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專(zhuān)業(yè)書(shū)刊推介錯銀銅器補配件制作研究（一）
發(fā)布日期：2010-03-10
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作者：莫鵬
內容提要：錯銀銅器補配件歷來(lái)都是采用傳統工藝的方法進(jìn)行制作的，但在實(shí)際操作過(guò)程中，由于工藝復雜，難度大，技術(shù)要求較高，而且，銀材價(jià)格昂貴，不易購到等多種原因，所以，在我國文物修復界要廣泛使用卻極為不易。近年來(lái)，筆者在錯銀銅器補配件制作工藝上進(jìn)行了大量的研究和實(shí)踐，在承繼傳統工藝的基礎上，通過(guò)創(chuàng )新，探索出幾種較為簡(jiǎn)易可行、易于推廣的錯銀銅器補配件制作方法。
關(guān)鍵詞：錯銀銅器 補配件 制作
錯銀也稱(chēng)為銀錯，是繼錯石、錯銅、錯金等裝飾工藝之后我國古代金屬細工裝飾技法之一。它是利用銀所特有的金屬色澤和可延展性在青銅鑄造的車(chē)馬器、裝飾品、日用品和部分禮器上用隱嵌的方法鑲嵌出各種紋飾圖案和文字，然后再用錯石（厝石）將表面磨錯光平，從而改變銅器模鑄紋飾的呆板和拘束，突破傳統圖形表象對稱(chēng)格式，使圖案裝飾不但華麗秀美，而且題材內容豐富。目前已知，國內最早的實(shí)物資料是北京故宮博物院收藏的春秋時(shí)期錯金銀青銅獸紋戈[1]；到了戰國早期，在青銅器物上己較多地使用錯金銀工藝來(lái)進(jìn)行裝飾，山西侯馬古城春秋戰國時(shí)期鑄銅遺址上出土的許多用來(lái)鑄造制作錯金銀銅器的陶范說(shuō)明了這一點(diǎn)［2］。從戰國中期開(kāi)始到西漢時(shí)期，我國的錯金銀工藝進(jìn)入到一個(gè)繁盛的發(fā)展時(shí)期，大量的考古發(fā)掘資料反映出精美的金銀錯紋飾已被廣泛運用來(lái)裝飾各類(lèi)青銅器用品［3］，其中河南洛陽(yáng)中州路戰國中期車(chē)馬坑出土的錯銀車(chē)馬器［4］，是我國迄今發(fā)現的最早單獨用銀材在青銅器上錯嵌各種精美圖案的實(shí)物［5］。
但是，出土的錯銀銅器與其他的銅器一樣，在地下埋藏期間由于受到各種化學(xué)物質(zhì)的侵蝕，往往會(huì )因腐蝕氧化嚴重而造成了器物的殘破缺損，強度降低，出土后如不進(jìn)行保護性的修補復原處理，不但不利于器物日后的研究和保護工作，而且還會(huì )影響陳列展出時(shí)的效果。對殘破缺損的錯銀銅器進(jìn)行保護修復的關(guān)鍵是補配件制作，錯銀銅器補配件制作的好壞直接關(guān)系到修復質(zhì)量的好壞，多年來(lái)，為保護和修復好殘破缺損的錯銀銅器，筆者在承繼傳統工藝的基礎上，進(jìn)行了一系列的研究和實(shí)踐，認為錯銀銅器的補配件除可通過(guò)傳統的工藝技法來(lái)制作外，還可以采用現代的工藝技法和使用其他的材料替代的方法等制取。
一、古代金銀錯鑲嵌工藝研究
