00 構圖是什么
作者在“前言”部分給出了構圖的理解和定義：
如果將主題和布光視為攝影師支配和使用的詞匯的話(huà)，那么構圖就是語(yǔ)法，用來(lái)將這些詞匯編制在一起，幫助創(chuàng )作出能夠引起人們情感反應的故事和詩(shī)歌。
構圖就是“排列和布置各種圖像元素”。后面也講到，這種圖像元素也包括負空間。
01 視覺(jué)感知
當我們在注視一幅照片的時(shí)候，在潛意識里，會(huì )有一系列的視覺(jué)心理變化悄然發(fā)生，從而使我們產(chǎn)生了對這幅照片的鑒別和理解，在這一章里，作者主要是從人的視覺(jué)心理學(xué)的角度，來(lái)剖析視覺(jué)是如何感知一幅照片的。理解了視覺(jué)心理特征，我們在拍攝的時(shí)候，才能有所突出，有所取舍。
我們可以從以下幾個(gè)方面來(lái)理解針對一幅圖片的視覺(jué)心理。
1、一般來(lái)說(shuō)，我們的眼睛傾向于被高反差（最明亮的強光區到最黑暗的陰影區之間的亮度值范圍）場(chǎng)景或高度對比色（色相環(huán)位置呈180°的兩極顏色）吸引。另外，以往的經(jīng)驗中熟悉的場(chǎng)景也會(huì )被吸引，這種視覺(jué)心理基于原始的“條件反射”，代代相傳，而近期的經(jīng)驗源于我們的文化和社會(huì )生活。
2、尋找線(xiàn)索。認知心理學(xué)認為，我們會(huì )將人像的特征分級，頭和臉部特征是較高層級，眼睛、鼻孔、耳朵是較低層級，憑借較高層級的視覺(jué)特征，很容易將這個(gè)人識別出來(lái)。
3、圖幅與負空間。圖幅的形狀可以被當成約束來(lái)突出照片的主題，比如P9頁(yè)的這幅圓形構圖的作品，將緊緊纏繞老鼠的蛇以負空間為零的圓形構圖，來(lái)表現那種令人窒息的緊緊纏繞感覺(jué)。
P17頁(yè)的這幅方形構圖的也是利用窗戶(hù)的四邊來(lái)表現囚禁的牢籠，四外的墻壁是狹小的負空間，用來(lái)表現被“囚禁”的擁擠不堪。
視線(xiàn)、運動(dòng)方向留白的大小，也能創(chuàng )作出或者寬松或者緊張的作品來(lái)。這類(lèi)作品包含環(huán)境人像、鳥(niǎo)類(lèi)飛翔、體育運動(dòng)等。
4、格式塔理論
我們的大腦傾向于從整體感知可見(jiàn)對象，而不是單獨的部分，其核心意思是“整體并非部分之和”。我們可以利用格式塔理論六項原則，來(lái)激起大腦的二次創(chuàng )作，從而拍出能夠引起觀(guān)看者興趣的作品。這六項規則分別是：
1）外形輪廓/底層背景：人眼會(huì )識別出外形輪廓，當注意力轉移時(shí)，外形輪廓會(huì )與背景發(fā)生轉換。
2）相似性：圖像中單獨的對象合成整體或者在某些方面相關(guān)聯(lián)，可以因相似性而為觀(guān)眾帶來(lái)一種愉悅感覺(jué)。
3）接近性：我們習慣將彼此接近的對象或者形狀歸類(lèi)為同一組，從而以一個(gè)整體來(lái)看待。
4）閉合性：大腦習慣于“填補空白”，對于可能存在的模式或形狀，會(huì )補足缺失的部分，讓其完整。
5）連續性：對于零散元素之間如果排列方向有一致性，就會(huì )形成一條隱含的線(xiàn)路來(lái)引導觀(guān)眾的視覺(jué)。
6）對稱(chēng)性：實(shí)質(zhì)是平衡性，強調視覺(jué)平衡，不要因為不平衡而讓觀(guān)眾花費精力去找問(wèn)題在哪兒。
02 原理、規則與指導
