| 新媒體正在成為文學(xué)的“變形劑” 日期：2013-10-27 作者：錢(qián)好 來(lái)源：文匯報 |
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新媒體正在成為文學(xué)的“變形劑” 本報見(jiàn)習記者 錢(qián)好 在新媒體這一“催化劑”的作用下，文學(xué)正在經(jīng)歷一場(chǎng)前所未有的“變形記”：一方面，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)讓數百萬(wàn)字的鴻篇巨制成為普遍現象，而另一方面，微博的盛行則培育了一種至短至小的文學(xué)創(chuàng )作體式。誕生于互聯(lián)網(wǎng)的新興文學(xué)形態(tài)仿佛織入了特殊的纖維，在大與小、長(cháng)與短之間的“變形”展示了不可思議的伸縮性，并在讀者中產(chǎn)生了覆蓋性的影響力。 這些文學(xué)形態(tài)的新變化，究竟是瞬變易逝的過(guò)眼煙云，還是一場(chǎng)實(shí)實(shí)在在的重大變革？一向穩定、牢固的文學(xué)版圖，是否將迎來(lái)一次重新塑形？在新媒體浪潮的席卷下，文學(xué)又如何在變與不變中堅持自身的立場(chǎng)？
變長(cháng)：網(wǎng)絡(luò )文學(xué) 對于傳統文學(xué)而言，作品的篇幅就如同貪食蛇一般，在一定范圍里游走，太長(cháng)了總得咬到自己的尾巴，評論、銷(xiāo)量都會(huì )大打折扣。然而近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)卻有如進(jìn)入了青春期，一個(gè)勁兒地拔長(cháng)：2007年，流瀲紫的《后宮·甄嬛傳》初露鋒芒，全長(cháng)154萬(wàn)字；2009年，當年明月的《明朝那些事兒》轟動(dòng)“朝野”，全長(cháng)231萬(wàn)字；2011年，天蠶土豆的《斗破蒼穹》屢破紀錄，全長(cháng)532萬(wàn)字……而它的讀者數量也與小說(shuō)連載的長(cháng)度一同節節攀升，令傳統文學(xué)望塵莫及。截至2013年6月底，我國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的讀者數量已達到2.48億。許多人對此困惑不解：網(wǎng)絡(luò )文學(xué)為什么越寫(xiě)越長(cháng)？現在很多年輕人連百來(lái)頁(yè)的書(shū)都讀不進(jìn)去，動(dòng)輒數百萬(wàn)字、叫人望而生畏的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)卻能擁有如此龐大的忠實(shí)讀者群，究竟魅力何在？ 毫無(wú)疑問(wèn)，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的長(cháng)，與其商業(yè)模式是分不開(kāi)的。自從2003年，起點(diǎn)中文網(wǎng)開(kāi)創(chuàng )付費的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)閱讀模式起，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)便是以千字為計量單位來(lái)“計字收費”，因此作品的篇幅與作者收入直接掛鉤。隨著(zhù)2007年起點(diǎn)中文網(wǎng)開(kāi)啟“千萬(wàn)億行動(dòng)”，以及2008年盛大文學(xué)對全國大型網(wǎng)絡(luò )文學(xué)平臺進(jìn)行全面整合，一系列針對網(wǎng)絡(luò )作者的薪酬、獎勵制度得以逐步建立和完善，激勵寫(xiě)手們每天更新一定的字數以獲得相應的獎金福利。以起點(diǎn)中文網(wǎng)主站的簽約作品為例，作者每天必須更新1萬(wàn)字付費章節，才能拿到每月1000元的全勤獎金。在如此巨大的“日產(chǎn)量”要求之下，如果新開(kāi)一部小說(shuō)就等于另起爐灶，情節、人物設定都要重新安排，太費心力。另一方面，小說(shuō)連載得越長(cháng)，凝聚的粉絲就越多，在排行榜上的位置也越靠前，這些讀者訂閱數量、排行榜名次都關(guān)系到作者的收入，因此作者通常會(huì )選擇將一部作品盡量往長(cháng)里寫(xiě)。 