20世紀80年代以來(lái)．隨著(zhù)人們對古董認識、喜愛(ài)程度的提高，我國很多地區的假古董制造之風(fēng)也愈演愈烈，假古玉制造又是首當其沖。在目前的現代生產(chǎn)技術(shù)面前，仿古玉的逼真程度是非常高的。不同地區制造的仿古玉，仿舊方式多種多樣?，F代仿古玉的制造是同考古發(fā)現、古玉鑒定學(xué)的發(fā)展緊密聯(lián)系的，很多考古學(xué)的研究成果被借鑒。一些古器物的特征剛被發(fā)現，便在假古玉中出現。假古玉制造者熟悉古玉鑒定，很多制造方式是針對古玉鑒定而來(lái)的。一些鑒定經(jīng)驗或訣竅剛被披露．作假者便把它運用到了假古玉的制造中，使鑒定經(jīng)驗成為過(guò)去。因此，識別現代仿古玉，必須時(shí)刻了解古玉仿偽技術(shù)的特點(diǎn)及發(fā)展，要認真分析古玉的特征，善于觀(guān)察、比較，只談?wù)鎮味僦v緣由。
現代假古玉的制造有如下特點(diǎn)：
1、按照古玉器樣式仿制。這種方式自古有之。故宮存有一些清代仿古玉，仿制品與原件存于同一匣內，尺寸、樣式、工藝非常接近。新作品又做了舊，很難區別。這類(lèi)器物在現代作品中更多。由于現代制玉者中一些人手中無(wú)真玉可仿，因而變換方式，照圖冊仿制。市場(chǎng)上能見(jiàn)到很多仿圖錄玉件，如仿紅山文化玉龍、玉鳥(niǎo)．仿漢代玉馬、玉獸，仿戰國璧、璜、佩等。
2、局部照古器仿制，略微帶有變化。如此做法亦自古有之。尤其是清代的一些玉器，往往在局部采用古器造型，但多數不做舊?，F代的仿古玉者為了掩飾仿古的意圖．使自己的作品不易被別人識破，在仿古時(shí)有意將器型或紋飾加以變化，這類(lèi)作品給人一種看不明白的感覺(jué)。
3、拼接。拼接是各類(lèi)仿古器物中普遍采用的方法。把幾個(gè)不同器物的局部湊到一起，組成新的作品，這樣的作品細看時(shí)，看到哪一個(gè)局部，都使人覺(jué)得對；但整體風(fēng)格不倫不類(lèi)，有時(shí)還會(huì )出現將不同時(shí)代風(fēng)格的作品拼到一起的現象。
4、想象。這類(lèi)作品略有一點(diǎn)古器的意味，但帶有很大的想象成分。其造型奇特，工藝頗為古樸．使人感到不知為何物，不知為何用。而出售者又能編造出很多故事。鑒玉者遇到這類(lèi)作品時(shí)尤其需要注意。
5、模糊。這是古玉做舊的一種方法。把玉器表面紋飾做得模模糊糊，細部紋飾似有似無(wú)，很像古玉受蝕的樣子。這類(lèi)作品上往往出現不該模糊的紋飾反而模糊不清的情況，尤其是一些仿古璧、璜，上面的谷紋模糊．是人為而致。事實(shí)上，古玉器中紋飾模糊的作品是有的，但數量很少，模糊紋分布得又很合理．鑒別時(shí)需注意分別。
6、披紋。即在一般的器物上加飾古代紋飾。如在方形印色盒上加上戰國勾云紋、蟠螭紋等，因而在識別古玉時(shí)不僅要看紋飾，還要看造型，求得紋飾及造型的統一。
7、重色。仿古玉做舊時(shí)，一般都進(jìn)行人工染色。許多作品帶有重色．最常見(jiàn)的為黑漆古、棗皮紅及石灰沁。黑漆古整體為黑褐色；棗皮紅整體為紅褐色，色厚重而不見(jiàn)玉材本色；石灰沁為白色，作偽者或將器物表面燒成斑駁狀，斑坑中施色；或于器物表面燒出一層，白而微透；或于玉上制出一塊一塊若石灰膏，或呈斑片狀沁。
8、特型。體積超大或構圖復雜的較常見(jiàn)作品，有很強的特殊感。另外，作品樣式若同已知圖錄上玉器相同，或某些銅器、陶瓷作品局部相同時(shí)．就要認真分析這件作品是否采用了移植方式進(jìn)行造型設計。
在鑒定古玉時(shí)，要特別注意識別玉科的質(zhì)量。俗話(huà)說(shuō)：”好玉不作舊”，原因之一是舊玉中好玉非常少，仿之工大價(jià)格高；其二，好玉不易沁色．蝕染的色是浮色，浮在表面，沒(méi)有舊意。所以好玉不作舊。作舊的玉是次玉，有綹裂或含雜質(zhì)的玉質(zhì)地粗糙，軟硬不均，蝕變的沁色深淺不一，可深入內部，有與古玉同樣的沁色效果，所以作舊多以次玉為主。
現代仿古玉所使用的玉料多為青海玉和俄羅斯玉，這兩種玉料都是20世紀90年代初期開(kāi)發(fā)出來(lái)的．在市場(chǎng)上多充和田玉科，但溫潤程度不如和田玉。青海玉產(chǎn)于青海格爾木市南面的阿爾金山．礦物成份為透閃石，顏色有白、灰白、灰色等，還有藕色帶綠、白中夾黑色等混合色。
