2012年02月04日 11:33 上海證券報
⊙記者 王莉萍
書(shū)畫(huà)收藏是收藏的重要門(mén)類(lèi)之一，也是市場(chǎng)流通性最好的門(mén)類(lèi)。不過(guò)，令?lèi)?ài)好書(shū)畫(huà)的藏家感到頭疼的是，書(shū)畫(huà)贗品太多，造假手法也堪稱(chēng)花樣不斷翻新，令人防不勝防。但是，在上海收藏家協(xié)會(huì )副會(huì )長(cháng)陳克濤看來(lái)，臨摹、仿造、補改款等人為造假其實(shí)并不難辨認，能夠以假亂真的其實(shí)是代筆。
書(shū)畫(huà)作偽常見(jiàn)十手法
從書(shū)畫(huà)作為商品進(jìn)入流通領(lǐng)域以后，書(shū)畫(huà)的作偽便層出不窮。陳克濤告訴記者，“作偽手段包括：以無(wú)款畫(huà)或者小名頭的畫(huà)作作偽。清后期至今。無(wú)款畫(huà)很多，一些大名家的學(xué)生和門(mén)人，往往由于風(fēng)格接近，或本身就是學(xué)生臨摹老師的作品，作偽者往往模仿大名家的題跋、落款，直接仿在無(wú)款作品上。小名家的畫(huà)則可以通過(guò)裁割、接補，再添上大家名款?！?/p>
小名頭的畫(huà)作“移山頭”也是書(shū)畫(huà)作偽的主要手段之一?！凹丛谛∶^的山水畫(huà)上沿著(zhù)山頭輪廓線(xiàn)揭開(kāi)，再沿著(zhù)山頭接上天空部分，用筆進(jìn)行局部勾染，再添上大名家的提款，作舊，往往有很大的欺騙性，但這條拼線(xiàn)在強光透照下能顯示出來(lái)?！标惪藵嬖V記者，這種作偽有經(jīng)驗的藏家較容易識別。
“將老師的題跋改為提款?！标惪藵硎?，這種作偽具有一定的隱蔽性?！坝性S多小名頭畫(huà)作，過(guò)去常常請老師題句，老師也常常題寫(xiě)鼓勵、褒揚、提攜之意的題跋。作偽者常割去幾個(gè)字，就完全改變了意思。題跋成為了落款，印章都是原件現成的?！?/p>
“夾宣揭層作偽是一種技術(shù)性比較強的造假手段。過(guò)去的作品有些是畫(huà)在夾宣上的，數十年、上百年的畫(huà)作，高明的裝裱師將其揭開(kāi)，一分為二，畫(huà)色往往已經(jīng)滲透到了下層。如果墨色稍淡也可以添色還原，重新裝裱?！标惪藵f(shuō)，這種作偽對于造假者最有吸引力，一幅畫(huà)成為了同樣的兩幅，意味著(zhù)更大的利潤空間。
據陳克濤介紹，用舊紙或作舊紙直接偽造是比較普遍的作偽現象?！耙驗橐郧傲舸娴呐f宣紙還比較多，當然價(jià)格已經(jīng)不低了，新宣紙也可以通過(guò)染色、煙熏或者日曬雨淋作舊，再以舊墨舊色，依照風(fēng)格仿造。有的蒙在原作品上摹寫(xiě)，照葫蘆畫(huà)瓢，優(yōu)點(diǎn)是形真不走樣，缺點(diǎn)是運筆拘謹，不夠靈勁。有些依照原作臨寫(xiě)，有的干脆‘創(chuàng )作’，憑空臆造。還有利用著(zhù)錄或原有的文字記錄進(jìn)行還原創(chuàng )造。再用假畫(huà)，拿出記錄文字來(lái)論明是真，都有一定的欺騙性?！?/p>
在書(shū)畫(huà)造假方面還有一招，叫“金蟬脫殼”?！袄门f裱頭套仿作，有些重新裝裱換下來(lái)的舊裱頭，再按照原畫(huà)芯尺寸重新偽作一幅，作舊處理。裝裱后，因舊裱頭是真的，很開(kāi)門(mén)，欺騙性極大?！标惪藵f(shuō)。收藏書(shū)畫(huà)十多年的劉先生也認為“金蟬脫殼”造假防不勝防，8年前，他也曾掉進(jìn)了舊裱頭仿作的陷阱，“有一次去外地出差，閑時(shí)逛古玩地攤見(jiàn)到了一幅畫(huà)，因為是古法裝裱，我覺(jué)得靠譜，所以買(mǎi)了下來(lái)，回來(lái)以后找了一位專(zhuān)家長(cháng)眼，對方說(shuō)老裱頭不假，可里面的字畫(huà)是后人仿的，再作舊了。從那次以后，我對舊裱頭書(shū)畫(huà)格外小心?！?/p>
中國書(shū)畫(huà)，老仿制品歷來(lái)不少，學(xué)生臨摹老師的作品，臨摹老師收藏的古畫(huà)，而今流入市場(chǎng)，數量較多?！案螞r那些當年就有意的仿品，最著(zhù)名的就是張大千仿石濤、仿徐渭、八大，張大千本身水平極高、功力深厚、研究精到。他的仿品，一般藏家很難識別。大鑒賞家吳湖帆、黃賓虹都有誤藏的事例。江寒汀早年仿虛谷的作品，現在不少已經(jīng)擺在了一些中外大博物館的展臺上，作為重要的藏品收藏?！标惪藵J為，這種大師之間的相互模仿的作品本身就有收藏價(jià)值?！耙压十敶业挠≌?、紙墨顏料都還在，有的學(xué)生、門(mén)人也有了相當水準，他們作偽與名家的風(fēng)格一致，但一般來(lái)說(shuō)筆力會(huì )差一些，仔細比照可以看出差別?！?/p>