關(guān)于古代錯金銀銅器的鑲嵌工藝問(wèn)題，迄今有四種不同的觀(guān)點(diǎn)：
一是“嵌錯法”說(shuō)。這是人們普遍認同的一種觀(guān)點(diǎn)，因為在絕大多數人的觀(guān)念中都認為，古代金銀錯銅器的鑲嵌方法是在鑄器前就已預先留下鑲嵌用的凹槽或是鑄器后用鏨子鏨出上窄下寬的凹槽，然后再把打成薄片或制成絲狀的金銀材料用錘或壓子將它們嵌進(jìn)凹槽中，最后再用礪石磨錯平滑[6]。
二是“鎏制法”說(shuō)。國家文物鑒定委員會(huì )青銅文物鑒定委員、文物修復大師趙振茂生前認為：戰國時(shí)期不僅有了鏇工技術(shù)、鉚工技術(shù)、打眼技術(shù)，而且還有鎏金銀技術(shù)，但還沒(méi)有拔絲技術(shù)，因此，采用“鎏金銀的方法”進(jìn)行制作是解決銅器上鑲嵌金銀錯的技術(shù)方法之一。在上世紀五十年代未修復復制戰國“銅尊”時(shí)發(fā)現了尊上的金銀紋飾是用鎏制的辦法做上去的，他以此法償試，結果得到同原件一樣的鑲嵌效果[7]。
三是“鎏制法是嵌錯法的一種發(fā)展”說(shuō)。這是國家文物鑒定委員會(huì )副主任史樹(shù)青的觀(guān)點(diǎn)，史先生發(fā)現河北滿(mǎn)城中山靖王劉勝墓出土的“楚大官糟”銅壺（圖一）上通體錯制的金銀蟠龍紋，不是用金絲或金片鑲嵌而成的，而是用“鎏金”（鎏金與鎏銀是異材同工）辦法；但同墓出土的另兩件銅壺的器腹及器蓋上所錯制的鳥(niǎo)蟲(chóng)書(shū)銘文，則又是使用了“嵌錯”的辦法。史先生指出，那種通過(guò)“金涂”將凹槽填滿(mǎn)，然后再用厝石磨錯的工藝方法，“仍可稱(chēng)為金錯，這是金錯工藝的一個(gè)發(fā)展”[8]。
四是“嵌錯法與鎏制法并存”說(shuō)。這是北京故宮博物院青銅文物研究專(zhuān)家王海文的觀(guān)點(diǎn)，他指出∶人們一貫以來(lái)所認定的“嵌錯法”工藝，只“適用于較大件的銅器，有些小件嵌金銀的銅器，形體之小簡(jiǎn)直無(wú)法進(jìn)行捶打，像這樣的作品，我認為可能是用鎏金的方法進(jìn)行鑲嵌的，”鎏金法鑲嵌小件器物，“比用金絲隨紋飾形狀逐一嵌入要省事，又能使金絲牢固地與銅胎結合一起。”他還指出，東漢許慎《說(shuō)文解字》中把“錯”解釋為“金涂也，從金昔聲”（金涂是鎏金的別稱(chēng)），就是“因為錯金銀這種古代傳統技法在當時(shí)還在運用”[9]。
在這四種觀(guān)點(diǎn)中，“嵌錯法”的觀(guān)點(diǎn)是最為大多數人認同的，其原因主要是這種在銅器上進(jìn)行金屬“嵌錯”的裝飾工藝技術(shù)自商代的晚期出現以后，直到今天仍在流傳采用。但就其鑲嵌的方法來(lái)說(shuō)，卻有值得商榷的地方，在銅器上進(jìn)行金屬“嵌錯”，先是銅錯，然后才是金錯和銀錯等。錯銅用的材料是純銅，純銅具有較好的延展性，顏色紫紅，可與青銅的色彩形成反差，所以古人就利用它來(lái)鑲嵌裝飾青銅器。鑲嵌的方法有“嵌錯法”和“鑄鑲法”[10]。