殷商玉器在文化內涵、歷史研究、藝術(shù)造詣方面的寶貴，并沒(méi)有得到人們像對待殷商青銅器、甲骨文那樣重視，更沒(méi)有得到經(jīng)濟價(jià)值方面的重視。19世紀初，一片甲骨的價(jià)值，被“炒”到了每字數兩白銀的價(jià)格，青銅器就更不用說(shuō)了。殷商玉器卻少人問(wèn)津，雖有先賢收藏，但難成氣候，殷商玉器深奧的文化內涵，豐厚的歷史積淀，精美絕倫的藝術(shù)造詣，無(wú)言的記載了殷商文明。
作者世居殷商故都殷墟，世代收藏殷商玉器，對殷商文化情有獨鐘，從不放過(guò)上手仔細觀(guān)察館藏、考古出土殷商玉器的機會(huì )，長(cháng)期致力于研究珍藏的殷商玉器，在殷商玉器上傾注了全部的精力與心血，如今將近天命之年，決定將多年研究心得不避淺陋，集結付梓。
以自己收藏的殷商玉器為主，對照殷墟婦好墓玉器及中科院考古研究所安陽(yáng)工作站、海內外其它公私所藏之商代玉器，就其風(fēng)格神韻、造型藝術(shù)、紋飾藝術(shù)、砣刻工藝等諸方面的不同，以大量收藏的實(shí)物之圖片、盡量精確的文字描述、力求準確的列出殷商早晚期玉器的相同和不同之處，以供傳世品斷代、辯偽時(shí)的參考。盡管作者占有的實(shí)物資料不少，且涵蓋了殷商早晚期玉器的歷史時(shí)段，但也不可能反映殷商玉器的全貌，更重要的是水平有限，難免有以一概全甚至南轅北輒之錯，乞望先賢、同好不吝斧正。
前后歷經(jīng)253年歷史的殷商玉器，仍然有早晚期的明顯區別。所謂殷商早期，大概相當于殷墟文化的第二期約當武丁至祖甲時(shí)代，殷墟晚期則相當于殷墟文化的第三、四期即文丁至帝乙、帝辛時(shí)代。
在詳細研究、區分殷商玉器早晚期的時(shí)候，似有必要首先明確殷商早晚期玉器的共同點(diǎn)。因為，它們的共同之處還是很多的：
1.
既有豐厚的宗教的、意識形態(tài)的內涵，又有強烈的裝飾性和特定的審美意識，也不乏一定的實(shí)用性。形有所托，紋必有意，是殷商玉器藝術(shù)風(fēng)格的最大特點(diǎn)，也是辨認殷商玉器真贗的首要條件。比如：殷商玉禽鳥(niǎo)中，有不少玉鸚鵡砣刻耳朵！而且是卷曲云紋的耳朵。耳朵的形狀、位置都與玉人驚人的一樣！這一現象，在殷商早晚期玉鸚鵡中都有發(fā)現。而早晚期其他玉禽鳥(niǎo)類(lèi)中卻沒(méi)有跎刻耳朵。
2.樸拙、神秘的紋飾。
殷商玉器上盡管有各種各樣的紋飾，這些紋飾有的是裝飾性紋飾，有的是用來(lái)刻畫(huà)物品的特征，但是，紋飾的風(fēng)格脫離不了神秘的內涵，有些紋飾的含義我們今天已經(jīng)很難完全理解。這些難以理解的紋飾內涵，貫穿了殷商玉器史的始終。往往一件器物的造型，已經(jīng)決定了這件器物應該有什么樣的紋飾。例如怪獸、怪?zhù)B身軀上，一定有卷曲的云紋――羽毛紋，為什么脊齒從不會(huì )出現在鹿、鴿子、鴛鴦等作品的身軀上？
3.相同又不斷進(jìn)步的使用青銅砣具的砣刻工藝，鉆孔工藝，拋光工藝。
原始狀態(tài)的青銅砣具，精密度不高，不耐磨，轉速慢，配合琢磨的解玉沙顆粒大小不勻，所有這些條件，決定了殷商玉器表面所留下的砣刻、琢磨痕跡是非常獨特的，例如，紋飾砣刻痕跡沒(méi)有現代工具留下的平行刻線(xiàn)；砣痕交接處有起峰、間斷；對鉆孔內有錯位痕跡；鉆孔中有偏向一邊的臺階；有些不透孔低部直徑比孔徑還大，這是因為解玉沙在地球引力作用下，會(huì )沉積在鉆孔底部，“鉆頭”的旋轉會(huì )將底部砣磨的直徑較大，出現底部孔徑?jīng)]有孔端大的奇怪現象，這一現象，只出現在不透孔中，如果孔鉆透，自然不會(huì )有此現象。顯然，這些工藝現象因為不為仿制者所知，故仿品中也決不會(huì )出現這些特征。同時(shí)，一般常用的現代玉器工具也不會(huì )留下這些加工痕跡。
殷商玉器的鉆孔因為青銅器鉆孔器具的加工不會(huì )很精密，鉆孔時(shí)“鉆頭”會(huì )有“跑偏”，且鉆孔加工時(shí)間較長(cháng)，磨滅的“鉆頭”需多次換新等，以致鉆孔大多數不圓不規矩有偏向孔壁的、數量不等的臺階出現等等。
4.大規模使用新疆和田玉。
一般仿品中很少使用這種價(jià)格昂貴的玉料。殷墟所出之殷商晚期玉器，玉材絕大多數為新疆和田玉，作者在拜訪(fǎng)鄭振香、陳志達（1958年在安陽(yáng)殷墟開(kāi)始殷墟考古生涯直至退休，是率隊負責“婦好”墓發(fā)掘的專(zhuān)家）二位專(zhuān)家時(shí)，鄭、陳夫婦回憶了當時(shí)的情況，婦好玉器出土后，首先請安陽(yáng)玉雕廠(chǎng)的老師傅辨認玉質(zhì)，老師傅一眼即辨認出是新疆和田玉。鄭振香女士說(shuō)，當時(shí)我還有點(diǎn)疑惑，但安陽(yáng)玉雕廠(chǎng)的老師傅再次肯定決不會(huì )錯，因為他們常年和新疆和田玉打交道，多次親赴新疆和田采購玉材，后來(lái)，這批“婦好“玉器運抵北京，經(jīng)有關(guān)部門(mén)的進(jìn)一步鑒定，確證是新疆和田玉無(wú)疑。作者也曾多次將收藏的殷商玉器請安陽(yáng)玉雕廠(chǎng)的資深老師傅辨認玉質(zhì)，結論是一樣的。殷商玉器中，也有河南當地出產(chǎn)的獨山玉、岫玉、密縣玉等，這些玉材只占殷商玉器中的極少數。
5.多數玉質(zhì)呈現深淺不同的綠色,極少有一色的。
殷商玉器中青白玉、青玉較多，多數玉質(zhì)為顏色發(fā)深淺不同的綠色，白玉較少，黃玉、墨玉極少，大多有不同的色斑，這其中當然有長(cháng)期沁蝕所造成的沁斑。深色沁色大多數色階有過(guò)渡，甚少出現色階突然變化的現象。
