浪淘沙
李煜
往事只堪哀，對景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰(shuí)來(lái)？
金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開(kāi)。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
1.《浪淘沙》，唐玄宗時(shí)教坊曲名，后來(lái)用作詞調。唐人所作的《浪淘沙》都是整齊的七言絕句體。李煜開(kāi)始另創(chuàng )新聲，改為長(cháng)短句，并分為上下兩闕。此詞原注“傅自池州夏氏”。一題作“在汴京念秣陵作”。2.只堪哀：只能悲哀。3.排：排遣。4.蘚侵階：苔蘚長(cháng)到了臺階上。說(shuō)明臺階上已久無(wú)人行。5.金鎖：指用來(lái)封鎖長(cháng)江的鐵鎖鏈。6.壯氣：旺盛發(fā)達的地氣。7.蒿萊：野草，雜草。這里象征衰落、消沉。8.天凈：明凈如洗的天空。9.月華：月光，月色。10.玉樓瑤殿：這里指南唐的精美宮殿。玉樓：華麗的樓?，幍睿河竦?，指宮廷。11.秦淮：流經(jīng)南京的秦淮河。這里代指南唐都金陵。
悲哀的往事實(shí)在難以排遣。苔蘚長(cháng)滿(mǎn)秋風(fēng)庭院，任它朱簾不卷，反正沒(méi)有人來(lái)。已是國被家亡了，從前做皇帝的一切都埋沒(méi)在蒿萊之中。晚涼天靜，滿(mǎn)天月色，想見(jiàn)遠方的金陵，那些過(guò)去屬于我的宮殿的影子，還照在秦淮河的清波里，只是人去殿空!
此詞為入宋后抒寫(xiě)幽閉時(shí)心情。
“往事只堪哀”，是說(shuō)想起往事就悲哀，而不是說(shuō)想起悲哀的往事。后主被俘入宋后，總是難忘故國的“往事”?！队菝廊恕吩~說(shuō)“往事知多少”；《菩薩蠻》詞說(shuō)“往事已成空”，可見(jiàn)他的“往事”是指過(guò)去歡樂(lè )“往事”。如今觸目皆悲，所以想起歡樂(lè )的往事，更倍增傷感。開(kāi)篇流露的是幸福的失落感，接下來(lái)表現的是沉重的孤獨感。庭院長(cháng)滿(mǎn)了苔蘚，可見(jiàn)環(huán)境的極度荒涼冷清。室內也是死氣沉沉。珠簾不卷，既是無(wú)人卷，也是無(wú)心卷簾。戶(hù)外荒涼，觸目腸斷，不如呆在室內消磨時(shí)光?？砷L(cháng)期龜縮幽閉一室，內心的孤獨還是不能排解。他在期盼人來(lái)，期盼著(zhù)與人交流、傾訴，可等待“終日”，不見(jiàn)人來(lái)，也無(wú)人敢來(lái)。據宋人王铚《默記》記載，后主在汴京開(kāi)封的住處，每天都有“一老卒守門(mén)”，并“有旨不得與外人接”。李煜在汴京，實(shí)質(zhì)是被軟禁的囚徒。他明明知道沒(méi)有人愿意來(lái)看望，也沒(méi)有人敢來(lái)看望，卻偏偏說(shuō)“終日”有“誰(shuí)來(lái) ”。他是在失望中期盼，在期盼中絕望。這就是李后主的心態(tài)。
在極度孤獨中度日的李煜，打發(fā)時(shí)光、排遣苦悶的最好方式是回憶往事。金劍沉埋于廢墟，壯氣消沉于荒草，復國的機會(huì )與可能是一點(diǎn)兒也沒(méi)有了，只好認命吧！就這樣過(guò)一天算一天吧！
上片寫(xiě)的是白天，下片寫(xiě)晚上，晚涼天靜，月華普照，全詞的境界閃出一絲亮色，主人公的心情也為之開(kāi)朗?？蛇@月亮已非故鄉之月，就像建安時(shí)期王粲《登樓賦》所說(shuō)的“雖信美而吾土”。于是他由月亮想到當年月光照耀下的秦淮河畔的故國宮殿。但玉樓瑤殿已非我有，明月照得再亮，也只能徒增傷感。后主總是這么執著(zhù)地留戀過(guò)去，故國成了他解不開(kāi)的情結。故國情結是他后期詞作的一大主題，也是他打發(fā)孤獨寂寞時(shí)光的一副強心劑。但故國情結并不能解脫心中的屈辱與痛苦。他靠回憶過(guò)去打發(fā)時(shí)光?？墒且坏倪^(guò)去的往事中回到現實(shí)，又痛苦不堪。這樣周而復始，后主深深地陷入了無(wú)法解開(kāi)的心理怪圈。
