偷聲詩(shī) 偷聲詩(shī)，即三句半，原名“瘸腿詩(shī)”，竊惡其名而改之。把絕句的第四句減半，即是偷聲詩(shī)。其詩(shī)眼，在那半句，須仔細吟之。這種詩(shī)，出現于唐末五代，盛行于宋元豐、元佑年間。據宋代王灼《碧溪漫志》記載，多為民間藝人創(chuàng )作，“與雅言抗行”。 明朝正德年間，有一個(gè)詩(shī)人十分熱愛(ài)偷聲詩(shī)，幾乎到了言不離偷聲詩(shī)的地步。一年，家鄉大旱，郡守親自出馬祈雨，接連數日行跪拜禮，可是連一點(diǎn)兒雨滴也不曾飄落。詩(shī)人覺(jué)得郡守迂腐可笑，就作詩(shī)諷刺他： 太守祈雨澤， 萬(wàn)民多感德。 昨夜推窗看， 見(jiàn)月。 郡守惱之，尋來(lái)問(wèn)罪，可是罪從何而來(lái)呢？沒(méi)有辦法，就說(shuō)：“若能吟出好詩(shī)，便放了你。”郡守自詡心慕東坡，自號西坡，便命詩(shī)人即以“西坡”為題。那人應聲吟道： 古人號東坡， 今人號西坡。 這坡比那坡， 差多。 郡守惱羞成怒，喝令打十八大板。詩(shī)人忍痛吟道： 作詩(shī)十七字， 責板一十八。 若上萬(wàn)言書(shū)， 打殺。 郡守以誹謗罪，發(fā)配他去鄖陽(yáng)。他舅舅聞?dòng)嵹s來(lái)，兩人相對流淚。詩(shī)人的詩(shī)癮又上來(lái)了。 發(fā)配到鄖陽(yáng)， 見(jiàn)舅如見(jiàn)娘。 兩人齊下淚， 三行。 原來(lái)，他舅舅是獨眼兒。 來(lái)到發(fā)配地，縣令和夫人想見(jiàn)識這位怪才，令他即地吟詩(shī)。他瞅了一眼步出廳堂的官夫人，張口就來(lái)： 環(huán)佩響叮當， 夫人出廳堂。 金蓮整三寸， 橫量。  聯(lián)邊詩(shī) 先聯(lián)結同字邊的字而組成詩(shī)句，再以之組成整首詩(shī)詞，這樣的作品，稱(chēng)之為聯(lián)邊詩(shī)。古人所說(shuō)的字邊，今人謂之偏旁。聯(lián)邊詩(shī)通過(guò)字邊的同形，可以喚起讀者的聯(lián)想。例如，宋朝黃庭堅的作品： 戲 題 逍遙近道邊，憩息慰憊懣。 晴暉時(shí)晦明，謔語(yǔ)諧讜論。 草萊荒蒙蘢，室屋壅塵坌。 仆僮侍逼側，涇渭清濁混。 聯(lián)邊格，還常用于對聯(lián)。明朝宰相葉向高，福建福清人。天啟元年一天，路過(guò)福州，留宿在新科狀元翁正春家中。翁正春為了表示自謙，即興出了個(gè)上聯(lián)： 寵宰宿寒家，窮窗寂寞； 葉向高一看，九個(gè)字都是寶蓋頭，頗覺(jué)有趣，當即對了下聯(lián)： 客官寓宦宮，富室寬容。 據說(shuō)，有兩個(gè)同窗好友，一個(gè)看透世態(tài)炎涼，出家當和尚；一個(gè)一味迷戀仕途，但科場(chǎng)黑暗，屢試不第。一日，窮書(shū)生枯坐窗前，百無(wú)聊賴(lài)，吟了個(gè)上聯(lián)： 寄宿客家，牢守寒窗空寂寞； 字字都籠著(zhù)寶蓋頭，象征著(zhù)被困在牢獄中，煉字很是精到。剛寫(xiě)罷，他的和尚朋友來(lái)找。和尚見(jiàn)之，對出下聯(lián)，借以相勸： 遠避迷途，退回蓮逕返逍遙。 每個(gè)字都含“走之”，意思十分明確。秀才思前想后，覺(jué)得有理，便與和尚出游去了。 下邊的這副《海神廟聯(lián)》，上聯(lián)滿(mǎn)是水，下聯(lián)全是雨。單單字形，就富有象征意義。 浩海汪洋波濤涌溪流注滿(mǎn)； 雷霆霹靂靄云霧霖雨雱霏。 云南人民出版社的《奇聯(lián)妙對故事》中，也收有聯(lián)邊對。例如： 送迎遠近通達道； 進(jìn)退遲速逰逍遙。 湛江港清波滾滾； 渤海灣濁浪滔滔。 獨橋詩(shī) 獨橋詩(shī)，原稱(chēng)獨木橋體詩(shī)，或稱(chēng)福唐獨木橋體詩(shī)，它要求整首詩(shī)（詞）的韻腳用同一個(gè)字。 