在當下的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)研究中，文本的閱讀考察非常重要，同時(shí)，原文本之外的諸多伴隨文本也可以系統地納入到研究視野中，并與文本研究互為參照?！鞍殡S文本”這個(gè)概念的提出是基于任何符號文本，都在文本之外攜帶著(zhù)未進(jìn)入文本自身的因素。但這些“伴隨文本”深入影響著(zhù)符號的生產(chǎn)與解釋。因此對文本進(jìn)行審視除了關(guān)注文本自身之外，不可忽視伴隨文本的影響。
隨著(zhù)新媒體時(shí)代信息資源的不斷豐富，網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的伴隨文本已呈現出紛繁復雜的樣式，例如文本互涉、影游改編、網(wǎng)站推介、讀者評論等。當下網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的創(chuàng )作發(fā)展和相關(guān)研究取得的成就有目共睹，但對于伴隨文本的研究目前則更多集中于網(wǎng)絡(luò )出版和影視改編方面，在作者—讀者的評論互動(dòng)、創(chuàng )作者與平臺方的訪(fǎng)談資料、作品的文案與推介方面的關(guān)注較少，而且將伴隨文本作為一個(gè)整體進(jìn)行宏觀(guān)審視和總結整理的工作還有很大的推進(jìn)空間，是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)研究的一個(gè)新的學(xué)術(shù)生長(cháng)點(diǎn)。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)創(chuàng )作具有較為明顯的開(kāi)放性，伴隨文本和文本之間的互動(dòng)影響遠遠大于傳統文學(xué)。比如讀者的評價(jià)甚至會(huì )實(shí)時(shí)改變文本情節的發(fā)展走向，文學(xué)網(wǎng)站的排名數據能夠影響作者是否決定繼續連載。所以對于網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)伴隨文本的全方位考察研究是亟需且具有重要意義的。
伴隨文本可以有多種呈現方式，從類(lèi)別上可以劃分為顯性伴隨文本、生成性伴隨文本與解釋性伴隨文本。顯性伴隨文本是“顯露”在文本表現層上的附加因素，整體上可以分為副文本和型文本兩類(lèi)。例如網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)中的標題、文案、網(wǎng)站上的封面圖片，以及實(shí)體書(shū)出版后的封面和插圖等都屬于副文本。副文本是讀者在閱讀小說(shuō)之前首先接觸到的伴隨文本。讀者在文學(xué)網(wǎng)站浩如煙海的書(shū)庫中挑選自己心儀的小說(shuō)時(shí)，很大程度上會(huì )受到這些副文本的影響。像《花千骨》在晉江文學(xué)城上的文案中放的一些非常激烈的對白，還有一些網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)封面上寫(xiě)的靈異神怪、情有獨鐘、虐戀情深等標簽，這些內容都屬于副文本。它們的選擇機制和產(chǎn)生的作用都值得研究。
除此之外，文學(xué)網(wǎng)站上對于網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品的類(lèi)型分類(lèi)用語(yǔ)，比如說(shuō)仙俠、穿越、玄幻等，也是一種顯性伴隨文本，我們可以把它叫做“型文本”。型文本對于創(chuàng )作者和閱讀者雙方都起到了提示作用。這種“設定”方便讀者按照自己的閱讀興趣選擇小說(shuō)，同時(shí)也保證了作者在創(chuàng )作小說(shuō)時(shí)有明確的題材和主題。型文本之所以能具備這一功能，是由于同一類(lèi)文本中往往具有共同的符碼。以網(wǎng)絡(luò )仙俠小說(shuō)為例，“仙俠”是其所屬的題材類(lèi)別。在仙俠小說(shuō)中角色身份常有仙、魔、神、佛、靈獸、鬼魂等，這些角色所生活的空間除了人間、仙界、魔界外，還有各個(gè)族類(lèi)所居住的世界。這些元素共同構成了仙俠小說(shuō)的型文本特征。