這首詞是后主被俘虜到汴京后所作的。一開(kāi)端作者就寫(xiě)到“往事只堪哀,對景難排”，直接就寫(xiě)明了自己此時(shí)的心緒，回蕩在心中的是一股濃厚的悲哀，這種哀傷和酸痛的往昔遭遇是牽連在一起的，其程度已到了面對眼前的景物，也是難以排遣。緊接著(zhù)后主寫(xiě)到自己的情景，是緊扣上句中的“景”，來(lái)對“難排”作具體的解釋。“秋風(fēng)庭院蘚侵階.一行珠簾閑不卷,終日誰(shuí)來(lái)”這是后主在汴京的生活環(huán)境，住處有庭院，庭院中到處是苔蘚，以至于侵上了臺階，沒(méi)有心情去整理窗簾，任其散亂在那里，居住空寂，從早到晚到?jīng)]有人來(lái)。據宋人王铚《默記》中記載，后主在汴京的住處，有一個(gè)年老的士卒看守門(mén)戶(hù)，這個(gè)門(mén)卒奉守北宋皇帝的旨意，監禁后主，不能讓后主和外人接觸。所以沒(méi)有人上門(mén)來(lái)看望或拜訪(fǎng)后主。上闕主要是抒發(fā)后主心中難以言明的痛楚。雖然在一開(kāi)始就點(diǎn)明了往事不堪回首，那些春花秋月般的往事只能鉤起作者無(wú)限的悲哀。下面是具體描寫(xiě)自己面對景物無(wú)法排遣痛楚的原因。苔蘚侵臺，珠簾散亂，無(wú)人問(wèn)津，這種環(huán)境給后主帶來(lái)的酸痛、寂寞、哀傷等等情緒，恐怕不是回憶往事那種悲傷所能比擬，蘊藏在后主心中的更多更豐富的痛苦經(jīng)歷，都賦予了這些苔蘚侵臺、珠簾散亂、無(wú)人問(wèn)津的冷寂、凄慘的景物之中了。
下闕開(kāi)端，后主先著(zhù)眼于往事所帶來(lái)的哀傷。“金鎖已沉埋,壯氣蒿萊”“金鎖”指的是用來(lái)封鎖長(cháng)江的鐵鎖鏈，三國時(shí)吳國曾經(jīng)使用鐵索橫江的辦法來(lái)抗拒西晉的軍隊，最后以失敗而告終。在此借指南唐抗拒北宋軍隊的敗績(jì)。“壯氣”指的是金陵王氣的黯然和抗拒宋軍壯志的消失。這里后主點(diǎn)明了為什么“往事只堪哀”，即就是國家的喪亡。緊接著(zhù)，后主的又轉到了對眼前景物和想象的描寫(xiě)。“晚涼天靜月華開(kāi)。想得玉樓瑤殿影,空照秦淮”到了晚上，，天上無(wú)云，月光照耀。在那輪牽引相思的月光下，后主腦海中又泛出了自己在金陵城中的玉樓瑤殿，不過(guò)朱顏已改，昔日精美如同仙人所居的宮殿現在只能徒然地把身影投在秦淮河上了。下闕主要是寫(xiě)后主在面對“晚涼天靜月華開(kāi)”時(shí)的神思。既有對于亡國的悲痛，也有喪家的憂(yōu)傷，情感深婉而凄涼。
這首詞可以這樣概括，上闕主要是寫(xiě)白天的場(chǎng)景，提出了往事，只是一點(diǎn)就過(guò)，大部分筆力用在眼前景物，心中的悲傷不是眼前的景物所能派遣，更何況眼前的只是那些更加令人酸痛的景物，抒發(fā)后主在囚禁生活中酸痛、寂寞、哀傷等等種種情緒。下闕主要表達白天所力圖掩蓋的對于往事的悲哀，卻是沒(méi)有抵住月亮的引誘，在這風(fēng)靜無(wú)云月華明亮的時(shí)刻，隱藏在內心深處的亡國喪家的深痛最終還是不能抑制地抒發(fā)出來(lái)，通過(guò)亡國喪家的回顧和想象月下往昔宮殿的情景，把內心深處那股濃厚的情感表現得深婉而凄涼?？偟膩?lái)說(shuō)，這首次寫(xiě)出了李煜在汴京被拘禁的痛苦生活，也寫(xiě)出了他懷念故國的痛苦心情。