6.禽鳥(niǎo)類(lèi)玉器身軀上的卷曲云紋—羽毛紋。
早晚期鳥(niǎo)類(lèi)玉器都有這種羽毛紋，但紋飾有單陰線(xiàn)和雙陰線(xiàn)的區別或紋飾砣痕深淺有不同。這種禽鳥(niǎo)類(lèi)身軀上的羽毛紋，有極為規范的砣刻方法。
7.程式化的成形工藝。
作者大膽推測，殷商玉器在切割原材料、初步成形胚料時(shí)，是根據原材料的大體形狀，統一切割出大小相同、形狀相同的胚料。例如切割成立體長(cháng)方形、立體平行四邊形、三角形等等。然后統一設計成園雕的龍、虎、牛、羊、鹿或某些禮器等玉器。切割工具是水平往復動(dòng)作的工具，這樣的工具，在切割幾何形狀的胚料時(shí)，比圓形的旋轉切割工具更得力，作者曾經(jīng)上手仔細研究過(guò)殷墟出土館藏的玉鉞、玉壁等大形殷商玉器，它們身軀上留有的切割痕跡值得注意，這些切割痕跡較深，后期拋光時(shí)也沒(méi)有能完全磨掉，殘留下來(lái)的切割痕跡為我們今天研究當時(shí)的玉料切割工藝提供了最佳依據！這些切割痕跡沒(méi)有弧度，完全是直線(xiàn)形的，說(shuō)明這件器物當時(shí)的切割工具不是旋轉的圓形工具，而是作直線(xiàn)運動(dòng)的切割工具，很可能是作往復直線(xiàn)運動(dòng)的工具，在切割痕跡上，可以明顯的看到解玉沙留下的磨削痕跡。
作者所珍藏的不少肖生動(dòng)物玉器，外形驚人的相似，多為某一幾何形狀。胚料切割后的邊角料整理成小形的器物胚料，作者曾經(jīng)看到過(guò)很多只有小拇指尖大的動(dòng)物園雕玉器，雖小但砣刻異常精美。圓雕絕大多數為立體長(cháng)方形，平雕絕大多數為呈弧形的長(cháng)條狀或三角形。所有肖生動(dòng)物的尾巴長(cháng)短、背脊的起伏、臀部的渾圓，統統根據原材料的原來(lái)形狀依材就形，而不是根據動(dòng)物的實(shí)際外形來(lái)決定，也就是說(shuō)，幾乎所有肖生動(dòng)物的身軀、尾巴、臀部都是一樣的。如果不看這件肖生動(dòng)物玉器的頭部、眼睛、角、嘴等習性特征，僅憑尾巴、身軀、臀部無(wú)法分辨是什么動(dòng)物的。例如兔子的尾巴實(shí)際是很短的，但依材就形的結果，這件兔子的尾巴可能很長(cháng)，另一件圓雕老虎或大象，囿于原材料的原因，尾巴可能極短甚至只有象征性的微小的三角形凸起，還沒(méi)有玉兔的尾巴長(cháng)。
無(wú)論早晚期玉器，多數玉器作品上的紋飾跎刻痕跡有直線(xiàn)有弧線(xiàn)，完全視作品的要求而定，不存在所謂彎線(xiàn)條少直線(xiàn)條多的現象，殷商玉器的跎刻已經(jīng)極其熟練的使用了青銅跎具，可以在極小的轉彎半徑里跎刻出漂亮的弧線(xiàn)，并沒(méi)有因為弧線(xiàn)不如直線(xiàn)好跎刻而有意避開(kāi)弧線(xiàn)。
8.所有殷商玉器上的紋飾砣刻痕跡的深淺一致性極好。
一件玉器上的同一種紋飾，極少出現深淺不同的砣刻痕跡，數百年的傳承因襲已成為程式化的定規，幾乎如出自一人之手。但有些器物紋飾的交接處有深淺、寬窄的不同，尤其在砣刻轉彎半徑較小的圓弧時(shí)，會(huì )出現比較明顯的深淺、寬窄不同。
9.早晚期玉器中都不乏神怪異靈之作。
如怪?zhù)B、怪獸及不知用途的怪異玉作。
10.殷商早晚期玉器中都有帶脊齒的玉器作品。
脊齒無(wú)一例外統統平均減地，使脊齒的平面低于器物的主體平面或可理解為脊齒的厚度小于器物的厚度。殷商早晚期玉器中的脊齒有兩種：一種是普通、常見(jiàn)的，一種不太常見(jiàn)，外形極象馬鞍形，作者干脆就將之稱(chēng)作馬鞍形脊齒，帶有這兩種脊齒的玉器，早晚期都有。
11、殷商早晚期玉器肖生動(dòng)物注重足爪的砣刻。
但凡是肖生動(dòng)物，只要原材料的胚料原型允許，都會(huì )將動(dòng)物的足爪砣刻出來(lái)，而且龍、虎、象、鹿、兔、豬、羊等與馬、牛及各種鳥(niǎo)類(lèi)的足爪，都互不相同，有的在足部用一條橫線(xiàn)刻畫(huà)出（如馬）奇蹄，有的用幾條短陰線(xiàn)刻畫(huà)出偶蹄類(lèi)動(dòng)物如龍、虎等及鳥(niǎo)類(lèi)的爪趾等。常見(jiàn)的仿品中，多數不注意這些細節。
12、殷商早晚期玉器肖生動(dòng)物注重嘴部的砣刻。
肖生動(dòng)物的嘴部砣刻極為規范，龍、虎、怪?zhù)B（見(jiàn)本書(shū)目錄虎鳥(niǎo)）等食肉類(lèi)兇猛動(dòng)物（殷商先人將龍也列入了兇猛動(dòng)物類(lèi)），嘴部無(wú)不刻畫(huà)成方形的張開(kāi)狀態(tài)，在方形嘴部范圍內的進(jìn)一步加工，早晚期又有所不同，而草食性動(dòng)物如牛、羊、鹿等以及雜食性動(dòng)物熊、狗、猴部分怪獸（如本書(shū)目錄熊頭鳥(niǎo)身玉器）等，嘴部?jì)H砣刻一條弦線(xiàn)，表示嘴縫，殷商早晚期玉魚(yú)的嘴部也是一條弦線(xiàn)表示嘴縫，玉魚(yú)大多數頭部有穿孔，穿孔既表示玉魚(yú)張嘴，也可穿繩佩系，這條弦線(xiàn)一般都將穿孔一分為二，多數玉魚(yú)嘴唇上下翹起。而唯一例外的是，同樣是草食性動(dòng)物的馬，有的嘴部砣刻成銳角三角形，這是否是為了使馬與其它草食性動(dòng)物有更大的區別？目前還不得而知，作者曾經(jīng)上手的幾件殷商晚期圓雕馬，嘴部的砣刻無(wú)不如此。
另外，早晚期圓雕玉虎、玉龍不僅張嘴，且在嘴部正前方砣刻出較為抽象的上下唇，圓雕玉牛也如此。玉座熊雖然只砣刻出嘴縫，但都露舌。熊頭鳥(niǎo)身器的熊頭嘴不露舌，已知此類(lèi)器物的這一特征還無(wú)例外。
