20191021
浪淘沙
宋代：李清照
簾外五更風(fēng)，吹夢(mèng)無(wú)蹤。畫(huà)樓重上與誰(shuí)同？記得玉釵斜撥火，寶篆成空。
回首紫金峰，雨潤煙濃。一江春浪醉醒中。留得羅襟前日淚，彈與征鴻。
浪淘沙·往事只堪哀
往事只堪哀，對景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰(shuí)來(lái)。
金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開(kāi)。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
【譯文】
往事回想起來(lái)，只令人徒增哀嘆；即便面對多么美好的景色，也終究難以排遣心中的愁苦。秋風(fēng)蕭瑟，冷落的庭院中，爬滿(mǎn)苔蘚的臺階，觸目可見(jiàn)。門(mén)前的珠簾，任憑它慵懶地垂著(zhù)，從不卷起，反正整天也不會(huì )有人來(lái)探望。
橫江的鐵鎖鏈，已經(jīng)深深地埋于江底；豪壯的氣概，也早已付與荒郊野草。傍晚的天氣漸漸轉涼，這時(shí)的天空是那樣的明凈，月光毫無(wú)遮攔地灑滿(mǎn)秦淮河上。
李煜《浪淘沙》往事只堪哀在線(xiàn)收聽(tīng)_世界文學(xué)集_喜馬拉雅FM
【譯文】
往事只令人徒增哀嘆，無(wú)論面對多么美好的景色，都難以排遣心中的愁苦。秋風(fēng)蕭瑟，冷落的庭院中，爬滿(mǎn)苔蘚的臺階，觸目可見(jiàn)。門(mén)前的珠簾，任憑它垂著(zhù)，從不卷起，反正整天也不會(huì )有人來(lái)探望。
橫江的鐵鎖鏈，已經(jīng)深深地埋于江底；豪壯的氣概，也早已淹沒(méi)在野草之中。傍晚的天氣漸漸轉涼，秋月澄明?；叵肽蔷垒x煌的樓宇宮殿，如今是人去樓空，只有那樓影，空映在秦淮河的河水中。
【譯文】
悲哀的往事實(shí)在難以排遣。苔蘚長(cháng)滿(mǎn)秋風(fēng)庭院，任它朱簾不卷，反正沒(méi)有人來(lái)。
已是國被家亡了，從前做皇帝的一切都埋沒(méi)在蒿萊之中。晚涼天靜，滿(mǎn)天月色，想見(jiàn)遠方的金陵，那些過(guò)去屬于我的宮殿的影子，還照在秦淮河的清波里，只是人去殿空!
書(shū)法賞析行書(shū)李煜浪淘沙往事只堪哀對景難排
這首詞是詞人從一個(gè)亡國之君的立場(chǎng)和思想感情來(lái)寫(xiě)他追懷昔日帝王生活的悲哀和寂寞，詞中以直抒悲懷領(lǐng)起，繼之以一系列鮮明的圖景。詞中有眼前景，有象征景，有想象景，把他的凄涼之感，亡國之痛，故國之思，寄寓其中，突出地表現了詞人善于捕捉形象的藝術(shù)才能。
本詞開(kāi)篇言往事,言哀愁,突然而又凄婉悱惻之極.整首詞情景交融,虛實(shí)結合.上片一個(gè)只字,一個(gè)任字,表達了后主心中的無(wú)奈和絕望.他盼望往事可以重來(lái),但往事不再.期盼有人能來(lái)看望,可以訴說(shuō)心中的凄苦,可是"終日誰(shuí)來(lái)",只能一次次的失望.下片一個(gè)已字表達了國破家亡,覆水難收的悔恨.一個(gè)空字表達了對故國的思念和對現實(shí)的無(wú)可奈何.給全詞奠定了一種絕望而又虛無(wú)的情感.
