可是我們現在不是需要好的構圖，我們希望能創(chuàng )作出超級棒的作品！我們希望成為構圖大師，讓他任我們的意識驅使。為了達成這個(gè)目標，我們必須要了解構圖的基礎特性。
基礎知識
所有成分的根源在于關(guān)系?？纯瓷厦娴膱D片。雖然是技術(shù)上的組合，但是它并不是一個(gè)很成功的案例。我們不知道眼睛要看哪里，在那里圖像也沒(méi)有任何流動(dòng)感。
通過(guò)改變其中的一個(gè)場(chǎng)景,哪怕是輕微的,我利用第二張圖像創(chuàng )建了一個(gè)更成功的構圖。依然保留了原來(lái)簡(jiǎn)單的圖形，只是稍加改動(dòng), 它就已經(jīng)擁有動(dòng)態(tài)和景深,感覺(jué)如何？
透視關(guān)系。通過(guò)造成形狀之間的差距，我已經(jīng)給了觀(guān)眾一個(gè)信息，就是他們該比較那些形狀的哪一個(gè)?！斑@一個(gè)大一點(diǎn)，那一個(gè)更亮眼”?；疑綁K看起來(lái)是在移動(dòng)并且后退的，但是只有跟黑色方塊比較才會(huì )有這樣的感覺(jué)。
在比較這些形狀的過(guò)程中，需要觀(guān)者左右反復移動(dòng)他們的眼睛在畫(huà)布上，而那就是我們好構圖的真正目的：眼球控制運動(dòng)。
黃金分割比例
接下來(lái)，讓我們來(lái)研究一下黃金分割比例。古希臘人提出了黃金分割比例，他們非常確信這是非常完美的狀態(tài)。
他們認為所有的事物，無(wú)論是有形的還是無(wú)形的，他們都有一個(gè)完美的既定狀態(tài)。
希臘的數學(xué)家們,經(jīng)過(guò)反復地觀(guān)察從自然界和幾何學(xué)中得到了一個(gè)類(lèi)似的比例后,建立了一個(gè)他們認為的理想數學(xué)公式,:這個(gè)矩形的兩邊比率為1:1.62。
他們認為所有物體展現的比例是這樣的話(huà)會(huì )更令人愉悅,無(wú)論是一棟建筑、一張臉或一件藝術(shù)作品。直到今天，書(shū)籍乃至信用卡的設計仍然遵循這一理念。
三分法
這個(gè)方法就是如果你將任何作品從垂直和水平方向劃分為三份,然后你可以將作品中的關(guān)鍵元素沿著(zhù)這些線(xiàn)或交叉點(diǎn)放置。你將會(huì )看到更賞心悅目的布局。但是這樣做真的有用嗎?
讓我們看看Edmund Dulac的畫(huà)作,小美人魚(yú):王子問(wèn)她是誰(shuí)(見(jiàn)上圖)。Dulac很擅長(cháng)使用空白部分，這是他的優(yōu)勢。部分原因就是他傾向于遵守三分法。
這里Dulac已經(jīng)把圓柱體和地平線(xiàn)完美的放置在三分法的交叉線(xiàn)上。但是如果他不這樣做呢?
這個(gè)強大的形狀把整個(gè)畫(huà)面一分為二，這樣一來(lái)觀(guān)眾的眼睛就會(huì )完全被它所吸引，而不是像原本圖像想表達的那樣。
這個(gè)規律是怎樣運用的？
三分法的原理的運用需要藝術(shù)家們讓其中一個(gè)元素的比列超過(guò)另一個(gè)。這個(gè)占主導地位的元素就產(chǎn)生了畫(huà)面的不平衡感，而這種不平衡的形式總會(huì )吸引觀(guān)眾的眼球。
事實(shí)上，該物體被精確分成三份的作用是最小的，你可以把畫(huà)面分成四份，五份甚至是十份。只要創(chuàng )建這些不平衡感，這個(gè)構圖就會(huì )展現出一種神奇的張力。正如你很快就會(huì )看到，不平衡這一概念也適用于其它的畫(huà)面元素，包括價(jià)值和顏色。
隱含的視覺(jué)導線(xiàn)
視覺(jué)導線(xiàn)可能是一幅作品最重要的部分了，因為這是你最先會(huì )注意到他們。當創(chuàng )作寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的繪畫(huà)作品時(shí)，在主體物邊緣是沒(méi)有任何實(shí)際的線(xiàn)條的。
輪廓的呈現是不同體積與色彩對比的結果。但即使線(xiàn)條有突出的表現力，我們的目光緊跟線(xiàn)條的走向，也只能達至其末端，要么就是直到與另一條線(xiàn)相連，我們的目光就會(huì )再一次跟隨。任何一副偉大的作品，都會(huì )很注重線(xiàn)條與生具來(lái)的吸引力。
