最近瀏覽論壇里面的交流內容，感覺(jué)許多攝友對拍攝風(fēng)景照片并不重視，甚至有些人認為不屑一顧。雖然有些風(fēng)景，特別是同一場(chǎng)景的片子，近乎千篇一律，但是，這類(lèi)題材還是在被大量地拍攝。
有人說(shuō)，拍攝風(fēng)景不像拍攝人像那樣有那么多的麻煩事，相對比較容易掌握控制。但事實(shí)并非想象的那樣簡(jiǎn)單，試想你在拍攝一張“簡(jiǎn)單”的風(fēng)景照片時(shí)可能會(huì )遇到的問(wèn)題，你不得不受天氣，有時(shí)好天氣也許會(huì )比壞天氣問(wèn)題更多，地理生態(tài)、生物形態(tài)學(xué)、地形地貌等問(wèn)題的制約... 有時(shí)，拍攝人物使用的所有訣竅或技巧在這會(huì )兒似乎都派不上用場(chǎng)。當然，拍花卉時(shí)，你可以借助反光板一類(lèi)的器材來(lái)獲得更為理想的光線(xiàn)效果。但是，要想在風(fēng)光攝影中，把一座山的背陰面都照亮，可就不是一般人力所能辦到的了。事實(shí)上，在人像攝影中，氣質(zhì)是在攝影以外的，很多風(fēng)光攝影中的技法是可以在環(huán)境人像中使用的，比如黃金分割的構圖，逆光表現氣氛。不要僅僅被模特的身材和臉孔所吸引，還需要退后一步，看看模特整體的服裝和氣質(zhì)，然后再退一步，看看整個(gè)所處的環(huán)境中，哪些可以展示出模特的這些優(yōu)點(diǎn)。僅僅單純的展現美女的美是很難出現大氣的照片的。
在現實(shí)拍攝中，事實(shí)上，作為被攝體的風(fēng)景并不是完全是被動(dòng)的。如何表現這一題材，關(guān)鍵要看你能否將自己豐富而強有力的想象力充分發(fā)揮出來(lái)。這也就難怪那么多的攝友只滿(mǎn)足于拍攝一些標準的記錄性照片，而不是去創(chuàng )作作真正的風(fēng)光攝影作品。如果我們要想拍出風(fēng)光攝影的精品，還得要好好向老師、前輩們學(xué)習。多觀(guān)摩他們的代表性作品，感受到他們的拍攝思想和特點(diǎn)。
1、耐心是成功的基石
攝影是孤獨的藝術(shù)，可以說(shuō)沒(méi)有耐心的人是絕不可能成為一名好的風(fēng)光攝影師的。理想的光線(xiàn)是絕對不可能輕而易舉獲得的。至于說(shuō)到耐心，它并不意味只是去消極地等待云開(kāi)霧散，或是風(fēng)力再減小些。我們所說(shuō)的耐心是指，當你發(fā)現一處你認為確實(shí)值得去拍的風(fēng)景，而這時(shí)個(gè)拍攝條件又很不理想，你會(huì )在當天晚些時(shí)候再去拍攝，或者換一個(gè)季節，以至花上幾年的時(shí)間去等待合適的拍攝時(shí)機。當然作為普通攝影愛(ài)好者的我們可能不會(huì )有那么多時(shí)間和精力，但大師們的那種精神和毅力永遠值得我們學(xué)習。
2、嘗試所有的拍攝角度
當你從取景器里看去，被眼前迷人的景色陶醉時(shí)，你會(huì )認為拍出來(lái)的將會(huì )是一張真正有價(jià)值的風(fēng)光照。接下來(lái)就要進(jìn)一步考慮：你所彩的拍攝角度只不過(guò)是圍繞被攝體所做的360度環(huán)行中的一個(gè)點(diǎn)而已。你怎么就能夠肯定只有你選定的這個(gè)位置、而不是其它什么地方是最佳的拍攝角度呢？有位攝影師就此提出了“環(huán)行思維”這一概念。而為了尋求最佳拍攝角度，環(huán)繞被攝影體行走的這個(gè)圓圈并不一定非得是水平的。它可能是一個(gè)高高的山坡，也可能是某條河道邊上的小石灘。當我們身處在大自然的懷抱中，滿(mǎn)眼都是景物，撩亂雜陣，那些應該刪去，那些應該取舍，至于采景的位置，最佳角度等也不是倉促間能夠作出決定的，我們需要耐心地嘗試所有的拍攝角度。畫(huà)家黃賓虹說(shuō)：“縱游山水間，既要有天以騰空的動(dòng)，也要有老僧補衲的尋靜?！币馑际钦f(shuō)我們對眼前的景色要有無(wú)比的熱情，不辭勞苦的四處奔跑、觀(guān)察、尋景，去思考，去認識眼前的景色，從而了解這些景色。我想，對攝影同樣如此。
3、充分做好準備工作
