15、問(wèn)：所說(shuō)的電子琴存儲和制作功能是怎么一回事？是說(shuō)鋼琴適于演奏、電子琴適于制作嗎？
答：樂(lè )器最早誕生時(shí)肯定是為了演奏的。鋼琴當然適于演奏，這無(wú)可厚非。電子琴最早產(chǎn)生時(shí)，也是為了演奏的。進(jìn)入第三次科技革命后，電子和計算機技術(shù)的日新月異的發(fā)展，使電子音樂(lè )的制作與存儲成為可能。電子琴由于既是鍵盤(pán)樂(lè )器，又是電子樂(lè )器，因此，完成這項使人們的生活更加豐富多彩的任務(wù)，也必然會(huì )落在了電子琴身上。主要方向為制作音樂(lè )的電子琴成員，稱(chēng)為電子合成器。
音樂(lè )制作，簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是把一段音樂(lè )的各個(gè)聲部都分別錄制到存儲器內，然后經(jīng)過(guò)修改編輯調試混合之后一起播放出來(lái)。那些歌手的專(zhuān)輯是經(jīng)過(guò)音樂(lè )制作的。分聲部把每個(gè)樂(lè )器的和歌手唱的給錄下來(lái)，然后加工成為一首完整的帶伴奏的歌曲。通過(guò)制作可以讓音樂(lè )更加精確與完美。有的歌曲樂(lè )曲需要一些特殊效果。所以不能拿現成的而是需要去整合。
而電子琴的一個(gè)特點(diǎn)就是用了輔助存儲技術(shù)。在演奏的過(guò)程中如果要切換音色節奏，要事先把它存儲在一個(gè)快捷鍵里。中高端的琴可以編輯節奏甚至音色。用戶(hù)可以根據自己的喜好和需要去制作出新的節奏型并儲存，甚至還可以在網(wǎng)絡(luò )上傳播制作出的成果。這樣，一臺琴的基本音色節奏是有限的，通過(guò)網(wǎng)絡(luò )一共享就是無(wú)限的了。
電子琴的存儲當然也可以是聲部的存儲。完全可以做出幾個(gè)聲部的背景音，然后在播放的同時(shí)彈奏旋律。但在現場(chǎng)演奏中這樣做的意義并不大。而且在不少場(chǎng)合還是被禁止的。這里有一點(diǎn)要明確：“彈一個(gè)鍵同時(shí)發(fā)出三個(gè)音”，和“彈一個(gè)鍵發(fā)出一個(gè)音的同時(shí)播放兩個(gè)音”是不一樣的。前者是效果的設定，在電子琴中算是演奏者彈出來(lái)的。因為他不動(dòng)手就不會(huì )發(fā)出個(gè)這三個(gè)聲音。而后者中只有一個(gè)音是演奏出來(lái)的。另兩個(gè)音不演奏也可以播放出來(lái)，屬于音符存儲制作的范疇。
只要是樂(lè )器，它就必然要有實(shí)時(shí)演奏。電子琴也是如此。它的制作功能，并不會(huì )代替現場(chǎng)演奏的重要性。試想，在即興性很強的場(chǎng)合中（例如《實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)》），如果存儲好所有所需的音樂(lè )片段，在需要的時(shí)候把它現場(chǎng)調出來(lái)，這是很不現實(shí)的，哪怕存儲成千上萬(wàn)首，也會(huì )有遺漏。而且怎么及時(shí)調出來(lái)也是問(wèn)題。同一個(gè)音樂(lè )片斷還要在速度、力度、配器上有變化。這個(gè)時(shí)候，一定要現場(chǎng)彈奏。事先存儲在此時(shí)簡(jiǎn)直是沒(méi)有任何用武之地。人的因素是不可避免的。即使是事先安排好了內容的音樂(lè )會(huì )，也需要演奏者的投入地表演，誰(shuí)也不喜歡“假彈”，也絕對不會(huì )坐在音樂(lè )廳里找一個(gè)CD機在臺上播放著(zhù)存儲制作得再好的音樂(lè )（除非是特殊目的）。人們需要的是演員人與琴的互動(dòng)和融為一體。這個(gè)世界也是這樣，因為有了人的參與，才會(huì )變得那樣的神奇、絢爛。比如神六，為什么人們如此關(guān)注？不是因為飛船在天上，而是因為有人在天上！