【注釋】
排：排遣。
蘚侵階：苔蘚上階，表明很少有人來(lái)。
：苔蘚蔓延到了臺階上。
一任：任憑。吳本、呂本、侯本《南唐二主詞》、《花草粹編》作“一行”?！独m選草堂詩(shī)余》、《古今詞統》作“一片”。粟本《二主詞》、《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》作“桁（héng）”。一桁：一列，一掛。如杜牧《十九兄郡樓有宴病不赴》：“燕子嗔重一桁簾?！?/p>
終日誰(shuí)來(lái)：整天沒(méi)有人來(lái)。
金鎖：即鐵鎖，用三國時(shí)吳國用鐵鎖封江對抗晉軍事?；蛞詾椤敖疰i”即“金瑣”，指南唐舊日宮殿。也有人把“金鎖”解為金線(xiàn)串制的鎧甲，代表南唐對宋兵的抵抗。眾說(shuō)皆可通。鎖：蕭本、晨本《二主詞》作“瑣”。侯本《南唐二主詞》、《花草粹編》、《詞綜》、《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》作“金劍”?！独m選草堂詩(shī)余》、《古今詞統》作“金斂”?！豆沤裨~統》并注：“斂，一作劍?！卑矗鹤鲾坎豢山?，蓋承“金劍”而誤。
金劍：象征南唐政權。
已：《草堂詩(shī)余續集》、《古今詞統》作“玉”?！豆沤裨~統》并注：“玉，一作已。
壯氣：指王者之氣。蒿萊：野草。
”蒿萊：蒿萊，借指野草、雜草，這里用作動(dòng)詞，意為淹沒(méi)野草之中，以此象征消沉，衰落。
天凈：別作“天靜”。月華：月光。
凈：吳訥《百家詞》舊抄本、呂本、侯本、蕭本《南唐二主詞》、《花草粹編》、《詞綜》、《續集》、《詞綜》、《全唐詩(shī)》俱作“靜”。
玉樓瑤殿：華美的宮殿。這里指南唐的宮殿。
秦淮：即秦淮河。是長(cháng)江下游流經(jīng)今南京市區的一條支流。據說(shuō)是秦始皇為疏通淮水而開(kāi)鑿的，故名秦淮。秦淮一直是南京的勝地，南唐時(shí)期兩岸有舞館歌樓，河中有畫(huà)舫游船。
0190浪淘沙·往事只堪哀——五代·李煜_經(jīng)典古詩(shī)詞_人文_...
【作者簡(jiǎn)介】 李煜 . 古詩(shī)文網(wǎng)
李煜（937年―978年），初名從嘉，字重光，號鐘隱、蓮峰居士，漢族，南唐元宗李璟第六子，彭城（今江蘇徐州）人，南唐最后一位國君。
北宋建隆二年（961年），李煜繼位，尊宋為正統，歲貢以保平安。開(kāi)寶四年（971年）十月，宋太祖滅南漢，李煜去除唐號，改稱(chēng)“江南國主”；并于次年貶損儀制，撤去金陵（今南京）臺殿鴟吻，以示尊奉宋廷。開(kāi)寶八年（975年），宋軍攻破金陵，李煜被迫降宋，被俘至汴京（今開(kāi)封），封為右千牛衛上將軍、違命侯。太平興國三年（978年）七月七日，李煜死于汴京，世稱(chēng)南唐后主、李后主。
李煜精書(shū)法、工繪畫(huà)、通音律，詩(shī)文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞，繼承了晚唐以來(lái)溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統，又受李璟、馮延巳等的影響，語(yǔ)言明快、形象生動(dòng)、用情真摯，風(fēng)格鮮明，其亡國后詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹(shù)一幟，對后世詞壇影響深遠。
【創(chuàng )作背景】
這首詞是李煜囚于汴京期間（976—978）所作。宋人王輊《默記》記載，李煜的居處有“老卒守門(mén)”，“不得與外人接”，所以李煜降宋后，實(shí)際上被監禁起來(lái)了。他曾傳信給舊時(shí)官人說(shuō)，“此中日夕以淚洗面！”
【賞析】
《浪淘沙·往事只堪哀》是南唐后主李煜的作品，這首詞是詞人從一個(gè)亡國之君的立場(chǎng)和思想感情來(lái)寫(xiě)他追懷昔日帝王生活的悲哀和寂寞，詞中以直抒悲懷領(lǐng)起，繼之以一系列鮮明的圖景。詞中有眼前景，有象征景，有想象景，把他的凄涼之感，亡國之痛，故國之思，寄寓其中，突出地表現了詞人善于捕捉形象的藝術(shù)才能。
