余叔巖學(xué)譚派備嘗艱苦
余叔巖出身梨園世家，祖籍湖北羅田縣，1890年（光緒十六年）生于北京城，是京戲三鼎甲之一，余三勝之孫名旦余紫云之子。
余叔巖自幼在家學(xué)戲，請姚增祿開(kāi)蒙，先學(xué)的是武生戲，以《探莊》《娛蛤嶺》打基礎。他天賦好，接受能力強，姚先生非常鐘愛(ài)。11歲又向吳聯(lián)奎學(xué)老生戲，經(jīng)常串演娃娃生一類(lèi)的角色。譚鑫培和余紫云合演《三娘教子》,余叔巖扮演薛倚哥。16歲時(shí)即以小小余三勝的藝名在天津演唱,很受觀(guān)眾的歡迎。在津搭班時(shí)期，拜薛鳳池為師，學(xué)了《落馬湖》《連環(huán)套》《劍峰山》等黃派（黃月山)武生戲。后來(lái)，因為疲勞過(guò)度而咯血，不得不中止舞臺生活。
余叔巖輟演回京后，曾轉業(yè)到政界工作。他為了不荒廢自己的京劇專(zhuān)業(yè)，不論嚴寒酷暑，每天黎明一定要喊嗓子，風(fēng)雨不停，堅持鍛煉，他從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)對京劇藝術(shù)的深造和提高。為此他還參加了名票友樊棣生主辦的陽(yáng)春友會(huì )票房，通過(guò)彩串、票演，借以實(shí)踐。因玩兒票有機會(huì )接近紅豆館主陳彥衡等人，對他研習譚派的唱腔、音韻和戲曲文學(xué)很有幫助。同時(shí)，他更刻苦地練習唱、念的基本功，以提高自己的藝術(shù)造詣和文學(xué)修養。
余叔巖嗓音好轉后，經(jīng)其岳父陳德霖的介紹，拜當時(shí)有名的老生大王譚鑫培為師，希望得到譚的培養，在京劇表演藝術(shù)上能夠比較快地提高?？墒?，他沒(méi)有料到，學(xué)譚并非一帆風(fēng)順，而是艱苦備嘗。
譚大王在京劇界雖有很高威望，但是受封建社會(huì )思想的影響，藝不輕傳。以后余叔巖只跟師傅學(xué)了開(kāi)場(chǎng)帽兒戲《太平橋》和《失空斬》里的王平。通過(guò)學(xué)習這兩出戲，他感到學(xué)譚真不易呀!只好另想辦法。他一方面勤于觀(guān)摩譚的演出,一方面向給譚配戲的著(zhù)名演員錢(qián)金福、王長(cháng)林等人請教,力求掌握譚派藝術(shù)的精華。經(jīng)過(guò)幾年的學(xué)、看、鉆、練，表演水平有了很大的提高。
1917年，余叔巖的嗓音完全恢復，重新登上京劇舞臺，以他獨特的藝術(shù)風(fēng)格，獲得廣大群眾的贊許。
1918年，余叔巖向友人表示，愿意給梅蘭芳挎刀（即做配角的意思），借以得到更多的實(shí)踐機會(huì )。梅蘭芳慨然應允，10月，梅、余正式合作，在當時(shí)的東安市場(chǎng)吉祥茶園(即吉樣戲院)演出了生旦對兒戲。梅、余合作演出之后，轟動(dòng)北京城。從此，余叔巖即南來(lái)北往，譽(yù)滿(mǎn)全國。
1917年譚鑫培去世之后，余叔巖是杰出的譚派繼承人。他學(xué)譚不死學(xué)，在譚派表演藝術(shù)的基礎上，有發(fā)揮,有創(chuàng )造。唱、念、做、打各方面學(xué)的都是譚派，但他把學(xué)到的演技, 根據本身的條件，“化”了以后，再拿到舞臺上表演，做到了似“譚”不是“譚”，被當時(shí)的廣大觀(guān)眾譽(yù)為“新譚派”。
