脫蠟琉璃制作工藝圖解(來(lái)自與中國琉璃藝術(shù)網(wǎng)) 琉璃的制作工藝相當復雜，需要經(jīng)過(guò)十幾道嚴謹的工序才能完成。制作工藝- 5/修蠟將蠟模剝離硅膠,并將蠟模的表面毛邊、氣孔細心修補。制作工藝- 6/制耐火石膏模將耐火石膏灌鑄在修飾后的蠟模外，制成含蠟石膏模。制作工藝- 9，拆模待其降溫冷卻后從爐內取出，小心拆除石膏模取得琉璃作品粗胚。
范鑄法和失蠟法，范鑄法較早，應用的最普遍，了解古代制造方法有助于辨偽。范鑄法又稱(chēng)模鑄法，先以泥制模，雕塑各種圖案、銘文，陰干后在經(jīng)燒制，使其成為母模，然后再以母模制泥范，同樣陰干燒制成陶范，熔化合金，將合金澆注入陶范范腔里成器，脫范后再經(jīng)清理、打磨加工后即為青銅成品。4.2 失蠟法。失蠟法通常用于鑄造那些外形非常復雜的青銅器，河南淅川出土的楚國銅禁以及湖北隨州出土的曾侯尊盤(pán)被認為就是用失蠟法鑄造的。
經(jīng)專(zhuān)家鑒定，此系采用失蠟法鑄造，因為紋飾細密復雜，且附飾無(wú)鍛打和鑄接的痕跡。失蠟法又稱(chēng)出蠟法、拔蠟法，基本方法是將蠟作成模，成型后用細泥槳反復澆淋，泥漿包住蠟模后再涂以耐火材料用火烘烤，做成鑄型。用失蠟法鑄造器物，由于采用整模不會(huì )出現合范帶來(lái)的鑄痕，表面光滑精細，并且可以鑄造相當繁縟復雜的紋樣，但是器物表面往往會(huì )出現大小不等的砂眼，因為無(wú)出氣孔，銅液灌注有不到之處。
再論“失蠟工藝不是中國青銅時(shí)代的選擇”其中，下面三段分別皆為整體鑄造(不含附飾)，唯第四段口緣透空紋飾，系先鑄出諸多小散件，分別加工后，再逐步組合(先裝成16個(gè)小組紋飾單元，每4個(gè)小組紋飾單元再組裝成1個(gè)大組紋飾單元，最后，由4個(gè)大組紋飾單元圍成整圈口緣紋飾)。具體說(shuō)來(lái)，先將16個(gè)小紋飾組成一個(gè)小組紋飾單元，而每4小組紋飾單元又組成一大組紋飾單元，再以4大組紋飾單元圍成整個(gè)口緣紋飾圈。失蠟工藝在中國的起源。
其具體鑄制技術(shù)，皆屬春秋戰國的常見(jiàn)技術(shù)，如立面的蟠螭紋采用了單元紋飾范拚兌技術(shù)，而斜面的鏤空紋飾，其制作工藝，與春秋戰國時(shí)期的鏤空銅薰類(lèi)似，為平面扇形紋飾模上制作單元紋飾范，其范面的空腔即為鏤空紋飾。具體說(shuō)來(lái)，先將16個(gè)小紋飾組成一個(gè)小組紋飾單元，而每4個(gè)這種相同的小組紋飾單元又組成一個(gè)大組紋飾單元，再將這4個(gè)大組紋飾單元圍成整個(gè)口緣紋飾圈。組成口緣紋飾圈若干形狀的單個(gè)小紋飾，皆為單合范鑄制而成。
經(jīng)仔細觀(guān)察，我們發(fā)現，尊的口沿由16個(gè)獨立的紋飾區組成，每1個(gè)獨立的紋飾區由許多單獨鑄造的小塊紋飾焊接而成，每4個(gè)獨立的紋飾區被先焊接在一個(gè)弧形銅條上形成一組弧形紋飾帶，弧形紋飾帶的兩端為90度夾角，再由4組相同的孤形紋飾帶焊接成一周整體紋飾圈。紋飾區，就在這方形紋飾區下面的中心，可看到盤(pán)口緣紋飾帶的焊接縫。不論紋飾帶還是方形紋飾區，都是由單獨鑄出的小塊紋飾焊接成單元紋飾或弧形紋飾帶，再焊接成整體的。