通過(guò)在畫(huà)面上添加能夠引導視覺(jué)走向的暗線(xiàn)，我們就可以決定人們的視覺(jué)路線(xiàn)，并且加以引導。在這幅作品中你可以看到一個(gè)很明顯的環(huán)流線(xiàn)，那就是從斗篷，然后順著(zhù)胳膊下來(lái)，到主體物（正面女人）的面部，再沿著(zhù)胳膊的方向延伸，最后再次回到斗篷。
這樣的構圖創(chuàng )造出一個(gè)環(huán)流形狀，引導觀(guān)看者的目光一直順著(zhù)環(huán)流方向而轉動(dòng)，牢牢的吸引他們的注意力。同時(shí)，這個(gè)環(huán)流也會(huì )引導觀(guān)看者不漏掉作品的每一個(gè)細節。
最后別忘了，無(wú)論你是創(chuàng )作繪畫(huà)或是網(wǎng)頁(yè)界面，邊框線(xiàn)也是一條視覺(jué)導線(xiàn)呦。
就像運用隱藏的線(xiàn)條去引導眼睛瀏覽作品一樣，你也可以運用同樣的方法來(lái)使得某人立即注意到挑選出來(lái)的焦點(diǎn)。
事實(shí)上，這個(gè)技巧你可以多個(gè)方向重復使用。尤其當你畫(huà)肖像畫(huà)或者海報女郎時(shí)，角色的臉部特征是最重要的元素時(shí)，這種方法特別有效。
為了給主要角色帶來(lái)更多關(guān)注，你可以嘗試將周?chē)奈矬w，例如手臂，刀劍以及建筑，指向你的主體。你可以運用隱藏的線(xiàn)去構架主體的臉，適當地鎖定觀(guān)看者的雙眼。
三分法看起來(lái)在眾多的圖片制作領(lǐng)域都有著(zhù)不可預計的價(jià)值。當構圖時(shí)，我們也常常傾向于從前景，中景以及背景來(lái)三個(gè)層級去安排構圖。
為了增強這三者之間的景深關(guān)系，我試圖限制黑白灰在一個(gè)明度的范圍。例如，你可以讓背景占據大多數的白色調，中景則是灰度居多，前景則為黑色調。
當然，這三者的明度無(wú)論如何排列都是可行的。通過(guò)限制他們在這些明度范圍內，可以為你的圖像增加縱深感，并且讓輪廓容易辨認-而且在畫(huà)面中易讀性是非常重要的。
模糊的規律會(huì )減弱觀(guān)眾辨別的圖形的能力，特別是小面積的作品。這也就是為什么你會(huì )看到這種構圖技巧會(huì )經(jīng)常被用到商業(yè)名片中的原因。當你的圖片尺寸很小時(shí)，高對比度的作品就會(huì )呈現很好的效果。
像這樣的三種層次相連的結構的價(jià)值在過(guò)去的大師作品中非常常見(jiàn)，特別是在古斯塔夫.多爾的版畫(huà)中。
對比的好處
白和黑都是很強的固有色調，如果你能一個(gè)接一個(gè)的而又有節制使用它們，你就能夠輕松的吸引用戶(hù)的注意力到一個(gè)特定的點(diǎn)。
當畫(huà)畫(huà)的時(shí)候，盡量為你的焦點(diǎn)保留純凈的白和黑，例如，如果你的主要角色有著(zhù)非常蒼白的膚色，試著(zhù)將一些特別黑顏色放在他們身上，比如黑頭發(fā)或者黑衣服
色彩是一種非常強有力的工具。它不僅能夠為藝術(shù)注入一絲氣氛和光源，同時(shí)也是一種強悍的組合工具。色彩能用來(lái)吸引觀(guān)眾的眼球到任何我們想要的地方，正如隱含的線(xiàn)條和明暗對比。
如前所述，差異性是可以吸引觀(guān)眾的眼球。所以，如果有一個(gè)配色方案，以紅色為主，那其他顏色（特別是與其互補的綠色 ）就會(huì )引起它自己的注意。
或者你可以創(chuàng )造一個(gè)色彩飽和度間的差距，例如在一個(gè)灰色為主的畫(huà)面上添加一個(gè)小面積的高飽和度的顏色。差距性越大，吸引力越高。
你的視角是什么？
不平衡感可以給你的構圖帶來(lái)更加吸引人的變化，并且它同樣可以增強畫(huà)面的喜劇性。下一次如果你覺(jué)得的畫(huà)面不夠精彩，可以嘗試調整一下畫(huà)面的鏡頭角度。
哪怕是一丁點(diǎn)水平線(xiàn)的角度變化也可以把一個(gè)平凡的場(chǎng)景變成一個(gè)很酷的富有動(dòng)感的鏡頭。嘗試不同的拍攝角度可以創(chuàng )造出不同的心理感受。
就像這幅畫(huà)，實(shí)際上它沒(méi)有真正讓人興奮的元素，雨水和頭發(fā)的線(xiàn)條全部是簡(jiǎn)單的垂直線(xiàn)，并沒(méi)有做很多工作來(lái)增強作品的戲劇性。但是傾斜的畫(huà)人物形象賦予了這幅畫(huà)象全新的感受。
乍一看像這個(gè)女人正在依靠著(zhù)墻，但是這里他們的姿勢還有更多重量的感覺(jué)。
當然還有很多很棒的構圖技巧等待我們去發(fā)現！
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