只要人們還不想這世間一切都“純自動(dòng)化”、“機器人化”，電子琴的實(shí)時(shí)演奏就會(huì )是一個(gè)永恒的命題。
16、問(wèn)：電子琴只是在模仿別的樂(lè )器的，它沒(méi)有自己的東西，是人工制造的，發(fā)出的聲音不真實(shí)、不純。
答：電子琴的確可以以傳統樂(lè )器為原型發(fā)出各種音色，并且好一些的琴可以對這些音色進(jìn)行效果設定甚至編輯調整它的物理波形。電子琴發(fā)出的某種樂(lè )器的音色肯定是和原型樂(lè )器有不一樣的。其實(shí)這一點(diǎn)本來(lái)沒(méi)有一部分人說(shuō)得那樣嚴重。因為電子技術(shù)的發(fā)展，經(jīng)過(guò)一代又一代的改良，已經(jīng)使得好的電子琴的音色越來(lái)越接近于原型樂(lè )器，以至于99％、99.9％，99.99％……的人耳朵分辨不出到底是原型樂(lè )器來(lái)演奏還是電子琴。在這樣的情況下，如果僅僅是依靠聽(tīng)覺(jué)，那么電子琴和傳統樂(lè )器的不同只有那0.01％的人聽(tīng)得出來(lái)。這個(gè)問(wèn)題就不用討論了。誰(shuí)在喝水的時(shí)候會(huì )在乎一杯水里有一滴橙汁呢？需要討論的只是想出多少錢(qián)來(lái)置設備。
同樣的樂(lè )器，不同的牌子，發(fā)出的聲音也不是完全一樣的。每種樂(lè )器的音色音質(zhì)都在一個(gè)很小的范圍內而絕對不是單一的。
電子琴是人工制造的。不過(guò)，現在被人們普遍認可的樂(lè )器之中，也沒(méi)有哪個(gè)是天然而成并且被人們直接采集回來(lái)就用的，那樣不能按人的希望發(fā)出樂(lè )音，也就幾乎不能稱(chēng)為樂(lè )器。
心理因素占了很大一部分。人們不斷地給自己心里暗示：這是電子琴彈出來(lái)的，所以就會(huì )總覺(jué)得不一樣。很多的人也關(guān)心同一樂(lè )器中的聲音的不同，不妨把它叫做音質(zhì)。比如，鋼琴在使勁敲擊時(shí)和輕彈時(shí)，不僅僅是音量有變化，聲波的形狀也有變化。事實(shí)上，好的電子琴也會(huì )在采樣時(shí)做出這種變化。它并非精確地一絲不差地做到和鋼琴一樣，但它可以創(chuàng )造出新的波形。
同樣的，我們也可以知道，電子琴可以去近似傳統樂(lè )器，但這遠遠不是電子琴的目的。我們還是只來(lái)拿音色說(shuō)，高端的電子琴可以在鋼琴和黑管之間做出不可計數的過(guò)渡。有的人說(shuō)電子琴音色不純（其實(shí)那99.99％的人說(shuō)不純并不重要），是拿電子琴的音色去圍繞原型樂(lè )器來(lái)比，在希望得到原型音色、以傳統樂(lè )器為“純”的基礎上得到的結論。但是，電子合成音色、誘導音色、幻想音色、效果音色都是傳統樂(lè )器沒(méi)有的，沒(méi)有了原型樂(lè )器，哪里還談得上“純不純”這一概念？這些就是電子琴在音色上面自己的東西。
