新聞攝影是用視覺(jué)形象來(lái)報道新聞的。一幅新聞?wù)掌皇呛?jiǎn)單的對新聞事件和新聞人物的記錄，而是由記者通過(guò)鏡頭從現實(shí)中的形象組織而構成的一個(gè)信息傳播媒體。事實(shí)上，任何一幅新聞?wù)掌?，都離不開(kāi)記者對形象的選擇、推理、提練和抽象的思維活動(dòng)，它與攝影記者的形象思維和邏輯思維有很大關(guān)系。這些關(guān)系問(wèn)題，是一個(gè)攝影記者必須了解和掌握的。不管你愿意不愿意，意識到還是沒(méi)有意識到，形象思維和邏輯思維總是伴隨在整個(gè)攝影采訪(fǎng)過(guò)程中。
新聞攝影的形象思維和邏輯思維與其他一切思維一樣，是作為立體的人對客觀(guān)世界的能動(dòng)反映，是攝影記者運用大腦去認識生活，形象地反映生活的積極活動(dòng)方式。我們知道人的大腦是在勞動(dòng)實(shí)踐中逐步發(fā)展起來(lái)的，它是結構極為復雜、發(fā)育最為完善的具有思維機能的特殊物質(zhì)體，它能貯存并處理多種復雜的信息——形象、抽象、精確、模糊等等多元的思維載體，它具有觀(guān)察力、感受力、記憶力、判斷力和想象力，能對客觀(guān)現實(shí)生活中的各種表象、印象、意象加以比較、分析、綜合、觀(guān)照，形成思維的整體。作為整體的思維，不但有形象思維、邏輯思維、抽象思維，還包括靈感思維和模糊思維等，它們相互滲透，成為一個(gè)有機整體，在攝影采訪(fǎng)中起作用。雖然，不同思維在采訪(fǎng)中的地位和作用是根據不同的對象或不同的情況、條件而定的，雖然在一般情況下，新聞攝影的主導思維仍是形象思維，但是，任何一幅成功的新聞?wù)掌?，絕不會(huì )是形象思維的單項、單質(zhì)的性能，而是思維各系列的各項、多質(zhì)的相互滲透的整體在起作用，特別是形象思維與邏輯思維的作用。
有些攝影記者不了解形象思維和邏輯思維的基本規律，他們認為攝影是科學(xué)技術(shù)，快門(mén)一按任務(wù)就完成，新聞現場(chǎng)那么紛亂，瞬息萬(wàn)變，哪有形象思維和邏輯思維的形式可言。然而，新聞攝影記者的才能就在于在紛亂中找出秩序，在變化中選擇、抓住新聞事物的典型時(shí)空。一幅新聞?wù)掌畔⒘康拇笮?、新聞價(jià)值的大小，全決定于形象思維的組織能力及邏輯思維的運用程度。任何視覺(jué)形式的構成都必須以形象思維作基礎，這種思維的抽象活動(dòng)是自然而然地進(jìn)行著(zhù)的，并不是什么神秘的難以捉摸的東西。所謂形象思維，簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是用形象去聯(lián)想和想象，在聯(lián)想和想象中選擇、創(chuàng )造形象。形象思維的抽象活動(dòng)是視覺(jué)主動(dòng)地把握事物形式特征的思維活動(dòng)，攝影記者一到事件現場(chǎng)，必然想拍攝出事件最富有特征的典型形象，在考慮畫(huà)面時(shí)總是要千方百計抓住最主要的形象，將有礙畫(huà)面“視覺(jué)中心”的事物盡可能排除在畫(huà)面之外。這個(gè)觀(guān)察、思考、對事件本質(zhì)的判斷的過(guò)程是形象思維的過(guò)程，也是包含著(zhù)邏輯思維的過(guò)程。