“嵌錯法”是早期主要的銅錯鑲嵌方法，它直接用經(jīng)過(guò)錘煉加工和退火處理的紅銅薄片裁剪成一定形狀后鑲嵌進(jìn)青銅器的表面，然后再磨錯。“鑄鑲法”是利用純銅的熔煉溫度（1230～1280℃）高于青銅（1150～1250℃）這一特點(diǎn)，先鑄出帶凸榫的紅銅飾片，然后把它放在器表外范相應的位置，鑄器時(shí)把它鑲嵌進(jìn)銅器表面。用“嵌錯法”制成的紋飾圖案一般比較簡(jiǎn)單，邊沿多以直線(xiàn)為主，如三角形、長(cháng)方形、直線(xiàn)形等，遇有轉彎曲角的紋飾圖案時(shí)，往往需要接片，因而常有接縫痕跡，而且嵌錯上去的紋飾與銅器基體結合不甚緊密，接縫明顯。而用“鑄鑲法”制成的紋飾圖案，其線(xiàn)條就曲直自如，變化多樣，沒(méi)有接縫痕跡，與銅器的基體結合緊密，多以成組成對的造形復雜的動(dòng)物圖案為主[11]。
金銀錯是晚于銅錯出現的銅器裝飾方法，因此在鑲嵌工藝上有一個(gè)承前繼后的過(guò)程，早期采用的都是“嵌錯法”，后來(lái)才發(fā)展到同時(shí)采用“鎏制法”。但迄今尚未見(jiàn)有采用“鑄鑲法”來(lái)鑲嵌金銀錯的，蘇榮譽(yù)、華覺(jué)明等人推測，其原因有可能是因為黃金比銅珍貴，而銀的熔點(diǎn)又比銅低得多，鑄造時(shí)熾熱的銅液會(huì )把銀制紋飾熔壞，所以，無(wú)法進(jìn)行鑄鑲[12]。“嵌錯法”通常也只能夠鑲嵌一些以線(xiàn)條或造形比較簡(jiǎn)單的紋飾圖案，而且往往要接片，如鑲嵌圖案復雜、精美的金錯或銀錯紋飾時(shí)就要使用鎏制的辦法，這一鑲嵌方法已被英美兩國的考古學(xué)者所證實(shí)，他們曾用科學(xué)儀器對收藏于英國倫敦布魯埃特古董行的我國漢代三件通體鑲嵌有精美紋飾圖案的鎏金錯銀甗、鎏金錯銀蒜頭壺和鎏金錯銀盆(圖二)進(jìn)行鑒定，證實(shí)器上的錯銀紋飾都是用鎏制的方法鑲嵌上去的[13]。
近年來(lái)筆者以上述錯金銀銅器為依托，結合鎏金銀制作的工藝特點(diǎn)，對我館及兄弟館收藏的部分實(shí)物進(jìn)行了觀(guān)察對比和分析研究，認為凡是用“鎏制法”鑲嵌的金銀紋飾，都具有以下的基本特征∶
1、器物所鑲嵌的金銀紋飾圖案大多是連片滿(mǎn)體而且是精美繁縟，線(xiàn)條曲直自如，變化多端的；
2、由于鑲嵌的金銀紋飾是經(jīng)多次涂填烘烤而成的，因此鑲嵌的金銀紋飾與銅器基體連接密合、牢固，通常沒(méi)有脫落的現象，看不出嵌接和接片的痕跡。如有脫落，露出的溝槽一般都較淺，極少有修鏨痕跡；
3、鑲嵌的金銀紋飾是經(jīng)涂填堆積而成的，所以表面有呈高低不平的堆積狀態(tài)，沒(méi)有捶打過(guò)的痕跡；
4、按器物的紋飾結構布局，在不應鑲嵌金銀的地方也鑲嵌有金銀材料，或是在金紋飾上鑲嵌了銀的紋飾，而在銀紋飾上鑲嵌了金的紋飾，造成鑲嵌錯位的現象；
5、用鎏制法進(jìn)行鑲嵌的銅器，表面上會(huì )滲進(jìn)有金或銀的痕跡，如果錯磨不干凈，往往會(huì )在器物的表面遺留下金銀的薄膜痕跡，如果是銀膜的話(huà)，氧化后就會(huì )在涂抹過(guò)金泥或銀泥的表面形成有一層灰黑色薄膜。