13、殷商早晚期玉器都是成形在先鉆孔在后。
殷商早晚期玉器上的鉆孔，絕大多數是成形后鉆孔。不少有關(guān)古玉的書(shū)籍中，對此持有不同的看法，認為是先成形后成鉆孔，據作者對大量殷商玉器的上手研究，幾乎所有的殷商玉器全部是先成形后鉆孔。而且鉆孔還在跎刻紋飾之后進(jìn)行。不少玉器上的鉆孔，出現鉆孔邊緣將紋飾線(xiàn)條覆蓋、斷開(kāi)的現象。令人不解的是，為什么殷商玉器上的鉆孔邊緣，如刀切一樣的整齊，即便是斜向鉆孔，鉆孔邊緣形成橢圓形的“馬蹄形”，鉆孔邊緣也是有邊有棱非常整齊。仿品鉆孔大多數也是后期鉆孔，但鉆孔的邊緣不整齊，或有崩塊，沒(méi)有刀切似的棱邊。仿品鉆孔內的痕跡當然也是漏洞百出。
14、殷商早晚期玉器上的鉆孔有三個(gè)相同的特點(diǎn)。
①、鉆孔部位不定，隨意性很強，完全根據器物的實(shí)際外形，選擇方便的地方鉆孔。例如動(dòng)物形玉器，可以在頭部、腿部、臀部、背部、耳朵上甚至尾巴上鉆孔，即便是同類(lèi)動(dòng)物造型，有的鉆孔可能在頭部，有的可能在腿部。圓雕、平雕多數是兩面對鉆孔，平雕也有單面鉆孔，這時(shí)，鉆孔小的那一面，鉆孔將透時(shí)，壓力往往把即將通透的表面“沖”破，造成鉆孔邊緣有崩邊的現象。圓雕多數是棱角處兩個(gè)互成90°平面上的斜向對鉆孔，極少有平面上的斜向對鉆孔即所謂“牛鼻孔”。
②、鉆孔選擇特定的位置。如選擇在大象卷曲的長(cháng)鼻上鉆孔，既形容了大象卷曲的鼻子，又是穿繩佩系的穿孔?；蜻x擇動(dòng)物的卷尾部位，刻畫(huà)動(dòng)物卷曲的長(cháng)尾?；谕瑯拥脑O計意圖，還有選擇動(dòng)物的眼睛部位、嘴部鉆孔。據作者觀(guān)察，殷商晚期C形龍（也有叫玦形龍）和S形龍的鉆孔位置，絕大多數在玉龍的頸部背脊處，似乎有某種規律。
③、殷商玉器的佩系孔，絕大多數為青銅“鉆桿”配合解玉沙鉆孔，呈外大里小的漏斗形。如果是兩面對鉆的孔，則呈現兩面大中間小的“蜂腰狀”對鉆孔，幾乎沒(méi)有采用“管鉆”法鉆孔的?！肮茔@”法所鉆的孔，一般孔壁較直，內外徑大小基本一致?！肮茔@”法常用于鉆孔徑很大的“孔”。
殷商玉器的佩系孔從沒(méi)有一件是直上直下穿孔，孔徑一樣的玉器！
15、殷商早晚期玉器均先劃線(xiàn)后砣刻。
殷商玉器的胚料，相信也是首先由設計師用攻玉之石刻劃大樣后，交由下一道工序砣刻成形，只是刻畫(huà)痕跡已經(jīng)完全為下一道工序所磨滅，我們今天已經(jīng)無(wú)從了解了。成形后，在需要砣刻紋飾的部位，仍然先行刻畫(huà)出紋飾的細線(xiàn)，即劃大樣?，F代玉器的琢刻包括仿古玉器的琢刻，也需要劃大樣，但都使用筆和顏料畫(huà)出大樣，然后按樣琢刻。仿品決無(wú)刻畫(huà)大樣線(xiàn)條的，也就不會(huì )出現殷商玉器砣刻前先刻畫(huà)大樣以致留下刻痕的獨有特征。
區別殷商玉器的早晚期，應該綜合諸方面因素，全面考鑒，避免以一概全，方不至有誤。例如殷商早期玉器“臣”字目大多數用雙陰線(xiàn)砣刻，但也有單陰線(xiàn)砣刻。晚期玉器上的“臣”字目多數是單陰線(xiàn)砣刻?！俺肌弊帜恳恢毖赜玫降坌習r(shí)代甚至到西周早期，但“臣”字目的外形、是單陰線(xiàn)砣刻還是雙陰線(xiàn)砣刻、砣痕的深淺等都有早晚的區別，綜合觀(guān)察器物上的其它早晚期的特征，就不難鑒別出這件玉器的早晚期身份。
無(wú)需贅言，能夠熟知殷商早晚期玉器相同和不同之處，準確無(wú)誤的區分它們的年代，同時(shí)也就掌握了辨別殷商玉器真贗的不二法寶。海內外已經(jīng)發(fā)表的圖錄，因為拍照清晰度或拍照角度等原因，一些細微之處是看不出來(lái)的。沒(méi)有上手親歷的仿造者僅靠圖錄和臆想是絕對仿制不出來(lái)的，這些不為人知的細微之處，正是辨別真偽的關(guān)鍵所在。
以上殷商玉器的的相同之處雖然羅列了一些，但并不全面，但對區別、認識下面敘述的殷商玉器早晚期的不同之處不無(wú)幫助。
一、殷商玉器早晚期的分期研究及辨偽。
1、藝術(shù)風(fēng)格、神韻的區別。
說(shuō)到殷商玉器的藝術(shù)風(fēng)格，不能不詳細的分析殷商玉器中藝術(shù)性極高的肖生動(dòng)物造型。殷商早期玉器中的肖生動(dòng)物造型，藝術(shù)風(fēng)格夸張、抽象、追求神似，多數形象較抽象，雖有意夸張、突出動(dòng)物的某些習性特征，但身體各部比例不如晚期準確，如“婦好”玉器中玉兔、玉牛、玉鸮等，它們的藝術(shù)造型顯得古樸粗率。殷商晚期這些肖生動(dòng)物的造型，藝術(shù)風(fēng)格傳神、寫(xiě)實(shí)，追求神似的同時(shí)也注重形似，表現手法細膩，綿延傳承數百年的商王室玉作，在工藝技法、對各種動(dòng)物的習性觀(guān)察、熟悉以致藝術(shù)的再現它們，顯然比早期有長(cháng)足的進(jìn)步。雖然仍繼承了早期玉作動(dòng)物夸張、突出習性特征的手法，但動(dòng)物身軀各部的比例刻畫(huà)的更為準確生動(dòng)。例如殷墟早期婦好墓所出平雕玉兔(M5：412、1026、471)，形象夸張，出奇粗壯的蹄足，雙陰線(xiàn)（或單陰線(xiàn)）刻畫(huà)兔子的眼睛，又大又圓，長(cháng)圓形的耳朵伸向身后……殷墟晚期平雕玉兔（見(jiàn)本書(shū)D18平雕白玉兔）就要寫(xiě)實(shí)的多。又例如殷商玉器中園雕玉龍的龍角，早晚期龍角都呈蘑菇形，但外觀(guān)卻有很大區別，早期玉龍蘑菇形龍角外觀(guān)圓潤沒(méi)有棱角，晚期玉龍蘑菇形龍角有棱角，甚至呈現方形的龍角。晚期玉龍再也看不見(jiàn)圓潤的蘑菇形龍角。
