動(dòng)畫(huà)片的制作預算與投資方選擇
在世界動(dòng)畫(huà)的發(fā)展中，動(dòng)畫(huà)更多是作為一種產(chǎn)業(yè)來(lái)發(fā)展。特別是美國在它的創(chuàng )始初期就很快進(jìn)入產(chǎn)業(yè)化操作，在商業(yè)上獲得巨大成功。雖然當時(shí)也出現了純藝術(shù)追求的實(shí)驗動(dòng)畫(huà)，但占主流的還是商業(yè)動(dòng)畫(huà)。
美國一部90分鐘二維或三維動(dòng)畫(huà)電影制作費預算，約從3,000萬(wàn)美元至2億美元不等。
日本一部90分鐘二維或三維動(dòng)畫(huà)電影制作費預算，約從500萬(wàn)美元至2億美元不等。
美國動(dòng)畫(huà)電影每部均以制作費的3倍編列廣告預算，作為宣傳費用，日本約以每部影片制作費的2倍預算作為宣傳費用。
目前二維國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)制作費預算：A級 約為2-3萬(wàn)元左右/分鐘；B級 約為1.3-1.8萬(wàn)元左右/分鐘；C級 約為1萬(wàn)元左右/分鐘；D級 約為0.6-0.8萬(wàn)元左右/分鐘。
動(dòng)畫(huà)電影目前較愿意參與的投資者：
1.電子業(yè)者.
2.風(fēng)險投資公司.
3.電影制片公司.
4.兒童食品玩具公司.
5.房地產(chǎn)公司.
6.個(gè)人企業(yè)企業(yè)主.
與電影制片公司合作，成功的機會(huì )最高。影片未來(lái)能否賣(mài)座，合作公司會(huì )根據創(chuàng )作方的前期制作、作品題材以及片商的發(fā)行經(jīng)驗等方面做出判斷，來(lái)確定是否參與投資。
一般動(dòng)畫(huà)片的投資合作，應考慮的除開(kāi)影視音像出版品，發(fā)行權利營(yíng)收分配外，另外還要考慮外圍產(chǎn)品授權的收益，此部份涉及到動(dòng)畫(huà)形象著(zhù)作權的創(chuàng )作人員相關(guān)責任與權利分配，創(chuàng )作、投資、制作、發(fā)行，都有行業(yè)規律行情參考，只要各方滿(mǎn)意合作條件，達成共識即行。
目前二維國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)制作主要流程
一、前期創(chuàng )作
1、找尋適合的原作素材和劇本。編劇改編，選擇導演；（報批備案，方可制作）
2、創(chuàng )作人物造型及主要場(chǎng)景設計；
3、根據劇本、人物造型、場(chǎng)景設計創(chuàng )作分鏡頭臺本。
*（制作動(dòng)畫(huà)樣片）
二、中期制作（到全國各專(zhuān)業(yè)公司制作）
1、設計稿（手工繪制）；
2、原畫(huà)制作（手工繪制）；
3、修型（手工繪制）；
4、動(dòng)畫(huà)制作（手工繪制）‘動(dòng)檢；
5、背景繪制（手工繪制或手工繪制鉛筆稿，用電腦上色繪制）；
6、電腦描線(xiàn)上色，色檢；
7、總校、特技特效合成
8、剪編，成片。
三、后期制作
1、作曲（主題歌，作詞）；
2、配音；
3、音效；
4、動(dòng)效；
5、母片合成（上字幕），出正式成品片。
四、周期及人員安排
1、如一個(gè)26集12分鐘一集的C級片子，從劇本確定后到制作完成需要一年多一點(diǎn)時(shí)間方可制作（注：國際一般分A,B,C,D四等片）；
2、人員從前期、中期到后期一般需要70人員左右。中期人員在40人左右，前期10多人，后期20多人。
五、預算
1、A級片 國內一般投資為2-3萬(wàn)元左右/分鐘；
2、B級片 國內一般投資為1.3-1.8萬(wàn)元左右/分鐘；
3、C級片 國內一般投資為1萬(wàn)元左右/分鐘；
4、D級片 國內一般投資為0.6-0.8萬(wàn)元左右/分鐘。
國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)制作應避免的誤區
一是高科技運用超過(guò)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)本身。日本的動(dòng)畫(huà)制作在追求高科技的運用當中，動(dòng)畫(huà)的樸素性并沒(méi)有喪失。對于動(dòng)畫(huà)導演來(lái)說(shuō)，講故事和合理的視覺(jué)語(yǔ)言才是根本，技術(shù)是附麗于故事的，內容大于形式。影片具有內涵才會(huì )有發(fā)展。純粹的高科技展示，觀(guān)眾也會(huì )厭煩的。在動(dòng)畫(huà)片中擁有更多人文的東西，才會(huì )有長(cháng)久的生命力。一個(gè)東西只具備商業(yè)屬性，它就會(huì )逐漸消亡。在社會(huì )發(fā)展中要把握好藝術(shù)性與商業(yè)性之間的度。社會(huì )效益與經(jīng)濟效益良性互動(dòng)，才會(huì )促進(jìn)發(fā)展。一切都要以人為本。
二是對日本藝術(shù)的過(guò)度模仿。動(dòng)畫(huà)片制作可以借鑒國外優(yōu)秀的東西。但是亦步亦趨的模仿，是沒(méi)有出路的。在中國早期的動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中就意識到這個(gè)問(wèn)題，當時(shí)很快就走出這個(gè)誤區，撥正了方向?？墒乾F在動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作中由于要極力地迎合觀(guān)眾的口味，在人物的風(fēng)格上便喪失了中國特色。在越來(lái)越多的國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片中，任務(wù)的形象和造型都是日本化的。有些人物形象和造型環(huán)境設計帶有明顯的日式印跡，雖然活潑可愛(ài)但是畢竟還是別人的。中國特色不是一個(gè)概念化的名詞，不是講述中國故事，就是中國的。還是那句話(huà)，影片的內核才是關(guān)鍵。動(dòng)畫(huà)制作要避免這個(gè)傾向。
三是要保持自己國家的民族特性。模仿，借鑒是學(xué)習的過(guò)程，一門(mén)新藝術(shù)是否能存活下來(lái)，發(fā)展下去，要看它是否真正扎根于本民族的文化沃土，生長(cháng)成涌動(dòng)著(zhù)本民族文化熱血的鮮活的生命體。否則它必定是無(wú)源之水，終將干涸。動(dòng)畫(huà)作為一項外來(lái)的藝術(shù)形式，之所以能在我國經(jīng)過(guò)80多年的歲月發(fā)展，壯大，也經(jīng)歷上上述過(guò)程。前些年，動(dòng)畫(huà)界有人主張放棄民族化，建立“國際化”?？墒呛沃^“國際化”？難道是“日本化”，“美國化”？日本和美國的動(dòng)畫(huà)雖然不過(guò)分強調民族化，但在日本動(dòng)畫(huà)中我們不難看出其中隱含的生存危機感，而美國動(dòng)畫(huà)中也恰恰反映了自由輕松，幽默調侃的民族特性。
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