叢建滋，1956年生于山東威海。畢業(yè)于山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院本科，進(jìn)修于首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院國培高研班?，F為中國美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員，中國當代美術(shù)創(chuàng )作院特聘畫(huà)家，全國骨干美術(shù)教師，威海市美術(shù)家協(xié)會(huì )國畫(huà)藝委會(huì )委員，叢建滋水墨畫(huà)工作室導師。
▲《我的殘疾軍人父親》180cm x 97cm
▲《平凡的力量》210cm x 200cm
20世紀50年代以后學(xué)習中國畫(huà)的人，按照美術(shù)理論家水中天先生的說(shuō)法，大多是打破了山水、花鳥(niǎo)、人物分科的形勢下進(jìn)入畫(huà)壇的，以描繪現實(shí)物象的技法為基礎，向適合個(gè)人藝術(shù)氣質(zhì)的領(lǐng)域傾斜。這代人在物資匱乏的年代艱辛地堅持繪畫(huà)的學(xué)習，探索自己的藝術(shù)人生，他們一方面繼承了中國的傳統繪畫(huà)技法，受到傳統繪畫(huà)思想的洗禮，一方面往往有西畫(huà)學(xué)習的背景，具有較好的素描造型基礎，從而使得他們的創(chuàng )作融入了中西繪畫(huà)的技法，其人物畫(huà)強調以結構為中心的造型能力，結合近代文人畫(huà)花鳥(niǎo)、山水的筆墨技法，形成了以線(xiàn)條為骨、以筆墨為肉的藝術(shù)表現形式，另一方面受近代中國的現實(shí)主義“藝術(shù)源于生活”創(chuàng )作觀(guān)的影響，注重選取現實(shí)人物的生活作為主要審美對象。筆墨當隨時(shí)代，這一代藝術(shù)家，大都擅長(cháng)于介入社會(huì )，深入生活，具有表現生活的長(cháng)處，然而這一代藝術(shù)家普遍也稍遜于藝術(shù)獨立個(gè)性和內斂的心性能力。
▲《冷暖人生》210cm x 200cm
山東威海的國畫(huà)家叢建滋先生正是這一個(gè)時(shí)代背景中成長(cháng)起來(lái)的藝術(shù)家。然而，難能可貴的是他很早就超越了自己的時(shí)代，很久之前筆下就展露出了當代藝術(shù)審美的端倪，尤其是他的人物畫(huà)充分體現了“相由心生，境隨心轉，有容乃大”的思想，表現畫(huà)家自我內心的真實(shí)寫(xiě)照，是將對生活的體驗、對客觀(guān)自然描摹與自我的內心寫(xiě)照相結合，是傳統的技法和當代的生活的對話(huà)，同時(shí)也是對“外師造化，中得心源”的傳統理念的當代闡釋。
▲《滄?！?80cm x 97cm
叢建滋的人物畫(huà)，往往通過(guò)自然環(huán)境襯托其人物復雜的性格與豐富的內心，特別是體現了他作為創(chuàng )作者對于人物和自然的獨到見(jiàn)解。他尤其擅長(cháng)畫(huà)具有“翩若驚鴻，宛若蛟龍”而又“尋尋覓覓凄凄慘慘戚戚”精神狀態(tài)的仕女畫(huà)。你看她們的周?chē)嗖紳M(mǎn)了大自然中的植被、山石、空氣、陽(yáng)光和騷動(dòng)的點(diǎn)苔影子，這也使得他擅長(cháng)畫(huà)的仕女不同于唐人張萱、周舫筆下那雍容華貴又內心孤寂的宮中仕女，而是常常被置于自然的山水之間。陽(yáng)光和樹(shù)蔭在叢建滋的作品中既起到了渲染氛圍、分布明暗、經(jīng)營(yíng)位置的作用，又使得人物與山水產(chǎn)生渾然一體的效果，充滿(mǎn)了生機，畫(huà)面有具有空間感，仿佛觀(guān)者也能觸碰到流動(dòng)的空氣，還有那跳躍的陽(yáng)光，這或許正是受到了田黎明先生“接受自然的照射”的觀(guān)點(diǎn)影響。但是不同于田黎明先生的人物創(chuàng )作，他更注重借自然之境描繪女性細膩的內心世界。