假如你經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的觀(guān)察，事先知道在清晨差一刻六點(diǎn)時(shí)，遠山處將會(huì )出現壯麗輝煌景象。那么，最好提前一小時(shí)做好拍攝準備。帶上一切所需的東西，還有備用件等。有位攝影師去喀什，想拍一張艾提尕爾清真寺的正面照片，在前一天的觀(guān)察過(guò)程中發(fā)現清真寺的正面是朝東向的，也就是說(shuō)只有在上午的光線(xiàn)下才會(huì )拍到好的效果，但還有個(gè)問(wèn)題是喀什的空氣中含灰量比較大，接近正午時(shí)間的拍攝只會(huì )有霧蒙蒙的效果，所以他就選擇了采用清晨的第一縷陽(yáng)光來(lái)拍攝。結果拍出來(lái)的片子畫(huà)面天空很藍，而且清晨的陽(yáng)光帶有較暖的色調，進(jìn)一步強化了艾提尕爾清真寺墻壁的金黃色。
4、熟悉你的器材
自然光線(xiàn)的變化常會(huì )使你的被攝體的情況也隨之發(fā)生瞬間的變化。在拍攝中，由于調整曝光補償的失誤，或把自動(dòng)聚焦開(kāi)關(guān)當成了曝光鎖定開(kāi)關(guān)，因而錯過(guò)了一次極好的拍攝機會(huì )，而這些都是不可修復的錯誤。因此，要全面地熟悉掌握你所使用的器材。
5、嘗試多拍幾張
在這些風(fēng)光攝影大師中，沒(méi)有一個(gè)人認為采用包圍曝光是多余的。他們的想法是：只要方法沒(méi)有問(wèn)題，就有可能拍到理想的照片。而有的時(shí)候，稍微改變一下拍攝角度，或許會(huì )使效果就會(huì )截然不同，因此，不妨以不同的曝光組合和角度多拍幾張。如果你的曝光組合是合理的，那拍出的照片就不會(huì )被稱(chēng)為“廢片”。
6、要學(xué)會(huì )利用天氣
薄霧、陰云籠罩、風(fēng)暴在即... ...，這一切因素都是可以利用的，實(shí)際上，同一地點(diǎn)的風(fēng)光景物，四季就有不同的景色特點(diǎn)，還有跟隨著(zhù)季節氣候轉移而呈現著(zhù)各種不同的姿態(tài)，變幻莫測。在我們所見(jiàn)到過(guò)的所有佳作中，有許多照片并不是在陽(yáng)光明媚、晴空萬(wàn)里的天氣條件下拍攝的。要學(xué)會(huì )利用天氣，加以分析、深入了解，把握恰當的時(shí)機，拍攝出有創(chuàng )意的片子來(lái)。
7、充分發(fā)揮自已的特殊想象力
這不單需要耐心、想象力、堅韌的毅力，還有一半的運氣。攝影是無(wú)聲的語(yǔ)言，倘若想獲得精彩的風(fēng)光攝影佳品，你就應該經(jīng)常去實(shí)踐... ...。有時(shí)你要充分發(fā)揮自已的特殊想象力，把三維立體空間感帶進(jìn)風(fēng)光攝影作品中，從而使自己的作品力避那種平淡、缺小縱深感的弊病。
8、通過(guò)實(shí)際拍攝去掌握構圖
可以肯定地說(shuō)，在這些攝影師中，沒(méi)有一個(gè)人在拍攝時(shí)是拿著(zhù)三法規則去套用一切的。的確，許多照片都符合典型的構圖法則。這些攝影師都十分清楚什么時(shí)候應該打破這些法則。好的構圖都是通過(guò)不斷觀(guān)察、用心領(lǐng)會(huì )、奇思妙想、勇于實(shí)踐才能完成的，而生硬地套搬構圖法則是拍不出風(fēng)光攝影佳作的。
9、注重自身內涵的修養
藝術(shù)其中最重要的的一點(diǎn)就是有內涵，沒(méi)有內涵便不成藝術(shù)了。內涵而見(jiàn)于作品，是作者對作品的精神投入，借作品去表達他的藝術(shù)熱情和有心，個(gè)性。我們可以從作品氣質(zhì)中，了解作者的學(xué)問(wèn)、性格、人品和藝術(shù)修養，也即是作者氣質(zhì)最忠實(shí)的反映，所以氣質(zhì)是由積聚而養成，潛藏于內在，而形成外在個(gè)別因有的獨特風(fēng)格，神采的面貌及藝術(shù)作品的表現個(gè)性和手法?！吧讲辉诟哂邢蓜t名，水不在深有龍則靈?！睂z影而言，同樣如此。注重自身內涵的修養，才能拍攝出有氣魄的作品。當我們進(jìn)入名山大川的時(shí)候，是要憑自己的眼力和經(jīng)驗，但這經(jīng)驗的前提是自身的藝術(shù)修養，缺乏這些修養，很可能就不能把景物最美的一面發(fā)現，得到一些也只能是曾到此一游這類(lèi)的紀錄... ...
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