決定性時(shí)間：出發(fā)前，可以了解一下當地值得拍攝的主要地點(diǎn)以及一年四季各不同的景致。很多地方，最佳的拍攝時(shí)間往往就集中在一兩周之內，或者說(shuō)，不同時(shí)間的拍攝主題會(huì )完全不同。舉個(gè)例子，九寨溝五彩斑斕的時(shí)節一般出現在10月底，塞罕壩最璀璨的白樺林出現在9月底10月初第一場(chǎng)霜之后、第一場(chǎng)大風(fēng)之前。如果你選擇貴州百里杜鵑、青海門(mén)源花海、還有候鳥(niǎo)遷徙之類(lèi)的自然風(fēng)關(guān)題材，或者融合了民族節慶特征的人文風(fēng)光題材，那么一定要事先研究并選擇好最恰當的時(shí)間。
另外，如果能找到當地攝影師或者資深的旅游探險者指點(diǎn)迷津，也會(huì )少走很多彎路。由于任何有吸引力的新風(fēng)景路線(xiàn)被公開(kāi)披露后都可能導致過(guò)度旅游開(kāi)發(fā)而毀滅的后果，現在很多優(yōu)秀的風(fēng)光攝影題材都被“發(fā)現者”們有意隱藏了具體的地理信息，避免公之于眾。因此，玩攝影，還要有自己的朋友圈子。如果剛開(kāi)始對攝影發(fā)燒，在互聯(lián)網(wǎng)上泡泡相關(guān)的論壇，參加一些相關(guān)組織的活動(dòng)，才能獲得這些圈內人的非公開(kāi)信息。
如果去一些比較知名的大眾化景點(diǎn)拍攝，到書(shū)店和互聯(lián)網(wǎng)上翻閱一下前人拍攝的成果，閱讀前人作品，可以讓自己站在巨人的肩膀上，同時(shí)也避免自己拍攝主題與前人拍攝的作品雷同或者毫無(wú)新意。當然，如果你只是想拍幾張“糖水片”，借鑒前人的作品則是一條“捷徑”。
青海門(mén)源縣在夏季的幾周內會(huì )開(kāi)滿(mǎn)金黃色的油菜花海，這也是一年中最值得去旅行的時(shí)刻。
每當來(lái)到一個(gè)新的地方，如果時(shí)間允許的話(huà)就不要急于出手。用眼睛去觀(guān)察，用心靈去體會(huì )，找出當地風(fēng)景中那些直接能刺入你心靈的“元素組合”。
震撼人心靈的風(fēng)景，有時(shí)候是一種無(wú)形的或喜或悲的氛圍，有時(shí)候是一件簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的景物，有時(shí)候又是幾件事物的組合，有時(shí)候是特定氛圍下的特定事物，有時(shí)候是元素間的和諧力量感染你，有時(shí)候又是元素間的背離力量沖擊你。
找到震撼心靈的元素組合是按下快門(mén)前必須思考的問(wèn)題，元素組合的發(fā)現和選擇是每個(gè)攝影者最大的差別。由于每個(gè)人的審美經(jīng)驗和審美取向各不相同，在此時(shí)做出的選擇也會(huì )不同。
風(fēng)光攝影的過(guò)程，要突出必要元素、剪裁或弱化非必要元素，運用手中器材通過(guò)光線(xiàn)、色彩、角度進(jìn)行構圖，然后用曝光和景深控制等攝影技巧來(lái)表現這些元素組合。
玩轉數碼相機
用數碼相機拍攝風(fēng)光前，最好對相機進(jìn)行一些設定。
1.白平衡
風(fēng)光攝影中數碼相機最重要的設定是白平衡設置。任何數碼相機的自動(dòng)白平衡在復雜的自然光情況下都不準確，一般情況下偏差不大，在一些特定條件下偏差非常嚴重。白平衡不準確，直接導致的結果就是色彩不準確，比如自動(dòng)白平衡情況下色溫略微偏高就會(huì )導致色彩偏藍，晴朗的藍天下原本生機勃勃的綠葉都變成了一種暗淡的綠色。在風(fēng)光攝影中，凡是在日光條件下拍照，均可以手動(dòng)指定色溫，參照日光型膠卷特性，我們可以把色溫設定在5400K，這樣日出日落的暖調和、陰影以及日落后的藍調都可以準確表現。