起句“往事只堪哀”，將全篇基調定出，并凝結到一個(gè)“哀”字上。這“哀”是如此深重，以至于“對景難排”。本來(lái)“對景難排”就在說(shuō)無(wú)人可以?xún)A訴，只好獨自面對景物，希望能作排遣，在訴說(shuō)哀痛深重的同時(shí)，已有孤獨之意。由此拈出“難”，是說(shuō)孤苦之深，面對景物也無(wú)法排遣。更接以“秋風(fēng)庭院蘚侵階”，用苔蘚滿(mǎn)地寫(xiě)無(wú)人造訪(fǎng)，用庭院秋風(fēng)寫(xiě)空曠凄涼，景色已然寂寞，孤苦唯見(jiàn)深重。這樣便將人的孤獨寫(xiě)得很具體，很形象，那內心的哀傷，非但是“難排”，“對景”更是徒然增痛而已。時(shí)當秋天，是枯索蕭瑟之季；身在庭院，有高墻圍困之難。而在這小院中，秋風(fēng)吹過(guò)，樹(shù)葉黃落，唯一的綠色就是蔓延生長(cháng)的苔蘚，那層暗綠一直爬到了進(jìn)入堂室的臺階上，看著(zhù)令人心酸。劉禹錫的《陋室銘》有“苔痕上階綠，草色入簾青”的名句，表現高逸脫俗的文人雅趣。這里寫(xiě)苔蘚，是說(shuō)生活的孤寂，在寒瑟的秋天雖然有這一點(diǎn)綠色，卻是長(cháng)年沒(méi)有人行走的痕跡，尤增悲哀。于是作者“一任珠簾閑不卷”，既然“終日”都無(wú)人來(lái)?！耙昏臁睂?xiě)索性，不是痛快的豪放，而是無(wú)奈的放棄?！伴e”寫(xiě)門(mén)簾長(cháng)垂的狀態(tài)，實(shí)指自己百無(wú)聊賴(lài)的生活處境，既不是“一簾風(fēng)月閑”（《長(cháng)相思》）的悠閑，也不是“同醉與閑平，詩(shī)隨羯鼓成”（《菩薩蠻》）的閑散。上片就眼前景物而寫(xiě)孤苦的凄涼心境。
下片轉折而起，以“金鎖已沉埋，壯氣蒿萊”悲悼國家破滅、身陷為虜的遭遇。想當年，身為君主，群臣俯首，宮娥簇擁，有過(guò)頤指氣使的威嚴，有過(guò)春花雪月的風(fēng)流，而所有的繁華與富貴都一起隨著(zhù)金陵的陷落而煙消云散，化為了烏有。此時(shí)徘徊庭院，往事無(wú)限，看秋夜天高，秋月澄明，那金陵城中，“雕欄玉砌應猶在”，卻不再是往日的氣象。南唐已破滅，君主成囚虜，秋月還是那輪秋月，只是“空照秦淮”而已。這里的“玉樓瑤殿影”，可以分作兩層理解。第一層是指秦淮河邊的舊時(shí)宮苑，映照在月光下，投影在河水中，卻是有樓影而無(wú)人影，重在一個(gè)“照”字。第二層是指神話(huà)傳說(shuō)中的月宮，華麗壯觀(guān)卻虛無(wú)縹緲，就像此刻記憶中的故國宮苑，重在一個(gè)“空”。就第一層講，作者是憑著(zhù)想象回到舊地，就第二層講，則作者是在當地望月而遙寄哀思。這兩層意思就將一人而兩地的情思通過(guò)一輪秋月糅合到一起，“空照”不僅在秦淮的樓閣，也在汴京的人一心?！翱照铡钡母惺苤杏袩o(wú)盡的心酸與哀苦。
這首詞寫(xiě)當前的孤寂，與往日的繁華相對，不過(guò)不是直接道出，而是借景抒情。上片景色“秋風(fēng)庭院蘚侵階”，寫(xiě)得寒瑟凄慘；下片景色“晚涼天凈月華開(kāi)”，雖然清冷，卻是一片澄明。這兩處景色，一明一暗，又一在白日，一在夜晚，就構成了雙重的聯(lián)系。在格調上是現在與過(guò)去的對比，在時(shí)間上則是日以繼夜的相承。因此，“對景難排”不僅是說(shuō)眼前景，而且是指所有的景物，無(wú)論四季，無(wú)論日夜，都不能為孤苦的作者排遣悲哀，不說(shuō)“往事只堪哀”，用其他的話(huà)也是無(wú)法表達出悲哀的。
【賞析】
這首詞是詞人從一個(gè)亡國之君的立場(chǎng)和思想感情來(lái)寫(xiě)他追懷昔日帝王生活的悲哀和寂寞，詞中以直抒悲懷領(lǐng)起，繼之以一系列鮮明的圖景。詞中有眼前景，有象征景，有想象景，把他的凄涼之感，亡國之痛，故國之思，寄寓其中，突出地表現了詞人善于捕捉形象的藝術(shù)才能。
“往事只堪哀，對景難排?！边@首詞的開(kāi)頭兩句是說(shuō)，往事回想起來(lái)，只令人徒增哀嘆；即使面對如此美好的景色，也終究難以排遣心中的愁苦。
