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【劇情.劇評】
《雷雨》是中國現代戲劇大師曹禺最負盛名的話(huà)劇作品，也是20世紀中國戲劇家最重要的創(chuàng )作之一?！独子辍穯?wèn)世數十年來(lái)，已經(jīng)被無(wú)數劇團無(wú)數次搬上舞臺，對它的研究文獻無(wú)論是數量還是質(zhì)量，一直高居現當代戲劇領(lǐng)域所有劇目研究的首位。這是一部人們熟得不能再熟的劇目，但它很少在戲曲舞臺上出現，坦率地說(shuō)，這并不是一部適宜于用戲曲表現的作品，至少可以說(shuō)，這并不是一部容易用戲曲搬演的劇作。然而，陜西省京劇團新近創(chuàng )作的京劇《雷雨》，卻用文學(xué)與舞臺表演兩方面的精彩表現，提供了以戲曲形式表現曹禺這部經(jīng)典作品的一種新的可能。
《雷雨》描述了一個(gè)畸形家庭的悲劇，這個(gè)家庭充斥著(zhù)多重復雜的亂倫情感，并且因人物關(guān)系中刻意斧鑿痕跡很重的巧合，就更顯畸形與更悖離倫常。但這些畸形的情感與巧合在大幕拉開(kāi)之前就已經(jīng)設定，因此，整部戲不是在敘述人物情感的發(fā)展過(guò)程，而是敘述這種畸形情感關(guān)系因侍萍的出現而觸發(fā)的悲劇。這與傳統戲曲的敘述方式是相背的，戲曲最為擅長(cháng)的就是用高度抒情化的唱做念打等手段，在情節的發(fā)展過(guò)程中敘述人物情感關(guān)系和內心世界的發(fā)展與變化。因此，要成功地用京劇改編曹禺的《雷雨》，就需要找到原著(zhù)故事里可以發(fā)揮戲曲優(yōu)勢的局部，給予特定形式的處理。為了給舞臺表現的這些重點(diǎn)場(chǎng)次騰出空間，編劇雷志華用最簡(jiǎn)略的手法刪去了故事中許多內容，而他加在原著(zhù)之上濃墨重彩的描寫(xiě)部分，恰成為劇中一個(gè)難得的華彩樂(lè )章。京劇《雷雨》令人印象最深刻的一段，就是故事臨近結局時(shí)侍萍勸周萍和四鳳出走的一場(chǎng)戲，劇作家為侍萍這位心情復雜的母親設計了一個(gè)非常精彩的唱段，用“要走你就遠遠地走”“要走你就悄悄地走”“要走你就快快地走”這相似又不同的三個(gè)段落，侍萍唱出了她面對“一雙兒女罪孽做就”的殘酷現實(shí)時(shí)要以抗爭倫理的方式絕路求生的決斷，層次分明，步步遞進(jìn)，將人物瞬間無(wú)法用生活化的言語(yǔ)與動(dòng)作充分表達的所思所想，渲泄得淋漓盡致。
這里的改編之所以值得特別推崇，不僅是由于唱詞對人物心理的準確揭示以及從樸實(shí)的文字中透露出的文采，更是由于它所表達的內涵，恰恰是戲曲所擅長(cháng)深入細描的戲劇性?xún)热?。而更重要的是，這段唱將侍萍心里糾成一團無(wú)法言說(shuō)的心情完整傳神地體現在舞臺上。侍萍在這一特定場(chǎng)合的心境與她的剛毅，雖然在曹禺的原著(zhù)里未能重點(diǎn)描寫(xiě)，但我們通過(guò)曹禺原著(zhù)的人物關(guān)系以及結局可以想見(jiàn)。因此，京劇的改編將曹禺原著(zhù)里的內涵進(jìn)一步深化且細化了，或者說(shuō)，它運用戲曲特有的手段，將寫(xiě)話(huà)劇的曹禺心里有、筆下無(wú)的戲劇意蘊具體化成舞臺上人物的言語(yǔ)和動(dòng)作，在這一點(diǎn)上，至少是這段唱，已經(jīng)豐富了甚至超越了曹禺的原著(zhù)。我想這就是改編經(jīng)典名著(zhù)所能夠達到的最高境界，這樣的改編要有美學(xué)意義，一方面固然需要努力體現出原著(zhù)的精華，但更重要的是要發(fā)揮不同藝術(shù)門(mén)類(lèi)所擁有的不同表現手段，揭示出同一人物和故事中不同的可能性，因此，用京劇演《雷雨》是否成功，不能僅僅看是否有能力將原著(zhù)的對白轉化為音樂(lè )化的唱段，更重要的，是改編者能否將原著(zhù)限于話(huà)劇這種藝術(shù)形式而未能充分得以展現在舞臺上的內涵呈現在觀(guān)眾面前，并且以此打動(dòng)觀(guān)眾。至少在這一場(chǎng)，改編者做到了。