他在唱上造詣很深，嗓音色美而甜，腔韻味醇而厚，柔中有剛，直中有曲，圓潤而不油滑。他那富于變化的旋律和音韻，能夠恰當地表現出各種人物不同的思想感情。念白咬字準確，干凈而松弛。做功細膩、講究，身段、步法運用自如。演靠把老生戲的起打，一招一式，準而穩，脆而緊，腳底下干凈利落，稱(chēng)得起四功俱佳，各有特色。
經(jīng)過(guò)多年的舞臺實(shí)踐，余叔巖對自己的表演不斷加工,不斷改革,逐漸形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格，從“新譚派”進(jìn)一步創(chuàng )出了一個(gè)新的流派——余派。
余叔巖在表演上，有獨到的見(jiàn)解。有一次，他和坤伶老生孟小冬一起研究《武家坡》中薛平貴的出場(chǎng)，余叫孟先表演一番，孟認真地走了一遍，問(wèn)余怎么樣?余搖著(zhù)頭，表示不對。孟小冬一遍又一遍地走了3次，余叔巖都不滿(mǎn)意。孟看著(zhù)手里拿的馬鞭，觀(guān)察一下出場(chǎng)亮相的部位,甚至于每個(gè)細小的動(dòng)作，心想：“沒(méi)錯兒呀”，一時(shí)感到不知所措。余叔巖笑著(zhù)對孟小冬說(shuō)：“你的身段、部位都沒(méi)錯兒，錯就錯在眼睛沒(méi)有神，心里沒(méi)有人?！泵闲《?tīng)完，更加茫然了。余接著(zhù)說(shuō)：“演戲要研究戲情、戲理，薛平貴離家18載，好不容易回到了投軍前的寒窯所在地——武家坡，眼里要表現出恨不能立刻見(jiàn)到王寶釧。演員表演，只有心中有人，眼里才能有神。所以我時(shí)常講，在表演上要想有人、有戲，就得心中有人，就是這個(gè)道理?！?/span>
余叔巖剛剛進(jìn)入中年，即因病魔纏身，不得不結束了舞臺生活。盡管如此，他對京劇藝術(shù)的鉆研并沒(méi)有中斷，直到1943年病故。
侯喜瑞寧可筋長(cháng)一寸，不許肉厚一分
侯喜瑞，回族人，1891年出生在河北省衡水縣，后遷居北京。他幼年喪母，家境清貧,9歲時(shí)，經(jīng)人介紹入喜連成科班學(xué)藝，與雷喜福(老生)、王喜秀(老生，藝名金絲紅)、康喜壽(武生)、陸喜才(武丑)、陳喜興(老生)等同是該科班第一科的學(xué)生。
最初，侯喜瑞向勾順亮學(xué)“梆子老生”，曾演過(guò)《殺廟》、《三疑記》等，后又從蕭長(cháng)華學(xué)小花臉，唱過(guò)《打皂王》、《打砂鍋》，最后才跟韓樂(lè )卿學(xué)架子花和武花臉；工架、身段受過(guò)羅春友的指點(diǎn)。他第一出花臉戲演的是《神州擂》中的李逢。
侯喜瑞年輕的時(shí)候,就能深刻地領(lǐng)會(huì )“臺上一分鐘，臺下幾年功”這個(gè)戲曲口訣的意義。很早,他就立下了“寧可筋長(cháng)一寸，不許肉厚一分”的誓言，每天勤學(xué)苦練。出科后，更加刻苦用功，不論風(fēng)天、雨日，天不亮就跑到北京天壇偏僻荒涼、人煙稀少的南墻根去練功——喊嗓子、念話(huà)白、拉山膀、耗大頂、打拳、舞劍。趕上雨后地滑或是雪后結冰的日子，他反而加上一課——擰旋子、翻跟斗。就是這樣年復一年地練，鍥而不舍10余年，練出了一身過(guò)硬的本領(lǐng)。