詞的主旨一上來(lái)就開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的道破，即“往事堪哀”、“對景難排”這八個(gè)字?！熬啊敝秆矍熬拔?，正對“往事”而言，而“往事”又與今日之處境兩相映照，昔日貴為天子，今日賤為俘虜，這簡(jiǎn)直有九天九地之差。而今生今世，再無(wú)卷土重來(lái)的機會(huì )。所以第一句下了個(gè)“只”字，“只”，獨一無(wú)二的意思，除此再無(wú)別計。古人說(shuō)“哀莫大于心死”，偏偏這個(gè)已經(jīng)“歸為臣虜”的降皇帝心還沒(méi)有死透，相反，他對外界事物還很敏感。這樣一來(lái)，內心的矛盾糾葛當然無(wú)法解除，只能以四字隱括之——“對景難排”。
“秋風(fēng)庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰(shuí)來(lái)！”這三句是說(shuō)，秋風(fēng)蕭瑟，冷落的庭院中，爬滿(mǎn)苔蘚的臺階，觸目可見(jiàn)。門(mén)前的珠簾，任憑它慵懶的垂著(zhù)，從不卷起，反正整天也不會(huì )有人來(lái)探望。
“蘚侵階”即《陋室銘》中的“苔痕上階綠”，表示久無(wú)人跡來(lái)往，連階上都長(cháng)滿(mǎn)了苔蘚，真是死一般的岑寂。作者對此白天的景色既然感到難排，便有心加以抵制，抵制的方式是消極的，檐前那一長(cháng)列珠簾連卷也不卷，干脆遮住了視線(xiàn)，與外界隔絕。用這樣的手法逼出了四個(gè)字：“終日誰(shuí)來(lái)”！既然連個(gè)人影都見(jiàn)不到，我還卷簾干什么呢？也許有人會(huì )問(wèn)：既已寫(xiě)出久無(wú)人跡，又說(shuō)“終日誰(shuí)來(lái)”，豈不疊床架屋？其實(shí)，有重復也不重復，重復的是一層意思反復的說(shuō)下去，不重復的是字面上說(shuō)終日誰(shuí)也不來(lái)，骨子里卻含有萬(wàn)一有人來(lái)也說(shuō)不定的希冀的心理在內。這就與“蘚侵階”好似重復而實(shí)際不重復了，那是因為一寫(xiě)實(shí)際景物，一寫(xiě)心理活動(dòng)。
在悲觀(guān)絕望之余，下片轉入對故國的沉思。這也是李煜這個(gè)特定人物在特定環(huán)境下的邏輯必然。而沉思的結果，依然是荒涼蕭索，寂寞消沉。但這是想象的產(chǎn)物，比眼前的實(shí)際更虛幻，因而感情也就更凄涼哀怨。
下片轉折而起，以“金鎖已沉埋，壯氣蒿萊”悲悼國家破滅、身陷為虜的遭遇。想當年，身為君主，群臣俯首，宮娥簇擁，有過(guò)頤指氣使的威嚴，有過(guò)春花雪月的風(fēng)流，而所有的繁華與富貴都一起隨著(zhù)金陵的陷落而煙消云散，化為了烏有。此時(shí)徘徊庭院，往事無(wú)限，看秋夜天高，秋月澄明，那金陵城中，“雕欄玉砌應猶在”，卻不再是往日的氣象。南唐已破滅，君主成囚虜，秋月還是那輪秋月，只是“空照秦淮”而已。這里的“玉樓瑤殿影”，可以分作兩層理解。第一層是指秦淮河邊的舊時(shí)宮苑，映照在月光下，投影在河水中，卻是有樓影而無(wú)人影，重在一個(gè)“照”字。第二層是指神話(huà)傳說(shuō)中的月宮，華麗壯觀(guān)卻虛無(wú)縹緲，就像此刻記憶中的故國宮苑，重在一個(gè)“空”。就第一層講，作者是憑著(zhù)想象回到舊地，就第二層講，則作者是在當地望月而遙寄哀思。這兩層意思就將一人而兩地的情思通過(guò)一輪秋月糅合到一起，“空照”不僅在秦淮的樓閣，也在汴京的人一心?！翱照铡钡母惺苤杏袩o(wú)盡的心酸與哀苦。
這首詞寫(xiě)當前的孤寂，與往日的繁華相對，不過(guò)不是直接道出，而是借景抒情。上片景色“秋風(fēng)庭院蘚侵階”，寫(xiě)得寒瑟凄慘；下片景色“晚涼天凈月華開(kāi)”，雖然清冷，卻是一片澄明。這兩處景色，一明一暗，又一在白日，一在夜晚，就構成了雙重的聯(lián)系。在格調上是現在與過(guò)去的對比，在時(shí)間上則是日以繼夜的相承。因此，“對景難排”不僅是說(shuō)眼前景，而且是指所有的景物，無(wú)論四季，無(wú)論日夜，都不能為孤苦的作者排遣悲哀，不說(shuō)“往事只堪哀”，用其他的話(huà)也是無(wú)法表達出悲哀的。
【賞析】
這是后主入宋后,思念故國,表達悲痛悔恨之情的作品.