京劇不同行當的表演和唱腔各具特色，因此，優(yōu)秀的戲曲劇目往往能充分利用不同行當的差異與相互映襯的關(guān)系，編織出一幅色彩絢麗多姿的美妙圖景。京劇《雷雨》因考慮到生、旦、凈等行當的不同舞臺效果，才讓這部《雷雨》與話(huà)劇以及其他劇種的改編呈現出明顯的美學(xué)差異，同時(shí)也為陜西京劇團行當相對整齊的演員隊伍提供了展現機會(huì )?！独子辍犯袃r(jià)值的富于想像力的創(chuàng )造，是充分發(fā)揮程（硯秋）派唱腔的魅力，以程派青衣扮演劇中重要人物蘩漪，并且因這個(gè)設想，提升了蘩漪在劇中的重要性，使之一出場(chǎng)就顯示出她作為全劇最重要的主角的特殊吸引力；而蘩漪的唱腔，也成為該劇音樂(lè )創(chuàng )作中最有光彩的部分。曹禺的《雷雨》深受西方現代戲劇影響，人物心理動(dòng)作游移不定，他們因經(jīng)歷復雜而個(gè)性充滿(mǎn)矛盾，行為經(jīng)常處于猶豫和彷徨的狀態(tài)中，使整部戲的戲劇關(guān)系始終處于幽暗朦朧之中，加大了京劇改編的難度。尤其是曹禺賦予了蘩漪以壓抑、決絕的性格特征與復雜矛盾的心理，她的這些性格特征與心理活動(dòng)又往往含而不露，人物的內心世界與他的外在行為之間并不同步，劇作也正因此而充滿(mǎn)張力。就《雷雨》而言，這一特色在蘩漪身上表現得尤其突出。程派唱腔恰以表現女性的幽怨哀婉見(jiàn)長(cháng)，而程派的舞臺表演身段又充溢潛在的剛性力度。在蘩漪的身上，這兩者恰好融為一體，人物給了扮演蘩漪的趙冬紅以展現程派整體表演風(fēng)格的空間，演員也使曹禺筆下的人物，用京劇的方式更透亮地呈現在觀(guān)眾面前。趙冬紅扮演的蘩漪和曹禺《雷雨》其他版本中的蘩漪或許有一些差異，但如果要論及怎樣的蘩漪最符合曹禺的原意，我想這就是其中的一個(gè)。
我們看到，陜西省京劇團的《雷雨》并沒(méi)有完全按照曹禺的話(huà)劇文本亦步亦趨地演繹，事實(shí)上假如拘泥于原著(zhù)的格局，就很難體現出京劇的優(yōu)勢，也不容易回避京劇的局限。京劇的特點(diǎn)是可以靈活運用音樂(lè )手段，通過(guò)長(cháng)短變化的多種板式的唱腔，以獨唱、對唱等方式，將舞臺上不同戲劇人物的境遇和心理空間以及人物之間復雜微妙的關(guān)系直接展現在觀(guān)眾面前，而京劇《雷雨》里的唱腔設計，充分考慮到了這一點(diǎn)，蘩漪從魯家夜回周公館以及最后一場(chǎng)怒斥周萍時(shí)的大段程派唱腔，以及在周萍雨夜到魯家與四鳳相會(huì )而蘩漪跟至窗外時(shí)三人隔窗的輪唱，都極具韻味；京劇的優(yōu)勢是演員表演時(shí)可以有很強的動(dòng)作性，因此當京劇《雷雨》的人物魯大海在最后一場(chǎng)闖進(jìn)周府時(shí)，把原著(zhù)中讓他持搶上場(chǎng)的安排改為讓他手持砍刀，也就給了演員以展示京劇武打身段的機會(huì )，讓這場(chǎng)戲按照京劇的韻律行進(jìn)，整個(gè)舞臺顯得更為開(kāi)闔自如；京劇《雷雨》運用了別具一格的舞臺空間，尤其是周萍與四鳳在魯家幽會(huì )的場(chǎng)景，在那個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，旋轉的舞臺設計以空間并置的方式，給了蘩漪正面表達與傾訴她的痛苦與嫉恨的情境，更充分地表現出京劇舞臺的敘述能力。這些場(chǎng)景都與原著(zhù)有所不同，然而正因為有了這些變化，京劇《雷雨》或許更真切地唱出了曹禺的心聲。
當然，用京劇演繹曹禺的經(jīng)典話(huà)劇作品《雷雨》還是一個(gè)勇敢的嘗試，尤其是改編者所有那些富有創(chuàng )意的設想，都需要有一流的演員通過(guò)高度京劇化的舞臺手段實(shí)現。在這一方面，陜西京劇團仍是任重道遠，但京劇新劇目《雷雨》既已有了很好的基礎，未來(lái)也就可期。
京劇《雷雨》陜西省京劇團
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《駝哥與金蘭》 2012年1月23日
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