生成性伴隨文本主要由網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的“前文本”與“后文本”構成。前文本包括網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)中的引文、典故、歷史文化語(yǔ)境，以及戲仿與改編的對象文本等。后文本則是在網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品基礎上改編創(chuàng )作的作品，如影視劇、廣播劇、游戲、同人創(chuàng )作等。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)為影視作品提供了許多改編素材的來(lái)源，但同時(shí)這個(gè)改編方向也可以逆向出現，如去年熱播的電視劇《延禧攻略》，其同名網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)就由該劇劇情改編而來(lái)。因此我們不可只著(zhù)眼于網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品自身，還可以歷時(shí)性地通過(guò)幾個(gè)截面呈現出這個(gè)作品更加清晰的面貌，以小見(jiàn)大地反映出文化生產(chǎn)的整體樣態(tài)，進(jìn)而對整個(gè)文化生產(chǎn)鏈條進(jìn)行深入思考。
解釋性伴隨文本主要由評論文本和鏈文本構成。評論文本包括專(zhuān)家評論、研究論文和專(zhuān)著(zhù)、讀者評論，以及相關(guān)新聞等。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的獨特性體現在其有數量驚人的粉絲評論。創(chuàng )作者由于評論而改變作品走向的案例不勝枚舉，因此我們不可忽視評論的重要性和他們的價(jià)值。針對評論的內容可以采用數據統計的方法來(lái)處理，從詞條抓取、比例統計等方法入手。因為評論的數量巨大，所以計算機數據統計可能更可以發(fā)揮作用，發(fā)現潛藏在評論文本之下的發(fā)展規律與變化傾向。
發(fā)布在網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品網(wǎng)站頁(yè)面的超鏈接，例如作品的廣告、排行榜數據等這類(lèi)“鏈文本”也屬于解釋性伴隨文本。以晉江文學(xué)城為例，任何一部網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的頁(yè)面都被層層超鏈接包裹。處于網(wǎng)頁(yè)最上方的是作品庫、排行榜、評論頻道、新聞活動(dòng)等鏈接。小說(shuō)首頁(yè)的文案部分會(huì )有作者放置的各種鏈接，例如新書(shū)的推薦等，文案右邊的板塊是文章的基本信息，包含小說(shuō)類(lèi)型、視角、作品風(fēng)格、進(jìn)度字數以及出版信息等。首頁(yè)的下方是小說(shuō)的目錄，點(diǎn)擊具體章節進(jìn)入閱讀頁(yè)面后可以發(fā)現，除小說(shuō)正文內容外，閱讀頁(yè)面還包含小說(shuō)的全站排行名次等，這些鏈文本包含著(zhù)極大的信息容量。
將圍繞網(wǎng)絡(luò )文學(xué)重要文本的這些伴隨文本進(jìn)行整理總結，做一個(gè)數據庫，以及進(jìn)一步制作成網(wǎng)狀的聯(lián)結圖，是一種非常有益的嘗試。如能制作一個(gè)以原文本為中心的伴隨文本分類(lèi)統計列表，就能清晰地呈現原文本的伴隨文本信息以及伴隨文本各個(gè)類(lèi)型之間的關(guān)聯(lián)。此外，還可以將不同文本的統計圖表加以對比，分析不同網(wǎng)絡(luò )文學(xué)原文本的伴隨文本之間的共通點(diǎn)與差異點(diǎn)。筆者目前正在制作從1997年到2019年的重要網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)伴隨文本統計表，力圖建立近20年來(lái)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)伴隨文本的數據庫，為學(xué)界未來(lái)的研究開(kāi)展提供可供查閱索引的資料庫。當下網(wǎng)絡(luò )文學(xué)研究領(lǐng)域一個(gè)令人遺憾的現象是早期網(wǎng)絡(luò )文學(xué)史料的大量散佚。筆者在統計中發(fā)現，新世紀前后的網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)伴隨文本，例如讀者評論、網(wǎng)站頁(yè)面等因網(wǎng)站關(guān)停等各方面原因已很難查詢(xún)，筆者多方詢(xún)問(wèn)查證獲取歷史資料盡力彌補了部分缺失，但仍有待補的條目。這也提示我們，對于網(wǎng)絡(luò )文學(xué)研究而言，數據的及時(shí)保存非常重要且乃當務(wù)之急。本次數據庫整理工作是一次對網(wǎng)絡(luò )文學(xué)伴隨文本的階段性整理總結，希望能夠為未來(lái)的學(xué)界研究保存好當下的重要網(wǎng)絡(luò )文學(xué)文本與伴隨文本史料，以供研究者隨時(shí)調閱，提高研究效率。