明朝謝榛的《燈》，就是有名的獨橋詩(shī)。詩(shī)曰： 煙葦出漁燈，書(shū)聲半夜燈， 山扉樹(shù)里燈，風(fēng)幢閃佛燈， 竹院靜禪燈，蛾影隔籠燈， 星懸寶塔燈，心空一慧燈， 風(fēng)雨異鄉燈，倦客望村燈， 鬼火戰場(chǎng)燈，除夜兩年燈， 雪市減春燈，茅屋祗書(shū)燈， 書(shū)隱酒樓燈，穴鼠暗窺燈， 殿列九華燈，星聚廣陵燈， 棋罷暗篝燈，疏林見(jiàn)遠燈， 蛩吟半壁燈，農談共瓦燈， 屋漏夜移燈，明滅幾風(fēng)燈， 窗昏夢(mèng)后燈，流螢不避燈， 寒閨織錦燈，形影共寒燈， 調鷹徹夜燈，海舶浪搖燈， 夜泊聚船燈，霜風(fēng)逼旅燈， 靈焰鳳梨燈，春宮萬(wàn)戶(hù)燈。 元朝無(wú)名氏的散曲《[雙調]折桂令》，也是獨橋體。 [雙調] 折桂令 嘆世間多少癡人， 多是忙人， 少是閑人。 酒色迷人， 財氣昏人， 纏定活人。 鈸兒鼓兒終日送人， 車(chē)兒馬兒常時(shí)迎人。 精細的瞞人， 本分的饒人， 不識時(shí)人， 枉只為人。 間韻詩(shī) 間韻詩(shī)，又稱(chēng)平仄兩韻詩(shī)，一首詩(shī)間隔著(zhù)押兩個(gè)韻，單句押仄韻，雙句押平韻。 唐朝章碣首創(chuàng )間韻詩(shī)，他自號變體詩(shī)。全詩(shī)如下： 變體詩(shī) 東南路盡吳江畔， 正是窮愁暮雨天。 鷗鷺不嫌斜兩岸， 波濤欺得逆風(fēng)船。 偶逢島寺停帆看， 深羨漁翁下釣眠。 今古若論英達算， 鴟夷高興固無(wú)邊。 另有版本，第二句作“正是窮愁薄暮天”，第三句作“鷗鷺不嫌斜雨岸”。 本詩(shī)仄、平兩韻相間，單句韻腳“畔、岸、看、算”屬“十五翰”仄韻，雙句韻腳“天、船、眠、邊”屬“一先”平韻。 間韻詩(shī)，有點(diǎn)兒名氣，歷代書(shū)上都有記載，但仿寫(xiě)的人卻沒(méi)有，唐朝章碣首創(chuàng )間韻詩(shī)后，自己也不再寫(xiě)了。它的名氣，我想來(lái)自作者之名，并非詩(shī)作本身。朱自清先生在散文《詩(shī)韻》中，作了這樣敘述：“章碣‘變體’只存這一首，也不見(jiàn)別人仿作，可見(jiàn)并未發(fā)生影響。他的試驗是失敗了。失敗的原因，我想是在太板太密。” 朱先生說(shuō)的“太板太密”，指的是韻的問(wèn)題。韻腳過(guò)于密集，詩(shī)就顯得呆板單調。 促句詩(shī) 促句詩(shī)，三句為一疊，一疊一換韻，可押平聲韻，也可押仄聲韻。通常分為二疊和三疊兩種。 宋筠的《悲秋》，就是二疊促句詩(shī)。 悲 秋 江南秋色摧煩暑，夜來(lái)一枕芭蕉雨， 家在江頭白鷗浦。一生未歸鬢如織， 傷心日暮楓葉赤，偶然得句應題壁。 詩(shī)中“暑、雨、浦”同韻，“織、赤、壁”同韻。第一句是虛寫(xiě)秋來(lái)，第二句是實(shí)寫(xiě)秋來(lái)，第三句是因秋思家，第四句是思家不歸，第五句是怕到秋深，第六句是作詩(shī)悲秋。層層都到，可與文忠公之《秋聲賦》并傳。 黃庭堅的《觀(guān)伯時(shí)畫(huà)馬》，便是三疊促句詩(shī)。 觀(guān)伯時(shí)畫(huà)馬 儀鸞供帳饕虱行，翰林濕薪爆竹聲， 風(fēng)簾官燭淚縱橫。木穿石盤(pán)未渠透， 坐窗不遨令人瘦，貧馬百吃逢一豆。 眼明見(jiàn)此玉花驄，徑思著(zhù)鞭隨詩(shī)翁， 城西野桃尋小紅。 《詩(shī)人玉屑》中還有一首三疊促句詩(shī)： 青玻璃色瑩長(cháng)空，爛銀盤(pán)掛屋山東， 晚涼徐度一襟風(fēng)。天分風(fēng)月相管領(lǐng)， 對之技癢誰(shuí)能忍，吟哦自恨詩(shī)才窘。 掃寬露坐發(fā)興新，浮蛆琰琰拋青春， 不妨舉酒成三人。 |
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