侯喜瑞坐科的時(shí)候，原有一副好嗓子，后因勞累過(guò)度，嗓音失潤，唱起來(lái)不那么宏亮了。他嗓音雖然較差，但嘴里有勁，沙音、炸音、齒音、腭音都不錯，于是他根據自身的條件，另辟蹊徑，創(chuàng )造出蒼勁挺拔、沙棱有味的唱和念：嗓兒沙而不啞、寬而不濁；唱腔質(zhì)樸簡(jiǎn)練，感情真摯，每個(gè)字的字首、字腹、字尾都要唱足，做到字字真切，清晰入耳；念白，咬字準，收韻足，口勁大，不飄浮，鏗鏘有力，節奏分明。不論扮演主要角色，還是演配角，都能突出人物的個(gè)性，做到形象生動(dòng)，演得恰到好處。
侯喜瑞出科搭班演戲的時(shí)候，著(zhù)名花臉黃三（原名黃潤甫）還活躍在北京舞臺上，這就給了他學(xué)習黃派表演的機會(huì )。
按這個(gè)條件要求, 侯喜瑞顯然不夠標準?？墒撬朴趽P長(cháng)避短,憑著(zhù)他那為藝術(shù)而攻堅的精神, 能夠變不利為有利。
過(guò)去花臉演員撕翼, 講究撕鬢不過(guò)乳。侯喜瑞個(gè)兒矮, 要按老規矩表演,肯定是小氣、不像樣兒。他演《盜御馬》的竇爾墩, 出場(chǎng)亮相后, 撕鬢、捋耳毛子是昂首、挺胸、膀臂高抬, 動(dòng)作幅度加大, 氣宇軒昂,讓臺下觀(guān)眾看不出矮來(lái)。
楊小樓身高一米八, 侯喜瑞不過(guò)一米六左右, 他倆演《連環(huán)套》“拜山”一場(chǎng)時(shí),竇爾墩要和黃天霸站在一起, 有一場(chǎng)針?shù)h相對的念白。楊、侯二人一高一矮, 并肩站立, 身量懸殊,從形象上侯喜瑞就輸著(zhù)一籌?？墒撬糜诳s腹、長(cháng)腰、“站緊丁”。這樣一立腰, 使他的體型增高增大, 四肢舒展, 動(dòng)作幅度大,彌補了瘦小的不足。另外,在站的角度上也有高明辦法, 他和楊小樓錯著(zhù)站,楊在前, 侯稍后退, 這樣一來(lái),在觀(guān)眾的視覺(jué)上就不顯矮了。
侯喜瑞演《戰宛城》, 曹操“馬踏青苗”一場(chǎng), 趟馬的表演非常精彩。雖然戴相紗,掛黑滿(mǎn),內襯褶子, 外罩蟒, 腰圍玉帶, 足穿厚底兒靴, 左手掄著(zhù)令旗、寶劍, 右手拿著(zhù)馬鞭, 扮相這樣復雜,可是他能利用這些零碎兒成為出戲的東西。侯喜瑞這場(chǎng)戲首先要做出曹操怕戰馬踏壞青苗, 騎著(zhù)馬小心翼翼地走,用厚底兒靴的靴尖兒踢著(zhù)蟒的下擺, 而能做到只見(jiàn)蟒動(dòng), 看不見(jiàn)靴子。腳底下干凈利落。用他自己的話(huà)來(lái)說(shuō), “表演要先打雷, 后打閃,不能叫肉埋在飯里頭”。在表演馬驚之前, 先來(lái)個(gè)鋪墊動(dòng)作, 右手一甩馬鞭, 隨著(zhù)右腳來(lái)一個(gè)墊步兒, 讓觀(guān)眾看著(zhù)這匹馬有點(diǎn)兒發(fā)毛的意思,跟著(zhù)就是趟馬的表演: 左右甩馬鞭, 右手繞馬鞭勒馬, 動(dòng)作雖大而能使兩層水袖不散、黑滿(mǎn)不亂。掄著(zhù)馬鞭走蹬步, 身段好看,既美又帥。