以此特征來(lái)判斷，比較典型的器物還有中山靖王劉勝墓出土的錯金博山爐[14]、劉勝妻竇綰墓出土的錯金銀鑲嵌豹形鎮[15]和錯金朱雀銜環(huán)杯[16]、江蘇徐州出土的錯金云龍紋樽[17]以及收藏于英國倫敦埃斯肯納齊古董行的錯金銀狩獵紋車(chē)飾[18]、收藏于英國倫敦戴迪野古董行的錯銀幾何云紋車(chē)飾[19]和收藏于美國弗利爾美術(shù)館的錯銀幾何紋扁壺[20]等等。我館收藏的肇慶北嶺松山戰國墓出土錯銀銅罍器身上所鑲嵌的銀錯紋飾其線(xiàn)條雖然纖細，但器上的銀絲整體上并沒(méi)發(fā)現有接縫的痕跡，而且凡是有鑲嵌銀錯紋飾的器表部位都有一層帶有銀亮灰黑色的氧化層，個(gè)別有違紋飾結構規律的地方還鑲嵌有小片狀的銀錯紋飾（圖三），很明顯銅罍器身上的錯銀紋飾是用涂抹“銀泥”進(jìn)行烘烤的辦法制成，其表面銀亮而灰黑的氧化層正是因未磨錯干凈的鎏銀層氧化后變成的。另外，洛陽(yáng)市文物考古工作隊收藏的洛陽(yáng)小屯出土錯金銀團花紋流鼎，鼎上鑲嵌的金銀紋飾雖然圖案簡(jiǎn)單，而且都是小片材，但其流嘴下部?jì)蛇叿謩e與鼎腹相連接處有一塊三角形紋飾，從該鼎紋飾金銀相錯的整體布局來(lái)看，原應鑲嵌的是一個(gè)全金錯三角形紋飾，但現在在其與鼎腹鄰近的一塊三角形銀錯紋飾相連接處卻有一角鑲嵌了銀錯，破壞了該金錯三角形紋飾的結構規律，這是在填涂鼎腹鄰近流嘴那塊三角形銀錯紋飾時(shí)，把流上那塊原應填涂“金泥”的紋飾凹槽也填進(jìn)了“銀泥”，才會(huì )出現這種情況，而且無(wú)論是銅器基體與金銀錯相銜接，還是金銀錯相銜接之處，都十分平整、光滑、自然，沒(méi)有接縫的痕跡，只有“鎏制法”才會(huì )有這樣的效果。
由此可見(jiàn)，我國古代傳統的錯金銀工藝技術(shù)并非象人們一貫所認為的那樣，純粹采用的是“嵌錯法”，也不是象趙振茂先生所認為的那樣，純粹采用的是“鎏制法”。大量的實(shí)物資料可以看到，在戰國早期以前，不但已有用于鑄制錯金銀青銅器的范模，而且還有已鑄制或鏨刻好可用于鑲嵌金銀紋飾的線(xiàn)槽的青銅器[21]，更有已制作好錯金絲的銅器[22]，這些都證實(shí)了我國在戰國早期以前己有制造金絲的技術(shù)（是通過(guò)拉絲還是其它方法制得有待進(jìn)一步研究）。因此，筆者認為，古代傳統的錯金銀工藝技術(shù)在戰國早期以前采用的都是“嵌錯法”，鑲嵌用的金銀材料既有絲材也有片材，到了戰國的早中期以后，尤其是戰國的晚期至西漢早期，隨著(zhù)鎏金銀技術(shù)的出現，就開(kāi)始采用鎏金銀的方法來(lái)鑲嵌金銀紋飾，到了西漢的中晚期更為普遍，不管大件、小件的器物都采用這一方法。由于“鎏制法”的運用，使銅器上鑲嵌出來(lái)的紋飾圖案更為精美，裝飾效果更為強烈，從而標志著(zhù)我國古代錯金銀工藝進(jìn)入到一個(gè)鼎盛的時(shí)期，這個(gè)時(shí)期一直延續到東漢，所以才有許慎對“錯”字的注釋。因此，古代的錯金銀工藝技法應該包括“嵌錯法”和“鎏制法”。
二、傳統錯銀銅器補配件制作工藝方法