其具體的過(guò)程是：壓制膠模－開(kāi)膠模－注蠟(模)－修整蠟模（焊蠟模）－種蠟樹(shù)（稱(chēng)重）－灌石膏筒－石膏抽真空－石膏自然凝固－烘焙石膏——熔金，澆鑄——炸洗石膏——沖洗，酸洗，清洗－剪毛坯－執模。將膠模水口對準注蠟嘴平行推行，頂牢注蠟嘴后雙手不動(dòng)，如圖，用腳輕輕踏合注蠟開(kāi)關(guān)并隨即松開(kāi)，當注蠟機的指示燈的指示燈由黃色變?yōu)榧t色，再變成綠色，表示注蠟過(guò)程已結束，可將膠模從蠟嘴旁移開(kāi)。2.3修整蠟模和種蠟樹(shù)。
其中，第一至第三段各為一次性整體鑄成(不含附飾)，唯口緣鏤空紋飾的第四段，系先鑄出數百個(gè)小紋飾散件，經(jīng)分別加工后，組裝成16個(gè)小組紋飾單元，再將4個(gè)小組紋飾單元組裝成1個(gè)大組紋飾單元，最后，由4個(gè)大組紋飾單元圍成整圈口緣紋飾。內層托架為網(wǎng)狀鏤空紋飾圈，外層托架為勾連紋鏤空紋飾圈。如前所述，口緣紋飾圈由4大組紋飾單元組成，而每大組紋飾單元又由4個(gè)小組紋飾單元組成，即整個(gè)紋飾圈由16個(gè)小組紋飾單元組成。
如何辨別偽造青銅器。青銅器的偽造早在宋代以前就存在，但偽器的大量出現始于宋代，由于公私收藏之風(fēng)的興盛，使得青銅器買(mǎi)賣(mài)成為古董商人逐利的手段，偽造之器應運而生。在設計時(shí)可能參考《考古圖》、《博古圖》等書(shū)所著(zhù)錄的圖像及銘文，這些書(shū)摹繪本多已失真，再加上作偽者又常對器形與紋飾做局部改造，銘文亦多加以杜撰，于是使此種偽器常出現形制、紋飾不合規范，形制與紋飾不吻合及銘文字體、文句不合古法的漏洞。
其中，第一至第三段各為一次性整體鑄成(不含附飾)，唯口緣鏤空紋飾的第四段，系先鑄出數百個(gè)小紋飾散件，經(jīng)分別加工后，組裝成16個(gè)小組紋飾單元，再將4個(gè)小組紋飾單元組裝成1個(gè)大組紋飾單元，最后，由4個(gè)大組紋飾單元圍成整圈口緣紋飾。大多數單個(gè)小紋飾的下面，都有銅梗支撐，小紋飾與銅梗之間為焊接。如前所述，口緣紋飾圈由4大組紋飾單元組成，而每大組紋飾單元又由4個(gè)小組紋飾單元組成，即整個(gè)紋飾圈由16個(gè)小組紋飾單元組成。
從湖北黃陂盤(pán)龍城遺址發(fā)掘出土的青銅容器來(lái)看，相當于二里崗中期的青銅斝、簋等器身上有著(zhù)明確的銅質(zhì)墊片，說(shuō)明這一技術(shù)措施致晚從商代中期偏早就在應用，到戰國晚期的青銅容器一直還在使用墊片，這之間銅質(zhì)墊片在青銅容器上曾使用了一千又數百年。傳統失蠟法工藝在塑造蠟型時(shí)習稱(chēng)"失蠟"、"出蠟"、"走蠟"、"撥蠟"、"捏雕蠟"等，"失"、"出"、"走"是指化去蠟模，"撥"、"剝""捏雕"則說(shuō)的是制作蠟模的方法【2】。
王金潮（南京博物院）摘要：因對"許公寧透空蟠虺紋青銅飾件是先秦失蠟法工藝制作"這一論斷存有質(zhì)疑，故通過(guò)實(shí)驗考古的手段，用泥范制作工藝對徐公寧透空蟠虺紋青銅飾件進(jìn)行了復原，實(shí)驗證明用6塊組合外范和1塊芯范即可澆鑄出此飾件，關(guān)鍵是要在芯范上設計出可讓銅水流到透空紋飾處的通道，而正是這些通道使澆鑄后的飾件上形成了連接把手和透空紋飾的銅梗，這些銅梗是鑄造透空紋飾的技術(shù)產(chǎn)物。
