2007年4月12日，以已故中國美協(xié)主席吳作人的名字命名的“吳作人藝術(shù)獎”在中央美術(shù)學(xué)院舉行，來(lái)自陜西的著(zhù)名國畫(huà)家郭全忠榮獲“吳作人造型藝術(shù)獎”。“吳作人造型藝術(shù)獎”被國內學(xué)術(shù)界譽(yù)為是目前國內各類(lèi)評獎中學(xué)術(shù)含量最高的獎項之一，郭全忠是獲得這一獎項的唯一一位中國畫(huà)畫(huà)家。
郭全忠：我當時(shí)非常激動(dòng)。我這一輩子，就是想自己的全部努力，想有一個(gè)學(xué)術(shù)圈得到認可。
美術(shù)評論家邵大箴：郭全忠他是一個(gè)很優(yōu)秀的中國畫(huà)畫(huà)家，他不僅是有很好的素描造型，更重要的，他是有中國畫(huà)的一種意韻。
畫(huà)家崔振寬：他刻畫(huà)的這個(gè)人物，既有中國傳統的筆墨，又有當代人物的一種深刻性。
中國美術(shù)館館長(cháng)范迪安：郭全忠在中國畫(huà)領(lǐng)域得到這個(gè)獎項，我覺(jué)得是當之無(wú)愧的。因為郭全忠幾十年來(lái)，他的最大的特點(diǎn)是，沉住氣，扎下根，用非常樸素的情懷去關(guān)照普通的生活和普通的老百姓。
標版：郭全忠，1944年生于河南保豐，1969年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院，國家一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員、陜西美協(xié)常務(wù)理事。
郭全忠盡管已經(jīng)年過(guò)60歲，但每年依然要抽出專(zhuān)門(mén)的時(shí)間到農村采風(fēng).
郭全忠：下地了？這是啥？
村民：煙囪，拖拉機上的。
郭全忠：拖拉機上的是吧？
村民：你是？
郭全忠：我是西安的。你等等我來(lái)給你拍個(gè)照片。
郭全忠出生在河南農村，從小對黃土地、對農民就有著(zhù)深厚的情感，在他40多年的藝術(shù)生涯中，“農民”始終是他創(chuàng )作的主題。1979年，郭全忠憑借這幅《千言萬(wàn)語(yǔ)》獲得“第五屆全國美展”二等獎，這幅畫(huà)讓他在國內畫(huà)壇迅速成名并且形成了自己的寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)風(fēng)。”
郭全忠：那張畫(huà)的主題性創(chuàng )作上，我覺(jué)得達到了一定高度。但是我深深地感悟到了一個(gè)另外一個(gè)問(wèn)題：中國畫(huà)的筆墨、中國畫(huà)的語(yǔ)言、中國畫(huà)的特點(diǎn)如何發(fā)揮的問(wèn)題。你比如，我們素描稿子當時(shí)往往深刻，更感人；而變成國畫(huà)以后，往往還比素描（構造）差一點(diǎn)。當時(shí)是百思不得其解的事，于是我必須把它作為一種命題去研究。
對《千言萬(wàn)語(yǔ)》的反思使得郭全忠意識到，自己面臨的是那一代國畫(huà)家都無(wú)法逃避的問(wèn)題，那就是如何消除人物身上的戲劇化痕跡，真正不加粉飾地表現新時(shí)期的農民形象。但是，要想從傳統的寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)中跳出來(lái)另起爐灶，要面臨很大的風(fēng)險。郭全忠有很長(cháng)一段時(shí)間陷入困惑之中。
郭全忠：我經(jīng)常是奮斗了一生，就像打地基一樣，我發(fā)現我地基太小，于是就周?chē)匦麻_(kāi)始打地基。所以每一個(gè)觀(guān)念出來(lái)以后，一晃就是十年二十年，最后才結了個(gè)果子，所以這次路子走得是非常艱苦的。
郭全忠盡管今年已經(jīng)64歲了，但性格中依然有很強的叛逆性，2004年，年界60的郭全忠，突發(fā)奇想，買(mǎi)了自己人生中的第一輛汽車(chē)，學(xué)會(huì )開(kāi)車(chē)僅僅兩個(gè)月，他就帶著(zhù)老伴從西安驅車(chē)一千多公里到山東看海。
郭全忠：一到夏天，我要到海邊去游泳，我愛(ài)游泳。有了車(chē)以后，到周?chē)l下，周?chē)r村里面，春夏秋冬都可以跑去看一看。
或許是性格中的叛逆，亦或是長(cháng)期生活在黃土地上的緣故，郭全忠從《千言萬(wàn)語(yǔ)》之后就徹底把寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)丟棄。轉型后，他的創(chuàng )作經(jīng)常在不經(jīng)意間表現出一種黃土地上特有的苦澀感。帶著(zhù)這種苦澀感，他再次參加了全國美展，但當時(shí)的評委接受不了，認為把人物畫(huà)丑了，沒(méi)有美術(shù)的東西。對于這些評價(jià)，郭全忠并不在意，對他而言，全國美展只是展現作品的平臺，至于得獎與否，并不是最重要的，這幅名為《選村官》的畫(huà)作，就是郭全忠嘗試突破寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)后的代表作品。
