中國古代有不少關(guān)于梅花的詩(shī)作，我們先從南北朝時(shí)期的梅花詩(shī)說(shuō)起。
南朝宋詩(shī)人鮑照的《梅花落》是我們目前能夠看到的比較早的一首詠梅花的詩(shī)?！睹坊洹穼贅?lè )府橫吹曲調，是漢樂(lè )府二十八橫吹曲之一，相傳是西漢李延年所作?！皺M吹”不僅是橫吹曲的簡(jiǎn)稱(chēng)，也是樂(lè )器的稱(chēng)謂，其形類(lèi)于笛子。郭茂倩在《樂(lè )府詩(shī)集》說(shuō)：“《梅花落》本笛中曲也”。據《樂(lè )府題解》記載，《梅花落》在魏晉以后風(fēng)行，自南北朝時(shí)期開(kāi)始，橫吹曲《梅花落》又被稱(chēng)為笛子曲《梅花落》。鮑照的《梅花落》也是一首樂(lè )府詩(shī)：
中庭雜樹(shù)多，偏為梅咨嗟。
問(wèn)君何獨然？念其霜中能作花，露中能作實(shí)。
搖蕩春風(fēng)媚春日，念爾零落逐寒風(fēng)（一作：風(fēng)飚），徒有霜華無(wú)霜質(zhì)。
詩(shī)歌一開(kāi)頭寫(xiě)的是庭院里的景色，用雜樹(shù)襯托梅花，而詩(shī)人獨為梅花嗟嘆。為什么他獨愛(ài)梅花呢？因為梅花在寒霜中盛開(kāi)，在寒露中結出果實(shí)，這是非?？少F的品質(zhì)。到了春風(fēng)蕩漾的春日，雜樹(shù)只能在風(fēng)中搖蕩，隨著(zhù)寒風(fēng)飄零下落，雖然有的花也能在寒風(fēng)中盛開(kāi)，卻沒(méi)有抵抗寒霜的本質(zhì)。
這首詩(shī)用深沉、質(zhì)樸的語(yǔ)言，寫(xiě)出了鮑照對不畏嚴寒的梅花的贊美。事實(shí)上，鮑照一生沉淪下僚，在宦途上非?？部?，長(cháng)期不得志，他寫(xiě)梅花實(shí)際上是托物言志，表達出來(lái)自己愿像梅花一樣，保有堅忍不拔的骨氣。
南朝齊粱時(shí)期的何遜也有一首《詠早梅》（一作《揚州法曹梅花盛開(kāi)》）詩(shī)：
兔園標物序，驚時(shí)最是梅。
銜霜當路發(fā)，映雪擬寒開(kāi)。
枝橫卻月觀(guān)，花繞凌風(fēng)臺。
朝灑長(cháng)門(mén)泣，夕駐臨邛杯。
應知早飄落，故逐上春來(lái)。
兔園是漢梁孝王的園名，這里借指揚州的林園。詩(shī)里寫(xiě)的是，花園里最容易看出時(shí)節的變化，其中最使人驚嘆、最能夠代表時(shí)節變化的就是梅花。梅花迎著(zhù)霜雪在路邊綻放，絲毫不懼嚴寒。“枝橫卻月觀(guān)，花繞凌風(fēng)臺”中的卻月觀(guān)、凌風(fēng)臺，可能當時(shí)揚州的臺、觀(guān)名稱(chēng)，大概當時(shí)梅花已經(jīng)在揚州城內各處開(kāi)放。“朝灑長(cháng)門(mén)泣，夕駐臨邛杯”這句用到了兩個(gè)典故，漢武帝曾遺棄陳皇后于長(cháng)門(mén)宮，司馬相如還為陳皇后寫(xiě)過(guò)一篇《長(cháng)門(mén)賦》，臨邛是漢代縣名，司馬相如曾在臨邛飲酒，結識了卓文君。詩(shī)歌的意思是，梅花能夠讓人為之動(dòng)情，它能讓被遺棄的人有感落淚，也能讓鐘情的人觸景感懷。最后一句用了擬人手法，寫(xiě)的是，梅花大概自己也知道會(huì )飄落得早，所以趕在正月就盛開(kāi)了。
這首詩(shī)可以看作是早期詠梅比較好的詩(shī)作，整首詩(shī)一氣呵成，融情于景，又富有韻味，梅花成為了詩(shī)人化身，獨立不群。中間的“朝灑長(cháng)門(mén)泣，夕駐臨邛杯”可謂神來(lái)之筆，極盡想象空間，把不同觀(guān)梅之人內心的感懷流露了出來(lái)，從側面襯托梅花的美。當然，這是虛寫(xiě)，但也可以看出何遜詩(shī)歌的境界。明朝陸時(shí)雍在《詩(shī)鏡總論》中評價(jià)：“何遜詩(shī)，語(yǔ)語(yǔ)實(shí)際，了無(wú)滯色。其探景每入幽微，語(yǔ)氣悠柔，讀之殊不盡纏綿之致?！?/strong>
雪與梅花可以說(shuō)是春天的報信人，南朝梁簡(jiǎn)文帝蕭綱寫(xiě)有一首《雪里覓梅花》詩(shī)，詩(shī)中寫(xiě)一群女子在雪中尋覓梅花，詩(shī)歌描繪得非常生動(dòng)：
絕訝梅花晚，爭來(lái)雪里窺。
下枝低可見(jiàn)，高處遠難知。
俱羞惜腕露，相讓到腰贏(yíng)。
定須還剪彩，學(xué)作兩三枝。
清晨，梅花突然盛開(kāi)，讓女子們十分意外，但是能夠在雪天窺見(jiàn)她的容顏，也是一件幸事，于是她們爭先恐后地出門(mén)賞梅。開(kāi)在低矮指頭上的梅花可以盡情欣賞，而高遠處的梅花就不知道開(kāi)得如何了。因為天上還下著(zhù)雪，可以想象到，所以她們的視線(xiàn)其實(shí)并不清晰。
“俱羞惜腕露，相讓到腰贏(yíng)”這兩句寫(xiě)的是女子們都很想摘一朵梅花，但是又害羞，生怕露出手腕，于是互相推讓?zhuān)f(shuō)自己身體困乏腰背酸。“定須還剪彩，學(xué)作兩三枝”說(shuō)的是女孩子們肯定還要裁剪彩帛、彩紙，照著(zhù)梅花的樣子做兩三枝梅花出來(lái)。
這首詩(shī)寫(xiě)得非常有畫(huà)面感，每一句都構成一幅鮮活的畫(huà)面，把賞花的女子描繪得生動(dòng)形象，甚至連女孩子的小心思都細膩地把握住了，引起人無(wú)限聯(lián)想。同時(shí)，字里行間也可以看出女孩子們對梅花的鐘愛(ài)。這首詩(shī)雖然在思想上比不上前面兩首，但詩(shī)中有兩聯(lián)對偶，聲律和諧，在體制上，已經(jīng)與后來(lái)的五言律體的格律基本相合了。（參考《先秦漢魏六朝詩(shī)鑒賞》第376頁(yè)楊明的評析）
南朝這三位詩(shī)人的梅花詩(shī)各有特色，鮑照、何遜托物言志，傳達出他們對個(gè)人高潔品質(zhì)的堅定追求，蕭綱詠梅傳情，寫(xiě)出了女子們對梅花的喜愛(ài)。這些詩(shī)歌中的梅花都與霜雪相勾連，反映出梅花凌寒綻放的特點(diǎn)，都表達了詩(shī)人們對梅花的由衷贊美。
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