所謂傳統的錯銀銅器補配件制作工藝也即是古代制作錯銀銅器時(shí)所使用的工藝方法，它包括有“嵌錯法”和“鎏制法”，這兩種工藝方法是師輩們過(guò)去修復錯銀銅器時(shí)一貫使用的方法。上世紀七十年代初，筆者目睹了師輩們在修復、復制錯金銀銅器時(shí)，采用這兩種傳統工藝來(lái)制作銅器上的錯金銀紋飾，都取得了較好的效果。“嵌錯法”和“鎏制法”是兩個(gè)鑲嵌方法不同而其它的工藝完全一樣的技法，其基本工藝過(guò)程如下∶
(一)補配件基體的制作
補配件基體的制作，傳統工藝上有鑄制或打制的方法。如果是鑄制的，較粗大的紋飾通常是在作范母時(shí)就預留下準備鑲嵌銀材用的凹槽；纖細的錯銀紋飾，往往是在補配件基體鑄制出來(lái)后，才在基體表面用鏨子鏨刻或用化學(xué)液蝕刻出凹槽。如果是打制的，基體上鑲嵌制取用的凹槽只能通過(guò)鏨刻或蝕刻的方法來(lái)。
刻制方法是∶選取幾點(diǎn)采用跳焊或跳粘（用可逆向的快速型膠粘劑）的辦法把制好的補配件基體暫時(shí)連接填補在殘缺部位上，然后根據器物原有的銀錯紋飾特征進(jìn)行描繪復原。描繪時(shí)可根據不同的刻制方法分別選用滿(mǎn)涂刻畫(huà)法或直描法進(jìn)行。蝕刻法是把待蝕刻的整件補配件基體都涂布上白色磁漆之類(lèi)的保護漆，干透后在保護漆上用油性彩筆把需要鑲嵌銀材的紋飾描繪出來(lái)，并用刀具將紋飾線(xiàn)條上的保護漆剔除干凈，然后用化學(xué)蝕刻液（如三氯化鐵等溶液）進(jìn)行蝕刻，最后用刻銅刀或鏨刀把凹槽修整好。鏨刻法是在補配件基體上直接用油性彩筆把需要鑲嵌銀材的紋飾或銘文直接描繪好后，放置在鏨花膠上進(jìn)行鏨刻。無(wú)論是蝕刻法，還是鏨刻法，凹槽槽底不能過(guò)于平滑，需有麻面，而且槽壁要呈上窄下寬的“¤”形，這樣銀材鑲嵌后才牢固。
(二)鑲嵌銀絲或銀片
1、鑲嵌前的準備工作
(1)嵌錯法的銀材制備方法
¤嵌錯法所使用的銀葉或銀絲一般都需要經(jīng)過(guò)金銀首飾廠(chǎng)加工或修復人員自行打制才能適合鑲嵌使用。自行打制時(shí)選用的銀塊或銀條要純度較高，而且要用力均勻適中，通常先從中間開(kāi)始往一邊的尾端橫打一遍，然后把銀塊掉轉過(guò)來(lái)用同樣辦法從中間接著(zhù)往另外一邊的尾端橫打一遍，使其延長(cháng)變成長(cháng)條形的銀塊后，再從銀塊豎著(zhù)的方向分左右兩邊捶打把長(cháng)條形的銀塊展闊擴寬，并把它翻轉過(guò)來(lái)改用開(kāi)錘另一頭呈圓頭平頂的錘頭從中間往四邊有順序地錘打一到二遍，將其打成片狀。銀的金相結構本來(lái)呈混亂無(wú)規則狀態(tài)，但經(jīng)數次反復敲打后，其晶格結構就會(huì )變?yōu)榕帕姓R而發(fā)硬，如果繼續錘打的話(huà)，晶格因互相擠壓而破裂和穿晶，造成銀料開(kāi)裂、破邊而掉碴，造成銀料的損失，因此，需要用火燒紅后使排列整齊的晶格又重新變?yōu)榛靵y的無(wú)規則的狀態(tài)而變軟，才繼續錘打。如此反復錘打，直到符合鑲嵌使用的厚度（要比凹槽略高出一些）時(shí)為止。
(2)鎏制法的銀材制備方法