▲《龍騰之韻》220cm x 200cm
叢建滋在2010年創(chuàng )作的《美人圖》系列，少了些宮中仕女的哀怨與嬌柔，而多了女性的健康自然之美，或撫琴，或撐傘，或彳亍，表現出超凡脫俗的淡泊之心，不以物喜，不以己悲，追求顧愷之《洛神賦圖》筆下洛神的高逸美，也需要我們細細解讀她們的表情，這些人物可謂一方面享受生活，一方面經(jīng)歷風(fēng)雨，更不同于清代程式化的修頸、削肩、柳腰的仕女畫(huà)，缺乏生活的閱歷，更多只是畫(huà)面上的美人。在區別于傳統仕女畫(huà)的風(fēng)格的同時(shí)，叢建滋的美人畫(huà)又傳承了其特質(zhì)，注重寫(xiě)實(shí)求真，就像他于2009年創(chuàng )作的《郊外》，這件作品很容易讓人聯(lián)想起張萱的《虢國夫人游春圖》，人物閑適，又富有勃勃生氣，奔跑的一白駒一黑馬，襯托了人物的寧靜。而畫(huà)面中金色的陽(yáng)光灑在人物的臉上、道路上、山水間，增添了空氣的流動(dòng)感與畫(huà)面的神秘感，讓觀(guān)看者渴望與自然游玩嬉戲，感受自然山水的魅力。
▲《江南意韻》210cm x 200cm
關(guān)于畫(huà)仕女畫(huà)的方法，叢建滋曾這樣寫(xiě)道，“來(lái)到畫(huà)臺前，鋪開(kāi)生宣，備好筆墨，用黑木炭條在素白的紙面輕盈的勾畫(huà)執扇美人的輪廓，炭稿完成后用長(cháng)鋒毛筆蘸少許墨汁勾線(xiàn)造型，從刻畫(huà)眼睛入手，再從眉毛鼻口畫(huà)到臉的輪廓，由兩側耳朵畫(huà)到頸部，之后用淡墨描畫(huà)美人白色旗袍和兩只手臂及扇子，頭發(fā)與旗袍上的花卉圖案則是留到最后去處理”。叢建滋2003年創(chuàng )作的《觀(guān)云圖》，可以說(shuō)體現了這種畫(huà)法，風(fēng)格清新淡雅，人物和周?chē)木吧皇瞧叫信帕?，而是形成了一種符號式的三維立體空間，人物巧妙地融于山水之中，彼此獨立又相互呼應，其次人物的衣著(zhù)被墨線(xiàn)分割成了大小不一的平面單元，被分割的空間組合又具有一定的表現力。畫(huà)作并不是直接表現“蔥蘢含晚景，潔白凝秋暉”的白云，而是通過(guò)人物來(lái)表現人物觀(guān)云的閑情逸致。這更符合中國畫(huà)的傳統，借景抒情，寓情于物，而不是直接描繪事物的本身，但是畢竟是受過(guò)學(xué)院的傳統訓練，所強調的是筆墨與寫(xiě)生的結合，因而畫(huà)面具有西畫(huà)的構圖和寫(xiě)生的真實(shí)感。
▲《海帶姑娘》200cm x 200cm
叢建滋筆下的仕女，從古代的端莊典雅走向了現代的簡(jiǎn)練活潑，不僅僅是從服飾穿著(zhù)的風(fēng)格發(fā)生了變化，重要的是人物的筆墨趣味更為現代。在掌握、繼承中國傳統繪畫(huà)的基礎上，叢建滋從筆墨、布置、色彩、明暗、透視、氣勢、意境等具體因素挖掘中國傳統民族風(fēng)格的主要特點(diǎn)，對傳統的精髓進(jìn)一步發(fā)揚和改造，形成獨特的個(gè)人繪畫(huà)風(fēng)格，從而與西方繪畫(huà)拉開(kāi)距離，而非一味地簡(jiǎn)單模仿、融合。2013年創(chuàng )作的《櫻桃紅了》系列，他的創(chuàng )作想法是“讓都市的人們到大自然中享受陽(yáng)光，感受自然，品嘗美味”。
▲《期盼》180cm x 97cm