上片寫(xiě)對現實(shí)的無(wú)奈.故國已成往事,慘痛的現實(shí)無(wú)可更改,只能使人悲痛,除此之外,又還能做什么?亡國后,無(wú)人看望陪伴,只能任憑珠簾閑掛,獨自一人清冷孤單.因為整日沒(méi)有人來(lái),臺階上已經(jīng)生了一層綠苔.此情此景,令人心中悲苦無(wú)法排遣.
下片寫(xiě)對往事的悔恨和對故國的思念.昔日輝煌的宮殿,已經(jīng)被塵土掩蓋,歸于荒蕪.舊時(shí)王氣不再,也已被衰草湮沒(méi).秋日的夜空明凈,月色清朗.想起故國南唐的宮殿,依舊在月色的籠罩之下.只是國既亡,江山易主,昔日曾經(jīng)度過(guò)美好生活的故宮,徒留清影于秦淮河畔,自己卻再也回不去了.
本詞開(kāi)篇言往事,言哀愁,突然而又凄婉悱惻之極.整首詞情景交融,虛實(shí)結合.上片一個(gè)只字,一個(gè)任字,表達了后主心中的無(wú)奈和絕望.他盼望往事可以重來(lái),但往事不再.期盼有人能來(lái)看望,可以訴說(shuō)心中的凄苦,可是"終日誰(shuí)來(lái)",只能一次次的失望.下片一個(gè)已字表達了國破家亡,覆水難收的悔恨.一個(gè)空字表達了對故國的思念和對現實(shí)的無(wú)可奈何.給全詞奠定了一種絕望而又虛無(wú)的情感.
【賞析】
此詞為入宋后抒寫(xiě)幽閉時(shí)心情。
“往事只堪哀”，是說(shuō)想起往事就悲哀，而不是說(shuō)想起悲哀的往事。后主被俘入宋后，總是難忘故國的“往事”?！队菝廊恕吩~說(shuō)“往事知多少”；《菩薩蠻》詞說(shuō)“往事已成空”，可見(jiàn)他的“往事”是指過(guò)去歡樂(lè )“往事”。如今觸目皆悲，所以想起歡樂(lè )的往事，更倍增傷感。開(kāi)篇流露的是幸福的失落感，接下來(lái)表現的是沉重的孤獨感。庭院長(cháng)滿(mǎn)了苔蘚，可見(jiàn)環(huán)境的極度荒涼冷清。室內也是死氣沉沉。珠簾不卷，既是無(wú)人卷，也是無(wú)心卷簾。戶(hù)外荒涼，觸目腸斷，不如呆在室內消磨時(shí)光?？砷L(cháng)期龜縮幽閉一室，內心的孤獨還是不能排解。他在期盼人來(lái)，期盼著(zhù)與人交流、傾訴，可等待“終日”，不見(jiàn)人來(lái)，也無(wú)人敢來(lái)。據宋人王铚《默記》記載，后主在汴京開(kāi)封的住處，每天都有“一老卒守門(mén)”，并“有旨不得與外人接”。李煜在汴京，實(shí)質(zhì)是被軟禁的囚徒。他明明知道沒(méi)有人愿意來(lái)看望，也沒(méi)有人敢來(lái)看望，卻偏偏說(shuō)“終日”有“誰(shuí)來(lái) ”。他是在失望中期盼，在期盼中絕望。這就是李后主的心態(tài)。
在極度孤獨中度日的李煜，打發(fā)時(shí)光、排遣苦悶的最好方式是回憶往事。金劍沉埋于廢墟，壯氣消沉于荒草，復國的機會(huì )與可能是一點(diǎn)兒也沒(méi)有了，只好任命吧！就這樣過(guò)一天算一天吧！
上片寫(xiě)的是白天，下片寫(xiě)晚上，晚涼天靜，月華普照，全詞的境界閃出一絲亮色，主人公的心情也為之開(kāi)朗?？蛇@月亮已非故鄉之月，就像建安時(shí)期王粲《登樓賦》所說(shuō)的“雖信美而吾土”。于是他由月亮想到當年月光照耀下的秦淮河畔的故國宮殿。但玉樓瑤殿已非我有，明月照得再亮，也只能徒增傷感。后主總是這么執著(zhù)地留戀過(guò)去，故國成了他解不開(kāi)的情結。故國情結是他后期詞作的一大主題，也是他打發(fā)孤獨寂寞時(shí)光的一副強心劑。但故國情結并不能解脫心中的屈辱與痛苦。他靠回憶過(guò)去打發(fā)時(shí)光?？墒且坏倪^(guò)去的往事中回到現實(shí)，又痛苦不堪。這樣周而復始，后主深深地陷入了無(wú)法解開(kāi)的心理怪圈。
【賞析】
往事只堪哀，對景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰(shuí)來(lái)。
這是李煜被囚于汴京期間所寫(xiě)的一首小令，表達了亡國之君的孤寂生活和空懷故國的悲哀心情。