[轉載]古銅器收藏一百問(wèn)(1)???轉貼古銅器收藏一百問(wèn)(1)答：長(cháng)期以來(lái)，古銅器鑒定專(zhuān)家為了描述銅器出土的時(shí)間以及銅器的外表特征，形成了一些專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，也為古董行和古銅器收藏者廣泛使用。其中，堿式氯化銅對銅器的殺傷力最大。拼湊：又叫“插幫車(chē)’，是用幾件殘損的舊銅器，拼接成一件完整的銅器。這是從器形入手的作舊。拼湊的器形較奇特，又因紋飾、銘文、銅質(zhì)銹色是真器，在鑒定時(shí)亦無(wú)破綻。故拼湊的古銅器有很大的迷惑性。
青銅器的陶范法和失蠟法。認為中國失蠟鑄造技術(shù)起源于焚失法：焚失法最早見(jiàn)于商代中晚期：焚失法鑄造技術(shù)在無(wú)范線(xiàn)失蠟法技術(shù)出現之后逐漸消亡：至春秋中晚期，無(wú)范線(xiàn)失蠟鑄造技術(shù)已相當成熟。第二類(lèi)紋飾的凹槽內寬外窄，形成倒勾紋飾，且紋飾底部高低不平。帶范線(xiàn)焚失法既是失蠟法的濫觴，又是分塊陶范法向整體失蠟法演變的一種過(guò)渡技術(shù)，所以焚失法只存在一段時(shí)間，保留的實(shí)物遺存不會(huì )太多，以后便被更先進(jìn)的無(wú)范線(xiàn)失蠟法所取代。
遼契丹令人嘆為觀(guān)止的兩枚失蠟法鑄造的契丹文金錢(qián)_peiyuanbo448遼契丹令人嘆為觀(guān)止的兩枚失蠟法鑄造的契丹文金錢(qián)X這是一位網(wǎng)名叫“不羈的云”網(wǎng)友發(fā)給筆者的兩枚契丹文金錢(qián)。自認為一向對遼契丹不存在任何偏見(jiàn)的筆者，以前一直相信先輩和時(shí)賢所說(shuō)的，在鑄錢(qián)技術(shù)上，遼契丹與宋朝比是相對落后的。契丹鑄造法鑄錢(qián)以翻砂法為主，但重要錢(qián)幣，如祭祀錢(qián)，慶典錢(qián)，往往采用失蠟法、濕模法等精密鑄造方法鑄造。
"銅爐大師"收徒授藝 銅器失蠟澆鑄工藝爐火相傳。被稱(chēng)為“銅爐大師”的陳巧生出生于銅爐世家，從小受到香爐文化的熏陶，勤奮好學(xué)、悟性極高，通過(guò)40多年孜孜不倦的鉆研，在銅爐的開(kāi)模、雕刻、煉銅、做舊等工藝上有著(zhù)極高的造詣，尤其對明代宣德?tīng)t深有研究。
FAD珠寶首飾培訓|珠寶培訓|珠寶首飾培訓網(wǎng)|首飾加工培訓|珠寶首飾鑒定培訓|首飾設計培訓...８．種蠟樹(shù)：將修整好的蠟件分類(lèi)有序的粘接在蠟桿上，形成"蠟樹(shù)"答：蠟:銀＝1/10 蠟:足金＝1/20 蠟:18KY=1/15蠟：18KW=1/15.5 蠟:14KW=1/14.5 蠟:14kY=1/14 蠟:銅＝1/8.8.６簡(jiǎn)述注蠟的操作過(guò)程？（4）種蠟樹(shù)后應對蠟模的牢固情況，蠟料水線(xiàn)與蠟桿連接，蠟模間空隙等情況進(jìn)行檢查，如有不符合要求的，要及時(shí)修改。