正因為高度產(chǎn)業(yè)化的運營(yíng)模式，使得網(wǎng)絡(luò )文學(xué)一直飽受爭議，它龐大的篇幅也常常為人詬病，被稱(chēng)為“注水豬肉”。對此，北京大學(xué)中文系副教授邵燕君指出：“不能用過(guò)去印刷時(shí)代生產(chǎn)方式下形成的寫(xiě)作習慣和閱讀習慣，來(lái)衡量新媒體環(huán)境下的文學(xué)形式?！本W(wǎng)絡(luò )小說(shuō)并不像大部分傳統文學(xué)那樣，在全部完稿、出版后一下子呈現在讀者面前；一部網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的完成，往往需要數十個(gè)月的連載過(guò)程。在這數十個(gè)月中的每一天，作者一般都會(huì )在固定的時(shí)間發(fā)布幾千字或者上萬(wàn)字的新章節，讀者則用十分鐘左右的時(shí)間來(lái)閱讀、討論。久而久之，每天讀一篇更新就成了讀者的習慣、一種生活方式，幾百萬(wàn)字讀起來(lái)也并不吃力。另外，由于互聯(lián)網(wǎng)這一載體的特性，讀者與作者之間可以進(jìn)行即時(shí)互動(dòng)，讀者的討論常常會(huì )影響后續劇情的發(fā)展。這種互動(dòng)使得作者與讀者圍繞著(zhù)一部作品，形成了某種“情感共同體”，讀者并不愿意、不舍得一部作品輕易結束；作者也會(huì )在讀者的啟發(fā)和鼓勵下，讓作品由最初的一個(gè)主干，慢慢生長(cháng)得枝繁葉茂。邵燕君還笑說(shuō)，假如金庸也是通過(guò)網(wǎng)絡(luò )連載的方式來(lái)寫(xiě)武俠小說(shuō)，每天有讀者激烈地討論、互動(dòng)，他的《天龍八部》、《倚天屠龍記》等作品將遠遠不止現在的長(cháng)度，每個(gè)人物都可以進(jìn)一步打開(kāi)。 從作品內容上來(lái)看，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)龐大的體量，與其宏大的故事架構也有密切的關(guān)聯(lián)。邵燕君表示，大約從2003年起，中國的主流文學(xué)寫(xiě)作，即現實(shí)主義文學(xué)，漸漸退入到“小時(shí)代”的“小敘事”，關(guān)注的是在物質(zhì)生活中的個(gè)人奮斗，缺乏宏大敘事。而網(wǎng)絡(luò )文學(xué)則補了主流文學(xué)的缺：“當下最火的網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)基本上都是通過(guò)第二世界的設定，突破現實(shí)法則，用玄幻、穿越等方式重新去設計宇宙、設計歷史、設計世界的法則，這種更為宏大的敘事能夠滿(mǎn)足現實(shí)中無(wú)法實(shí)現的精神追求?！彼赋?，大眾文化的一個(gè)基本功能就是滿(mǎn)足主流文化空缺的匱乏。當下的年輕人也需要宏大敘事提供的精神支撐，既然純文學(xué)中沒(méi)有，他們就自己創(chuàng )造。從這一角度來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的鴻篇巨制背后，也有其積極的文化意義。
變短：微博文學(xué) 與洋洋數百萬(wàn)言的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)截然相反，微博則孕育了一種全新的迷你文體。微小說(shuō)、微詩(shī)歌、微散文……這些依托微博平臺進(jìn)行創(chuàng )作和傳播、濃縮在140字以?xún)鹊摹靶 蔽膶W(xué)竟爆發(fā)出驚人的“大”能量，點(diǎn)燃了網(wǎng)民的參與熱情。文學(xué)幾乎從未以如此輕捷的形態(tài)滲入到人群的各個(gè)階層、日常生活的各個(gè)孔隙。 從2010年1月，作家聞華艦在新浪微博上創(chuàng )作第一篇微小說(shuō)《圍脖時(shí)期的愛(ài)情》算起，以微博為平臺的微型文學(xué)原創(chuàng )不過(guò)出現了三年半的時(shí)間，卻發(fā)展迅猛。新浪微博連續舉辦三年的“微小說(shuō)大賽”在全國范圍內掀起一股小說(shuō)的“新浪潮”，賽間以及賽后涌現出不少短小精悍、言簡(jiǎn)意深的優(yōu)秀作品，覆蓋了靈異、武俠、穿越等多種小說(shuō)類(lèi)型。