起句辟空而來(lái)，直抒胸臆，道出了往事不堪回首的悲哀心境?！巴隆?，概言他昔日身為帝王的種種生活情景。這些情景歷歷在目，郁積于心，成天回憶，欲罷不能。結果呢，不僅無(wú)助于自慰，反倒越發(fā)增其悲哀?！爸豢啊倍?，刻畫(huà)出徒想無(wú)益而又不能不想的矛盾心理和悔恨交集、觸目傷懷的內在隱衷。這種“剪不斷，理還亂”的哀思愁緒，時(shí)時(shí)緊纏著(zhù)他，即使面對著(zhù)眼前景色，也難以排遣；不僅難以排遣，反倒更勾起他對“往事”的悲感! “景”與“事”相對而言，使得現實(shí)與往昔形成強烈的對比，暗示出囚徒困境與帝王之尊的懸殊，從而表明了無(wú)論憶昔還是面今總是難遣悲懷的根源。兩句總領(lǐng)全詞，“哀”字即為詞眼，為全詞罩上一層悲哀凄涼的冷色。
“對景難排”之“景”是怎樣的呢?只見(jiàn)“秋風(fēng)庭院蘚侵階”?！扒镲L(fēng)”，點(diǎn)明時(shí)在萬(wàn)物蕭索的季節，同時(shí)渲染了冷落的環(huán)境氣氛?！巴ピ骸?，實(shí)寫(xiě)所在之地，也正是作者囚居之處?！疤\侵階”，是說(shuō)那碧綠的苔蘚已蔓延到門(mén)前的階沿，那么，庭院之空寂荒涼可以想見(jiàn)。詞人于此以細膩的筆觸、敏銳的觀(guān)察、形象的畫(huà)面，寫(xiě)出了與昔日帝王之居有天淵之別的悲涼景象，當然只能觸景傷情，豈能略解愁懷呢!
這時(shí)，詞人的目光由侵階的苔蘚逐漸收回到門(mén)前靜靜垂掛的珠簾上，卻毫無(wú)卷起珠簾的意思，因為身為囚徒，終日獨居，有誰(shuí)會(huì )來(lái)看望自己呢!“一任”，完全聽(tīng)任，表現出萬(wàn)般無(wú)奈、隨它去了的莫名悲哀。據宋人王銍《默記》記載，李煜囚居之處有“老卒守門(mén)”，“不得與外人接”。他只能過(guò)著(zhù)“日夕以淚洗面”的孤寂生活，終日沉浸于撫昔傷今的痛苦之中。因此，他困守囚室，緬懷往事，透過(guò)垂掛的簾子，瞥見(jiàn)侵階的苔蘚，就不禁發(fā)出“終日誰(shuí)來(lái)”的悲嘆了?！耙蝗巍眱删浜汀扒镲L(fēng)”句，用的是逆寫(xiě)法，入木三分地道出了“對景難排”的刻骨哀思。
上片以白天的眼前景，托現出囚居生活的悲哀和寂寞;下片以夜晚的想象景，生發(fā)其痛心亡國、懷念故國的情思。
陳廷焯在《大雅集》中點(diǎn)評曰：“起五字極凄婉，而來(lái)勢妙，極突?！边@個(gè)凄婉最大的根本是來(lái)自人物（李煜）地位變化帶來(lái)的，所謂來(lái)勢也并不妙，就單單的自寫(xiě)境況而已，設身處地，任誰(shuí)在這種情境下不會(huì )處境生情？不會(huì )說(shuō)一句“往事不堪回首”？這個(gè)堪哀的“往事”與我們不一樣，從皇帝到階下囚，從“佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏?！保ā朵较场罚┑母栉璩衅?，到本詞中的“一任珠簾閑不卷，終日誰(shuí)來(lái)?！边@種反差是我們能想見(jiàn)的，甚至是不需要修飾就能直接給人極大的“哀致”觸動(dòng)。
金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開(kāi)。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
下篇從眼前事深入過(guò)去，“金鎖已沉埋，壯氣蒿萊”便是呼應上片的“往事只堪哀”.“金鎖”指鐵鎖鏈;“壯氣”謂興旺的王氣;“蒿萊”，野草，這兒用作動(dòng)詞，即沉沒(méi)于野草?！稌x書(shū)·王濬傳》載：吳國君主孫皓用鐵鎖鏈橫斷長(cháng)江，來(lái)抵抗西晉水軍，結果仍失敗滅亡。劉禹錫《西塞山懷古》就曾用“千尋鐵鎖沉江底”、“金陵王氣黯然收”的詩(shī)句描寫(xiě)過(guò)這件事。李煜則更貼切、更凝煉、更沉痛地用這個(gè)典故自比，發(fā)出同樣在金陵失敗亡國、王氣告終的悲嘆，字里行間包含著(zhù)“一旦歸為臣虜”的無(wú)窮悔恨和“最是倉皇辭廟日”的種種回憶，從而使“往事只堪哀”得到了具體深刻的發(fā)揮。