失蠟工藝不是中國青銅時(shí)代的選擇。近年來(lái)，我們青銅范鑄工藝研究組在多年合作的基礎上，深感我國青銅范鑄工藝的博大精深，決心全面、系統地探索我國青銅范鑄工藝的發(fā)展過(guò)程。紋飾制做，采用紋飾模單元模塊，即用一塊紋飾模，復制（翻制）多個(gè)相同的紋飾范塊，再根據需要組合成大面積的紋飾；我國的青銅時(shí)代，既缺乏產(chǎn)生失蠟工藝的文化和技術(shù)基礎，也沒(méi)有客觀(guān)的社會(huì )需求，因此，曾侯乙銅尊盤(pán)等失蠟工藝的認定，實(shí)屬歷史的誤判。
漏鉛法工藝作為一種先進(jìn)的生產(chǎn)方法，在先秦歷史長(cháng)河中既然得以廣泛地運用，那么由它創(chuàng )作出來(lái)的青銅器皿必然有別于陶范鑄造和失蠟鑄造，具有漏鉛法鑄造自己的特點(diǎn)，為了便于更全面，客觀(guān)地辨識漏鉛法及其產(chǎn)品，我們將它的諸多特征歸納起來(lái)，謹述如次：2、漏鉛法鑄器的鉛成分分布特征 澆注時(shí)，范腔里遺留的鉛受到銅水的沖刷，在鑄件上的分布是不均衡的，分布的程度和范圍一般應以澆口為起點(diǎn)，所含鉛量從上到下逐層呈倍數遞增。
中國古代青銅技術(shù)與藝術(shù)。但是玉器和陶器它的使用和性能都受到了限制，所以一旦青銅技術(shù)被人掌握了以后，我們主要是用青銅來(lái)鑄造精美的青銅禮器。這樣，中國青銅時(shí)代到來(lái)和西方不一樣，西方是以青銅工具出現，青銅兵器出現為標志的，而在中國，我的理解應該是以青銅禮器的出現為標志。和這件青銅器（同類(lèi)），這個(gè)時(shí)候像這種類(lèi)型的青銅器已經(jīng)不是個(gè)別的了，同樣是青銅鼎，它是中國最早出現的青銅器的類(lèi)型，沿用了幾千年。
鉆石首飾的加工工藝過(guò)程。在橡皮泥上擺好各首飾元件,用石膏漿澆在上面，待干燥后,去掉橡皮泥,首飾正面就被石膏定型。在首飾金屬局部附加電鍍彩色金屬層，并在首飾上打印標志、金屬純度等參數。將調好的石膏漿灌入排有蠟模的專(zhuān)用工具,石膏凝固后加熱,蠟蒸發(fā)后形成空腔石膏模,向石膏模內注入液態(tài)金屬，冷卻后去掉石膏外皮，形成毛坯金屬首飾。在首飾金屬局部附加電鍍彩色金屬層，并在首飾上打印廠(chǎng)標、金屬純度等參數。
這種手法很普遍，比如在毫無(wú)花紋的素器上加花紋、在有少量花紋的真器上添加花紋、在花紋銹濁不清的情況下加刻花紋、在鑲嵌脫落的花紋上重新加入鑲嵌物等等。銅器作偽法。銅器作偽法，即真器上原有簡(jiǎn)單紋飾，作偽者選擇合適的光素部位，刻上相宜的花紋，一般來(lái)說(shuō)加刻的花紋與原器花紋是一致的。銅器銘文作偽法。周代銅器從鑄造工藝來(lái)看，比商代銅器粗糙，帶銘文的較多，如周代的虢季子白盤(pán)，獸頭環(huán)，平糙紋，銘文多達百余字。
失蠟澆鑄的工藝流程是：壓制膠模－開(kāi)膠模－注蠟(模)－修整蠟模（焊蠟模）－種蠟樹(shù)（稱(chēng)重）－灌石膏筒－石膏抽真空－石膏自然凝固－烘焙石膏——熔金，澆鑄——炸洗石膏——沖洗，酸洗，清洗－剪毛坯－執模。一般從蠟棒頭部開(kāi)始，這種從上向下的方法可以防止融化的蠟液滴落在焊好的蠟模上，避免不必要的返工種蠟樹(shù)的基本要求是蠟模要排列有序，之間既不能接觸，又要盡量多的將蠟模焊在蠟樹(shù)上，以滿(mǎn)足批量生產(chǎn)的需要。