詞的上片，寫(xiě)在裊裊秋風(fēng)中，庭院苔蘚侵滿(mǎn)臺階和一任珠簾終日不卷這兩個(gè)視覺(jué)意象和弦，推出了第三個(gè)意象的弦外之意：“終日誰(shuí)來(lái)？”我們可以想見(jiàn)其庭院荒涼、凄清無(wú)人之情；孤獨郁悶、亡國喪家之哀，如何深重而難以排遣，這與當年“晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚(yú)貫列”之歡樂(lè )盛事相比較，無(wú)疑有天淵之別?？梢?jiàn)其“甚哀”之“往事”中，必然積淀著(zhù)、包孕著(zhù)多少風(fēng)流倜儻、賞心樂(lè )事，令人思索，逗人遐想。
下片一開(kāi)始以“金鎖”和“壯氣”這樣的豪放之詞起領(lǐng)，似乎與上片風(fēng)格不諧和，但是詞的藝術(shù)生命力，就寄寓于這些曲折、幽微和奇崛處。其實(shí)，這是詩(shī)人為了藝術(shù)地展現自己面對著(zhù)國破家亡情境也曾想有一番作為，胸膛里跳動(dòng)過(guò)一顆悲憤不馴之雄心。“金鎖”即“金鎖鏈”，這句借指南唐抗宋的失敗。眼前嚴峻的現實(shí)是，劍折銳銷(xiāo)，沉埋如糞土。昔日的一腔熱血、滿(mǎn)腹豪情，都灑遍荒野肥勁草了。接著(zhù)“晚涼天凈月華開(kāi)”一句，可謂靜穆之極。夜色如水，長(cháng)空如洗，一輪華月冉冉運行，顯得多么神秘寧靜而肅穆，有一種超凡脫俗、悵望無(wú)極之情致。其中深含的隱性意蘊，大有“欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋”之人生感喟。但是，李后主畢竟是一個(gè)往事難忘、悲哀難排的被俘之人。他在想象中念念難忘的情景，仍然是取自己的切身體驗。華月空照秦淮河畔，那雕闌玉砌的宮殿樓閣，籠罩著(zhù)一層淡淡的月光，拖著(zhù)長(cháng)長(cháng)的月影投入河中。這兒以月光的永恒，襯托人間繁華的短暫，具有深厚的歷史感和人生的苦難感。正是這種“空照秦淮”的人生感慨，它“形象地向生命有限的人類(lèi)顯現”了它無(wú)限的詩(shī)意光輝，從而才有可能走向人心的最深處，化為每一個(gè)人心中感知到、嘴中說(shuō)不出的“集體無(wú)意識”，使這首詞具有生生不息和蓬勃的藝術(shù)感染力量。
此首念秣陵。上片，白書(shū)凄清狀況，哀思彌切。起兩句，總括全篇。“秋風(fēng)”
一句，補實(shí)上句難排之景。秋風(fēng)裊裊，苔蘚滿(mǎn)階，想見(jiàn)荒涼無(wú)人之情，與當年“春殿嬪娥魚(yú)貫列”之盛較之，真有天淵之別。“一桁”兩句，極致孤獨之哀。后主入汴以后之生活，于此可見(jiàn)。換頭，當年之意氣，都已銷(xiāo)盡。“晚涼”一句，點(diǎn)月出。“想得”兩句，因月生威，悵望無(wú)極。另影室照秦淮，畫(huà)出失國后之慘淡景象。
“往事只堪哀，對景難排。”走在泥濘的田野小道上，望著(zhù)蒼茫大地，沉沉暮色，有個(gè)問(wèn)題一直盤(pán)旋在我的腦際。文人自古多憂(yōu)怨，描寫(xiě)離愁別恨的詩(shī)文不計其數，但若論深刻動(dòng)人，我認為李煜詞當獨步天下、古今無(wú)雙。他那些傷春悲秋、感懷傷時(shí)的吟詠，自然明凈，含蓄深沉，凄楚中不無(wú)激越，把沛然莫御的愁思寫(xiě)得哀感動(dòng)人。這固然與他由珠圍翠繞的帝王淪為長(cháng)歌當哭的囚徒這種經(jīng)歷有關(guān)，但除此之外，是不是還有別的原因呢？
