踏莎行
秦觀(guān)
自在飛花輕似夢(mèng)，
無(wú)邊絲雨細如愁。
兩情若是久長(cháng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。
有情芍藥含春淚，
無(wú)力薔薇臥曉枝。
纖柔
婉約
秦觀(guān)，字少游 ，一字太虛,號淮海居士 。被蘇軾譽(yù)為“屈宋之才”，有《淮海集》 《淮海居士長(cháng)短句》 。秦觀(guān)為蘇門(mén)四學(xué)士之一（其余三人是黃庭堅、晁補之、張耒lěi)。秦觀(guān)是北宋后期著(zhù)名婉約派詞人，其詞大多描寫(xiě)男女情愛(ài)和抒發(fā)仕途失意的哀怨，文字工巧精細，風(fēng)調凄迷幽婉，清麗曲雅，音律諧美，情韻兼勝。代表作有《鵲橋仙》等。
故宮藏圖
北宋后期，王安石變法失敗后，新舊兩黨爭斗激烈，由政見(jiàn)的不合而發(fā)展為意氣用事，甚至出于一己私利，而互相傾軋，黨同伐異。元祐間新黨重新執政，蘇軾因為舊黨而坐罪，秦觀(guān)受牽連同遭貶謫，他先貶杭州通判，再貶監處州酒稅，最后又被人羅織罪名，貶徙郴州，并削去了所有的官爵和俸祿。接二連三的貶官，理想破滅，前途渺茫，萬(wàn)分哀怨，悲憤交加，他到郴州后寫(xiě)下了這首詞， 以委婉曲折的筆法，抒寫(xiě)了謫居之凄苦與幽怨，成為詞壇的千古絕唱之一。
濃霧淡月倆朦朧
樓臺津渡互迷離
極目遠望，桃源仙境在哪里？
孤寂客館，料峭春寒怎忍受？
杜鵑哀啼鳴不停，
斜陽(yáng)無(wú)聲漸西沉……
驛站寄來(lái)梅花
魚(yú)雁傳送書(shū)信
恨墻堆砌離愁別緒重重又疊疊
郴江呵，你生來(lái)就圍繞著(zhù)郴山，
為何竟向瀟湘水流去？
譯句
1、找出主要意象和關(guān)鍵動(dòng)詞和形容詞
主要意象：
霧、樓臺、月、津渡、桃源、杜鵑、斜陽(yáng)、驛、梅花、尺素、郴江、郴山
關(guān)鍵動(dòng)詞和形容詞：
失、迷、望、尋、閉、寄、傳、砌
詞的上闋中詞人用了什么表現手法？
詞上片中描寫(xiě)了哪些景色？這些景色哪些是實(shí)些，哪些是虛寫(xiě)？
樓臺
津渡
桃源
虛
孤館
斜陽(yáng)
實(shí)
由此看，詞的上片除了借景抒情，還用了什么藝術(shù)手法？
虛實(shí)相生
“霧”、“月” 是指什么？
本身的虛無(wú)縹緲 ，喻不可克服的現實(shí)阻礙 。
“失”“迷”的用法及其表現作用
使動(dòng)用法：使…失；使…迷。
既準確地勾勒出月下霧中樓臺、津渡的模糊，又恰切地寫(xiě)出了作者無(wú)限凄迷的意緒。
“樓臺”“津渡”喻指什么？
心中的理想與希望，胸中的抱負與出路
鎖住了料峭春寒中的館門(mén)，也鎖住了那顆希冀的心靈。
一是襯托荒涼而又寂寞的環(huán)境。
二是逃避襲人的“春寒”，閉戶(hù)不出。
三是妄圖借此阻止進(jìn)入耳鼓的杜鵑的哀啼。
四是妄圖阻擋映入眼簾的落山的夕陽(yáng)。
“可堪孤館閉春寒”中“閉”字有何妙處？
杜鵑聲里斜陽(yáng)暮：
“杜鵑聲”有兩種意義，一是表示春暮，另一是假借其聲暗喻“不如歸去”。這一意象暗含了歸鄉之情?！靶标?yáng)暮”不止是說(shuō)一日之暮，還有春暮的意思，尤其是還有人生之暮的悲哀?！岸霹N聲”、“斜陽(yáng)暮”二意象表現了人生無(wú)限凄涼的況味。
夕陽(yáng)在漸漸西沉
人生在慢慢耗費
理想在緩緩磨滅
痛苦在時(shí)時(shí)滋長(cháng)
這三字表明著(zhù)時(shí)間的推移，為“望斷”作注。夕陽(yáng)偏西，是日斜之時(shí)，慢慢沉落，始開(kāi)暮色?！澳骸?，為日沉之時(shí)，這時(shí)間順序，蘊含著(zhù)詞人因孤寂而擔心夜晚來(lái)臨更添寂寞難耐的心情。