建立網(wǎng)絡(luò )文學(xué)伴隨文本數據庫之后，可以通過(guò)編制原文本與伴隨文本之間的聯(lián)結網(wǎng)來(lái)考察兩者之間的互動(dòng)關(guān)系。通過(guò)機器提取字段和人工甄別，對伴隨文本數據進(jìn)行處理并繪制網(wǎng)狀聯(lián)結圖，從而從伴隨文本這個(gè)新的視角切入，對網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的生成發(fā)展進(jìn)行審視。通過(guò)此聯(lián)結圖，可以發(fā)現諸多原文本之間不易察覺(jué)的關(guān)聯(lián)，進(jìn)而對網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的生成機制及其發(fā)展脈絡(luò )進(jìn)行整體思考。筆者分別截取男頻小說(shuō)和女頻小說(shuō)的部分案例來(lái)說(shuō)明聯(lián)結圖的構建方法?！端焉裼洝贰段蚩諅鳌贰吨烊赣洝愤@三本創(chuàng )作年代與作者均不相同的小說(shuō)看起來(lái)并沒(méi)有什么關(guān)聯(lián)，但是通過(guò)伴隨文本卻可以將它們聯(lián)系在一起。首先，《搜神記》與《朱雀記》有相同的型文本“中國古典神話(huà)玄幻類(lèi)型”，而《朱雀記》與《悟空傳》則擁有相同的前文本，兩者都是《西游記》的戲仿文本?！端焉裼洝放c《悟空傳》之間可以通過(guò)鏈文本產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，它們曾共同出現在早期經(jīng)典網(wǎng)絡(luò )玄幻小說(shuō)排行榜中。僅是3部小說(shuō)就可以通過(guò)多種類(lèi)型的伴隨文本產(chǎn)生千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。
女頻小說(shuō)也同樣如此?！秹?mèng)回大清》和《步步驚心》同為“清穿”言情小說(shuō)，它們具有共同的型文本即穿越、大女主。有不少研究者曾指出，新世紀初期穿越言情小說(shuō)最早以“清穿”形式出現是網(wǎng)絡(luò )中對20世紀90年代大眾文化“清宮戲”的一次跨媒介文化回應。這些早期清穿言情小說(shuō)的創(chuàng )作者多為“80后”，在他們的成長(cháng)時(shí)期，描寫(xiě)康熙時(shí)期“九子奪嫡”事件的港臺歷史劇以及以《還珠格格》為代表的清朝古裝劇正是流行文化的代表，因此新世紀清穿言情小說(shuō)的出現是“80后”創(chuàng )作群體的一次懷舊式集體書(shū)寫(xiě)?！秹?mèng)回大清》和《步步驚心》的共同前文本即清朝宮廷戲?！恫讲襟@心》還包含了宮斗、宅斗等更為復雜的型文本元素。從評論文本中可以發(fā)現它與其他文本之間的型文本關(guān)聯(lián)。例如“東方資訊網(wǎng)”的一則新聞報道標題為《你發(fā)現了沒(méi)？〈知否〉就是宅斗版的“步步驚心”》，文中比較了兩部小說(shuō)人物關(guān)系的相似性。評論文本可以在兩部看似沒(méi)有關(guān)聯(lián)的作品中找到共通點(diǎn)。當我們將不同類(lèi)型的原文本通過(guò)伴隨文本形成一個(gè)聯(lián)結圖時(shí)，可以直觀(guān)展示出伴隨文本聯(lián)結原文本的橋梁作用。此外，伴隨文本的功能性?xún)r(jià)值還體現在原文本與伴隨文本的互動(dòng)中。例如，評論文本能夠改變網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)預設結局，后文本中的影視改編能提高原作知名度、影響其續作情節走向等等，這些信息都可以從聯(lián)結圖中進(jìn)行快速讀取。
我們可以梳理網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)伴隨文本的發(fā)展歷程，根據數據庫對各類(lèi)型伴隨文本進(jìn)行歷時(shí)性梳理，從伴隨文本角度重新審視并理性把握網(wǎng)絡(luò )文學(xué)20余年的發(fā)展歷程，嘗試以伴隨文本的變化歸納網(wǎng)絡(luò )文學(xué)階段性特征的可能性。例如，以“盜墓”作為型文本關(guān)鍵詞進(jìn)行檢索可以發(fā)現，2006年作品的數量出現高峰，《盜墓筆記》《藏地玄經(jīng)》《上古神跡》等重要作品均在此時(shí)涌現，但高峰過(guò)后，這一文類(lèi)無(wú)論是質(zhì)量還是數量均呈現下滑趨勢。不同盜墓小說(shuō)之間也存在共同的型文本元素以及借鑒的同類(lèi)前文本，可見(jiàn)由于盜墓小說(shuō)有極強的原創(chuàng )性要求，隨著(zhù)文本內容的同質(zhì)化等問(wèn)題出現，讀者的閱讀興趣轉移，盜墓小說(shuō)熱潮在2006年后被新的文類(lèi)代替，這一點(diǎn)也體現在“讀者/學(xué)者”評論文本數目的量化統計中，在目前已有的數據考察中，量化統計確實(shí)可以發(fā)現潛藏在伴隨文本之下的發(fā)展規律和變化傾向，有些甚至是早于原文本變化的，因而量化梳理伴隨文本有利于更加理性地把握網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的發(fā)展軌跡，甚至預判發(fā)展趨向。