對人物身上斑駁的樹(shù)蔭和陽(yáng)光的描繪，使得畫(huà)面不同于傳統中國人物畫(huà)的線(xiàn)條勾勒手法，具有一種朦朧感，又像戲劇舞臺效果一樣，讓畫(huà)面具有了焦點(diǎn)中心，但是整體上又保持了傳統寫(xiě)意畫(huà)的神韻，其創(chuàng )作從繪制大寫(xiě)意的櫻桃樹(shù)開(kāi)始，以側鋒淡墨描繪樹(shù)葉，干筆墨點(diǎn)綴出紅櫻桃，并以小寫(xiě)意的手法繪制衣著(zhù)時(shí)髦的少女，這種繪制人物的濃墨筆法，對當代人物真性情的描繪，以及對人物的迷惘、捉摸不定的內心世界的挖掘，也受到了國畫(huà)大家劉慶和先生的影響。其人物造型不失嚴謹，體態(tài)生動(dòng)，表現了現實(shí)生活中的美好畫(huà)面，給人以身心愉悅之感，這也是畫(huà)家所追求的。叢建滋經(jīng)歷了西畫(huà)的學(xué)習，也對現代藝術(shù)包括抽象藝術(shù)有一定的了解，但是他所借鑒的不是西方現代藝術(shù)的圖形公式，而是學(xué)習其表現自我、探索自我的精神。
▲《摘櫻桃》136cm x 68cm
對大自然與生活的熱愛(ài)與關(guān)注，是叢建滋所秉持的藝術(shù)創(chuàng )作信念，也是他的繪畫(huà)感人之所在。叢建滋在2011年所創(chuàng )作的《民工》系列，人物穿著(zhù)樸實(shí)無(wú)華，甚至有些破爛不堪，可是人物內心的堅定、剛毅，飽經(jīng)風(fēng)霜的面容，都被細膩地刻畫(huà)出來(lái)，畫(huà)家用西畫(huà)的寫(xiě)實(shí)基本功和水墨畫(huà)的生動(dòng)氣韻表現出了民工的內心獨白，畫(huà)家并不是出于同情之心才創(chuàng )作了這個(gè)系列，而是更充分地突出了民工的堅強和作為人的尊嚴，這也是人性所共有的寶貴之物。
▲《櫻桃熟了》136cm x 68cm
在對藝術(shù)家的創(chuàng )作精神現象分析中，我們發(fā)現藝術(shù)靈感的沖動(dòng)種子往往源發(fā)于童年無(wú)心的純真追問(wèn)和成年有意的精神責難，這是適用于人類(lèi)審美生活中普世的人性精神。叢建滋的人物畫(huà)，尤其是他的仕女畫(huà)之所以有這樣的審美精神，與他自己的人生經(jīng)歷相關(guān)。
▲《郊外陽(yáng)光》68cm x 68cm
叢建滋生于20世紀50年代，與繪畫(huà)結下不解之緣，受啟發(fā)于兒時(shí)在威海老電影院觀(guān)看的一部電影《孫悟空三打白骨精》。當時(shí)觀(guān)看了這部電影之后，他就喜歡在地上臨摹孫悟空、唐僧、豬八戒的形象，也引來(lái)小伙伴們的觀(guān)看與贊嘆，從此家里的墻壁、廢紙都成了叢建滋的畫(huà)板，由于當時(shí)物質(zhì)條件匱乏，用不起粉筆頭，他就用廢棄的石膏來(lái)畫(huà)畫(huà)。他也曾跟隨大人們一起寫(xiě)大字報、畫(huà)宣傳畫(huà)，又因為家里離文化館近，常常去文化館觀(guān)摩藝術(shù)家們的創(chuàng )作，學(xué)習水彩、素描。在當知青下鄉的歲月，叢建滋每日白天辛勤勞作，夜晚創(chuàng )作繪畫(huà)，不多時(shí)在鎮上就小有名氣了，兒時(shí)當兵的朋友還送了他一本《伯里曼實(shí)用人體解剖》，讓他感動(dòng)不已。
▲《秋韻》68cm x 68cm