2、殷商早期玉器中的平雕器物，大多數邊緣較薄中間較厚，或一邊較厚，另一邊較薄，表面不平，（如本書(shū)D10狗頭牌飾）晚期玉器平雕器物較為平整。這可能是琢玉工具的進(jìn)步和工藝技術(shù)提高的結果。
3、殷商早期玉器中的平雕，有的只一面有紋飾，另一面沒(méi)有紋飾，這可能與墓葬主人的身份有關(guān)，但殷商晚期玉器平雕，兩面都有紋飾的多見(jiàn)。
4、殷商早期玉器造型垂直、站立的多，晚期玉器水平、伏臥的多，尤其在禽、鳥(niǎo)類(lèi)玉雕中區別明顯。
5、殷商早期玉器中禮器、儀仗器如玉圭、多孔刀、大玉戈等多見(jiàn)，晚期少見(jiàn)甚至不見(jiàn)，而出現兵器與其它器物的合體作品，但顯然已經(jīng)脫離禮器、儀仗器的范疇。
6、殷商早期玉器中有半圓雕作品，但少有平雕與圓雕相結合的作品，晚期玉器中大量出現這種藝術(shù)精品。
7、殷商早期玉器中圓雕C形龍（有稱(chēng)龍形玦的）卷尾立體砣刻而成，晚期玉器圓雕C形龍有的僅在平面上采用“一面坡”刀法砣刻出深浮雕的卷尾輪廓。
8、殷商早期玉器中高冠鸚鵡、多脊齒鸚鵡多見(jiàn)。晚期玉器中高冠鸚鵡、多脊齒鸚鵡極少見(jiàn)，但有玉鸚鵡、單脊齒玉鸚鵡出現。
9、殷商早期玉器中帶脊齒的玉器作品極多，如鸚鵡、龍、虎、魚(yú)等等，晚期相對較少。
10、殷商早期玉器中俏色作品、利用玉皮天然色的作品較少，晚期玉器中頻頻出現。
11、殷商早期玉器中有凹槽或突榫供插嵌的玉器作品較多，晚期相對較少。
12、殷商早期玉器中圓雕作品較少，著(zhù)名的婦好墓共出土了755件玉器，其中圓雕作品僅有40多件，殷商晚期玉器中圓雕占有的比例已很大，圓雕作品的藝術(shù)表現力、審美價(jià)值遠比平雕作品好，無(wú)疑是商代玉器中的精品。中國玉器史上圓雕作品的大量出現，是商代后期玉作大師們的不朽貢獻！
但玉器圓雕作品工藝難度大，原材料要求高，費工費料，殷商晚期社會(huì )政治經(jīng)濟強大，方國貢納頻繁，商貿發(fā)達，玉器原材料的來(lái)源穩定、豐富，再加上工藝、工具的進(jìn)步和玉器需求的增加，圓雕作品增加應當是情理之中的事。
13、殷商早期玉器中肖生動(dòng)物造型約有30多種。晚期玉器中肖生動(dòng)物作品不僅涵蓋了早期已有品類(lèi)，且種類(lèi)大大增加，出現了很多殷商早期所沒(méi)有的肖生動(dòng)物作品。但不排除目前每天都在進(jìn)行的殷墟田野考古會(huì )發(fā)現新的殷商早期玉器品類(lèi)。
14、殷商早期玉器中雖然也有神怪異靈類(lèi)作品，如龍、鳳、怪?zhù)B、怪獸等這些自然界所沒(méi)有的動(dòng)物，但沒(méi)有晚期豐富多彩，晚期神怪異靈玉器中不僅囊括了早期所有的品類(lèi)，而且出現了早期所沒(méi)有的品類(lèi)，尤其是出現了直到現在也叫不出名字，不知道用途的神秘玉器，這些器物在殷商早期玉器中還沒(méi)有發(fā)現，這不僅說(shuō)明殷商晚期玉器大師的想像力更豐富，藝術(shù)表現力更強，也有力地證明，殷商晚期先人，對冥冥中存在的神怪異靈的尊崇。
二、
在中國美術(shù)史上，青銅器器物上的紋飾，往往在玉器上首先出現。毫無(wú)疑問(wèn)，商代青銅器、玉器上的紋飾，是研究中國美術(shù)史的寶貴資料。商代玉器紋飾，是商王室玉器作坊數百年琢玉技術(shù)的精華。商代玉器上的紋飾，經(jīng)歷了由光素到繁縟、由繁縟又到簡(jiǎn)潔的歷程，這種簡(jiǎn)潔決不是簡(jiǎn)單，而是由繁縟的藝術(shù)表現方式升華到用準確簡(jiǎn)潔的方式，卻能更形象、更全面、更生動(dòng)的表現玉器大師所欲表達的藝術(shù)構思。這些早晚期玉器上不同風(fēng)格的紋飾，為我們留下了通過(guò)對殷商玉器紋飾的分析，鑒別殷商早晚期玉器的依據。
1、殷商早期玉器的紋飾繁縟精細，晚期簡(jiǎn)潔流暢,但早期玉器中也有紋飾簡(jiǎn)單粗率的。作者曾上手詳細研究過(guò)殷墟出土的一批殷商早期玉器（發(fā)掘報告尚未發(fā)表），其中有一件玉鵝，平雕，底部有突榫，似可供插嵌，與婦好編號為M5.386,517的兩件玉鵝極為相似，屈頸，直立。值得注意的是，這件玉鵝身軀上的紋飾是單陰線(xiàn)砣刻的。殷商早期玉器中，大部分紋飾為雙陰線(xiàn)砣刻，較少出現單陰線(xiàn)紋飾。到了殷商晚期，絕大多數玉器表面是單陰線(xiàn)砣刻的紋飾。這件殷商早期的玉鵝，不僅是單陰線(xiàn)紋飾，而且紋飾的砣刻、做工、拋光非常粗糙，玉質(zhì)也不是新疆和田玉料，奇怪的是器物表面也沒(méi)有任何沁色和侵蝕坑，這件玉器如果不看藝術(shù)風(fēng)格、各種加工工藝、造型神韻等殷商玉器的特征，不會(huì )相信是出土的玉器，簡(jiǎn)直會(huì )以為是贗品！