失蠟法。中國失蠟鑄造技術(shù)原理起源于焚失法，焚失法最早見(jiàn)于商代中晚期，這種技術(shù)在無(wú)范線(xiàn)失蠟法出現之后逐漸消亡。失蠟法是一種青銅等金屬器物的精密鑄造方法。失蠟法鑄模將蠟化去，形成空腔鑄范，澆入液態(tài)金屬，冷卻后得到成型鑄件。失蠟法現代的精密鑄造中稱(chēng)為熔模精密鑄造。脫蠟法是先用蠟制造模，應用到翻沙上，就是將蠟制的樣品埋入鑄造的沙型中，夯實(shí)，然后加熱，使沙型變得結實(shí)，蠟融化倒出，再將熔化的青銅或鐵水倒入。
引用 高仿青銅器制作方法引用 高仿青銅器制作方法。（4） 手工處理法：一般是將銹色豐富、 層次感強的古代銅器上的銹片， 用超聲波震動(dòng)使其脫離銅胎，把這些銹片移植在復仿品的不同部位，然后用高標號白水泥加入礦石色， 調和出不同的銹色， 根據古代銅器的銹色層次及形狀，在復仿品鑲嵌片接口處或銹色欠缺處做出層次感豐富、 色調逼真的各種銹色?；驈膭e的古銅器上取下真銹拌入清漆或膠水中涂抹到仿古銅器上。仿古青銅器的鑒別。
由于劍脊與劍刃兩部分的合金成分存在差別，受幾千年地下環(huán)境的影響，含錫量低的劍脊常常呈亮黃色或銅綠色、含錫量高的劍刃常常呈淺灰色或灰黑色，整體上一看，在一件青銅劍上就有兩種顏色，泛亮黃色或銅綠色的劍脊就像是插在青銅劍的中心，所以復合劍又常常被稱(chēng)之為"雙色劍"、"插心劍"。青銅范是采用含錫量低的青銅制成，而蟻鼻錢(qián)則是采用含錫量高的青銅制成，鑒于此，用青銅范鑄造蟻鼻錢(qián)時(shí)就不會(huì )出現損壞青銅范的現象。
珠寶首飾欣賞黃金首飾的制作工藝黃金首飾的制作工藝既有中國傳統的制作工藝，如花絲工藝、燒藍工藝、鏨花工藝、點(diǎn)翠工藝、打胎工藝、蒙鑲工藝、平填工藝等；黃金首飾的制作工藝一、花絲工藝花絲工藝是將黃金加工成絲，再經(jīng)盤(pán)曲、掐花、填絲、堆壘等手段制作黃金首飾的細金工藝。珠寶首飾加工手造法加工手造法加工是最原始的鉆石首飾制造方法，也是最基礎的加工步驟，無(wú)論是鑄造法還是鍛壓法，均要以手造的首飾為模具。
中國失蠟法的研究、鑒定和著(zhù)述紀略新論摘要——春秋時(shí)期失蠟法鑄造工藝問(wèn)題探討《中國文物報》2007.1.26第七版。并列舉了湖南岳陽(yáng)楚墓所出恿兒盞附飾、浙江紹興出土的徐國銅屋等先秦失蠟鑄件實(shí)例，認為徐國銅屋中的銅人和钅焦盉附飾以及恿兒盞附飾均為失蠟鑄件，早于淅川銅禁又較原始，表明淅川銅禁和曾侯乙尊盤(pán)復雜的失蠟鑄造工藝出現之前，有一個(gè)由簡(jiǎn)入繁的技術(shù)演變過(guò)程。
“從銅鏡受到收藏界關(guān)注之后，我們發(fā)現銅鏡制造是青銅制造工藝里最為精華的部分。青銅制造工藝是通過(guò)銅鏡的制作推向頂峰。對于它的保存和研究可以促進(jìn)中國青銅制造業(yè)的發(fā)展歷史重新書(shū)寫(xiě)?！薄捌渌囆g(shù)門(mén)類(lèi)，如陶瓷、書(shū)畫(huà)藝術(shù)品的制作或創(chuàng )作方法都延續下來(lái)了，唯獨銅鏡的制作工藝由于‘范鑄法’工藝的失傳，使得宋以后的銅鏡質(zhì)量與前朝相比有較大區別?！焙蟠轮频你~鏡多數是以“翻砂法”和“失蠟法”制作。
