王首麟
1954年出生于遼寧。中國美協(xié)民族美術(shù)藝委會(huì )委員，中國美協(xié)線(xiàn)描藝術(shù)研究會(huì )副會(huì )長(cháng)，中國美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員，九三學(xué)社中央書(shū)畫(huà)院副院長(cháng)，云南美協(xié)中國畫(huà)藝術(shù)委員會(huì )主任，云南師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、碩士生第一導師，清華大學(xué)中國畫(huà)高級研修班導師，中國傳媒大學(xué)藝術(shù)創(chuàng )作院中國畫(huà)高級研修班導師。
原上行2016年 200cmx400cm
行旅圖2016年 240cm×120cm
天山行2016年 180cm×90cm
山民2014年 136cm×68cm
叨羊圖2016年 180cm×300cm
初春2016年 120cm×240cm
阿旺2013年 70cm×137cm
文/賈德江
在當代水墨寫(xiě)意人物畫(huà)領(lǐng)域，墨守陳規的畫(huà)家幾乎沒(méi)有了，大家無(wú)不維新，大體上沿著(zhù)兩種類(lèi)型向前推進(jìn)：一類(lèi)是在“徐、蔣體系”創(chuàng )立的用寫(xiě)實(shí)主義改良中國畫(huà)的道路上繼續前行，集西畫(huà)的體面造型能力和中國傳統筆墨功力于一身，努力創(chuàng )作出真正意義上的筆墨與造型的兼容之作。另一類(lèi)則在開(kāi)掘“變古為今”的潛能上用心，旨在保持傳統文人畫(huà)的寫(xiě)意精神，講究筆墨，抒情言志，創(chuàng )造詩(shī)書(shū)畫(huà)的意境，力求在程式化的表現方式中，尋求個(gè)性化的樣式。這兩者都是隨中國思想、文化的發(fā)展所形成的殊異的審美觀(guān)念和審美活動(dòng)方式。
齊白石像2013年 136cm×68cm
然而，一直以大寫(xiě)意人物畫(huà)活躍于藝壇的王首麟，似乎不在上述兩類(lèi)畫(huà)家之列。當代畫(huà)家很少有人能像他那樣以?xún)A瀉性、書(shū)寫(xiě)性的大寫(xiě)意筆墨駕馭人物的意態(tài)神韻。他所追求的凝重而強悍的筆墨，是以一種“大象無(wú)形”的大墨之美，在似與不似之間，在有意無(wú)意之間，在可控與失控之間，呈現出氣韻飛動(dòng)、雄渾蒼辣的視覺(jué)效果，抒發(fā)他由感而發(fā)、意從心出的激情。他的筆墨在傳統的語(yǔ)匯中幾乎找不到現成的文本，其勾、潑、皴、染的一氣呵成，只能間接地在徐渭、吳昌碩的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中感到似曾相識，卻由此整合成為一種新的筆法。在用筆上，豪放激越，筆走龍蛇，與狂草藝術(shù)如出一轍; 在用墨上，水墨淋漓、枯潤相渾、筆墨互破，充分發(fā)揮了沒(méi)骨法的效能。這是一種能讓靈魂吶喊、讓情緒噴發(fā)的語(yǔ)言。這種語(yǔ)言，“完全拋棄了解釋性的企圖，而成為表達內心情感的象征性符號”（康定斯基語(yǔ)）。
孟德詩(shī)意圖2011年 120cmx240cm
至于畫(huà)的內容，畫(huà)家取材廣泛，有對現實(shí)生活的關(guān)注，有對傳統題材的回歸; 有少數民族風(fēng)情的捕捉，也有對父老鄉親的寫(xiě)生。他畫(huà)山民含辛茹苦的淳樸，他畫(huà)藏民任勞任怨的的剽悍; 他畫(huà)天山青年叼羊的勇猛，他畫(huà)草原漢子牧馬的俊爽; 他畫(huà)白石老人的大智，他畫(huà)詩(shī)仙李白的才情??他的繪畫(huà)就是寫(xiě)意生活中曾深深感動(dòng)過(guò)他的那些形象，那些形象所凝聚的情結就是凌駕于一切繪畫(huà)形式因素之上的無(wú)形的令他感奮的東西。
老人頭像2013年 68cm×53cm
他的作品不在于揭示主題思想的深度，他筆下的人物既不是人文主義者眼中那種苦澀、愚昧和狹隘，也不是唯美主義者主觀(guān)所欣賞到的理想的英雄主義，更不是傳統文人畫(huà)中那種顧影自憐的隱喻。他的作品全部魅力來(lái)自于閃現在對象的表情、神態(tài)、動(dòng)作上的那種憨厚、純真、質(zhì)樸的自然美感，它不是漂亮、瀟灑、富麗和高雅，而是富有獨特個(gè)性的頗具感染力的真實(shí)和真誠，他甚至不惜采用夸張變形的手法來(lái)強調這種個(gè)性的差異，從而使他的作品更具有“味道”，更吻合表現對象的特征與氣質(zhì)。
沽酒圖2015年 136cm×68cm
顯然，王首麟筆狠墨辣、形簡(jiǎn)神足的大寫(xiě)意人物畫(huà)風(fēng)，得益于他造型功力的堅實(shí)、筆墨底蘊的深厚及學(xué)養積累的豐贍，也得益于他融西法而化的旺盛創(chuàng )造力。由此筆墨與造型的兼容達到了前所未有的自然、自由而游刃有余的高度。就總體而言，王首麟的大寫(xiě)意人物畫(huà)在超越寫(xiě)實(shí)再現之后，以更為強烈的表現與象征的語(yǔ)言，抒發(fā)藝術(shù)家個(gè)體對生活的深層感受。正是他在水墨人物畫(huà)中引進(jìn)了“潑墨”與“大寫(xiě)意”的表現機制，使他的人物畫(huà)有別于古典水墨人物，也有別于時(shí)下風(fēng)行的樣式，而以一種激越奔宕的畫(huà)風(fēng)、大氣磅礴的筆調，拓展了中國當代寫(xiě)意人物畫(huà)的表現空間，也使他名副其實(shí)地成為當代水墨大寫(xiě)意人物畫(huà)的代表人物，而受到畫(huà)界和社會(huì )的廣泛關(guān)注和推崇。
滇東山民2006年 200cmx200cm
注：圖文來(lái)自網(wǎng)上，如有侵權請聯(lián)系刪除。
聯(lián)系客服