早期玉器中出現單陰線(xiàn)砣刻的玉器并不奇怪，但晚期玉器紋飾普遍簡(jiǎn)潔是肯定的。早期玉器紋飾砣痕較深，顯得剛勁有力，晚期較淺，有些還略顯粗率。無(wú)論早期、晚期紋飾砣痕的深淺程度，猶如出自一人之手，規范、嫻熟令人驚奇。沒(méi)有一件玉器上紋飾砣痕有明顯的深淺不同的現象，不管這件玉器的體積是大是??！唯一不同的是，在紋飾交接處會(huì )有刻痕間斷、刻痕起峰變淺的共同現象。殷商玉器中的平雕作品，有兩面都有相同紋飾的，也有只有一面有紋飾的。作者研究發(fā)現，無(wú)論殷商早晚期，玉器這兩種情況都有，不可單純根據單、雙面紋飾來(lái)斷代。也即是說(shuō)，早期玉器中有單面紋飾的，也有雙面有紋飾的，晚期玉器中，也是這樣。作者曾經(jīng)上手詳細觀(guān)察過(guò)幾件殷墟科學(xué)考古出土的玉器如狗形觹等，兩面都沒(méi)有紋飾，幾乎使人相信只是沒(méi)有完工的半成品，但仔細觀(guān)察，的確是成品。這些兩面光素的平雕作品，輪廓清晰，富有剪紙風(fēng)格，可說(shuō)首開(kāi)殷商玉器平雕作品兩面光素無(wú)紋的先河，雖少了表面紋飾的裝飾美，確僅以?xún)?yōu)美的剪紙風(fēng)格取勝，實(shí)在是殷商玉器藝術(shù)的另一表現形式，在以往的殷商玉器中極其罕見(jiàn)。一般認為，殷商早期玉器中，平雕作品單面紋飾較多見(jiàn)，到殷商晚期，平雕作品兩面都砣刻紋飾的多見(jiàn)。作者所見(jiàn)的兩面光素的平雕作品，為以上說(shuō)法增添了變數，顯然出現了深入探討的必要。作者愚見(jiàn)，平雕作品的表面紋飾的有無(wú)或單面或雙面，與斷代分期雖然有關(guān)聯(lián)，似乎與墓葬的規格（當時(shí)雙面有紋飾的玉器價(jià)值較高，單面有紋飾的玉器價(jià)值略低，雙面都沒(méi)有紋飾的價(jià)值最低，紋飾越多，加工難度越大，外觀(guān)也越美，當然費時(shí)費工也多，自然價(jià)值也高）或者與墓主人生前的喜好也有關(guān)。
2、早期玉器主紋雙勾線(xiàn)多即玉器行業(yè)的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)“鉤徹法”，但不盡然，只是指多數而言。但晚期紋飾單陰線(xiàn)多是不爭的事實(shí)。
3、早期玉器紋飾隱起陽(yáng)紋少，或與陰紋配合，晚期紋飾陽(yáng)紋多。隱起陽(yáng)紋或減地陽(yáng)紋遠較陰紋工藝難度大，耗時(shí)費工，但藝術(shù)表現力也遠比陰刻紋飾強。
4、早期玉器肖生動(dòng)物、（如虎）神怪動(dòng)物（如龍）身軀上砣刻皿紋、菱形紋、席紋等裝飾紋多見(jiàn)，晚期幾乎沒(méi)有。
5、早期玉器動(dòng)物四肢不刻畫(huà)肢體肌肉輪廓，晚期幾乎全部都刻畫(huà)肢體肌肉輪廓。并出現用陽(yáng)紋刻畫(huà)肢體輪廓，仿品中常見(jiàn)既有晚期的肢體輪廓線(xiàn)也有早期玉器裝飾紋飾的奇怪現象，反之亦然。
6、早期玉器肖生動(dòng)物無(wú)論圓雕還是平雕，耳朵的紋飾多用兩端內卷的云紋表示，晚期圓雕、平雕動(dòng)物的耳朵均采用減地砣刻，使耳朵中間凹陷耳朵周邊輪廓凸起，出現耳窩，耳朵形象更為生動(dòng)、準確。砣刻工藝顯然比早期復雜而先進(jìn)。仿品中常出現晚期的造型但耳朵卻是早期的。
7、早期玉器肖生動(dòng)物虎或龍的方形嘴部平均減地并鏤空的多，晚期用三條或兩條陰刻線(xiàn)刻畫(huà)成方形嘴，方形嘴部范圍內不減地，但嘴部?jì)擅鎸︺@不透孔，表示張開(kāi)的嘴部，不透孔前邊有一斜向約成45度角的單陰線(xiàn)，這條陰線(xiàn)的斜向45度角是非常規范的。常見(jiàn)仿品中或者沒(méi)有這條陰線(xiàn)，或者角度差的太遠成了水平線(xiàn)的，這是因為仿造者不知道這條陰線(xiàn)的作用。這條陰刻線(xiàn)是將嘴前部上下斜向一分為二，表示上下尖銳相對的牙齒，這幾乎已成殷商晚期龍虎等兇猛動(dòng)物嘴部的規范化砣刻技法，有時(shí)還出現并列的兩個(gè)不透孔，圓邊相切。相切處形成的三角形表示嘴里尖銳的牙齒，和嘴前的上下尖齒，組成兩組尖齒。這一嘴部紋飾的砣刻方法，早期偶有所見(jiàn)，但晚期大量出現。這些嘴部紋飾的細致處理方法，是目前仿品所普遍忽視的。
8、早期玉器中肖生動(dòng)物的爪趾常常用三條呈L形的陰刻線(xiàn)或人字形、彎曲的短陰線(xiàn)表示，晚期玉器肖生動(dòng)物的爪趾，均用三條直的單陰線(xiàn)砣刻。由于陰刻線(xiàn)較短，常呈現等邊三角形的形狀，三角形的尖角指向爪趾上方即足、腿的方向，這是由于玉工傳承自前輩已經(jīng)規范化的砣刻方法，從爪趾邊緣起砣，到達需要的長(cháng)度后收砣，這樣就出現了三角形的短陰線(xiàn)。絕不會(huì )出現相反的方向即收砣時(shí)形成的小三角指向爪趾末端，也不會(huì )出現兩端平齊沒(méi)有尖峰的陰刻線(xiàn)。令人驚奇的是，足爪邊緣的這三條直而短的陰線(xiàn)，正是商代甲骨文中的“爪”字，而現代漢字的“爪”字則明顯從甲骨文的“爪”字幾乎沒(méi)有變化的傳承而來(lái)！殷商早期的玉器，在動(dòng)物爪、蹄的刻畫(huà)方面僅在三條短陰線(xiàn)的彎曲程度上與殷商晚期略有區別。
這一砣刻技法上的習慣做法，也出現在刻畫(huà)魚(yú)鰭時(shí)的紋飾上。這些紋飾的微小區別，往往是仿品最易忽視的漏洞。
9、早期玉器中少見(jiàn)“一面坡“法砣刻的紋飾，即凹形的陰刻線(xiàn)呈現一面略垂直一面傾斜的砣刻法，晚期“一面坡”砣刻法大量出現，且多用來(lái)表示卷曲的尾巴或卷曲的獸角、龍角。兩周玉器中“一面坡”技法幾乎已是常例，但不是西周獨創(chuàng )，確是淵源自殷商砣玉技法。
10、早期玉器中的肖生動(dòng)物眼睛的刻畫(huà)，絕大多數為雙陰線(xiàn)砣刻的“臣”字目，甲骨文中的目即為“臣”字形。但也常見(jiàn)雙陰線(xiàn)砣刻的重環(huán)紋眼、雙陰線(xiàn)橢圓形眼，也有單陰線(xiàn)砣刻的“臣”字眼、圓眼、菱形眼、凸起的圓眼等，晚期玉器肖生動(dòng)物的眼睛，以上類(lèi)型的眼睛少見(jiàn)，雙陰線(xiàn)砣刻的“臣”字目不見(jiàn)，大量出現的是單陰線(xiàn)砣刻的圓眼、平行四邊形眼等。