其實(shí)正是這種重復，才強化了感情的濃度，也真切地表達出作者對漸次加深的黃昏陰影的心理感受。
有人認為“斜陽(yáng)暮”語(yǔ)義重復 ，你是如何認為的？
（3）“驛寄梅花，魚(yú)傳尺素，砌成此恨無(wú)重數”用了哪兩個(gè)典故？有什么作用？
連用兩則友人投寄書(shū)信的典故，極寫(xiě)思鄉懷舊之情?！绑A寄梅花”，見(jiàn)于《荊州記》記載；“魚(yú)傳尺素”，是用古 樂(lè )府《飲馬長(cháng)城窟》詩(shī)意，意指書(shū)信往來(lái)。少游是貶謫 之人，北歸無(wú)望，親友們的來(lái)書(shū)和饋贈，實(shí)際上并不能給他帶來(lái)絲毫慰藉， 而只能徒然增加他別恨離愁而已。因此，書(shū)信和饋贈越多，離恨也積得越多，無(wú)數“梅花” 和“尺素”，仿佛堆砌成了“無(wú)重數”的恨。
傲霜斗雪，希望詞人能抗擊風(fēng)雨，千磨萬(wàn)擊還堅勁
試問(wèn)為什么寄的是“梅花”呢？
想象一下，尺素里面寫(xiě)的是什么內容?
有朋友和親人的來(lái)信應該讓游子倍感寬慰, “烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金”按理應該欣喜 。但身為貶謫之詞人，北歸無(wú)望，卻“別是一般滋味在心頭”，每一封裹寄著(zhù)親友慰安的書(shū)信，觸動(dòng)的總是詞人那根敏感的心弦，奏響的是對往昔生活的追憶和痛省今時(shí)困苦處境的一曲曲凄傷哀婉的歌。每一封信來(lái)，詞人就歷經(jīng)一次這個(gè)心靈掙扎的歷程，正是“梅花尺素無(wú)重數，此恨綿綿無(wú)絕期！
（4）體會(huì )“砌成此恨無(wú)重數”一句中“砌”字的妙處。
“砌”有“堆疊”之意。有這一“砌”字，那 一封封書(shū)信，一束束梅花，如磚石壘墻般“砌”起一道高高的，無(wú)法逾越的“恨”墻， 以至于達到“無(wú)重數”的極限。
這種寫(xiě)法，不 僅把抽象的微妙的感情形象化，而且也可使人想象詞人 心中的積恨也如磚石壘成，沉重堅實(shí)而又無(wú)法消解。
這三句是極寫(xiě)遠謫之恨。
（5）怎樣理解“郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去” ？
1、“郴江也不耐山城的寂寞，流到遠方去了，可是自己還得呆在這里，得不到自由”
2、“自己好端端一個(gè)讀書(shū)人，本想出來(lái)為朝廷做一番事業(yè)，正如郴江原本是繞著(zhù)郴山而轉的呀，誰(shuí)會(huì )想到如今竟被卷入一切政治斗爭漩渦中去呢
3、“在深重堅實(shí)之苦恨中，面對無(wú)情之天地，發(fā)出的無(wú)理問(wèn)天之語(yǔ)?！?/p>
從表面上看，這兩句似乎是即景抒情寫(xiě)詞人縱目郴江，抒發(fā)遠望懷鄉之思。但實(shí)際上，一經(jīng)詞人點(diǎn)化，那山山水水都仿佛活了，具有了人的思想感情。這兩句由于分別加入了“幸自”和“為誰(shuí)”兩個(gè)字，無(wú)情的山水似乎也能聽(tīng)懂人語(yǔ)，詞人在癡癡問(wèn)詢(xún)郴江：你本來(lái)生活在自己的故土，和郴山歡聚在一 起，究竟為了誰(shuí)而竟自離鄉背井，“流下瀟湘去”呢？
實(shí)際上是詞人面對著(zhù)郴江自怨自艾，慨嘆自己好端端一個(gè)讀書(shū)人，本想出來(lái)為朝廷做一番事業(yè)，怎知到如 今竟被卷入一場(chǎng)政治斗爭的漩渦中去呢？詞人筆下的郴江之水，已經(jīng)注入了作者對自己離鄉遠謫的深長(cháng)怨恨，富有象征性，故而這結尾兩句的意蘊就更深長(cháng)豐富了