鎏制法所使用的銀材是“銀泥”，俗稱(chēng)為“銀汞齊”，“銀汞齊”由于有毒，而且不易保管，所以在市場(chǎng)上是不能購到，必須由修復人員自行制作。其制作過(guò)程如下∶
① 打制銀絲
制作“銀汞齊”需要把銀材打制成極薄的銀絲，制作方法同嵌錯所需的銀葉打制方法基本相同，不同的是要比嵌錯用的銀葉要薄得多，一般厚度約為0.2～0.3毫米，打到越薄時(shí)越要注意錘打力度的均勻適中。退火時(shí)不要過(guò)火，銀葉見(jiàn)紅就立即離火，否則銀葉會(huì )被燒化而熔在火中。銀葉打成后，用濃度為50%的硝酸溶液將表面的污漬和雜質(zhì)刷洗干凈，把其剪成15×2毫米左右的絲條（剪下的銀絲條會(huì )呈卷曲狀），最后根據需配制的用量稱(chēng)好，并用干凈的高麗紙包好待用。
②殺銀
殺銀又稱(chēng)煞銀，是把銀溶制成“銀泥”的過(guò)程，它是借助汞（俗稱(chēng)水銀）來(lái)把銀溶合成“銀汞齊”（銀泥）。銀在常溫下是一種延展性?xún)H次于金的固體物質(zhì)，其熔點(diǎn)為960.5℃，沸點(diǎn)為2000℃。而汞是一種可流動(dòng)的液態(tài)金屬物質(zhì)，它除鐵之外可以與大多數的金屬形成合金，汞在常溫下具有輕微的揮發(fā)性，但到-39℃時(shí)又會(huì )凝固成可延、可展的固體，其沸點(diǎn)為356.9℃。如按一定比例在加熱的條件下將汞與銀混合，就會(huì )變成稠粘土一樣的“銀汞齊”。其混溶過(guò)程是一種物理現象，辦法是∶將石墨坩堝放置在點(diǎn)燃的焦炭爐上，當坩堝燒紅到三分之二時(shí)（約700℃），即將銀絲準確迅速地滑入坩堝內，并用長(cháng)把鐵鉗不斷地轉動(dòng)坩堝，讓銀絲受熱均勻。當銀絲燒得通紅時(shí)（約600℃），就由原來(lái)蓬松的狀態(tài)轉縮為將熔未熔的團狀，此時(shí)立即把8～9倍于銀的液態(tài)汞迅速倒入坩堝中。液態(tài)汞遇高溫時(shí)一面冒出大量濃烈的劇毒蒸氣，一面對燒得通紅的銀絲進(jìn)行選擇性的潤濕捕集，向被捕集到的銀絲進(jìn)行擴散，使銀絲不斷收縮溶化生成“銀汞齊”。為促使銀絲的充分溶化，這時(shí)可用燒紅的白炭棒插入汞液中不停地上下攪拌。在液體汞劇烈的沸騰中，銀與汞就迅速地溶融混合，待其溶融混合完全后，即把它又快又穩地倒進(jìn)盛裝有涼水的白瓷盆內，冷卻后把沉在水底呈泥狀的“銀泥”捏成團塊放回瓷盆內備用。
在殺銀過(guò)程中要注意的是銀汞的混溶情況，時(shí)間的長(cháng)短要掌握好。如過(guò)長(cháng)，銀汞混溶物里的水銀蒸發(fā)過(guò)量，殺出來(lái)的“銀泥”太干而不好用，甚至會(huì )造成銀扒在坩堝底的情況；如過(guò)短，“火候”不夠，銀與水銀就不能充分溶融，殺出來(lái)的“銀泥”太稀，使用時(shí)會(huì )析出水銀液來(lái)，而鎏制物上見(jiàn)不到白銀，嚴重的話(huà)，“銀泥”里還會(huì )仍存在有一團團疙瘩，甚至還夾雜有未混溶的銀絲。成品“銀泥”用手捻捏時(shí)感覺(jué)到細膩無(wú)碴，不軟不硬，捏成山形也不會(huì )析出水銀液的，就是質(zhì)量最好的“銀泥”。