然而，真正有效的形象思維還在于找到新聞事物的主要影調、光影、線(xiàn)條、形狀和色彩，它們是構成畫(huà)面的最基本的形式元素。攝影記者在拍攝活動(dòng)中，運用這些元素是與內容的安排相統一的。因為光影、形狀和線(xiàn)條、色彩作用視覺(jué)具有概括力，它能鮮明地揭示事物的主要特征，并將其從紛亂的環(huán)境中分離出來(lái)，使畫(huà)面的形象條條有序，具有視覺(jué)的吸引力，有效地傳達新聞內容。
產(chǎn)生于社會(huì )，發(fā)生于現實(shí)生活中的新聞事物，它們都有自己的形態(tài)，任何運動(dòng)著(zhù)的物體都有基本的樣式和軌跡，在表面紛亂繁蕪的事物中，也具有它潛在的線(xiàn)形色彩結構，它們是視覺(jué)形式的骨架。如大城市的汽車(chē)夜間在大街上來(lái)回往返的燈跡線(xiàn)條，人們在短時(shí)間內是看不到的，但攝影記者憑借豐富的藝術(shù)想象力，在符合新聞要素的前提下，采用長(cháng)時(shí)間曝光的拍攝方法，使街景增添了若干條燈跡彩線(xiàn)，把街景的繁華表現出來(lái)，創(chuàng )造了既有浪漫趣味，又有事實(shí)根據的線(xiàn)條形象。
1991年獲《第五屆尼康攝影比賽》大獎（王文揚拍攝）的新聞?wù)掌秮喖殎喼狻肪哂泻軓姷男蜗笏季S能力。作者為了展示亞運會(huì )開(kāi)幕式的空前盛況，運用超廣角鏡頭，將運動(dòng)場(chǎng)的表演者、觀(guān)眾席那熱情歡呼的觀(guān)眾以及天空上那多姿多彩的氣球歸集于同一個(gè)畫(huà)面，構成半圓形的結構。三者之間形成一種呼應、聯(lián)系而顯示出一個(gè)優(yōu)美的圖案，顯示出視覺(jué)上的形式感，給觀(guān)眾產(chǎn)生出巨大的感染力。
那么，這些形象如何組合、建構呢？這又自然涉及到邏輯思維的問(wèn)題了。任何具體的形象都處于一定的關(guān)系網(wǎng)絡(luò )之中，而攝影記者對于形象的選擇都是在系統的關(guān)系中進(jìn)行的，是從形象之間的相互關(guān)系中作出判斷和推理的。處理形象與形象之間的邏輯關(guān)系，是拍好一幅新聞?wù)掌瑑热菖c形式相統一的一種重要的邏輯思維活動(dòng)。一個(gè)形象存在于畫(huà)面，它的存在應該是足以能說(shuō)明新聞事物的某種因素、與它周?chē)氖挛?、與其過(guò)去和未來(lái)都具有某種關(guān)系，哪怕是面積不大的位置，有時(shí)卻是舉足輕重的。因此，它具有一定的輻射力，它的輻射力與人的某種視覺(jué)能力結合，便組成了一個(gè)關(guān)系網(wǎng)絡(luò )，并被用來(lái)表達比它自身要豐富得多的內容。所以，攝影記者不但要明白形象所包含的視覺(jué)價(jià)值，而且要明白在特定的情勢下，有些形象組合中的形象會(huì )處于特定網(wǎng)絡(luò )中的核心地位。要善于運用邏輯思維，找到這個(gè)核心，建立起一種新的形象組合，讓它傳遞出更多的新聞信息。從發(fā)表于1991年11月7日《攝影報》的一幅作為第34屆世界新聞攝影年鑒封面的作品，我們看到記者如何尋找具有深層的形象組合的邏輯關(guān)系。