此詞表達了失意者的凄苦和哀怨的心情，流露了對現實(shí)政治一定程度的不滿(mǎn)。詞人善用對句寫(xiě)景抒情。上片開(kāi)頭“霧失樓臺，月迷津渡”，霧靄與月色對舉，造成一種朦朧的意境，籠罩全詞；下片開(kāi)頭亦用對句，“驛寄梅花，魚(yú)傳尺素，雖然表現的都是朋友的信息和寄贈這同一內容，卻能造成書(shū)信往來(lái)頻頻不斷的氣勢，與“砌成此恨無(wú)重數”相照應。
總 結
此詞以新穎細膩、委婉含蓄的手法描寫(xiě)了作者在特點(diǎn)環(huán)境中的特定心緒，抒發(fā)了內心不能直言的深曲幽微的貶徒之悲，寄托了深沉哀婉的身世之感，充分體現了作者身為北宋婉約派大家的卓越藝術(shù) 才能。
橫塘路·凌波不過(guò)橫塘路
(青玉案)
——賀鑄
賀鑄，字方回，衛州（今河南汲縣）人，出身貴族。 《宋史·文苑傳》說(shuō)他“喜談當世事，可否不少假借。雖貴要權傾一時(shí)，少不中意，極口詆之無(wú)遺辭。人以為近俠?！挂陨袣馐咕?，不得美官，悒悒不得志?！痹缒暝挝渎?，四十歲后轉文職，做過(guò)泗州通判等，晚年退居蘇州。一生沉淪下僚，胸中頗多塊壘，故而寓之于香草美人。
《青玉案》是著(zhù)名詞家賀鑄的代表作
賀鑄的美稱(chēng)“賀梅子”就是由這首詞的末句引來(lái)的。
凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳塵去。
錦瑟華年誰(shuí)與度？
月橋花院，瑣窗朱戶(hù)，只有春知處。
碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。
試問(wèn)閑愁都幾許？
一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。
這首詞其實(shí)乃是借懷思美人以抒發(fā)自己幽居窮處、悒悒不得志的苦悶。這種寄托深厚自然而不露痕跡，詞對那種悵惘迷茫的愁?lèi)炐木车拿鑼?xiě)又十分出色，所以特別受到人們的激賞。
1.上片中既有實(shí)寫(xiě)，也有虛寫(xiě)，請說(shuō)明哪些句子是實(shí)寫(xiě)，哪些句子是虛寫(xiě)。
“凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳塵去”是實(shí)寫(xiě)。
“錦瑟年華誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶(hù)，只有春知處?！笔翘搶?xiě)。
凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳塵去。
起三句用曹植《洛神賦》“凌波微步，羅襪生塵”之語(yǔ)。凌波微步，不過(guò)橫塘，是其人沒(méi)有來(lái)；面對芳塵，只能目送，是自己也不能去?！暗?，猶言?xún)H，只。她沒(méi)有來(lái)，己不能去，則極耳遠望，只能從所見(jiàn)到的一片芳塵之中，想象其“凌波微步”的美妙姿態(tài)而已。表達了作者留戀、遺憾之情。
設想美人的句子，表現了美人怎樣的處境？最能表現這種處境的句子是哪句？
寂寞、美好年華虛度（遲暮）
“只有春知處”除了每年一度的春天能夠探看一次，再也沒(méi)有人知道了，寫(xiě)出女子所居處的幽深、寂寞。
“錦瑟”一句提問(wèn)，直用李商隱《錦瑟》：“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年?！眴?wèn)她美好的青春與誰(shuí)共度，亦即懸揣其無(wú)人共度之意。點(diǎn)出盛年不偶，必致“美人遲暮”，暗暗關(guān)合到自己的遭際。