電子琴除了在音色上有自己的獨特的地方之外，還有很多都是自己特有的。首先，自然界的聲音的變化是連續地過(guò)渡的，在電子琴出現之間，傳統的樂(lè )器是以一種離散地方式來(lái)表現音樂(lè )的，小號和長(cháng)號之間基本上沒(méi)有或有很少地過(guò)渡，當然這不是錯誤，但應當承認這的確存在一些局限性。鋼琴的do就是do，re就是re，中間沒(méi)有過(guò)渡。而現在電子琴打破這了種局限（有的樂(lè )器也在某些方面在電子琴之間就打破了局限或者根本沒(méi)有這種局限），從某種角度上來(lái)說(shuō)回歸了一種自然狀態(tài)。
另外，電子琴是三維立體地表現音樂(lè )的樂(lè )器。咱們還是以音色為例，它是各種音樂(lè )的有機結合——不是“湊合”或者“簡(jiǎn)單疊加”，它是一種系統性的思維觀(guān)念，它不僅僅是要近似所有樂(lè )器的音樂(lè )，它在系統的整體性、結構性、層次性和開(kāi)放性上都有新的內涵。也就是說(shuō)，整體大于部分之和。
17、問(wèn)：為什么還要說(shuō)電子琴是需要創(chuàng )造性的？如果學(xué)電子琴不學(xué)創(chuàng )作好不好？鋼琴是不是不需要創(chuàng )造性？
答：咱在第11問(wèn)中講到，鋼琴的作品不計其數。鋼琴的三四百年，正是西方音樂(lè )蓬勃發(fā)展的時(shí)期，留下了大量經(jīng)典的作品?，F代的人們用新的角度去理解它們、體味它們，通過(guò)音樂(lè )本身去讀懂以前的歷史，和當時(shí)人們的生活環(huán)境。這背后是有文化的東西在里面的。有非常多的鋼琴家的確是專(zhuān)攻傳統作品的。也有很多鋼琴比賽也是在比一些近三百年來(lái)的音樂(lè )家的曲目的。
但是鋼琴也有要創(chuàng )新的東西。它也要表現今日的時(shí)代氣息。如果今天的世界不能給藝術(shù)家以靈感來(lái)創(chuàng )作音樂(lè )，那就會(huì )出問(wèn)題。而且學(xué)什么東西學(xué)到一定程度肯定或多或少會(huì )有創(chuàng )作的成分在里面的。
第15問(wèn)中已經(jīng)肯定了電子琴是要重視演奏的。而電子琴更是需要創(chuàng )造的。電子琴是新時(shí)代樂(lè )器，它既要去大量借鑒古典的成就，又要充分地發(fā)揮出時(shí)代特色，還要去完成歷代音樂(lè )家夢(mèng)想著(zhù)卻無(wú)法實(shí)現的任務(wù)。學(xué)電子琴的人到了一定程度必須要學(xué)即興演奏直至作曲，因為不能對于已有作品翻來(lái)覆去地抱著(zhù)不放，對于電子琴來(lái)說(shuō)，就像電子技術(shù)一樣、停下不前進(jìn)就會(huì )失去生命了力。它從理念上就是一個(gè)需要不斷創(chuàng )新的樂(lè )器。
在此說(shuō)明一點(diǎn)，電子琴在新時(shí)代的創(chuàng )造不等于就是“流行樂(lè )”。劃分音樂(lè )類(lèi)型要看風(fēng)格。今天的音樂(lè )家也可以創(chuàng )造出現代“古典樂(lè )”，當然還有新的特殊的各異的其它音樂(lè )類(lèi)型。
電子琴的出現，豐富了音樂(lè )的形式和音樂(lè )本身與其它藝術(shù)結合的形式，這些新大陸都是需要去研究開(kāi)發(fā)的。藝術(shù)家頭腦中的場(chǎng)景音樂(lè )、概念音樂(lè )、幻想音樂(lè )已經(jīng)可以實(shí)現了，就等人們去把它做出來(lái)。這是前人沒(méi)有能做出來(lái)的。當然需要大量有豐富的創(chuàng )造力想象力的人們去突破條框去實(shí)踐。因此我們說(shuō)，電子琴不僅是需要想象力的樂(lè )器，而且也是最最需要創(chuàng )新的樂(lè )器。
聯(lián)系客服