必須引以為戒的是，高科技和現代工具在造假領(lǐng)域的泛濫?！案弑锻队皟x、幻燈機、電腦復印機、掃描儀等，再與人工合成。還有流水分工，畫(huà)山頭、畫(huà)樹(shù)、開(kāi)臉相、勾衣紋、題款、簽名，每人專(zhuān)練一樣，提高專(zhuān)業(yè)能力，一幅作品幾個(gè)人分工完成，再蓋上電腦掃描印章，足以亂真?！标惪藵f(shuō)，高端復制必須要事先表明身份，如果冒充原作，那么對市場(chǎng)危害很大。
“此外，還有一種作為是用原有的水印木刻，或是印在宣紙上的畫(huà)作，用墨色重勾，以重色再填，反復渲染，足以以假亂真。當然，木刻的線(xiàn)條上易留有印痕，有雕琢痕跡?！标惪藵f(shuō)。
抓住畫(huà)家個(gè)性是鑒定的關(guān)鍵
書(shū)畫(huà)鑒定目前主要還是沿用“目鑒”和“考證”這兩種方法。即便同一書(shū)畫(huà)作品，不同的鑒定專(zhuān)家可能也會(huì )出現不同的鑒定結果。陳克濤的觀(guān)點(diǎn)是抓住每個(gè)畫(huà)家的不同個(gè)性，“每位畫(huà)家都有自己的筆墨特點(diǎn)，自成面目。我們要抓住每位畫(huà)家的獨有個(gè)性才是鑒定最根本、最本質(zhì)的方法。遠看作品的構圖布局、氣勢神韻，感覺(jué)畫(huà)的整體。近看細微處的運筆、施墨、設色功力，書(shū)法、落款。此外，還有印章、紙張、裝裱、題跋、收藏印等輔助鑒定方式?！?/p>
此外，在鑒定時(shí)，還要掌握畫(huà)家的風(fēng)格特點(diǎn)與師承關(guān)系，以及創(chuàng )作時(shí)的總體時(shí)代特征?！氨热?，鑒定張大千的作品，可以先看畫(huà)作的氣韻，是否氣韻生動(dòng)，有精氣神、風(fēng)流倜儻、雍容大度，再看筆墨，清潤秀逸灑脫，反之往往是偽作。張大千求畫(huà)者多，有許昭代筆山水，劉伯年代筆人物，鑒定時(shí)要格外小心。張大千的學(xué)生胡若思也是仿其老師的高手?！标惪藵f(shuō)，對比法尤其適用，“要注意畫(huà)風(fēng)相近畫(huà)家的細微不同，并加以比較。比如吳昌碩較渾厚，王一亭較剛硬，趙云壑較軟弱。吳昌碩有部分作品是真款假畫(huà)，一種是王一亭代筆的人物，另一種是趙云壑代筆的山水。另外還要注意每位畫(huà)家用筆的節奏速度，仿畫(huà)，仿形易，仿節奏掌握速度較難，贗品往往顯得猶豫，節奏一定不同?！?/p>
爭議作品自古存在
中國書(shū)畫(huà)自古就有贗品，甚至有一些名家書(shū)畫(huà)都存在著(zhù)真偽的爭議。對此，陳克濤認為名家畫(huà)作有爭議并不可怕，可怕的是刻意造假?！耙运未鷷?shū)畫(huà)作偽現象為例，保存狀況不佳的珍品，為了能使之流傳于后世，宮廷畫(huà)師在創(chuàng )作之余，也會(huì )將其臨摹，流傳到今天也成為重要的文物?？梢?jiàn)，以學(xué)習、收藏、傳承等為主的作偽現象是有積極的作用。另外，很多古代書(shū)畫(huà)都沒(méi)有落款，特別是宋元書(shū)畫(huà)。在藝術(shù)品領(lǐng)域絕對保真并不存在，爭議作品自古至今一直客觀(guān)存在，全世界各大博物館都藏有爭議藝術(shù)品，完全沒(méi)有爭議的作品反而較少。我們應該允許不同觀(guān)點(diǎn)?！标惪藵嬖V記者，去年秋拍古代書(shū)畫(huà)流拍率比較高的原因之一，就是因為買(mǎi)家不愿意介入那些有爭議的作品?！坝姓鎮沃疇帉λ囆g(shù)品領(lǐng)域是好的。一幅作品所謂真假都是憑借鑒定者個(gè)人經(jīng)驗去斷定的，所以迷信某一位權威的觀(guān)點(diǎn)并不合適。反而，隨著(zhù)不同見(jiàn)解的專(zhuān)家不斷討論，道理肯定是越辯越明，越討論越清晰，最后無(wú)限接近真理?！?/p>
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