李煜登基時(shí)年僅25歲。面對強敵壓境、國事已非，他整日憂(yōu)心忡忡，卻一籌莫展，只好得過(guò)且過(guò)，借酒澆愁。他早期的詞雖然多為反映宮廷生活的柔靡之作，卻往往華瞻幽怨，交織著(zhù)剪不斷、理還亂的愁緒。歷經(jīng)3世48年的南唐江山，最終在他手里給斷送掉了，身歷世變，泣血無(wú)淚，他心中的愁思更是如一江春水，滾滾不斷。他的一生都被濃郁的愁苦籠罩著(zhù)，這顯然不全是境遇使之，而與個(gè)性和氣質(zhì)有關(guān)，是性格決定了他的命運。
王國維說(shuō)：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深。”而那些融匯和濃縮著(zhù)無(wú)限愁苦的精典之作，大多誕生于囚居開(kāi)封不到4年的時(shí)光。殘紅零落，春去匆匆，凄風(fēng)苦雨中，才華絕代的李后主絕塵而去，只留下一聲聲凄慘苦澀的千古浩嘆。
“李煜以自己一介囚徒的切身感受，體會(huì )了人們普遍的心理意識。”
一是通過(guò)身體的寒冷，含蓄有致地抒發(fā)心靈深處的凄冷孤獨；一是人間最美好的東西失去以后，在夢(mèng)幻中尋找歡樂(lè )和慰藉。正是“往事只堪哀，對景難排”。
當人們在生活中飽經(jīng)磨難時(shí)，一定會(huì )對此有深刻的感受。其實(shí)，人間最美好的事物，一量失去，又何嘗能重現呢？就如李商隱的“相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘，”寫(xiě)出了人生的無(wú)奈，正是“流水落花春去也”。
在家時(shí)，整理房中物什，偶得少時(shí)日記，翻看著(zhù)泛黃的日記，不時(shí)啞然發(fā)笑。那些少時(shí)的夢(mèng)想，那些規劃的未來(lái)，統統都像是色彩斑斕的肥皂泡，還沒(méi)有飛揚起來(lái)，便被現實(shí)的塵埃刺破了，四濺出粘濕的水滴。殊不知，多少鉛字染上了淚漬，一并塵封在記憶中。
親愛(ài)的你，當我發(fā)現自己沒(méi)有什么可以送給你的時(shí)候，我只能把我的過(guò)去送給你。
今夜，就讓我在回憶中醉意闌珊。
往事只堪哀，對景難排。
在傳統的詞中，最善于表達“哀愁”的詞人莫過(guò)于李后主了。他在身歷國破家亡之痛后，以一種深情而直覺(jué)的感傷，在詞里寫(xiě)盡了人類(lèi)所共有的悲傷和苦難，把詞敘寫(xiě)出了前所未有的哀傷感。連王國維都說(shuō)：“后主之詞，真所謂以血書(shū)者也。（用血書(shū)寫(xiě)而成的）”。最痛苦的遭遇莫過(guò)于在中年遭難，而內心又無(wú)法自拔地“哀而怨”。人生旅途走到半路，突被命運的浪潮擊毀，自己又無(wú)法變感情為理智，于是日夜被哀傷煎熬，獨自吞飲哀傷的苦楚。正是“往事只堪哀，對景難排”，“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。
在英國旅行中面對美麗的青山綠水常常詩(shī)興大發(fā)，自己才疏學(xué)淺吟不出什么好詩(shī)，以前讀過(guò)的古詩(shī)詞總是自己就蹦了出來(lái)，最常想到的是陶淵明的“久在樊籠中，復得返自然”這句話(huà)，還有“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”杜甫的“會(huì )當凌絕頂，一覽眾山小”等等很多。以前在國內旅游時(shí)當然也會(huì )想到一些詩(shī)句，我記得常常是“前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者，念天地之悠悠，獨愴然而涕下”或者“往事只堪哀，對景難排。”，看來(lái)心境真的是很不同了?，F在的我是“我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山，見(jiàn)我當如是”。