三、砣刻工藝的分期研究及辨偽
殷商玉器的砣刻，預先在胚料上用細線(xiàn)刻劃出大樣。雖然刻畫(huà)大樣的工具不得而知，只能推測是硬度高于和田玉的材料如天然金剛石、鋼玉等，這些材料的來(lái)源應該不是問(wèn)題，砣玉用的解玉沙正是這些硬度大于和田玉的材料。這些出現在殷商玉器上的大樣劃痕，線(xiàn)條常常彎曲不規則，在極短的線(xiàn)條上出現彎曲、甚至成銳角狀彎曲的劃線(xiàn)不會(huì )是砣具造成的痕跡，只能是腕指之力造成的。這種手工刻畫(huà)大樣的工藝，無(wú)疑是商代玉器大師的首創(chuàng )！
殷商玉器的砣刻數量很大，尤其進(jìn)入殷商晚期，玉器的砣刻數量非常之大。高效率的生產(chǎn)，必然有嚴格、細致的分工，從玉石材料的采購、管理，到玉器造型的設計、下料，以及玉器的砣刻工藝的各個(gè)環(huán)節，是大規模的商王室玉器作坊歷經(jīng)數百年綿延不斷的努力而形成的必然結果。殷商晚期玉器造型、砣刻、琢刻、拋光的規范化、程式化，是這一必然結果的有力證據，其中的砣刻工藝，正是設計、砣刻規范化、程式化的結果。殷商玉器的砣刻，在進(jìn)入砣刻的工序后，先由“設計師”在需要砣刻的部位刻畫(huà)細線(xiàn)――大樣，然后交由負責砣刻的下一道工序照樣砣刻。之所以不用筆（出土甲骨文證明，商代已有“毛”筆，）畫(huà)大樣而用其它工具先刻劃細線(xiàn)，因為持日曠久的砣刻過(guò)程，工作環(huán)境中大量存在的解玉沙，很容易將筆畫(huà)的大樣磨滅，現代工具琢刻玉器時(shí)可以用筆方便的畫(huà)出大樣，短時(shí)間的琢刻加工，不至于將畫(huà)線(xiàn)磨滅。這些商代玉器半成品上的細線(xiàn)，在玉器砣刻完成后，會(huì )在玉器表面留下或多或少的痕跡，尤其是殘留在紋飾線(xiàn)條附近的劃線(xiàn)痕跡，成為鑒別殷商玉器真贗的絕佳證據。這些痕跡的表現方式是：①在紋飾結束的地方仍有一條或數條細線(xiàn)殘留。②在紋飾的邊緣有與紋飾走向基本平行的一條或數條細線(xiàn)殘留。③殷商玉器的紋飾不象現代砣具那樣一鼓作氣就砣刻完成的，而是用砣具不斷的順著(zhù)劃線(xiàn)連續砣刻來(lái)完成，紋飾砣痕在交接處起峰，致使交接處紋飾痕跡較淺。這樣，在較淺處有時(shí)會(huì )留下未被砣痕覆蓋的劃線(xiàn)痕跡。商玉仿制者，不知道商代玉器的這一劃線(xiàn)工序，所以仿品表面沒(méi)有劃線(xiàn)的殘留痕跡。有些加工非常精細的殷商玉器，這些殘留的劃線(xiàn)痕跡會(huì )很少，但為數不少的殷商玉器都有這一現象。本書(shū)所展示的不少殷商玉器中，及婦好墓出土的僅劃好細線(xiàn)未及加工的半成品，如編號為1118的玉龍標本等，都有劃線(xiàn)的痕跡可尋。這是殷商玉器砣刻前先劃大樣線(xiàn)然后按線(xiàn)砣刻的有力證據。關(guān)于婦好墓的這些有劃線(xiàn)的半成品，作者曾和主持發(fā)掘婦好墓的鄭振香、陳志達先生交流，他們都肯定了這一劃線(xiàn)的現象的確在婦好玉器半成品上發(fā)現過(guò)。
1、早期玉器的砣刻痕跡較深，顯得剛勁有力。晚期較淺，甚至淺到連刻畫(huà)大樣時(shí)的劃痕都覆蓋不了，這一現象尤其在砣痕交接處十分明顯。商代玉器的砣刻，首次使用了青銅砣具，這為殷商玉器的精確加工，大幅度的提高琢玉效率提供了可能，比使用石器砣具、木棍、牛筋等更為原始的砣磨工具琢玉的時(shí)代如紅山文化等玉器，造型更精美，砣刻更精細，數量也更多。無(wú)論早晚期殷商玉器的砣刻痕跡，都有明顯的解玉沙所留下的特有痕跡。這些痕跡粗細、長(cháng)短、深淺不同，決不會(huì )出現又長(cháng)又平行的砣刻線(xiàn)條，用水或其它漿狀液體伴合的解玉沙是無(wú)序的游離狀態(tài)，砣具帶動(dòng)這些解玉沙砣刻玉器紋飾，會(huì )留下沒(méi)有規律的砣刻痕跡，現代琢刻工具，尤其是金剛沙工具，會(huì )留下固定不變的、長(cháng)長(cháng)的、深淺相同的、平行的砣刻線(xiàn)痕跡。這些砣痕有時(shí)會(huì )交叉，顯得雜亂，但仍能發(fā)現平行的跡象，有些工具，在玉器上會(huì )留下不易察覺(jué)的痕跡，紋飾凹槽的底面光潔，幾乎看不到砣具的線(xiàn)條痕跡，與殷商玉器上的工藝痕跡相去甚遠。有些古玉新工，即損毀的古玉改制成另一種類(lèi)玉器，現代工具造成的砣刻痕跡會(huì )順著(zhù)古玉表面原有的侵蝕坑而起伏，砣痕會(huì )覆蓋原有的侵蝕坑、表面原有的劃痕、拋光痕等等。當然，以上這些現象，要借助高倍放大鏡或顯微鏡才能看的更清楚。
2、早期玉器的鉆孔較為講究，對鉆孔雖有錯位現象，但沒(méi)有晚期嚴重，早期鉆孔工藝接近完成時(shí)，可能換用較細的解玉沙，以起到對孔壁拋光的作用，所以早期玉器孔壁尤其是眼睛能看到的孔壁外緣大多較光滑，但孔壁深處，仍然留有解玉沙砣磨的痕跡。晚期玉器鉆孔較為粗率，對鉆孔錯位相對較為嚴重，有時(shí)僅一面的鉆孔就會(huì )出現幾個(gè)偏向孔壁的臺階，這是多次換“鉆頭”后定位不準確造成的，這些臺階大都偏向孔壁的一邊。晚期玉器鉆孔孔壁不拋光，大多數留有明顯的解玉沙砣磨痕跡。據作者研究，殷商晚期玉器上的鉆孔，有些采用了顆粒較粗的解玉沙來(lái)配合“鉆頭”鉆孔，粗的解玉沙可以提高鉆孔效率，但會(huì )在孔壁上留下較深、較寬的解玉沙痕跡。