錦瑟華年誰(shuí)與度？
賞析 若問(wèn)閑情都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。
運用了設問(wèn)、比喻、排比的修辭。詞人以“若問(wèn)”句呼起，隨之接連三喻，在疊答中具體形容閑愁情狀。三句分別選取頗具江南暮春特征的煙草、風(fēng)絮、梅雨作比，形象生動(dòng)地寫(xiě)出了閑愁之多之廣，之紛繁雜亂，之纏綿不盡。
比喻新穎，不落俗套，用具體生動(dòng)的景物表現了抽象的、無(wú)跡可尋和難以捉摸的細致情感，使這種情感轉化為可見(jiàn)的、可聞的，因而是可信的事物，使讀者可以從閑愁的形象中受到感染。虛景實(shí)寫(xiě),興中有比，不僅比閑愁之無(wú)盡，亦以興身世之可悲。
本詞卻連設三喻，而且這三個(gè)比譬，又都不是單純的事物如山或水，而是復合的景色。
草是煙霧中的草，而且是一望無(wú)際的平原上的煙草。絮是在空中飛動(dòng)的絮，而且是韓翃《寒食》中“春城無(wú)處不飛花”之花絮。雨是梅子黃時(shí)下個(gè)不停的、如霧如煙的雨。這都是它們跨越了前人同類(lèi)句子的地方。
所以沈際飛在《草堂詩(shī)余正集》中評為“真絕唱”。
賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過(guò)些右班殿臣、監軍器庫門(mén)、臨城酒稅之類(lèi)的小官，最后以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達在詩(shī)文里，是封建文人的慣用手法。因此，結合賀鑄的生平來(lái)看，這首詩(shī)也可能有所寄托。賀鑄為人耿直，不媚權貴，“美人”、“香草”歷來(lái)又是高潔之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，不正是作者懷才不遇的形象寫(xiě)照嗎？從這個(gè)意義上講，這首詞之所以受到歷代文人的盛贊，“同病相憐”恐怕也是一個(gè)重要原因吧！當然，徑直把它看作一首情詞，抒寫(xiě)的是對美好情感的追求和可望而不可即的悵惘，亦無(wú)不可。無(wú)論從哪個(gè)角度來(lái)理解，這首詞所表現的思想感情對于封建時(shí)代的人們來(lái)說(shuō)，都是“與我心有戚戚焉”。這一點(diǎn)正是這首詞具有強大生命力的關(guān)鍵所在
詞中化用了哪些前人的詩(shī)句和典故？
A凌波
B錦瑟
C蘅皋
D彩筆
周邦彥《蘇幕遮》
燎沉香，消溽暑。鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。 葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。
故鄉遙，何日去？家住吳門(mén)，久作長(cháng)安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。
周邦彥，字美成，自號清真居士。關(guān)于他在詞史上的地位，劉永濟先生所論頗中肯：“北宋詞至東坡以后，漸與音樂(lè )相遠，清照所謂‘句讀不葺之詩(shī)耳，又往往不協(xié)音律’。至滑稽派作家，復不講詞采，流于俚俗。邦彥既知音，又長(cháng)于文學(xué)，其所作詞，音律流美，詞采和雅，故一時(shí)詞體，復歸于正，影響南宋詞學(xué)甚大，……”（《唐五代兩宋詞簡(jiǎn)析》）
周邦彥的這首《蘇幕遮》，是一首表現思鄉懷親情感和夏日景色的著(zhù)名作品。
