中國傳統字畫(huà)造假之風(fēng)由來(lái)已久，曾經(jīng)歷數次作偽高潮，時(shí)至今日愈演愈烈。其中不乏歷代書(shū)畫(huà)名家高手有意無(wú)意地參與其中，對藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展也產(chǎn)生了十分的消極影響。引得不少鑒藏家和愛(ài)好者憤然抱怨：“如今的收藏界是玩一行，糟蹋一行?！鼻靶┠晡以趫蠖俗?，對書(shū)畫(huà)大家張大千游戲人生、造假字畫(huà)的事進(jìn)行過(guò)批判。其實(shí)臨仿、作偽字畫(huà)何止他的“發(fā)明專(zhuān)利”。在歷史上其他書(shū)畫(huà)家中也屢見(jiàn)不鮮。
追崇“名頭”導致贗品歷久不衰
字畫(huà)市場(chǎng)歷來(lái)都追崇“名頭”，這是贗品現象歷久不衰的直接原因。主要表現為由無(wú)名畫(huà)匠、小名頭書(shū)畫(huà)家仿造書(shū)畫(huà)大家的作品，或者當事人成大名前臨仿較有名望的書(shū)畫(huà)家作品。
譬如“南宋四家”之一的米芾，在中國傳統書(shū)畫(huà)史上頗有建樹(shù)。但他本人也是一位臨仿古畫(huà)的高手。清代“揚州八怪”之一的鄭燮為應付多方討畫(huà)，也曾戲墨假畫(huà)糊弄他人。我們僅從他留存下來(lái)的詩(shī)句“西園(指高鳳翰)左筆壽門(mén)(指金農)書(shū)，海內朋友索向余，短札長(cháng)箋都去盡，老夫贗作亦無(wú)余”，就可以窺見(jiàn)一斑。
清末名畫(huà)家任伯年未出名前也不是一盞省油的燈，經(jīng)常喜歡偽造名家作品。等他成名以后，后來(lái)者又重蹈其轍。歷史反過(guò)來(lái)與他開(kāi)了個(gè)殘酷玩笑。海上花鳥(niǎo)畫(huà)名家江寒汀，也是一位擅長(cháng)模仿清末畫(huà)僧虛谷作品的高手。雖然故人已逝，而這些作品又以不同方式流向市場(chǎng)，擾亂了正常的秩序。我曾在一次拍賣(mài)預展上看過(guò)托名“江寒汀”的花鳥(niǎo)畫(huà)贗品，最終被有關(guān)人士予以揭露。類(lèi)似這些代代相仿的事例不勝枚舉。
齊白石也曾請人“代筆”
曾被授予“人民藝術(shù)家”稱(chēng)號的齊白石先生，賣(mài)畫(huà)算起賬來(lái)也比較精明，用張大千的話(huà)講是喜歡“斤斤計較”。齊白石70歲后因為老眼昏花，畫(huà)起細筆的草蟲(chóng)貝葉比較吃力，就請他人代筆畫(huà)好其中大部分，最后再由他當著(zhù)買(mǎi)家的面補上幾筆，以示這是本人親手所為。這種真假混雜的“代筆”行為并非個(gè)別現象(民間稱(chēng)之為“旺雞蛋”)，也是一種偽本形式和變相的欺詐，在文征明、董其昌、王翚、王原祁、高其佩、金農、吳昌碩等不少名家的作品中均有存在?？梢?jiàn)流傳至今的這些名家贗品何止萬(wàn)千？
張大千仿臨古畫(huà)何海霞為之起稿
上世紀40年代，因為時(shí)局動(dòng)蕩，何海霞不得不以賣(mài)畫(huà)為生，生活非常貧困，期間，何海霞還得了一場(chǎng)大病，家庭幾乎瀕于絕境，幸好同門(mén)李樹(shù)人時(shí)常資助他，才能夠度過(guò)那段艱苦的歲月。
由于時(shí)局動(dòng)蕩，生活艱難，何海霞后來(lái)遷居數次。開(kāi)始，他遷出了琉璃廠(chǎng)東北園，租住在北平山西街的小房?jì)?，生活非常拮據，但是他依然堅持在藝術(shù)上的不懈探索。后來(lái)，又搬到了北京西單的宗帽四條14號，為了維持生計，這時(shí)候何海霞作畫(huà)更為勤奮，往往是畫(huà)剛一做完就去琉璃廠(chǎng)賣(mài)掉，換回一些食物，勉強度日。1945年，抗戰勝利，張大千又重返北平，何海霞與老師再度重逢，他開(kāi)始協(xié)助張大千搜集琉璃廠(chǎng)的書(shū)畫(huà)珍玩，并協(xié)助鑒定。1946年3月，何海霞跟隨張大千南下四川，在那里遍覽名勝，觀(guān)景寫(xiě)生。那時(shí)候，他們住在郫縣太和場(chǎng)鐘家大院，后來(lái)又搬到了成都昭覺(jué)寺西塔院。
也就是在那個(gè)時(shí)候，何海霞結識了葉淺予。當時(shí)，葉淺予偕夫人到四川拜望張大千，何海霞和他們相識相交。那段時(shí)間，張大千多仿臨古畫(huà)，一部分由何海霞起稿，同時(shí)，他也為張大千代筆畫(huà)山水畫(huà)，并多次和張大千合作人物、山水巨幅，不少作品被英國、荷蘭、比利時(shí)、日本等國家和地區的博物館收藏。
臨仿作偽情況各異
由于每個(gè)人的生活經(jīng)歷和生存狀態(tài)不盡相同，人生觀(guān)和處世態(tài)度也大相徑庭，這就導致了歷代以來(lái)書(shū)畫(huà)名家臨仿、作偽字畫(huà)的情況各異。其中既有早先是因為謀生需要作偽的，但也有的卻完全不是那么回事。這些不為常人所知的另一面，大多是后來(lái)被揭老底披露出來(lái)的。當然有些作者并無(wú)假冒之意，臨仿名家作品完全是為了提高個(gè)人技法等(這本身無(wú)可指責)，但被他人獲取后作手腳利用而推向市場(chǎng)。如今的書(shū)畫(huà)家都紛紛站出來(lái)，指責藝術(shù)品市場(chǎng)中大量出現的臨仿作偽行為(新的“高仿”也批量出現了)?；仨沤?，若無(wú)相當藝術(shù)功底的高人介入，一般的“低仿品”是很難蒙得了一些真正的書(shū)畫(huà)鑒藏家的(知假買(mǎi)假者則另當別論)。從已發(fā)生的情況來(lái)看，豈知將來(lái)又會(huì )冒出哪些當今的書(shū)畫(huà)名家再“穿新鞋，走老路”的丑聞？雖然筆者相信大多數書(shū)畫(huà)家理應是遵法守德的。
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