郭全忠：《選村官》這個(gè)畫(huà)，人物形象刻畫(huà)上還借助了很多素描，應該說(shuō)造型上畫(huà)得比較深刻、深入。被選的人是坐在底下，像很被動(dòng)的；選舉的像個(gè)主人一樣，這種關(guān)系至今我認為，仍然這種處理強調了選舉人的主人翁地位。包括筆墨上的處理，突然頓悟：充分把自己感悟的東西，把它能夠從造型到筆墨能夠表達出來(lái)，而不是我畫(huà)我眼中看到的東西，（而是）看我心里面感悟的東西。我覺(jué)得在這一點(diǎn)上，當時(shí)已經(jīng)做出了一個(gè)質(zhì)的飛躍。于是畫(huà)的時(shí)候，筆墨就開(kāi)始發(fā)揮作用了，形的也就突破了，就是形不再受到那個(gè)具體的某一個(gè)東西的限制了。筆墨它的表現力也就表達出來(lái)了。
這幅《選村官》獲得了當年的全國美展銅獎，郭全忠隨心所欲的筆墨功夫漸漸被專(zhuān)家和評委認可。
郭全忠：我覺(jué)得我這一輩子就像爬山，你費盡了心思爬到那高度了，結果發(fā)現這是山的半山坡，以后你就覺(jué)得還有更高的高度。于是你又向上爬，爬到了最高處，發(fā)現又是一個(gè)高的，上面還有更高的目標的。所以這個(gè)目標我覺(jué)得，事業(yè)也罷，人生也罷，似乎我說(shuō)只能看那個(gè)方向，很難說(shuō)哪一個(gè)是終極目標。
正是在這種不斷否定自己的過(guò)程中，郭全忠漸漸進(jìn)入了創(chuàng )作的一個(gè)新階段。這些是他上世紀九十年代以來(lái)創(chuàng )作的作品，作品中郭全忠對自己追求的“苦澀感”有了更切實(shí)的理解與把握。他用寫(xiě)意的方法展現真實(shí)，以寫(xiě)實(shí)的精神支撐寫(xiě)意風(fēng)格，從而賦予寫(xiě)意人物以濃郁的生活氣息。這幅名為《早讀》的畫(huà)作，可以說(shuō)是郭全忠藝術(shù)探索的集大成之作。
郭全忠：《早讀》這張畫(huà)我是為首屆北京國際美術(shù)雙年展而創(chuàng )作的。這張畫(huà)我就基本上想找到一個(gè)感覺(jué)，這個(gè)感覺(jué)就是一種聲音感。你看小孩張著(zhù)大嘴喊叫，這種感覺(jué)給我印象很強烈。所以我在構圖上，就集中到底下一條，上面一半是空白，空白里面有東西，而不是白，而是我的所有未表達和想表達的東西，叫人能夠從白紙里面給透出來(lái)，那個(gè)（窗紙一樣）有那種感覺(jué)。人物也變成一種情緒的符號，超脫了本身。比如說(shuō)人的臉的突出處理，衣服的處理，桌椅的處理，同一個(gè)筆墨感覺(jué)。我這個(gè)時(shí)候需要濕就濕，需要干就干，這個(gè)臉可以是線(xiàn)，那個(gè)臉可以是墨，需要什么就是什么。放松后面我的積淀還有一種嚴肅性，嚴肅后面是通過(guò)輕松的筆墨去表達。原來(lái)我是追求寫(xiě)實(shí)的，我的突破就是想把中國畫(huà)變成一個(gè)寫(xiě)意的畫(huà)，寫(xiě)心的畫(huà)，寫(xiě)畫(huà)家心靈感受的那些畫(huà)。
歷經(jīng)數十載風(fēng)雨，如今的郭全忠已經(jīng)和陜北的黃土地緊緊相連，他的血液和那些鮮活的農民已經(jīng)融為一體。有人這樣評價(jià)郭全忠的作品：品他的畫(huà)就像聽(tīng)豪放的秦腔一樣，有一種從骨子里傳遞出來(lái)的濃郁的西北味道。從寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)到寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)，郭全忠對國畫(huà)的探索還在繼續。
郭全忠：筆墨里面有韻味，韻味里面是你的情感，包括你的生命的體驗，你生命的價(jià)值，最后通過(guò)那個(gè)筆墨里面，高水平的人能看懂，當然了別人不懂的他是認為是一片黑，就像聽(tīng)不懂音樂(lè )的人，琴聲是個(gè)噪音都可能的。就像我聽(tīng)古琴，那古琴魅力在哪？它就在那琴聲中，就在那個(gè)琴聲中體驗出那種禪意，那種寧靜，那種深邃，那種傷感。我想只畫(huà)給知音者聽(tīng)，給聽(tīng)懂看懂的人看，它有個(gè)最高境界。
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