侯喜瑞演《長(cháng)坂坡》, 曹操在山頭觀(guān)戰, 無(wú)聲的動(dòng)作,能博得觀(guān)眾的滿(mǎn)堂彩。當趙云力戰曹八員將之后, 耍完下場(chǎng)走進(jìn)后臺。這時(shí)曹操的面部表情起了變化, 雖然他臉上勾著(zhù)水白粉,可是從他眼神里和肌肉上能讓觀(guān)眾看出曹操對趙云的驚訝和嘆服。他這個(gè)無(wú)聲的表演, 每一次都能使觀(guān)眾的情緒不斷,把戲往上托了一下。
侯喜瑞功底扎實(shí), 武把子沖, 不僅文戲絕, 武戲也好。他與楊小樓合演過(guò)《惡虎村》（扮璞天鵬）,與李春來(lái)合演過(guò)《伐子都》(扮演穎考叔), 與閻嵐秋（藝名“九陣風(fēng)”）合演過(guò)《取金陵》(扮演赤福壽), 大刀片兒舞得風(fēng)雨不透,開(kāi)打也是手上準, 腳底下穩。
建國后, 侯喜瑞已是花甲之年,還到中國戲曲學(xué)校和北京市戲曲學(xué)校執教。幾十年來(lái)登門(mén)求藝的人不計其數, 桃李門(mén)墻,為京劇界培育出許多的藝術(shù)人才。
侯喜瑞生活有規律, 善于攝養, 他的經(jīng)驗是: “吃飯少食肉, 每餐減三口, 睡覺(jué)不蒙頭,飯后百步走?！绷硗? 他得意時(shí), 淡然；失意時(shí), 泰然。他那不極度興奮、不過(guò)分憂(yōu)郁的性格, 促使他體健壽高。1982年逝世時(shí),享年92歲, 可算是梨園壽星。
遲月亭的跟頭“上去一個(gè)蛋下來(lái)一條線(xiàn)”
京劇是唱、念、做、打、翻, 幾種藝術(shù)手段組成的綜合藝術(shù)。翻指的是翻跟斗,它是武戲演員必修的基礎課。
跟斗有大（即長(cháng)跟斗）、?。炊谈罚┲? 學(xué)練的步驟, 先易后難, 先練小跟斗,后練大跟斗。跟斗雖只有大、小兩類(lèi), 但細分起來(lái), 卻名目繁多。翻“小跟斗”比較容易, 翻“大跟斗”
難度很大, 有兩種不同的練法:一是“野練兒”；一是老師“抄”出來(lái)的?！耙熬殐骸本毘鰜?lái)的跟斗, 準確性把握不大, 跟頭翻起來(lái)沒(méi)譜兒,讓觀(guān)眾看著(zhù)揪心?！俺背鰜?lái)的跟斗, 翻起來(lái)穩, 落下來(lái)準, 按手就起, 指哪兒落哪兒。
當年, 伴著(zhù)著(zhù)名武生楊小樓演戲的翻打武生遲月亭, 已經(jīng)搭班演戲多年,而且他翻的跟斗在梨園行中可以說(shuō)是屬一屬二了, 可是他在臺下練功,還自己掏錢(qián)請了兩位“抄”功的先生（一個(gè)“正把”、一個(gè)“旁把”),每天給他“抄”跟頭呢! 十年如一日,他的功夫能到什么程度可以想見(jiàn)了。
遲月亭翻“虎跳前撲”、“小翻提”之類(lèi)的跟斗, 講究“上去一個(gè)蛋兒,下來(lái)一條線(xiàn)兒”。所謂“一個(gè)蛋兒”, 就是跟斗翻起來(lái)在空中旋轉的一剎那, 身體要像個(gè)圓球似的?！耙粭l線(xiàn)兒”呢,就是跟斗落下來(lái)的時(shí)候,要求平穩降落, 好像一條垂直的線(xiàn)兒。當年在梨園行里提起遲月亭翻的跟斗, 誰(shuí)都得挑起大拇指。