本章節主要講述了畫(huà)面構圖的簡(jiǎn)單的幾何分割法，包括：矩形法、三分法、黃金分割法、黃金螺旋法、對角線(xiàn)法，這些簡(jiǎn)單的幾何構圖法，可以簡(jiǎn)單瀏覽，一帶而過(guò)，不可拘泥。作者在注意事項里也提出：不要過(guò)分著(zhù)迷于運用這些方法，因為重復使用會(huì )導致我們的作品具有可預測性。我們對美的理解和感受經(jīng)常取決于畫(huà)面中各種要素之間和諧程度的拿捏，而不只是根據這些構圖規則設置一個(gè)畫(huà)面元素的位置。
本章節提到的影響構圖的比較重要的因素：視覺(jué)重量、圖像格式和比例、照片框架、動(dòng)態(tài)張力。
視覺(jué)重量：指的是畫(huà)面中具有偏重的視覺(jué)重量，因而被最先注視的地方。它可能是人臉、很重的東西、深色的東西、較大的物體、與周?chē)挛锞哂袕娏曳床畹奈矬w等等，在畫(huà)面當中，要合理布局，不可失去重心或平衡。
而與視覺(jué)重量相關(guān)聯(lián)的另外一種情況非常有趣，那就是一個(gè)元素因其形狀彎曲的方向，而呈現把另一個(gè)元素拉向自己或者推開(kāi)的感覺(jué)。
如果問(wèn)題進(jìn)一步復雜化，我們還需要記住畫(huà)面中還可能存在的情感因素、方向、和故事性。
圖像格式和比例：圖像的框架本身可以進(jìn)一步看做一個(gè)元素，它的方向和比例對觀(guān)眾的潛意識會(huì )產(chǎn)生獨特的影響，依據拍攝主題和攝影師構圖目的，不同的圖幅比例具有各自的優(yōu)點(diǎn)。
照片框架：我們可以運用照片內的框架元素支持畫(huà)面構圖，比如制造遮擋、約束和不穩定的動(dòng)感。
動(dòng)態(tài)張力：這是一種打破常規的拍攝方法，包括相機傾斜、動(dòng)態(tài)抓拍、追拍等，賦予圖像更多的運動(dòng)感、顛覆感等，為觀(guān)眾創(chuàng )造出一種有別于傳統的心理反應。通俗點(diǎn)說(shuō)就是制造緊張空氣。
03 設計要素
本章節涉及到的是構圖需要的幾何要素，線(xiàn)條、形狀、紋理、景深等。
線(xiàn)的力量：線(xiàn)條是有力量的，可以指引觀(guān)眾的視線(xiàn)在畫(huà)面上游覽。這些線(xiàn)條可以是顯性的，也可以是虛擬的，比如視線(xiàn)、能夠排成一排的散點(diǎn)都是虛擬的，線(xiàn)條匯聚點(diǎn)一定是畫(huà)面的重心。
直線(xiàn)能給予人剛性、硬度、力度、結構的感覺(jué)；
曲線(xiàn)能給人柔美、神秘、韌性的感覺(jué)；
分界線(xiàn)有助于分割畫(huà)面；
對角線(xiàn)有利于傳遞景深、制造動(dòng)感；
收斂線(xiàn)有助于增加強烈的畫(huà)面透視感。
形狀的影響：不同的形狀會(huì )對心理產(chǎn)生不同的影響。
通常矩形代表結構、堅硬、精準；
三角形代表力量、忍耐、團結、信任穩定和持久；
圓形代表了完整、純粹、潛能、包圍等；
這些特點(diǎn)都可以在設計畫(huà)面構圖時(shí)加以利用，從而引起人們的情感反應。
大小、形態(tài)、圖案模式和紋理：
通過(guò)熟知物體的大小來(lái)比對不熟悉的事物的大小，從而告知那個(gè)不熟悉事物的大??；
形態(tài)是通過(guò)明暗光影來(lái)營(yíng)造事物的立體三維狀態(tài)；
圖案模式一個(gè)有效的策略就是利用圖案填滿(mǎn)整個(gè)畫(huà)面，來(lái)營(yíng)造一個(gè)連續不斷的感覺(jué)；
紋理清晰的呈現只是為了營(yíng)造一種觸摸的感覺(jué)。
透視與景深：風(fēng)光攝影中必然會(huì )考慮到透視與景深的問(wèn)題，在二維平面上營(yíng)造三維立體效果的畫(huà)面，其中前景、中景、遠景的選擇很重要。
04 色調與色彩的作用
