之所以要在永遠的絲綢之路后面再加上“戲劇文化”這個(gè)重要的學(xué)術(shù)詞組，是因為集人類(lèi)文化藝術(shù)之大成的中外戲劇文化最能代表絲綢之路文化的本質(zhì)，最為絲綢之路沿途的各國各民族觀(guān)眾所愛(ài)慕，也最為當今國際歷史、地理、宗教、民俗理論界人士所接受。
隨著(zhù)高新科技的大眾化，互聯(lián)網(wǎng)已深入千家萬(wàn)戶(hù)，不進(jìn)劇場(chǎng)也可以一定程度上滿(mǎn)足娛樂(lè )的需要，由此造成“廣場(chǎng)文娛”和“斗室文娛”并存的文化市場(chǎng)，戲曲藝術(shù)不再是往昔的市場(chǎng)盟主。
戲曲舞臺的主打劇目比較陳舊，維持戲曲市場(chǎng)的“吃飯戲”主要是傳統老戲，缺少新鮮劇目的支撐。富有時(shí)代特點(diǎn)和內容的具有視覺(jué)沖擊和震撼力的作品奇缺，大手筆的時(shí)代舞臺戲劇精品甚少，形式單一。
宣傳、推薦和營(yíng)銷(xiāo)，這是藝術(shù)院團轉企改制之后務(wù)必強化的關(guān)鍵性工作。藝術(shù)效果和經(jīng)濟效益的實(shí)現，主要依賴(lài)于這個(gè)環(huán)節。在作品問(wèn)世之后，市場(chǎng)意識淡薄，忽視營(yíng)銷(xiāo)策略，嚴重降低作品的效益。
演員的結構調整和培養新人是大問(wèn)題，部分創(chuàng )作人員、導演和主要演員即將退休也是主因，演員的大齡化和名角演員的缺少是戲劇發(fā)展中的不利因素，關(guān)心主創(chuàng )人員的生活和處境更是不容忽視的。
傳統的板式和唱腔以及樂(lè )隊伴奏已經(jīng)難以滿(mǎn)足廣大觀(guān)眾日益提高的藝術(shù)審美的需求，新世紀新時(shí)代，人們求時(shí)尚，講快速，沒(méi)有多少人去仔細品味傳統戲劇，無(wú)非是些老一輩的人去重溫舊時(shí)罷了。
欣賞戲劇，受眾需要一定的素養，對于傳統文化素養，歷史的積累才能更深層的感悟到戲劇的魅力。陜西戲劇是千百年來(lái)的積淀，綜合文化性藝術(shù)，可現在愿意接觸傳統文化，認識其內涵的人都很少。
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