言菊朋學(xué)譚派狠下苦功
京劇表演藝術(shù)有個(gè)風(fēng)格問(wèn)題, 風(fēng)格就是藝術(shù)的成就。京劇界流派繁多,在表演上各有其藝術(shù)風(fēng)格。老生行中不少著(zhù)名流派是從學(xué)譚(譚鑫培)基礎上衍化出來(lái)的, 有的拜師求藝,有的觀(guān)摩借鑒,有的登門(mén)請教。學(xué)法雖不同, 但都創(chuàng )出了自己的流派。因為譚鑫培藝不輕傳, 所以學(xué)之不易。言菊朋學(xué)譚,更是難上加難。
言菊朋生于1890年, 卒于1942年, 蒙族人, 清朝末年曾在理藩院供職。民國初年,又在各部任過(guò)主事之類(lèi)的差事。有豐富的文化知識和淵博的藝術(shù)修養, 喜詩(shī)畫(huà), 善書(shū)法, 精通字韻音律, 酷愛(ài)京劇藝術(shù)。學(xué)演老生,藝宗譚派, 曾參加過(guò)言樂(lè )會(huì )票房。他衷心的愿望, 想拜入譚氏門(mén)墻, 雖多方求人, 盡了最大努力,但終未得到譚鑫培的允許。
言菊朋是一位苦心學(xué)譚的票友,不能拜師求藝,只好另想辦法。每逢譚鑫培演出,他場(chǎng)場(chǎng)必到。帶著(zhù)筆記本, 專(zhuān)心地坐在臺下觀(guān)摩, 聽(tīng)著(zhù)譚的唱、念, 看著(zhù)譚的表演,手眼不停地記, 酷暑三伏,汗流浹背，嚴寒三九, 凍傷雙腳, 他照常地聽(tīng)、看、記、練, 從不間斷。
為了學(xué)譚,他設法結識與譚經(jīng)常配戲的演員。從王瑤卿、楊小樓、錢(qián)金福、王長(cháng)林等人那里得來(lái)譚演出的劇本“總講”,學(xué)到譚的唱腔、表演。
有志者事竟成。經(jīng)過(guò)刻苦學(xué)、堅持練和不斷鉆研, 終于學(xué)有成就。1923年,言菊朋竟參加了承華社去上海, 與梅蘭芳合作演出。從此正式下海, 入了梨園行, 以舊譚派之首領(lǐng)的頭銜,做了專(zhuān)業(yè)演員。
言菊朋中年以后,在學(xué)譚的基礎上進(jìn)行了創(chuàng )新工作。他廣泛地融會(huì )了京劇青衣、花旦、小生、老旦各行當的唱腔, 甚至于地方戲曲、京韻大鼓的旋律,也盡量吸收。博采眾長(cháng)之后, 根據自己嗓音的條件, 創(chuàng )造性發(fā)揮自己的唱法, 通過(guò)多年的舞臺實(shí)踐, 得到觀(guān)眾公認,形成了具有獨特風(fēng)格的言派。
言派的表演, 最大特點(diǎn)是以唱、念取勝。因為言菊朋是舊文人,深通音韻,講究四聲,平仄、尖團、反切, 在吐字行腔使字音正確上下過(guò)很大功夫。他的唱法是字重腔輕,腔由字生, 吐字清楚,歸韻準確,按字音創(chuàng )新腔, 突破了譚派的范疇。
言派的唱腔, 盡管旋律豐富, 變化多端, 曲折婉轉, 若斷若續,而能做到音不飄、字不倒。其行腔有似險而圓, 纖巧而蒼勁的特色。