在拍攝夜景風(fēng)光時(shí)，可以指定較低的色溫，比如4000K，這樣既可以保持夜景燈光下的暖調，又不至于使黃色調過(guò)重。不過(guò)夜景下的色溫設定和燈光類(lèi)型有很大的相關(guān)性，需要根據實(shí)際情況和試拍的樣張進(jìn)行調整。一般情況下，不要通過(guò)手動(dòng)白平衡把色溫校正得真正的“白平衡”，這樣會(huì )失去夜景燈光的光線(xiàn)氛圍。
2. 色彩、反差、影調和銳度
在專(zhuān)業(yè)數碼相機的設置中，由于是面向多種用途的，缺省設置比較中性，并不適合風(fēng)光攝影。在風(fēng)光攝影中，對色彩的設置經(jīng)常選擇較高的色彩飽和度或者鮮艷的色彩模式。
對于反差的設置，在風(fēng)光攝影中需要經(jīng)常調整。一般在晴朗的天空下，自然光線(xiàn)的反差就已經(jīng)非常高，超過(guò)了數碼相機感光的寬容度范圍。因此沒(méi)必要設置高反差模式，把反差設定在標準模式既可。而一些陰天或者光線(xiàn)平淡的情況下，可以設置較高的反差，使照片的層次感更分明、立體感更強。因此，反差需要根據創(chuàng )作環(huán)境進(jìn)行適當調整，而不是一成不變。
至于風(fēng)光攝影的影調參數設置，多數數碼相機的使用者很少在相機上調節這一設置，而把調節留到了后期。因為很多照片是高調還是低調，往往需要根據每一張照片的拍攝目的和光線(xiàn)特征而頻繁調節，這樣調節過(guò)于頻而容易造成誤操作。
風(fēng)光攝影中的銳度設置，多數情況下可以設置為缺省，留待后期針對不同輸出設備的特點(diǎn)再進(jìn)行調節。如果不打算進(jìn)行后期處理，多數情況下也可以設置較高的銳度。但是在設置了較高感光度的情況下不要設置高銳度，否則噪聲將被銳化突出。
在富士系列數碼相機，例如S9600/F30等產(chǎn)品中，都具有獨特的“反轉片模式”，可以模擬傳統富士反轉片，產(chǎn)生色彩濃郁、層次鮮明的畫(huà)面，能把眼前平淡的景物變得與眾不同。
3. 內置色階曲線(xiàn)
一些中高端數碼相機還具有內置色階曲線(xiàn)功能，可以在計算機上設定好色階曲線(xiàn)，然后加載到相機中。定制的色階曲線(xiàn)可以幫助用戶(hù)更好的控制照片的多種影調特性和風(fēng)格，減輕后期處理的復雜性。
色彩曲線(xiàn)的特性直接涵蓋了色彩、反差和影調特性，此外還具有色彩平衡功能，可以形成特定的影調風(fēng)格，類(lèi)似于不同膠卷的影調風(fēng)格。目前佳能的高端數碼單反EOS-1D系列、尼康的中高端數碼單反等都具有這一功能，能預置的色階曲線(xiàn)數量從1條到3條不等。
全天候攝影
在剛剛踏上風(fēng)光攝影道路的時(shí)候，人們總認為晴朗的天空和通透的空氣是最佳風(fēng)光攝影條件。但這種天氣往往只能拍出清晰的風(fēng)景，而并不能成就佳作。
一幅好的風(fēng)光攝影之作，可以誕生在多種天氣條件下。霧氣昭昭的迷茫與柔和、黑云滿(mǎn)天的悲涼感、陰天下特有的低調氛圍、雷雨交加的獨特背景，都能成為風(fēng)光攝影中的獨特元素。
惡劣天氣下拍片的難度顯然加大了，但是卻有機會(huì )拍出一些獨特的、更有震撼力的作品。因此，在惡劣天氣下，千萬(wàn)不要灰心喪氣。相反，好運可能就要降臨，濃云漫天時(shí)也許就有一縷乍現的陽(yáng)光照耀在你眼前的田野上，大雨結束后你或許就會(huì )看到布達拉宮背后的彩虹。
要學(xué)會(huì )在不同氣候條件下進(jìn)行風(fēng)光攝影創(chuàng )作，成為全天候攝影師。最出色的風(fēng)光攝影作品，往往誕生在特殊的天氣條件下。
霧氣是強調氣氛和空氣透視的絕佳工具，當然，這時(shí)曝光的控制相當關(guān)鍵。
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