色調與色彩是構圖的重要因素，因為視覺(jué)的注意力會(huì )迅速的被高反差色調和強對比色彩所吸引過(guò)去。我們可以利用這一點(diǎn)，將主體突出出來(lái)。人眼的趨光性是和動(dòng)物一樣的，會(huì )被光線(xiàn)比較明亮的地方所吸引?；谶@個(gè)原理，拍攝主體需要比背景亮，才能凸顯出來(lái)。
色彩與色調一樣，不同色彩對于爭奪注意力來(lái)說(shuō)具有不同的潛在效能，因而畫(huà)面背景也需要仔細檢查，不要分散注意力。色彩賦予人的感覺(jué)包括：冷暖、輕重、情感等，不同的民族對同一種顏色還會(huì )有不同的象征意義，所以，色彩的感覺(jué)既來(lái)自于自然，也來(lái)自于社會(huì )，要小心使用色彩的搭配。
05 理論應用
本章內容是以實(shí)例的方式來(lái)說(shuō)明該如何運用各種各樣的概念和思想。
創(chuàng )作意圖與思維傾向：創(chuàng )作意圖就是你想通過(guò)攝影實(shí)現什么目的，基于目的的拍攝、構思才有意義。作者在開(kāi)發(fā)創(chuàng )造力、嘗試拍攝多種題材、注重傳遞情感、采用不同的處理方法等多方面提出了建議。引用了很多他的野生動(dòng)物、風(fēng)光作品的精彩實(shí)例，每幅照片都在向我們講述一個(gè)生動(dòng)的故事。
運用原理與指導方法：正如安塞爾亞當斯所說(shuō)：“每一張圖片中總有兩個(gè)人：攝影師和觀(guān)眾”。所以，在攝影創(chuàng )作過(guò)程中，要將經(jīng)過(guò)設想和深思的問(wèn)題融入其中，考慮觀(guān)眾以及觀(guān)眾觀(guān)看圖像時(shí)發(fā)生的心理過(guò)程。
作者運用格式塔原理，在設計與構圖、連接元素、創(chuàng )建分離、尋找相似點(diǎn)、營(yíng)造歸屬感、尋求閉合、連續性、對稱(chēng)和有序、重量問(wèn)題、感知歧義、線(xiàn)條圖案與形狀等多方面進(jìn)行構思和講解，這其中每一項構圖設計都離不開(kāi)“搞好”畫(huà)面當中各部分的關(guān)系。
更多技巧和工具：了解相機的取景器是否能100%覆蓋相機拍攝到的畫(huà)面，這很重要；拍攝之前勘察現場(chǎng)；牢記攝影師通過(guò)選擇視角來(lái)決定觀(guān)眾的位置；大腦中先勾勒出畫(huà)面元素的布局；適當做減法。
增強突出性的技巧：可以采用如下方法來(lái)增強突出性：拍攝特寫(xiě)，讓主體充滿(mǎn)畫(huà)面；主體與背景反差大；利用大光圈分離主體和背景；利用視覺(jué)引導、線(xiàn)條引導指向主體；清晰的輪廓與單一的背景；用追拍來(lái)把主體拍清晰，背景拍模糊；框架構圖框住主體。
背景：背景通常所包含的構成要素是畫(huà)面所要講述的故事或者內容不可或缺的部分。牢記一張照片當中，背景是拍攝主體的舞臺，在這個(gè)意義上，背景與主體同樣重要。
使用濾鏡：使用各種各樣的濾鏡能夠深刻的影響你的創(chuàng )作意圖，這種濾鏡既包括光學(xué)濾鏡，也包括電腦軟件里的濾鏡。
最后的檢查清單：本部分內容是作者列舉的每次按快門(mén)之前問(wèn)問(wèn)自己這些問(wèn)題。包括四個(gè)部分的問(wèn)題清單：
1）所見(jiàn)之物：拍攝興趣點(diǎn)是什么？拍攝地與拍攝時(shí)機是否研究過(guò)？想利用照片表達什么內容？是否曾經(jīng)花時(shí)間與拍攝主體形成一種關(guān)系？
2）探究現場(chǎng)：將什么作為畫(huà)面主導？實(shí)現的途徑？哪些元素納入構圖？圖幅版式用哪種更適合？如何營(yíng)造畫(huà)面縱深感和層次感？如何引導觀(guān)眾的視線(xiàn)沿著(zhù)畫(huà)面行走？視覺(jué)重量是否平衡？內部各元素之間的關(guān)系能否講述一個(gè)故事？