言菊朋唱“二黃三眼”最拿手,演《過(guò)昭關(guān)》、《二堂舍子》、《賀后罵殿》、《上天臺》等劇唱來(lái)“彎兒多”、“味兒厚”, 一唱三嘆, 蕩氣回腸,頗受觀(guān)眾贊賞。
演《二進(jìn)宮》的楊波, 在“嚇得臣低頭不敢望“”那段“二黃快三眼”唱段中,唱完了“今日里進(jìn)宮來(lái)辭別皇娘”, 更別出心裁地加進(jìn)了“漁、樵、耕、讀”和“春、夏、秋、冬”四季花——
“臣要學(xué)姜呂望釣魚(yú)臺上, 臣要學(xué)鐘子期砍樵山崗,臣要學(xué)尉遲恭耕田莊上, 臣要學(xué)呂蒙正苦讀文章, 春來(lái)百花齊開(kāi)放, 夏至荷花滿(mǎn)池塘, 秋來(lái)菊花千般樣,冬至臘梅帶雪霜”。下面才接唱“望國太開(kāi)龍恩將臣放, 臣要告職還鄉, 做什么兵部侍郎, 落得個(gè)安康! ”這是言派獨有的唱段, 唱腔新穎,與眾不同。
言派還有一些獨有劇目, 如:《喬府求計》、《臥龍吊孝》、《瑜亮差》、《讓徐州》、《吞吳恨》、《金蘭會(huì )》、《擊鼓罵曹》（帶“長(cháng)亭餞別”）等, 這些劇目,不論唱、念, 還是工架身段, 都別具風(fēng)格, 與一般演出迥然不同。
駱連翔的跟斗,何連濤的腿
20世紀20年代中期, 北京城內有兩個(gè)京劇科班, 經(jīng)常在前門(mén)外做實(shí)習演出,那就是富連成和斌慶社。富連成在“東廣”(即前門(mén)外肉市廣和樓, 現改名廣和劇場(chǎng)), 斌慶社在“西廣”（即前門(mén)外大柵欄西口廣德樓,現改名前門(mén)小劇場(chǎng)）, 都是每天日場(chǎng)準演, 風(fēng)雨不停。上座情況都很好, 基本上可以賣(mài)滿(mǎn)堂。
富連成的武戲演員基本功扎實(shí), 各有各的苦練方法, 長(cháng)靠、短打各有專(zhuān)長(cháng),講翻、論打各有絕招兒。
那時(shí), 在廣和樓觀(guān)眾口中流傳著(zhù)這樣一句話(huà)“駱連翔的跟斗,何連濤的腿”。講的是當時(shí)富連成的兩絕。
何連濤擅演長(cháng)靠武生, 腿功非常好。抬腿抬得高, 剁泥兒站得牢。他起霸出場(chǎng)邁高步兒,腿抬起來(lái)在腳上放一碗水, 能平平穩穩地做到碗不掉, 水不灑。由此可見(jiàn)他的腿功多么扎實(shí)了。
駱連翔的跟斗就更絕了。駱連翔既應武生, 又演武花臉、摔打花臉,長(cháng)靠、短打都有專(zhuān)長(cháng)。尤其對于翻跟斗他下了很大的苦功。
當時(shí)廣和樓的舞臺是方形的, 臺前左右兩個(gè)臺角兒各有一棵粗臺柱。駱連翔就利用這臺柱子,苦練基本功,他為使跟斗翻起來(lái)穩、落下來(lái)準, 在下場(chǎng)門(mén)外臺口那棵臺柱子上, 抹上大白。從上場(chǎng)門(mén)里首對著(zhù)抹大白的柱子翻一排“串小翻”,最后掛一個(gè)“提”, 跟斗凌空而起, 要順著(zhù)臺柱子落下來(lái), 要求臀部的彩褲上能沾下大白。翻這個(gè)跟斗要有高度的準確性, 勁大了,頭會(huì )撞在臺柱子上勁小了, 大白沾不下來(lái)?？纯瘩樳B翔下的是什么樣的苦功啊!
