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35、分題舊時(shí)作詩(shī)方式之一。若干人相聚，分找題目以賦詩(shī)，稱(chēng)分題，亦稱(chēng)探題。大抵以各物為題，共賦一事。宋嚴羽《滄浪詩(shī)話(huà)·詩(shī)體》：“古人分題，或各賦一物，如云送某人分題得物也?！狈诸}有時(shí)分韻，但不限制。36、進(jìn)退格亦稱(chēng)“進(jìn)退韻”。詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)。鄰韻通押特殊格式的一種。宋嚴羽《滄浪詩(shī)話(huà)·詩(shī)體》：“有轆轤韻者，雙出雙入。有進(jìn)退韻者，一進(jìn)一退?！蔽簯c之《詩(shī)人玉屑》引《緗素雜記》說(shuō)，唐代鄭谷與僧齊己、黃損等共定今體詩(shī)格云：“凡詩(shī)用韻有數格：一曰葫蘆，一曰轆轤，一曰進(jìn)退?！边M(jìn)退格是兩韻間押，即第二、第六句用甲韻，第四、第八則用與甲韻可通的乙韻，如“寒”、“刪”或“魚(yú)”、“虞”等，一進(jìn)一退，相間押韻，故稱(chēng)。37、轆轤格亦稱(chēng)“轆轤韻”。詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)。與進(jìn)退格同為用韻的一格。轆轤韻者，雙出雙入。即律詩(shī)第二、第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻可通的乙韻，如先用“七虞”，后用“六魚(yú)”等，雙出雙入，此起彼落，有似轆轤，故稱(chēng)。38、葫蘆格亦稱(chēng)“葫蘆韻”。詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)。與進(jìn)退格同為用韻的一格。葫蘆韻者，先二后四。如“東”、“冬”通押，先二韻“東”，后四韻“冬”。先小后大，有似葫蘆，故稱(chēng)。39、平仄聲律專(zhuān)名。古代漢語(yǔ)聲調分平、上、去、入四聲。平指四聲中的平聲，包括陰平、陽(yáng)平二聲；仄指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。舊詩(shī)賦及駢文中所用的字音，平聲與仄聲相互調節，使聲調諧協(xié)，謂之平仄。40、對與粘詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。對，取相對之義，指同一聯(lián)內對句與出句平仄必須相反相對，即仄對平，平對仄。粘，取粘連、粘附之義，指后聯(lián)出句與前聯(lián)對句必須相同相粘，即平粘平，仄粘仄。對、粘的標志主要看五言第二、四字，七言第二、四、六字平仄是否有誤，最關(guān)鍵位置的五言第二，七言第二、四字平仄，務(wù)必分明。41、失粘作舊體詩(shī)術(shù)語(yǔ)。寫(xiě)作律詩(shī)、絕詩(shī)時(shí)平仄失誤，聲韻不相粘之謂。即應用平聲而誤用仄聲，或應用仄聲而誤用平聲。又據宋陳鵠《耆舊續聞》，表啟之類(lèi)的駢儷文字，若平仄失調，在當時(shí)也叫失粘。42、五絕五言絕句的省稱(chēng)。指五言律絕。四句二韻或三韻。平仄定格凡四式，見(jiàn)近體詩(shī)格律。43、五律五言律詩(shī)的省稱(chēng)。八句四韻或五韻。平仄定格凡四式，見(jiàn)近體詩(shī)格律。44、七絕七言絕句的省稱(chēng)。指七言律絕。四句二韻或三韻。平仄定格凡四式，見(jiàn)近體詩(shī)格律。45、七律七言律詩(shī)的省稱(chēng)。八句四韻或五韻。平仄定格凡四式，見(jiàn)近體詩(shī)格律。46、孤平詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。律語(yǔ)大忌。指五言“平平仄仄平”句型第一字用了仄聲，七言“仄仄平平仄仄平”句型第三字用了仄聲，全句除了韻腳外只剩下一個(gè)平聲，故稱(chēng)。唐人律詩(shī)最忌“孤平”。倘在上述句型五言第一字或七言第三字位置上遇到必須用仄聲字，絕對無(wú)法換平聲字時(shí)，則要采取“拗救”的辦法。47、拗體律、絕詩(shī)每句平仄都有規定，誤用者謂之“失粘”。不依常格而加以變換者為“拗體”。前人所謂“拗”，除有時(shí)變換第二、四、六字外，著(zhù)重在五言的第三字和七言的第五字。兩聯(lián)都拗的稱(chēng)“拗句格”，通首全拗的稱(chēng)為“拗律”。詩(shī)人中有故意為之者。如清王軒《聲調譜序》云：“韓（愈）、孟（郊）崛起，力仿李（白）、杜（甫）拗體，以矯當代圓熟之弊?！?div style="height:15px;">