殷商玉器的鉆孔孔壁上，絕不會(huì )出現所謂“螺旋紋”，只有現代鉆孔工具由于鉆進(jìn)速度快，才會(huì )出現鉆頭高速鉆進(jìn)造成的螺旋紋，鉆具上鑲嵌粘附的金剛沙，會(huì )留下等距、等深、平行的螺旋紋痕，有些現代鉆孔孔壁非常光滑。殷商玉器鉆孔時(shí)使用的解玉沙要比砣刻紋飾的解玉沙粗，以加快鉆孔的速度，提高鉆孔效率，原始工具粉碎、淘洗制成的解玉沙粗細不勻，這些砣磨時(shí)成游離狀態(tài)的解玉沙在孔壁留下的的解玉沙砣磨痕線(xiàn)較粗，并且粗細不同，長(cháng)短不同，深淺不同，距離不同，（解玉沙砣磨的痕線(xiàn)之間不等距），最重要的是，解玉沙所留下的砣磨痕線(xiàn)不平行！這些現象，借助高倍放大鏡或顯微鏡是不難觀(guān)察到的，當然，沒(méi)有上手機會(huì )的愛(ài)好者，只能憑借書(shū)本圖錄了，一旦書(shū)本上出現以訛傳訛的現象如所謂“螺旋紋”，“吃藥”就在所難免了。
另外，由于殷商玉器的鉆孔常常是在器物完全成形之后完成的，成形后的玉器表面，已經(jīng)跎刻了紋飾，由于鉆孔是在紋飾跎刻以后進(jìn)行的，所以有時(shí)候鉆孔的邊緣會(huì )將紋飾痕跡掩蓋、破壞，有些鉆孔是斜向進(jìn)行的，鉆孔的邊緣會(huì )出現“馬蹄”狀的橢圓形，斜向鉆孔的孔壁邊緣，解玉沙的旋痕與垂直鉆孔的孔壁邊緣的旋痕明顯不同。當然，這也是辨偽的依據之一。
四、拋光工藝的研究及辨偽
殷商玉器的拋光工藝已經(jīng)非常先進(jìn)，目前傳世及出土的殷商玉器，表面光潔度非常高，有些已經(jīng)足于與現代玉器的光潔度媲美。大多數殷商玉器在出土時(shí)，表面都有非常光亮的所謂“玻璃”光，這一方面說(shuō)明殷墟的埋藏環(huán)境對玉器的侵蝕程度不大，另一方面也說(shuō)明殷商玉器的表面拋光是很精良的。但是，殷商玉器的拋光，卻是憑借原始的工具，加上嫻熟、高超的拋光技藝手工完成的。目前研究殷商玉器的拋光，還沒(méi)有出土確切的商代玉器拋光的相關(guān)設施與器物，極有可能這些拋光工具已經(jīng)泯滅了，只能憑借殷商玉器表面的拋光痕跡來(lái)推斷當時(shí)的拋光工藝。眾所周知，拋光研磨料越細，玉器表面留下的痕跡也越細微，拋光的光潔度也就越高。殷商玉器表面的拋光痕跡，雖然較細，但粗細不勻，間或出現很粗的劃痕，這是因為殷商玉器的拋光材料，也是解玉沙一類(lèi)的高硬度材料，這些細顆粒的高硬度材料一是來(lái)自反復砣刻玉器時(shí)逐漸變細的解玉沙，一是來(lái)自粉碎、淘洗得到的細顆粒解玉沙，拋光時(shí)留下的痕跡全部是直線(xiàn)痕，在玉器的復雜表面如嘴下、耳后，拋光痕仍然是直線(xiàn)，所以基本可以肯定，殷商玉器的拋光，完全是手工，可能利用獸皮、某些植物等物品，配合極細的解玉沙手工拋光，沒(méi)有借助可旋轉的原始機械設施。另外，游離狀態(tài)的拋光材料，在玉器表面會(huì )留下不規則的拋光痕跡，即拋光線(xiàn)痕跡不平行，粗細不勻，深淺不勻，偶爾出現很粗的劃痕，這是拋光“粉”中混入了較粗的解玉沙造成的。這在殷商玉器作坊到處都有解玉沙的環(huán)境中是不奇怪的。有些較粗的劃痕，也可能是玉器完成后長(cháng)期佩系造成的劃痕，仔細觀(guān)察，會(huì )發(fā)現后期的佩系劃痕“切開(kāi)”了拋光痕跡，出現在拋光痕跡的上面?，F代仿品的拋光，會(huì )出現旋轉機械的拋光痕跡或拋光痕跡雖然是直線(xiàn)但直線(xiàn)平行，且拋光痕跡深淺一致，粗細一致，沒(méi)有偶爾出現的粗劃痕，或出現其它現代拋光設備特有的拋光痕跡如噴沙、球磨等，很多現代仿品的表面拋光痕跡很細微，甚至在高倍放大鏡下也看不清楚，因而拋光亮度極好。
五、殷商玉器的沁色、包漿、綹裂、侵蝕坑、附著(zhù)物辨偽
古玉以上幾方面的辨偽，古今有關(guān)古玉著(zhù)述多有涉及，本書(shū)不再贅言，僅將殷商玉器這幾方面特有之處敘述如下。
毋庸置疑，以上所敘殷商玉器的早晚期區別和通過(guò)藝術(shù)風(fēng)格（神韻）、造型、紋飾、工藝辨偽的重要依據，很多圖錄或書(shū)本沒(méi)有涉及或交待不清楚的殷商古玉的細微特征，也是仿品不可能仿到家的原因。但是古玉的辨偽，是專(zhuān)門(mén)的學(xué)問(wèn)，涉及古玉的方方面面，同時(shí)應該有相關(guān)的歷史的、社會(huì )的、宗教的、風(fēng)俗習慣、古工藝、工具的等等知識，最重要的是必須上手仔細觀(guān)察，目前的高仿品由于采用了高科技的手段仿制，僅靠圖片有時(shí)是很難辨偽的。但是假的畢竟是假的，真品的很多特征是仿品無(wú)論如何也仿制不出來(lái)的，商玉的辨偽也不例外。
沁色是古玉在地下長(cháng)期埋藏，與周?chē)寥乐袕碗s的化學(xué)元素、溫度、潮濕程度、酸堿度、壓力、氧化等原因生成的，光怪陸離、五花八門(mén)。經(jīng)“盤(pán)”過(guò)的古玉，玉質(zhì)會(huì )更為通透，使沁色顯得更為斑斕古樸。殷商玉器是高度“壟斷”的王室玉器作坊的產(chǎn)品，近百年來(lái)，出土地絕大多數在殷商首都即殷墟，局限在殷墟約30平方千米的范圍內，國內其它地區偶有出土，但數量極少，（西周墓葬出土的殷商玉器當然不在此范圍）。此一范圍的土壤，屬于北方典型的干燥的土壤環(huán)境，且地處洹河之濱，是沙土地，因此對殷商玉器的沁蝕并不十分嚴重，古玉中常見(jiàn)的整體呈現雞骨白玉質(zhì)的現象，在殷商玉器中少見(jiàn)，“婦好”玉器中也沒(méi)有一件是整體雞骨白的，常見(jiàn)舊貨市場(chǎng)上有通體皆為雞骨白的殷商玉器仿品。殷商玉器中褐色、黑色、黃白色、橙紅色沁色常見(jiàn)，沒(méi)有出現其它地區出土古玉上的顏色深重、摻雜多變的現象。殷商玉器的沁色，大多數色階過(guò)渡平緩，邊緣界限不銳利，沁色深入玉質(zhì)。作者曾經(jīng)有過(guò)不慎將殷商玉器摔斷的經(jīng)歷，發(fā)現出現在摔斷玉器斷口處的沁色，是與玉質(zhì)完全不同的雜質(zhì)，緊緊依附在玉質(zhì)中，已經(jīng)形成一體。順便說(shuō)一句，摔斷后的玉器碴口高低不平，雜亂無(wú)序，沒(méi)有玻璃般齊整的碴口，這正是角閃石玉材的特征之一。