心死轉而參禪，還是參禪后方才心死，又有誰(shuí)能說(shuō)清。只聽(tīng)聞，她好像一夜之間大徹大悟，繼而落發(fā)，永伴青燈古佛。從此歌樓中再也看不到抱著(zhù)琵琶彈唱的孤獨身影，西湖邊再也看不到枯荷一般伶仃舞蹈的落寞女子。文人們的唏噓感慨只化作一聲聲嘆息，終也隨風(fēng)逝去，再無(wú)人提及。“往事只堪哀，對景難排”，也好，就讓這荒山野寺埋葬那顆破碎的心吧，一同埋葬的還有那屬于江南的殘缺舊夢(mèng)?？墒俏矣袝r(shí)也會(huì )想，當東坡故地重游，驀然憶起西湖邊那抹哀怨的眼神時(shí)，是否也會(huì )像先生當年那樣輕輕嘆一句：“這是很久很久以前的事情了。”忘掉一個(gè)人其實(shí)好難。
天不老，情難絕，心有千千結。誰(shuí)也不知道緣分是什么，那等待的，又是怎么樣的一段故事，演繹出情愛(ài)里的悲哀。相思的字眼，被無(wú)數人寫(xiě)過(guò)無(wú)數遍，卻依然還在舞臺上繁衍、呢喃。讓女人為之魂牽夢(mèng)繞，悄悄的干枯青春的光澤，錯過(guò)花開(kāi)也沒(méi)有遺憾。而黃昏的背后，相留醉，卻是一身的幽怨，訴說(shuō)著(zhù)千萬(wàn)憂(yōu)傷，幾時(shí)重，幾多愁。
面對自己說(shuō)不清的心態(tài)，往事只堪哀，燈火闌珊處，對景難排。你說(shuō)真的不明白，滾滾紅塵，是什么牽著(zhù)因緣，讓自己的眼前，風(fēng)景去去來(lái)來(lái)，昨夜小樓又東風(fēng)？是誰(shuí)來(lái)了后，又要誰(shuí)去還誰(shuí)的欠下的債，讓自己無(wú)怨無(wú)悔的哭泣，呆呆的等待？
你說(shuō)，真不明白，人世間，為什么愛(ài)情就如此的復雜而又簡(jiǎn)單？當夢(mèng)醒來(lái)，觸摸到枕邊的孤單，帶著(zhù)滿(mǎn)身的傷痕，決定醒來(lái)躲開(kāi)以后的傷害，而命運的安排卻已無(wú)法更改和逃避，情愿接受殘酷的結果，對酒當歌，層層洗空紅豆的色彩。笙歌散后，拼今生，對花對酒，為伊淚落，衣帶漸寬終不悔。
可是，我聰明的紅顏，你知道紅塵里的許多感嘆，愛(ài)如煙花也難改，凄凄迷迷，卻依然還要如此的等待，一任珠簾閑不卷，癡心不改?？v有高臺云慘，最后孤鶴歸飛，蘭夢(mèng)無(wú)憑消殘?？粗?zhù)你重重的相思，折騰你清瘦的眉眼，我惟有心疼到指尖。
月下，希望紅娘能聽(tīng)見(jiàn)我的祈禱，讓我在走過(guò)奈何橋之前，記得你的名字，寫(xiě)下給你的誓言。讓我來(lái)世，永不放棄，點(diǎn)燃愛(ài)的火焰，把夢(mèng)實(shí)現。即使愛(ài)如煙花，緣舞千萬(wàn)，在那忘憂(yōu)湖畔，讓思如蝶，讓情如戀，我也要用我的柔情寫(xiě)千秋。與那和你邂逅的地點(diǎn)，親吻你的辛酸，義無(wú)反顧的償還，你三生的呼喚。
你走了。望著(zhù)你在風(fēng)雨中，被淋濕的背影，我渾身顫抖。當你的背影消失的一霎那，我才感覺(jué)自己的心，像空無(wú)一人的曠野，是那么寂寥。幾多呼嘯，卻沒(méi)有回應。
你從此天涯，而我卻從此孤獨。于是漸漸的明白，那條河依然在，只是再也不是同一條河流了。即使你留下，也于事無(wú)補。
我徹底的知道，你我已經(jīng)萬(wàn)劫不復。但昔日你的一片柔情，和你的一片盡力，往往波動(dòng)心靈，時(shí)而彈起。我總會(huì )纏綿，被想起。
往事只堪哀，對景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰(shuí)來(lái)？其實(shí)，此恨非你亦非天，偏偏就是自己，放不下曾經(jīng)。
開(kāi)到荼蘼花事了，塵煙過(guò)，知多少？