另外, 他還有一種前所未有的絕技, 就是個(gè)“串虎跳”,最后掛一個(gè)“單手前撲”。跑著(zhù)翻的
“串虎跳”, 在舞臺上經(jīng)?？梢钥吹? 算不上難,可駱連翔翻的“串虎跳”, 是在臺口起翻原地不動(dòng), 連續不停地翻個(gè)“虎跳”,還要掛個(gè)單手按地的“前撲”,雖不敢說(shuō)是絕后,但可以說(shuō)是空前,堪稱(chēng)絕活。
駱連翔的“串虎跳”掛“前撲”, 只有在他演的三出戲里使用: 《竹林計》“火燒”一場(chǎng)于洪翻,《金錢(qián)豹》“撲帳子”一場(chǎng)孫悟空翻, 《四杰村》“走邊”一場(chǎng)余千翻。
著(zhù)名武生楊小樓晚年演《金錢(qián)豹》,因為過(guò)去給他配演孫悟空的姚喜成、遲月亭都年老翻不了,摔不動(dòng)啦,每次都是“單拆”(外請的意思)駱連翔演猴兒, 每場(chǎng)現洋(銀元)元,不“打厘”（打折扣)。為什么給這么大的戲份兒呢？就因為駱連翔演猴兒與眾不同, 的確有絕的。
駱連翔的猴兒, 不單注意翻、打、摔, 而且還精于做, 他把孫悟空的毛手毛腳、好活動(dòng),表演得神、形兼善。
“拋叉”一場(chǎng), 駱連翔每次都摔五個(gè)元寶裸子（裸子又名“四根棒兒”, 就是凌空躍起, 四肢高揚,用脊背著(zhù)地）, 而且都是躥起來(lái)接叉。
“撲帳子”一場(chǎng), 楊小樓的豹, 雙手抖著(zhù)大帳子,嘴里喊著(zhù)“哇呀呀”,同時(shí),駱連翔的猴兒,走到臺口翻起他那驚人的絕技——一個(gè)“串虎跳”, 掛“單手前撲”。
戲演到這場(chǎng), 經(jīng)常聽(tīng)到臺下觀(guān)眾脫口而出的贊揚聲: “這一場(chǎng)就值一塊錢(qián)!”
孫盛云“飛腳”橫過(guò)三張桌
1939年是富連成建社35周年。那年的冬天11月29日,在北平西長(cháng)安街新新大戲院（現在的首都電影院）, 舉行了一次盛大的紀念演出, 該社歷屆畢業(yè)生,凡是當時(shí)在北平的都參加了這次盛會(huì ),各展所長(cháng), 競演拿手好戲。
那天的大軸戲是馬連良(扮宋江)、筱翠花(扮閻婆惜)、馬富祿(扮張文遠)合演的《烏龍院坐樓殺惜》,壓軸戲(即倒第二出)是短打武戲《四杰村》。由駱連翔、葉盛章雙扮余千、孫盛云扮淮天鵬、朱盛富扮鮑金花、周盛鳴扮馮洪、孫盛文扮鮑賜安、韓盛信扮廖奇沖,陣容整齊, 表演出色?！端慕艽濉纷摺皢∵叀币粓?chǎng),演員各獻絕技。駱連翔翻了原地不動(dòng)的“串虎跳”30多個(gè)；葉盛章打了一排“旋子”；朱盛富表演了左右“潛水”、“寶元頂”；周盛鳴翻了幾個(gè)“單蠻子”；孫盛云打了一圈兒雙響“串飛腳”，跳了幾個(gè)“一順邊兒”的“鐵門(mén)坎兒”（一般“鐵門(mén)坎兒”是右手握左腳尖兒,右腳跳；或是左手握著(zhù)右腳尖兒, 左腳跳；“一順邊兒”是左手握左腳尖兒,右腳跳)。當時(shí)劇場(chǎng)內掌聲不斷, 喝彩聲滿(mǎn)堂, 觀(guān)眾交口稱(chēng)贊,相互道絕, 有的觀(guān)眾說(shuō): “雙響飛腳, 一順邊兒的鐵門(mén)坎是孫盛云三絕技的兩絕, 最絕的是打飛腳橫過(guò)三張桌?！?/span>