詞的前三段中一個(gè)"哀"字就奠定了本詞的感情基調。本詞抒情方式，是以人觀(guān)景，哀從景生。詞的開(kāi)頭句；秋風(fēng)庭院蘚侵階，與詞后面的晚涼天凈月華開(kāi)，形成對比。將作者的悲情與大眾的情感聯(lián)系到了一起。自古逢秋悲寂寥，是我們中國人傳統的情感意識。一位亡國之君面對一座幽閉冷落的庭院想起亡國之痛，雕欄玉砌的宮殿。而這月光又是如此無(wú)情朗照當空，完全不理解這位詞人的悲情。
【賞析】
欣賞一首詩(shī)，一首詞，一篇文，首先呢，要了解其創(chuàng )作背景。
你要了解了背景，知道作者當時(shí)處于一種怎樣的環(huán)境、心境，才能深刻理解文中要表達的意思。
比如這首詞，作者從頭到尾都在哀，他哀的是個(gè)什么勁兒？
李煜降宋之后，從一國之主淪為階下囚，說(shuō)好聽(tīng)點(diǎn)也是終生監禁。每走一步都有人跟著(zhù)，想跟外人接觸更是白日做夢(mèng)，昔日的妹子全部被趙家人拿去玩弄了。國破家亡，女人都保不住，還不能發(fā)泄。
哀不哀？哀！
好，知道了哀的原因，我們就可以好好解讀了。
看原文：
往事只堪哀，對景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰(shuí)來(lái)。
金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開(kāi)。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
上片寫(xiě)景，述說(shuō)所哀之事。
哀往事，即便面對眼前的美景，也不能排解！這就是俗話(huà)說(shuō)的心里堵得慌。
緊接著(zhù)，秋風(fēng)蕭瑟，庭院里長(cháng)滿(mǎn)了苔蘚，門(mén)上的珠簾也從來(lái)不用卷起來(lái)，因為沒(méi)人會(huì )來(lái)。
下片抒情，述說(shuō)所哀之緣由。
鐵鎖沉江，豪氣衰落。這是亡國之悲哀。
天晚秋涼，回想起往事無(wú)限，而今只有一輪明月，空照這秦淮河上的玉樓瑤殿。
空照的是樓宇么？不是，是人心。
所哀之事和緣由都說(shuō)清楚了，還有條暗線(xiàn)，是時(shí)間。
上片寫(xiě)終日，說(shuō)明是白天開(kāi)始。下片寫(xiě)月華，說(shuō)明是晚上。
從白天哀到晚上，終日無(wú)人來(lái)，終日有悲哀。
悲呼李后主。
浪淘沙.往事只堪哀
往事只堪哀，對景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰(shuí)來(lái)。
金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開(kāi)。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
賞析南唐后主李煜的這首詞作，要以他大起大落的人生經(jīng)歷說(shuō)起。作為一代帝王，繼而成為階下囚，這樣巨大的反差，具內心的悲涼凄苦是可想而知的。
上闋:直抒胸意，對景感懷
回首往事只有悲哀，面對蒼涼的景象心中的憂(yōu)怨實(shí)難排泄。秋風(fēng)中的庭院只有蘚苔侵蝕著(zhù)石階。任憑珠簾垂而不卷，因為從早到晚是沒(méi)有人到這個(gè)地方來(lái)的。
下闋:臆想往昔，景中生悲
昔日皇室的金鎖，壯闊氣派的宮殿已沉埋于蓬篙雜草之中。華美的月光空照著(zhù)秦淮大地。想那玉樓瑤殿也在凄涼的月光下影單孤只地兀立看。亡國之君的亡國之悲躍然紙上。
寫(xiě)到這里，很自然地讓我想到了后主在《虞美人.春花明月何時(shí)了》中的千古名可“問(wèn)君幾多愁，恰似一江春水向東流"。我覺(jué)得李后主的這首《浪淘沙.往事只堪哀》是匯成他“一江愁“的一條支流罷！
【名家點(diǎn)評】
沈際飛《草堂詩(shī)余續集》卷上：此在汴京念秣陵事作，讀不忍霓。