恢復高考的時(shí)候，叢建滋作為第一批大學(xué)生考入山東省萊陽(yáng)師范美術(shù)專(zhuān)業(yè)，開(kāi)始系統學(xué)習國畫(huà)、油畫(huà)。1997年，叢建滋又考入山東師范大學(xué)美術(shù)本科深造，因為對他而言，多年的藝術(shù)創(chuàng )作既是財富又是束縛，需要新的藝術(shù)突破。叢建滋的人生學(xué)藝經(jīng)歷，也造就了他的人物畫(huà)的風(fēng)格呈現多樣的面貌，既受到西方繪畫(huà)的造型影響，又有中國傳統繪畫(huà)的筆墨效果，更有“相由心生”的意境表達。叢建滋也一直在從事美術(shù)教師的事業(yè)，他對學(xué)生的教導，是以自己的藝術(shù)為一生的追求，讓學(xué)生感受到大自然的美、生活的美，這樣可以開(kāi)闊視野，而他也正是夏俊娜這樣探索西方油畫(huà)語(yǔ)言與中國現當代文化結合的優(yōu)秀青年油畫(huà)家的啟蒙老師。
▲《綠蔭》68cm x 68cm
叢建滋的人物畫(huà)作品構建了一個(gè)人間的世外桃源，追求人生的真善美，而不是簡(jiǎn)單的逃離俗世?？梢哉f(shuō)，叢建滋的人物畫(huà)已不是傳統的人物畫(huà)，而更多是融入了現代生活的氣息與個(gè)人情感的寫(xiě)照，打破了人物畫(huà)、山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)科劃分局限，最終走向了多元的面貌。我們所看到叢建滋的人物，也正是他記錄人生境遇和心境狀態(tài)的鏡像結果。
▲《郊外》68cm x 68cm
1988年《成長(cháng)》獲全國教師美術(shù)作品展優(yōu)秀獎。
1992年《話(huà)稅收》獲全國《稅收帶來(lái)祖國美》美術(shù)作品展覽優(yōu)秀獎。
1997年《路》入選全國《環(huán)境與發(fā)展》美術(shù)作品展。
1997年《海帶女》入選韓國現代美術(shù)協(xié)會(huì )、大韓民國文化體育部主辦的“97中國書(shū)畫(huà)作家招待展”。
2000年在法國巴黎舉辦個(gè)人畫(huà)展。
2000年在北京首都師范大學(xué)美術(shù)館舉辦個(gè)人畫(huà)展。
2000年在法國南錫現代藝術(shù)博覽會(huì )舉辦個(gè)人畫(huà)展。
2002年出訪(fǎng)韓國并在首爾竹圃美術(shù)館舉辦七人聯(lián)展。
▲《春之戀》68cm x 68cm
2007年首次在威海陽(yáng)光大廈美術(shù)館舉辦個(gè)人畫(huà)展。
2005年《小樓春雨》獲中國電影百年美術(shù)作品展創(chuàng )作優(yōu)秀獎。
2007年獲國家教育部頒發(fā)美術(shù)指導教師一等獎。
2016年6月國畫(huà)作品《我的殘疾軍人父親》獲中國美術(shù)家協(xié)會(huì )舉辦的“慶祝中國共產(chǎn)黨成立95周年”全國美術(shù)作品展覽優(yōu)秀獎。作品被浙江嘉興美術(shù)館收藏。
2016年10月《平凡的力量》獲中國美術(shù)家協(xié)會(huì )主辦“逐夢(mèng)·威海衛”2016全國中國畫(huà)作品展入會(huì )資格獎。
2016年11月《滄?！啡脒x中國美術(shù)家協(xié)會(huì )主辦的首屆“寫(xiě)意·蘇州”（人物篇）中國畫(huà)雙年展。
2016年11月《冷暖人生》入選中國美術(shù)家協(xié)會(huì )主辦的第三屆“八荒通神——哈爾濱美術(shù)雙年展（中國畫(huà)）。
作品被美國加拿大英國法國澳大利亞新西蘭日本韓國新加坡等畫(huà)廊和友人收藏。
▲《紅櫻桃》136cm x 68cm
▲《納涼圖》68cm x 68cm
▲《游春圖》136cm x 68cm
▲《春路雨添花》136cm x 68cm
▲《麗人行》136cm x 68cm
▲《瀟瀟春雨》97cm x 97cm
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