在一個(gè)悶熱的夏日，詞人點(diǎn)燃了沉香，用來(lái)消除潮濕的暑氣。引出了對夏天景物的描寫(xiě)。詞人以“雨”和“晴”為中心，突出刻畫(huà)了鳥(niǎo)與荷。寫(xiě)鳥(niǎo)，主要是從聽(tīng)覺(jué)上展開(kāi)，群鳥(niǎo)鳴叫，歡呼天放晴了，剛剛天亮，就在屋檐下嘰嘰喳喳地交談。詞人沒(méi)有正面寫(xiě)雨，卻從“呼晴”側面烘托出了雨。
寫(xiě)荷，主要是從視覺(jué)上展開(kāi)，初升的太陽(yáng)，曬干了荷葉上殘留的昨夜的雨水，經(jīng)雨水的洗滌，初陽(yáng)的映照，水面圓圓的荷葉色澤清潤，在晨風(fēng)中盎然高舉，輕輕搖曳。在日、水、風(fēng)的襯托下，一個(gè)“舉”字，精練而鮮活地展現出“荷”的動(dòng)態(tài)與神態(tài)，詞人在這里正面寫(xiě)了雨，卻側面照應了晴，與前面寫(xiě)鳥(niǎo)互為映襯。
下片開(kāi)始詞人并沒(méi)有直接寫(xiě)荷花，而是調轉筆頭，抒發(fā)他的思鄉之情。故鄉遙遠，何日才能歸去？自己家在江南吳地，可是長(cháng)久地旅居京城。因此，當他見(jiàn)到荷葉、荷花時(shí)，就很自然地想到江南水鄉，想到自己的家鄉，從而生發(fā)出思鄉思歸的情感。所以，詞人面對著(zhù)荷花，不禁回憶起故鄉和往事。
家鄉的朋友你是否還記得，在那荷葉茂盛的五月，我們一起游湖的情景？詞人并非在真地問(wèn)漁郎，而是從問(wèn)中勾起他的美好回憶，在回憶中，詞人似乎回到了久別的故鄉，駕著(zhù)一葉小舟，夢(mèng)幻般地在荷花盛開(kāi)的湖面暢游。詞最后的“芙蓉浦”，與上片的“荷”遙相呼應，是對荷的描寫(xiě)的延伸，使全詞結構更為完整、緊密。
3．《蘇幕遮》(燎沉香)中“鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)”和“葉上初陽(yáng)干宿雨、水面清圓，一一風(fēng)荷舉”，都有“模寫(xiě)物態(tài)，曲盡其妙”、“言情體物，窮極工巧”的藝術(shù)特色?！昂簟弊职凳咀蛞褂?，今朝晴，極為生動(dòng)傳神?！案Q”字寫(xiě)鳥(niǎo)雀多情，窺檐告訴人以新晴之歡，生動(dòng)而有風(fēng)致?！昂簟?、“窺”兩字具有人格化的色彩，其聲音，其情狀，如在耳邊，如在目前?！芭e”字更是極寫(xiě)荷花的生動(dòng)景，動(dòng)人豐姿，動(dòng)態(tài)可掬，使全詞立了起來(lái)。
賞析 ：
葉上初陽(yáng)干宿雨、水面清圓，一一風(fēng)荷舉
“葉上”句，清新而又美麗?！八媲鍒A，一一風(fēng)荷舉”，則動(dòng)態(tài)可掬。這三句，實(shí)是交互句法，配合得極為巧妙，而又音響動(dòng)人。是寫(xiě)清圓的荷葉，葉面上還留存昨夜的雨珠，在朝陽(yáng)下逐漸地干了，一陣風(fēng)來(lái)，荷葉兒一團團地舞動(dòng)起來(lái)。這里像電影的鏡頭一樣，有時(shí)間性的景致。詞句煉一“舉”字，動(dòng)景如生，使全詞立了起來(lái)。
此詞為作者紹圣四年（1097）貶謫郴州時(shí)在旅店 所寫(xiě)。詞中抒寫(xiě)了作者流徙僻遠之地的凄苦失望之情 和思念家鄉的悵惘之情。詞的上片以寫(xiě)景為主，描寫(xiě) 了詞人謫居郴州登高悵望時(shí)的所見(jiàn)和謫居的環(huán)境，但景中有情，表現了他苦悶迷惘、孤獨寂寞的情懷。
下片以抒情為主，寫(xiě)他謫居生活中的無(wú)限哀愁，他偶爾也情中帶景。
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