它們無(wú)論在題材上如何天馬行空，在內容上都緊緊貼合大眾的現實(shí)生活，因此頗得人氣。除了小說(shuō)以外，各路大V平時(shí)在微博上發(fā)表的哲思隨想、美文麗句更是引來(lái)粉絲的頻頻轉發(fā)，帶動(dòng)大量普通微博用戶(hù)用散文、詩(shī)歌等形式進(jìn)行自己的“微原創(chuàng )”。 復旦大學(xué)中文系教授、微博達人嚴鋒認為，這些微型文學(xué)創(chuàng )作從某種意義上說(shuō)是對古代文學(xué)傳統的回歸。從春秋時(shí)的語(yǔ)錄體經(jīng)典《論語(yǔ)》，到南北朝的筆記體小說(shuō)集《世說(shuō)新語(yǔ)》，這些古人流傳下來(lái)的教育思想、人生哲學(xué)、名人軼事，都是短語(yǔ)式的。而且相比于篇幅較長(cháng)的文體，短語(yǔ)體更能帶來(lái)一種面對面的現場(chǎng)感和對話(huà)感，消減讀者與作者、與文本的距離。如今的微博文學(xué)也是如此，作者與所有閱讀其微博的讀者都仿佛身處同一個(gè)房間，其文學(xué)作品更容易達到王國維所說(shuō)的“不隔”。與此同時(shí)，于原創(chuàng )文學(xué)的底本之上衍生出來(lái)的“微評論”，在近一兩年的時(shí)間內尤為引人注目，許多精妙評點(diǎn)的風(fēng)頭甚至蓋過(guò)了原文本，而這也是嚴鋒最感興趣的。他指出，評點(diǎn)是我國古典文學(xué)非常有意思的一種存在形式，比如金圣嘆評點(diǎn)《西廂記》、脂硯齋評點(diǎn)《紅樓夢(mèng)》等。在這些評點(diǎn)本中，作者、讀者、批評家都被放到了同一個(gè)閱讀層面，打破了文學(xué)文本只有作者發(fā)聲的單一格局。而如今，在微博這個(gè)更為廣闊和快捷的互動(dòng)現場(chǎng)，通過(guò)轉發(fā)來(lái)實(shí)現的“評點(diǎn)”要比以往便利得多，在作者與讀者聲音的層層累疊中，文本的層次更為豐富。 “微評論”擴大了原創(chuàng )文學(xué)的影響力，同時(shí)也使原創(chuàng )文本和原作者的地位有所下降。在傳統文學(xué)中，作者擁有至高無(wú)上的地位，對文本享有全部的控制權；但在微博中，幾乎每個(gè)文學(xué)文本都由作者與評論者共同完成。嚴鋒舉例說(shuō)，馬伯庸發(fā)了個(gè)段子，它的“火”有賴(lài)于成千上萬(wàn)的評論轉發(fā)，而這些評論又加入了轉發(fā)者的再創(chuàng )造，最終呈現在讀者面前的是馬伯庸與他的轉發(fā)者共同完成的一個(gè)閱讀文本。甚至經(jīng)常會(huì )出現某個(gè)“神評”比原微博更受人關(guān)注、被人津津樂(lè )道的情況，原創(chuàng )與評論之間的主從關(guān)系被徹底顛覆。而在微博評論轉載的過(guò)程中，讀者與作者之間的身份切換更是有趣：讀者在閱讀原文后撰寫(xiě)評論，變成了作者；原作者則變身為讀者，閱讀評論，然后針對其中的某一條作出回應并轉發(fā)，再度成為作者……這種閱讀與創(chuàng )作的交叉遞進(jìn)可以趨于無(wú)限。 不少人質(zhì)疑微博文學(xué)，認為在140字的篇幅限制中創(chuàng )作無(wú)異于“填字游戲”，束手束腳。對此，嚴鋒表示，正是因為“微評論”的存在，使得在微博平臺上的文本長(cháng)度變得非常跳躍和動(dòng)蕩。無(wú)論是原創(chuàng )文學(xué)還是評論，每個(gè)文本都是未完成的、開(kāi)放的，無(wú)數個(gè)140字的雪片連綴、凝聚在一起，像滾雪球一樣越來(lái)越大，文學(xué)從原先的靜態(tài)變成了動(dòng)態(tài)的存在。 還有人指責微博上根本沒(méi)有文學(xué)，只是制造大量的“垃圾碎片”?！暗拇_，微博文學(xué)由于與現實(shí)貼合尤為緊密，在深度上總會(huì )有所欠缺，因此可以與傳統文學(xué)互為補充?！眹冷h回應說(shuō)，“然而在這個(gè)時(shí)代，我們每個(gè)人、每段生活都是被隔離開(kāi)的一枚枚碎片。我所期待的是一種‘有機的碎片’，讓我們能夠在碎片中尋找一種聯(lián)系、重建一種聯(lián)系，從而拼湊出一個(gè)整體。從某種意義上說(shuō)，微博，就是我要找的‘有機的碎片’?！?/p>