3）技術(shù)考慮：選擇什么樣的曝光組合參數來(lái)實(shí)現你的拍攝？三腳架、閃光燈是否需要？是否可以運用創(chuàng )意手法拍攝？濾鏡需要嗎？水平線(xiàn)、截斷線(xiàn)、對象重疊注意了嗎？
4）變化與時(shí)機：是否需要等待一個(gè)元素進(jìn)入？是否需要連續拍攝多張？是否需要等待一個(gè)特殊的天氣比如雨雪霧？是否需要等待光線(xiàn)特性發(fā)生變化？所要面對的市場(chǎng)是什么？這影響你的畫(huà)面構圖
圖像處理：運用圖像處理軟件做一下后期處理，達到你想要的效果。
06 攝影之藝術(shù)
攝影作品是否視為藝術(shù)，取決于哪些方面的因素呢？
在這方面，作者并沒(méi)有給出明確的答案，而是在藝術(shù)特性、藝術(shù)價(jià)值、神經(jīng)元激活、抽象吸引力、自然序列幾個(gè)方面來(lái)闡述是如何喚起觀(guān)看者的好奇和發(fā)現其中的美感，尤其在神經(jīng)元激活和抽象吸引力方面，給予了較多的筆墨說(shuō)明。我們來(lái)看一下。
神經(jīng)元激活：在神經(jīng)美學(xué)研究中，科學(xué)家得出了一個(gè)觀(guān)點(diǎn)，也就是令人愉悅的感覺(jué)來(lái)源于對特定神經(jīng)元的反復激活，即源自于原始的視覺(jué)反應。這里拉馬錢(qián)德蘭給出了一個(gè)激活神經(jīng)元的清單：
1）峰值轉換原則：人們有時(shí)候會(huì )對夸大的事物產(chǎn)生更加強烈的反應。
2）孤立隔離：孤立的主體，更加顯得突出。
3）歸類(lèi)分組：從背景畫(huà)面中識別出某一類(lèi)形狀不連續的半隱藏事物，會(huì )給人帶來(lái)興奮感。
4）反差對比：眼睛和大腦會(huì )顯著(zhù)的識別出高反差的區域來(lái)。
5）感知問(wèn)題的解決：經(jīng)過(guò)一番努力發(fā)現了里面的奧秘，比直白表現更讓人興奮。
6）普通視角：“客觀(guān)自然的”拍攝視角更容易被接受。
7）視覺(jué)隱喻：對需要比較的對象，更愿意關(guān)注他們之間共有的關(guān)鍵特性。
8）整齊對稱(chēng)：對稱(chēng)性很符合審美特性。
其中的某些規則與第一章的視覺(jué)心理學(xué)相一致。
抽象吸引力：人們總是試圖理解和弄懂抽象圖像里的內容，似乎在研究中自得其樂(lè )。
自然序列：某些自然界的現象非常符合某種序列，比如細胞分裂形成的序列，從而形成自然的美感。
結 語(yǔ)
在結束語(yǔ)這一頁(yè)中，作者提出，構圖不是最終目的，只是可以利用的一種重要的工具。創(chuàng )作過(guò)程中，要與拍攝主體建立聯(lián)系，發(fā)揮想象力，然后才是考慮實(shí)現的途徑。用我們現在的話(huà)說(shuō)，想法很重要，技術(shù)是實(shí)現想法的手段。
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作者 岳慧穎
畢業(yè)于南京理工大學(xué)機械工程二系，現就職于哈爾濱工業(yè)大學(xué)航天學(xué)院，高級工程師，熱愛(ài)攝影與寫(xiě)作，希望用自己的鏡頭語(yǔ)言描述內心的審美與情感。
《梅香攝影工作室》，為攝影人建立的公益平臺，公眾號 yuehuiying1968，以發(fā)布攝影作品為主，另外還包括：語(yǔ)音、文學(xué)、繪畫(huà)、書(shū)法等作品。
很欣賞蔣勛的一句話(huà)：“美之于自己，就像是一種信仰一樣，而我用布道的心情傳播對美的感動(dòng)?！?/span>