殷商玉器的包漿非常明顯，厚重古樸，精光內涵，沒(méi)有“賊光”，無(wú)論怎樣清洗，甚至非金屬硬物刮、擦，包漿不掉，且表面、背隱、紋飾刻痕、蝕坑、甚至缺損等處包漿一致，尤其是沁色斑斕處的包漿，與沒(méi)有沁色部位的包漿完全一致，顯微鏡下，包漿絲毫不影響拋光細痕中極其細微的刻痕的清晰度，這層堅固溫潤細膩的包漿是任何化學(xué)藥品仿制不出來(lái)的。仿品的包漿，往往在“沁色”上與沒(méi)有“沁色”的玉質(zhì)處包漿不一致，對光審視，反射光強弱不同，這是因為仿品的包漿是“做”上去的，沁色也是“做”上去的，才會(huì )造成有“沁色”的地方“包漿”不勻。真品殷商玉器有沁色的部位和沒(méi)有沁色的部位，所有表面的反射光是一致的。
殷商玉器“十有九綹”，綹裂是古玉歷經(jīng)數千年埋藏、流傳的歷史刻痕，是古玉的身份證，新仿玉器上的綹裂，無(wú)論是加熱、高能射線(xiàn)、化學(xué)、物理外力造成的，與天然綹裂有天壤之別。殷商玉器砣刻之初，是絕對不會(huì )有綹裂的，綹裂完全是后期出現的，這種綹裂沒(méi)有規律，可能出現在殷商玉器的任何部位，或長(cháng)或短，有粗有細，大多數是單線(xiàn)條綹裂，也有所謂牛毛紋，這些形態(tài)自然的綹裂紋兩邊，常常會(huì )呈現玉質(zhì)顏色的截然不同，這是由于受沁后土壤中的其它元素通過(guò)綹裂進(jìn)入了玉里，光線(xiàn)在綹裂處形成的折射不同造成的，這些截然不同的顏色會(huì )隨著(zhù)玉器的轉動(dòng)，改變光線(xiàn)入射的角度，顏色也會(huì )隨著(zhù)變化。但是，如果綹裂較深，受沁較重，綹裂兩邊截然不同的顏色是不會(huì )隨著(zhù)入射光的改變而改變的。
不言而喻，綹裂會(huì )將玉器上原有的紋飾痕跡、拋光痕跡、侵蝕坑甚至沁色斑塊分開(kāi)，觀(guān)察綹裂在先還是紋飾等痕跡在先，（誰(shuí)覆蓋了誰(shuí)）可以一票否決，十分簡(jiǎn)單的鑒別出殷商玉器的真贗。
殷商玉器的表面，因為年代久遠，會(huì )有或多或少的侵蝕坑和傷殘痕跡，這些侵蝕坑、傷殘痕跡會(huì )分布在玉器的任何地方，包括紋飾的刻痕上。古玉的侵蝕坑、傷殘痕跡，會(huì )有不規則的形狀，放大鏡觀(guān)察，侵蝕坑傷殘痕跡有高山、峽谷、隧道、溝豁、峭壁，完全是大自然的鬼斧神工！仿品無(wú)論采用什么方法也模仿不出來(lái)的。有些古玉新工的仿品，這些侵蝕坑、傷殘痕跡上會(huì )有新砣刻的紋飾痕跡，出現新刻痕跡覆蓋舊侵蝕坑、傷殘痕跡的現象。
生坑、半生坑殷商玉器，表面會(huì )有附著(zhù)物，朱砂紅痕跡、青銅器翡翠般的綠色銹跡、土壤中的微生物、植物袍子等。這些附著(zhù)物大多數呈現結晶狀態(tài)，極難清洗，常常侵泡數十小時(shí)，使用竹簽剔除，都不能徹底清除，鉆孔中的附著(zhù)物即使使用金屬硬物也極難清理干凈！很多所謂熟坑殷商玉器，即使經(jīng)常上手盤(pán)玩、甚至佩系，其上的附著(zhù)物也不會(huì )完全徹底的消失，作者和拙內常年佩系的貼身商玉，雖沐浴也不離身，玉器的背隱處仍殘留有附著(zhù)物。這些附著(zhù)物，當然可以使用現代科學(xué)儀器檢測它們的年代，間接的測定玉器的年代與真偽。仿品上常常沒(méi)有附著(zhù)物，或所謂的附著(zhù)物極容易清理，放入清水，不洗自掉！也有利用化學(xué)粘接劑混合墓葬土、朱砂粘附在玉器上的高仿品，但加熱、嗅聞不難辯偽，顯微鏡下，也能發(fā)現化學(xué)粘接劑的痕跡，更可通過(guò)科學(xué)儀器檢測辨別。
殷商玉器的辨偽，也和其它年代的古玉辨偽一樣，仍然是每個(gè)古玉收藏者、博藏機構的重要課題，雖然通過(guò)不斷的實(shí)踐，結合前人的書(shū)本知識，可以在鑒別古玉時(shí)少“吃藥”少走眼，但是，層出不盡的仿古玉，也會(huì )“與時(shí)俱進(jìn)”，常常是“學(xué)術(shù)領(lǐng)導仿古”，新的學(xué)術(shù)論點(diǎn)、圖錄也常常會(huì )是仿古的極好教材，使得古玉的辨偽難度越來(lái)越大，盡管古玉的一些特征是仿品極難仿到家的。因此，某種現代科學(xué)玉器，能通過(guò)檢測古玉的砣刻年代即砣痕的出現時(shí)間，無(wú)疑是非常有力的鑒別古玉真贗的強大武器。據報道，這方面的嘗試已經(jīng)在進(jìn)行，通過(guò)檢測古玉砣痕表面與氮元素的反映程度，來(lái)分析玉器的砣刻時(shí)間，鑒別出古玉的真贗。相信這一期待，會(huì )有成為事實(shí)的一天。
總之，殷商玉器的早晚期分期及辨偽，體現在一件殷商玉器的方方面面，必須綜合觀(guān)察，細致入微的考辯，全面的分析，方能有比較可靠的結論。作者在這方面僅僅作了初步的嘗試，不足或錯誤之處在所難免，懇切希望先輩、同行不吝指正。
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