陳廷焯《大雅集》卷一：起五字極凄婉，而來(lái)勢妙，極突兀。陳廷焯《云韶集》卷一：起五字凄婉，卻來(lái)得突兀，故妙。凄惻之詞而筆力精健，古今詞人誰(shuí)不低首。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：蘚階簾靜，凄寂等于長(cháng)門(mén)，“金鎖”二句有鐵鎖沉江，王氣黯然之慨?；厥浊鼗?，宜其凄咽。唐人《浪淘沙》，本七言斷句，至后主始制二段，每段尚存七言詩(shī)二句，蓋因舊曲名而別創(chuàng )新聲也。原注謂此詞昔已散佚，乃白池州夏氏家藏傳播者。
唐圭璋《李后主評傳》：他自遷宋都后，自然是事事不得自由。他看不見(jiàn)江南的人物風(fēng)景，他也挽不回過(guò)去的青春。僅僅有自由的夢(mèng)魂，時(shí)時(shí)去縈繞他的故國。他的詞說(shuō)：“往事只堪哀（略）”，“無(wú)言獨上西樓（略）”?？上胍?jiàn)他孤獨的悲哀。李易安所謂“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的生活，也正是他的寫(xiě)照。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首念秣陵。上片，白晝凄清狀況，哀思彌切。起兩句，總括全篇?！扒镲L(fēng)”一句，補實(shí)上句難排之景。秋風(fēng)裊裊，苔蘚滿(mǎn)階，想見(jiàn)荒涼無(wú)人之情，與當年“春殿嬪娥魚(yú)貫列”之盛較之，真有天淵之別?！耙昏臁眱删?，極致孤獨之哀。后主人汴以后之生活，于此可見(jiàn)。換頭，自嘆當年之意氣都已銷(xiāo)盡?！巴頉觥币痪?，點(diǎn)月出?！跋氲谩眱删?，因月生感，悵望無(wú)極。月影空照秦淮，畫(huà)出失國后慘淡景象。
詹安泰《李璟李煜詞》：這是李煜抒寫(xiě)入宋后懷念南唐的一種哀痛的心情。前后段都先以無(wú)比怨憤的聲調沖激而出，然后通過(guò)具體的生活現象和內心活動(dòng)來(lái)表達當時(shí)十分難堪的情況。前段寫(xiě)風(fēng)景撩人，而珠簾不卷，無(wú)誰(shuí)告語(yǔ)，是日間生活的難堪。后段寫(xiě)天清月白，想起秦淮河畔的樓殿，只有影兒投入河里，一切繁華舊事，都成空花，是夜間生活的難堪。日夜并舉，用突出的形象，作高度的概括。
這首詞寫(xiě)的是哪個(gè)季節?詞中哪些句子寫(xiě)季節的特色?
：這首詞寫(xiě)的是秋季?！扒镲L(fēng)庭院蘚侵階”，“秋風(fēng)”已說(shuō)明了季節?！巴頉鎏祆o月華開(kāi)”，秋涼如水，晚上的涼意更甚；秋季天高云淡，因云層的淡薄，月光也就顯得更為明亮了。
依此詞可以看出作者怎樣的處境?
：作者的處境是孤單寂寞的。由于他身為臣虜，行動(dòng)上失去了自由，也沒(méi)有心情去散步賞景，“秋風(fēng)庭院蘚侵階”，因為庭階少人行走，才會(huì )被苔蘚所遮蓋?！耙恍兄楹熼e不卷，終日誰(shuí)來(lái)”，“珠簾閑不卷”，正是作者無(wú)心賞玩窗外的景物，“終日誰(shuí)來(lái)”，更是身為臣虜，無(wú)親無(wú)故，無(wú)人眷顧的寫(xiě)照。
“往事只堪哀”和“想得玉樓瑤殿影，空照秦淮”有怎樣的聯(lián)系?
：這是首尾的相互呼應?！巴轮豢鞍А?，往事，就是以前的帝王生活，想起這些往事，只能令人傷悲。不過(guò)，“剪不斷，理還亂”，作者最后仍是要“想得玉樓瑤殿影，空照秦淮”，主人已身為臣虜，以前的宮殿在月下的倒影，只是空洞地對著(zhù)秦淮河。想到此處，悲哀也就更加深沉了。結尾兩句，正是和開(kāi)首的“往事只堪哀”互為呼應。
＂往事已成空，還如一夢(mèng)中。＂出自哪里？如何理解？
：這是李煜后期的詞作，是被俘后排遣苦悶抑郁之情的詞作之一。大致表達的含義是：夢(mèng),常常是現實(shí)的替代性補償,現實(shí)中無(wú)法回歸故國,只好在夢(mèng)中回歸.然而美夢(mèng)短暫而虛幻,一夢(mèng)醒來(lái),更加深了失落的痛楚.夢(mèng)既不長(cháng),轉而追憶歡樂(lè )的往事,而往事已成空,追憶過(guò)后又是深深的失望!
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