多數玉科總體感覺(jué)發(fā)灰粉色，往往夾帶有條狀透明筋線(xiàn)(俗稱(chēng)“水線(xiàn)”)。青海玉儲大，開(kāi)采容易，價(jià)格便宜，已成為目前仿古玉科的主流。特別是仿制清代大件爐、瓶、人物等，非它莫屬。俄羅斯玉料產(chǎn)于俄羅斯遠東西伯利亞的東、西薩彥嶺，礦物成份為透閃石，顏色有白、青白和青色，多雜有墨點(diǎn)和糖色，有山料和籽料。俄羅斯玉科儲量和產(chǎn)量都較大，質(zhì)量高于青海玉，價(jià)格也較高。一些體形較小的明清玉件，如手把件，子剛牌等，就是用俄羅斯玉料制作的。另外，近年來(lái)市場(chǎng)上出現很多人造的和田籽玉，這種人造籽玉是用小塊山料在滾筒里磨滾后，再用染料染出籽玉紅皮。
20世紀90年代以前，仿古玉作舊仍然采用傳統的方法。以北京玉器廠(chǎng)為例，作舊玉的傳統方法是：待仿舊產(chǎn)品作成以后，一般是拋光到烏亮的時(shí)候，將產(chǎn)品放入梅杏干水中煮幾天．直到將玉上的雜質(zhì)、裂紋、油脂腐蝕咸不光亮狀，或出現坑洼麻點(diǎn)后取出，在其產(chǎn)品表面涂以血竭、地黃、紅土、炭黑、油煙，再經(jīng)火烤，使色浸入內部；擦拭干凈后，再放入油、蠟鍋中浸油．恢復表面油狀光澤．即成仿舊玉。如果將這樣的仿舊玉埋入地下半年、一年．再經(jīng)常澆些水，取出后效果更好。有時(shí)為了仿古人玩過(guò)的舊玉效果，還用麥糠揉搓，用皮膚磨蹭，用皮子擦拭。
從20世紀90年代開(kāi)始，現代技術(shù)被引入仿古玉作舊領(lǐng)域．使得仿古玉制作水平大為提高?，F代仿古玉作舊方法主要有：
一、酸性作舊。主要原料是氫氟酸、硝酸或硫酸等．一般方法是用含十分之一的氫氟酸溶液，將器物浸泡4―10個(gè)小時(shí)左右，即產(chǎn)生了所謂白灰皮。如器物某些地方加添其它顏色．則在浸泡前用蠟將不需作灰皮的地方封上隔離。一般添加的顏有紅、黃、黑和咖啡色等幾種。如加紅色時(shí)用堿性橙，亦有用朱砂的；加黃色就用高錳酸鉀，做出的黃色稱(chēng)為鐵銹黃；加黑色就用硫化汞或一般黑色染料。著(zhù)色時(shí)先將器物加熱后，在需加色的地方涂上顏料，深淺視需要而定。此外，有用硝酸，硫酸各一半．再加50％的水浸泡器物，主要作用是浸入縫隙，以便使人感覺(jué)灰皮已深入到器物的內部。還有一種是用醫院牙科用的牙骨粉將做好灰皮和加好色的器物全身封閉后打磨；或用環(huán)氧樹(shù)脂加上磷苯二甲酸、二丁脂、乙二胺涂滿(mǎn)器物，烘干后打磨；或用一種口曠水晶透明漆”的將器物涂好后打磨等。上列方法的目的是使器物在打磨后能表現出所謂的玻璃光，更具有”漢代古玉”的感覺(jué)。
二、火燒作舊。一般是先將器物涂上氫氧化鈉，再用氧化鈣(石灰)把器物裹好，放到鋸末里悶燒兩天．燒出的白色稱(chēng)之為雞骨白。如想在器物上做出牛毛紋．在悶燒二天后(這時(shí)玉器的溫度約在300度左右)拿出用冷水激一下(即浸幾秒鐘)，就會(huì )產(chǎn)生所謂牛毛紋；如果在高錳酸鉀的冷水中浸一下，就會(huì )產(chǎn)生血色牛毛紋。玉器需著(zhù)色的部分也要在300度時(shí)將其浸到染料中；也可在需做黑色的地方加上硫化汞裹燒。器物在燒好和加色過(guò)程完成后，就用砂紙加上豬油進(jìn)行打磨拋光?；馃窦话銦o(wú)玻璃光，顯得較硬．所仿器物至多像宋或明清件。還有直接放在火上燒或放在氧氟酸內浸泡后打磨的，效果一般較差，容易識別。
三、堿性作舊(又稱(chēng)高壓作舊)。是將待作舊的玉器打磨后，在需作色的地方用硫化汞(黑)或三氯化鐵(黃)等涂上，然后用氫氧化鈉和碳酸鈉、硅酸鈉按一定比例混和，加點(diǎn)豬油將器物包裹在內，放到封閉的不銹鋼制作的高壓釜內。加壓的同時(shí)加溫．壓力一般控制在80―120個(gè)大氣壓，溫度控制在160―200度，均用儀表控制，約需4天時(shí)間即成。取出后用二氧化碳熱風(fēng)吹干，然后用硫酸還原，表面就呈現出白灰皮和玻璃光，有色的地方就自然沁入色澤。此法主要是仿新石器時(shí)代到戰國的器物，做成后器物的色及所謂皮殼能浸到較深的地方，不易鑒別。