打飛腳橫過(guò)三張桌是孫盛云扮演《鄚州廟·拿謝虎》中賀仁杰表演的絕技。
《鄚州廟·拿謝虎》是富連成科班最受歡迎的短打武戲。該劇由駱連翔扮謝虎, 蘇富恩扮黃天霸,孫盛云扮賀仁杰。當劇情發(fā)展到賀仁杰要翻墻而過(guò)的時(shí)候, 檢場(chǎng)人把三張堂桌并在一起, 安置在大邊兒的斜場(chǎng)。這時(shí)扮演賀仁杰的孫盛云不慌不忙,啪的一聲響,一個(gè)飛腳打過(guò)來(lái),橫越三張桌,又輕又穩地落在桌子后邊, 這一絕技可說(shuō)是空前了。
在短打武戲里,過(guò)桌子的技巧不少,經(jīng)?？吹降挠?“躥毛兒”過(guò)桌子、“案頭”過(guò)桌子、“飛腳”過(guò)桌子、“轉頂”過(guò)桌子,但過(guò)的都是一張桌。富連成著(zhù)名短打武生李盛斌演《花蝴蝶》在姜永志下水時(shí), 有橫過(guò)三張桌的表演, 但那是躥過(guò)去, 孫盛云打飛腳橫過(guò)三張桌,在京劇舞臺上還是第一次出現。
舞臺上用的長(cháng)方形堂桌, 每張尺寸高, 尺寸長(cháng), 尺寸寬。張桌并在一起, 面寬是尺寸,打“飛腳”橫越張桌, 必須起得高, 跨度大, 才能飛越而過(guò), 沒(méi)下過(guò)苦功夫是辦不到的。
孫盛云這個(gè)絕活是怎么練出來(lái)的呢？首先應當歸功于他的老師尚和玉的教導有方。尚和玉收孫盛云為徒以后,對這個(gè)弟子非常關(guān)心, 經(jīng)常去看他的演出。有一次,孫盛云在廣和樓演《鄚州廟》,扮賀仁杰,走“啞邊”越墻而過(guò)的時(shí)候, 來(lái)了個(gè)“飛腳”過(guò)桌子, 干凈利落, 很漂亮。散場(chǎng)后尚和玉沒(méi)走, 把孫盛云找到前臺南屋帳房, 對他說(shuō):“你這個(gè)‘飛腳’過(guò)桌子不錯, 好是好, 但夠不上絕。你要肯下苦功, 可以練過(guò)兩張、過(guò)三張,那才叫絕呢!”孫盛云聽(tīng)完,茫然地想:“那怎練哪?”
尚和玉看出孫盛云的畏難情緒, 就嚴肅地說(shuō): “要學(xué)驚人藝,須下苦功夫, 怕難還成啊! ”孫盛云沒(méi)敢說(shuō)什么, 只是連連稱(chēng)是?！皝?lái)! ”尚和玉把孫盛云叫到院里, 在地上畫(huà)了個(gè)道兒說(shuō):“打飛腳起高兒好練, 往橫下里推進(jìn)不容易, 你得苦練跨度。在地上畫(huà)好兩張桌的面寬先練著(zhù), 練到橫著(zhù)能越過(guò)去了,再把地上畫(huà)的道兒加寬。功夫是不虧人的, 只要你肯練, 就有成功的一天?！睂O盛云恭敬地回答: “是, 我一定好好練?！鄙泻陀窀吲d地說(shuō):“好! 你記著(zhù): 角色無(wú)大小, 一臺無(wú)二戲。什么叫主角兒,哪個(gè)叫配角兒,演得出色都一樣。當年李春來(lái)先生演《鄚州廟》,就是扮演賀仁杰。你扮賀仁杰也能演出戲來(lái)?！睂O盛云謹記老師的教誨, 按照老師教的方法,不論嚴寒酷暑, 不間斷地苦練, 終于練出了驚人的絕技。在他27歲的時(shí)候, 再演《鄚州廟·拿謝虎》,就能打“飛腳”橫過(guò)三張桌了。
孫盛云80多歲時(shí), 仍每天黎明起床, 風(fēng)雨不停, 寒暑不輟,把打“飛腳”當做健身操。