考察網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)伴隨文本的發(fā)展變化，絕不可切斷其與技術(shù)及社會(huì )經(jīng)濟的聯(lián)系。一手訪(fǎng)談資料可以呈現出伴隨文本發(fā)展歷程背后的社會(huì )文化變遷。筆者結合社會(huì )學(xué)的研究方法，聯(lián)系采訪(fǎng)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)創(chuàng )作者、文學(xué)網(wǎng)站編輯以及從事網(wǎng)絡(luò )文學(xué)研究的專(zhuān)家學(xué)者，可以將所獲資料作為創(chuàng )作環(huán)境變化發(fā)展過(guò)程的史料，形成數據庫的外部參照。伴隨文本攜帶了大量的社會(huì )文化契約，解讀伴隨文本的發(fā)展歷程可以從另一個(gè)角度思考網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)變遷背后的社會(huì )環(huán)境影響，同時(shí)思考其對社會(huì )文化的反向作用。網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)從誕生之初的“隨性寫(xiě)作”“自?shī)蕣嗜恕钡疆斚碌囊浴吧虡I(yè)化寫(xiě)作”為主體，其背后商業(yè)資本的導向以及社會(huì )環(huán)境的改變通過(guò)伴隨文本得以呈現。例如型文本的不斷豐富折射出網(wǎng)絡(luò )類(lèi)型文學(xué)的崛起，讀者評論文本的數目和差異性的增加，反映出讀者閱讀興趣的變化和參與度的提高，文學(xué)接受方對網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)創(chuàng )作所施加的影響亟需關(guān)注和研究。
從伴隨文本角度切入考察網(wǎng)絡(luò )文學(xué)，可以將不同媒介的樣本數據進(jìn)行整合并細致分析。將文學(xué)基礎上的原文本、圖像視野下的副文本封面和書(shū)籍插圖、媒介范疇下的后文本影視和游戲改編、社會(huì )學(xué)觀(guān)照下的評論文本納入數據庫中進(jìn)行綜合總結考察。對網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)伴隨文本的發(fā)展歷程加以研究，可以為網(wǎng)絡(luò )文學(xué)20余年的發(fā)展提供一個(gè)文本外部的研究切入角度。探索從這一角度進(jìn)行網(wǎng)絡(luò )文學(xué)分類(lèi)、分期的可能性，總結伴隨文本在新媒介融合時(shí)代為網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)發(fā)展可以提供的新動(dòng)力之著(zhù)力點(diǎn)，同時(shí)預判網(wǎng)絡(luò )文學(xué)未來(lái)變化趨勢，為國家戰略指導下的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)規范和引導提供參考，也將為業(yè)界在如何利用伴隨文本擴大網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的文化影響力和經(jīng)濟效益方面提供啟示。制成以伴隨文本為主線(xiàn)的“原文本-伴隨文本關(guān)系聯(lián)結圖”，有利于為當下蕪雜的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)發(fā)展現狀提供一個(gè)理性把握的進(jìn)路。文學(xué)載體從書(shū)頁(yè)到網(wǎng)頁(yè)的轉變，顯示出網(wǎng)絡(luò )文學(xué)生成范式的變化，與之相伴的伴隨文本在生產(chǎn)方式、存在形態(tài)以及傳播模式上也有其特性。探究伴隨文本與網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的雙向互動(dòng)，不失為透視這20多年來(lái)文化生產(chǎn)和社會(huì )環(huán)境變遷的一條路徑，也可以進(jìn)一步為網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的創(chuàng )作和發(fā)展提供鏡鑒。
聯(lián)系客服