畫(huà)面上：歷盡磨難的半個(gè)臉龐上鑲嵌著(zhù)一雙明亮的眼睛，攥握的右拳緊貼在前額上，這是一幅形象組合凝練不過(guò)的畫(huà)面。它展示在世人面前，人們看到的不僅是具有強烈雕塑感的納爾遜·曼德拉的特定肖像，更能從中感受到南非黑人不屈的生命歷程。當時(shí)受盡26年囹圄之苦的曼德拉重獲自由，隨即投身到爭取黑人徹底解放的洪流中。這張圖片就是在這樣一次黑人集會(huì )中拍下的。一個(gè)典型的臉龐，一個(gè)典型的拳頭，形象地組合在一起，便是一個(gè)重大事件的化身。觀(guān)眾在作者嚴密的邏輯思維的誘導下，構成了一個(gè)理解涵義的思維空間，在這半個(gè)臉龐與拳頭之間，觀(guān)念絕不限于這兩個(gè)形象的具體感受，而會(huì )在這兩個(gè)形象的內在聯(lián)系中領(lǐng)會(huì )其中的深層內涵。當然，作者之所以能夠凝練地處理畫(huà)面形象之間的邏輯關(guān)系，這與作者十分了解曼德拉傳奇般的經(jīng)歷，了解南非黑人的凄苦和不忿分不開(kāi)的。否則，很難想象他能捕捉住撼動(dòng)心魄的一瞬，以如何鮮明的形象刻畫(huà)出這黑人領(lǐng)袖不屈不撓的氣概。
哲學(xué)家指出，人類(lèi)本來(lái)就具有從事物中尋找意象的天性，人類(lèi)的邏輯思維活動(dòng)常常會(huì )自動(dòng)去溝通彼此孤立的事物之間的內在聯(lián)系。因此，攝影記者在采訪(fǎng)中注意選取最佳的形象組合，深刻地表達新聞內容。
從以上的分析，我們可以認識到新聞攝影在形象的組合表現上，不但運用形象思維，而且也要運用邏輯思維。形象思維和邏輯思維是人類(lèi)認識客觀(guān)世界的兩種不同形式的思維活動(dòng)。形象思維運用具體的感性形象來(lái)認識和反映生活，并對生活給予綜合、提煉、概括和集中，通過(guò)形象典型化揭示生活的本質(zhì)和規律。雖然兩者不同，但它們之間是有聯(lián)系的，形象思維并不排斥邏輯思維，反之，形象是在邏輯思維指導下進(jìn)行的。新聞攝影離不開(kāi)形象思維，而形象思維卻總是受著(zhù)邏輯思維的影響和制約。雖然在攝影采訪(fǎng)中，形象思維起著(zhù)主導作用，但形象思維與邏輯思維之間，卻沒(méi)有可以截然分割的界限，它總是自覺(jué)不自覺(jué)地相輔相成，互相滲透，互為作用。
我們講過(guò)，新聞攝影對現實(shí)生活的反映，是通過(guò)新聞的瞬間典型來(lái)實(shí)現的，這是新聞攝影自身的特殊規律決定的。要抓取新聞的典型時(shí)空，記者就必須有形象思維的能力，因現場(chǎng)實(shí)地選擇和捕捉形象，雖然過(guò)程短暫，但沒(méi)有形象思維的嚴密性，記者就不可能把自己的立場(chǎng)、愛(ài)憎、是非同新聞的具體瞬間形象結合起來(lái)，就不能符合主題要求，抓住典型形象。誠然，主題的形成和表現主題的具體題材、情節的選擇、形象的組合以及照片文字說(shuō)明的措詞等等都少不了邏輯思維。但是，僅有邏輯思維，記者就不能從形象上感受對象，就不能從形象上抓住表現主題的典型瞬間?？傊?，一幅優(yōu)秀的新聞?wù)掌?，形象思維和邏輯思維總是互相交錯、對比地起著(zhù)作用。新聞攝影形象思維和邏輯思維的關(guān)系問(wèn)題，是一個(gè)重要而又需要深入探討的課題。 （1994年）