2、鑲嵌
(1)嵌錯法的鑲嵌方法
把銀片依照需鑲嵌的紋飾圖案剪成片狀或絲狀，然后將其用火適當加熱，再放置在凹槽中進(jìn)行錘打，使之嵌入鏨槽內，銀絲或銀片富有極好的延展性，經(jīng)錘打后會(huì )充填滿(mǎn)上窄下寬的鏨槽而形成鑲接。但對于胎質(zhì)軟薄的青銅器，不能用錘打辦法進(jìn)行鑲嵌，只能用質(zhì)地堅硬的玉石或瑪瑙制成的“壓子”把銀絲或銀片擠壓進(jìn)“”形槽中，為增強銀與補配件基體接合的牢度，擠壓前可先涂上一些粘合劑。
(2)鎏制法的鑲嵌方法
鎏制法的鑲嵌方法實(shí)際上就是“鎏銀”過(guò)程中的“抹銀”和“開(kāi)銀”[23]。
抹銀是把制作好的“銀泥”涂抹在補配件基體上相應的凹槽中。為保證鑲嵌的牢固，涂抹前要用濃度為10%的稀硝酸溶液把凹槽上附著(zhù)的各種雜質(zhì)和油脂清洗干凈，然后根據需鑲嵌紋飾的大小選用適中的鎏銀棍點(diǎn)銀泥和濃度為50%的稀硝酸把凹槽填滿(mǎn)。稀硝酸在這里可起到促使銅分子活化，克服其表面張力，提高浸潤性的作用。
開(kāi)銀就是通過(guò)用炭火烘烤，把銀泥中的汞蒸發(fā)掉，讓銀緊貼于補配件基體凹槽中，形成鑲嵌。烘烤時(shí)把白木炭點(diǎn)燃搧旺，然后將涂填好銀泥的補配件放在炭火上烘烤，隨著(zhù)溫度的升高，混和在銀泥里的汞就會(huì )蒸發(fā)，當升至約270℃時(shí)，將其夾離火源，并迅速用豬鬃毛刷子在“銀泥”上輕輕地蹾壓和敲打（行話(huà)稱(chēng)之為“堵”），讓“銀汞齊”中的銀粒緊密地粘附在凹槽中。堵完后又再放在火上再加熱，再堵，如此反復數遍，隨著(zhù)溫度升高至約350℃時(shí)，由于水銀上浮蒸發(fā)而銀微粒下沉濃縮，此時(shí)會(huì )呈現出水汪汪的水銀亮來(lái)，為讓銀微粒能夠均勻緊密地沉積在凹槽中，就要立即撤火，并迅速地用脫脂棉輕輕地揉、擦、按沉積在凹槽中的鎏銀層。鎏銀層在邊揉擦邊烘烤的過(guò)程中，就會(huì )逐漸地由發(fā)亮而變?yōu)榘l(fā)暗，轉呈米白色，這時(shí)就要適當地加大炭火，把銀泥中的汞完全蒸發(fā)掉，銀就牢牢地鑲嵌在凹槽中了。如果一次不能把凹槽填滿(mǎn)的話(huà)，可重復進(jìn)行多次，直到把凹槽填滿(mǎn)為止。
在鎏制鑲嵌過(guò)程中，如要鎏銀又要鎏金時(shí)，必須要先鎏金后鎏銀。鎏金時(shí)不要將金泥填進(jìn)鎏銀的凹槽中，填進(jìn)了就要把它清除干凈再鎏銀。
(三)磨錯
鑲嵌完成后，銀制紋飾與銅補配件基體的表面并不平整，要用油石、銼刀或金屬砂紙進(jìn)行磨錯，使鑲嵌的銀材與銅補配件基體的表面平滑，達到“嚴絲合縫”的地步，最后再用椴木炭沾水打 磨，使之光滑平整，完成補配件的制作。
（來(lái)源：廣東省博物館學(xué)會(huì )編的《文物保護與利用》）
（本站編輯：劉玞珪）
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