文學(xué)不變的內核 新媒體仿佛是一劑催化劑，刺激著(zhù)文學(xué)迅速膨大，隨即縮小，時(shí)而又披上了圖片、視頻的華服，變身為可觀(guān)、可聽(tīng)、可觸的立體模樣。北京大學(xué)中文系教授陳曉明解釋這種文學(xué)現象說(shuō)：文學(xué)沒(méi)有邊界，在后現代語(yǔ)境下，它與任何學(xué)科、任何話(huà)語(yǔ)都取消了對立。當下文學(xué)正在發(fā)生的這些顯著(zhù)的變化，就體現了文學(xué)與多種文化、媒體、科技的滲透和融合。 然而，陳曉明認為，這些改變只是暫時(shí)的。文學(xué)經(jīng)歷了漫長(cháng)的歷史演變，形成了一個(gè)不變的、堅硬的內核，固定下來(lái)一套經(jīng)典的文體，其存在依然頑固。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)以及微博文學(xué)更大的價(jià)值可能是在文化研究層面，但是它們缺乏文學(xué)那顆堅硬的核，很難被留存下去成為經(jīng)典?！熬秃孟褚粋€(gè)孩子跑出去很遠，但最終還是要回到家鄉。文學(xué)的經(jīng)典就成為我們這樣的一個(gè)家園?！?/p> 在陳曉明看來(lái)，長(cháng)體制的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的出現，的確是對傳統精英文學(xué)的挑戰。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)不受歷史事實(shí)、生活邏輯的約束，甚至不受紙張成本的約束，打破了傳統小說(shuō)“起源-發(fā)展-高潮-結局”的敘述結構，是想象力通過(guò)語(yǔ)言的無(wú)限擴展。然而，這種挑戰并非無(wú)可爭議。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)代表了文學(xué)娛樂(lè )化的趨向。盡管在《西游記》、《三國演義》等中國古典文學(xué)中，經(jīng)常會(huì )有一個(gè)從大眾娛樂(lè )形式慢慢經(jīng)典化的過(guò)程，但是在如今這個(gè)時(shí)代，經(jīng)典的出現越來(lái)越困難。能夠經(jīng)過(guò)時(shí)間的淘洗留存下來(lái)的經(jīng)典，基本上都是結構緊湊、篇幅適中的，而長(cháng)體制的、過(guò)于娛樂(lè )化以至于過(guò)分蓬松的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)，在陳曉明看來(lái)很難成為經(jīng)典。 至于微博上涌現的短小體裁的創(chuàng )作，陳曉明倒覺(jué)得它比長(cháng)篇的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)更有生命力、更有威脅性。短的文體取代長(cháng)的書(shū)寫(xiě)，已經(jīng)成為后現代文化的困境。我們處在無(wú)限的變化當中，處在一個(gè)信息爆炸的云儲存時(shí)代，但是這個(gè)“云儲存”本身就包含著(zhù)巨大的矛盾。比如說(shuō)，我們在微博上每天閱讀并書(shū)寫(xiě)大量文字，這些文字都被存入“云端”，似乎讓人感覺(jué)既安全又充實(shí)，但是又有多少人會(huì )重新回過(guò)頭去，從“云端”把之前的文字“摘下”重溫？“短平快”文學(xué)形式的風(fēng)行，其背后的本質(zhì)是我們無(wú)法面對現實(shí)，不斷地向前看，仿佛沒(méi)有未來(lái)就沒(méi)有現在；但是這種未來(lái)又很快被替代和覆蓋，我們沒(méi)有了記憶，文學(xué)也失去了意義。 因此，陳曉明表示，新媒體給文學(xué)在體裁體量上造成的“變形”影響，還只是我們第一步要考慮的問(wèn)題；在科技的全面控制之下，文學(xué)如何保持獨立，我們如何保持生活的態(tài)度，則是今后更值得思索的方向?！皩?lái)的文學(xué)必定會(huì )是一個(gè)越來(lái)越多元化的格局，”陳曉明說(shuō)，“但是具備經(jīng)典品質(zhì)的文學(xué)既然已成為一種頑固的形式，它的價(jià)值和意義就在于抵抗。它不會(huì )去追逐和附會(huì )，而是秉持一種不變的、甚至是落后的立場(chǎng)，去頑抗?！?/p>
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