞八十年代的譯制片，就不會(huì )感到失落。譯制片的輝煌必將一去不復返?！?/p>
“可是譯制片就像我的孩子，我死了沒(méi)關(guān)系，我希望它活著(zhù)?！睉浧鹉谴巍巴泄隆?，蘇秀一陣愴然，“會(huì )上大家基本認為譯制片沒(méi)有希望了?！?/p>
此后，“無(wú)望感”一次次戳痛老人。
幾年前，八十年代進(jìn)入上譯廠(chǎng)的狄菲菲完成譯制電影《達芬奇密碼》，想讓蘇秀到電影院看看效果。然而影院經(jīng)理卻說(shuō)，他們這里來(lái)的都是白領(lǐng)，從不放譯制片。當聽(tīng)說(shuō)蘇秀是譯制片老導演、老演員，影院才特別為她放了譯制專(zhuān)場(chǎng)。偌大的放映廳，加上蘇秀，不過(guò)寥寥十幾人?！澳阕屛覍ψg制片還怎樣有信心？”
因為懂英文的人多了，所以大家不再需要譯制片？
蘇秀覺(jué)得不盡然。她還記得，1981年她和畢克列席參加了一場(chǎng)“西歐電影討論會(huì )”，與會(huì )專(zhuān)家外文個(gè)頂個(gè)棒，但他們卻也很難看懂會(huì )上那些沒(méi)有配音沒(méi)有字幕的影片?！按蠖鄶等酥挥型ㄟ^(guò)母語(yǔ)，才能毫不費力地了解原片，才能領(lǐng)會(huì )語(yǔ)言細微之處的含義?！?/p>
究竟是什么使譯制片衰落？
蘇秀說(shuō)，如今一些魚(yú)龍混雜的配音，敗壞了譯制片的名聲。另外，現在引進(jìn)的片子盡是打打殺殺、外星人、穿越，從故事內涵、人物性格塑造上，配音怎么努力也不會(huì )好看?！翱傊?，大環(huán)境使然?！?/p>
當愛(ài)了一輩子譯制片的老人，平靜說(shuō)出“譯制片快死了”時(shí)，旁人又怎能真正明了，平靜話(huà)語(yǔ)背后的內心波瀾？
如今，年近九旬的蘇秀常有種孤雁失群的感覺(jué)。她說(shuō)自己就像一朵孤獨的浪花，將她沖上岸的那股大潮已滲入沙灘，了無(wú)蹤影，唯有她還寂寞地留在沙灘上，放眼四顧，已沒(méi)有多少同伴。
好在還有那些愛(ài)著(zhù)譯制片的觀(guān)眾。就像作家程乃珊所說(shuō)，能堅持在臺下用掌聲送別那些難忘的聲音的，盡管掌聲微弱，卻一定發(fā)自肺腑，是天涯知音。
?。ū疚膮⒖迹禾K秀《我的配音生涯（修訂版）》、蘇秀主編《峰華畢敘》、孫潔《行走在消逝中》、紀錄片《譯制片回眸》及童亞男《我聽(tīng)到傳來(lái)的誰(shuí)的聲音》等）
來(lái)源：《小康》2015年第1期
聯(lián)系客服
