他扛起了″譚派"藝術(shù)的大旗——記優(yōu)秀京劇演員譚正巖
1950年，美帝國主義發(fā)動(dòng)了侵略朝鮮戰爭，戰火燒到鴨綠江邊，為保家衛國，我國派出志愿軍于10月25日跨過(guò)鴨綠江與朝鮮人民軍一同抗擊美國侵略軍。此后，黨和國家號召我國各門(mén)類(lèi)藝術(shù)家赴朝慰問(wèn)演出，身為共產(chǎn)黨員的著(zhù)名京劇表演藝術(shù)家譚富英、譚元壽父子也積極響應黨的號召參加了赴朝慰問(wèn)演出。在戰火紛飛的朝鮮戰場(chǎng)上，他們在簡(jiǎn)陋的條件下為戰士們慰問(wèn)演出，鼓舞了指戰員們的士氣。時(shí)光荏苒，轉眼70年己過(guò)，今年是抗美援朝赴朝作戰70周年紀念日，當年赴朝慰問(wèn)的藝術(shù)家有的己故去，那譚門(mén)第四代傳人譚富英先生的后輩是否還在延續″譚派”藝術(shù)呢？祖孫三代：譚元壽（中）、譚孝曾（右）、譚正巖
“這一封書(shū)信來(lái)得巧，天助黃忠成功勞。站立營(yíng)門(mén)三軍叫，大小兒郎聽(tīng)根苗：頭通鼓，戰飯造，二通鼓，緊戰袍，三通鼓，刀出鞘，四通鼓，把鋒交……”舞臺上，一位身著(zhù)長(cháng)靠、扎靠旗，沒(méi)戴帥盔、不戴髯口，裝扮既有特色又很陽(yáng)光帥氣的小伙子邊唱邊走向舞臺中央，他字正腔圓、韻味醇厚，令人耳目一新的戲曲扮相立時(shí)博得現場(chǎng)觀(guān)眾的喝彩和掌聲，他就是譚門(mén)第七代傳人、優(yōu)秀青年京劇演員譚正巖，他這是在“我要上春晚”時(shí)的一個(gè)節目，演唱的正是譚家最俱有代表性的劇目《定軍山》中膾炙人口的一個(gè)唱段。譚正巖
譚正巖，八歲開(kāi)始練功，十歲考入北京戲曲學(xué)校，是由祖父譚元壽先生親自送他到的學(xué)校，將他托付給了老師：″這是我孫子，就交給您了，不要因是我的孫子就有顧慮，您該怎么教就怎么教，不聽(tīng)話(huà)可打可罵，家里絕不干涉?！?/span>祖父譚元壽與幼年的譚正巖
也就是從那時(shí)起，年幼的譚正巖開(kāi)始了每天踢腿、壓腿、下腰、喊嗓的正規訓練?！拔覀兙﹦≈v究腿得壓出一個(gè)倒彎來(lái)，要把腿放在墻上練，甚至睡覺(jué)時(shí)我都把腿也放在墻上，第二天腿都下不來(lái)了，需要同學(xué)們活動(dòng)一下才能下床”，從譚正巖的這幾句中不難看出學(xué)戲是怎樣的苦?！栋舜箦N》中的″搬朝天蹬″需要演員單腿站立，另一條腿用單手扳過(guò)頭頂再三起三落，他為了練好這個(gè)技巧，腿上每天綁著(zhù)沙袋練習，雖然學(xué)戲很苦，但他卻堅持了下來(lái)。譚正巖在戲校時(shí)武戲師從錢(qián)榮順、李金聲、曲詠春、李少祥，文戲師從張慶良、白元鳴、尹培璽、王志連，向這幾位老師學(xué)習了《林沖夜奔》《白水灘》《小商河》《八大錘》《蜈蚣嶺》《長(cháng)坂坡》《挑滑車(chē)》《戰馬超》《二進(jìn)宮》《浣紗記》《魚(yú)腸劍》《擊鼓罵曹》《失·空·斬》等武戲和文戲。1997年從北戲畢業(yè)后又考入了中國戲曲學(xué)院，受教于京劇名家陳增堃、陳國卿、杜鵬、馬玉璋、張志祥等文武戲老師，學(xué)習了《紅鬃烈馬》《轅門(mén)斬子》《四郎探母》等戲，同時(shí)還隨祖父譚元壽先生學(xué)了《南陽(yáng)關(guān)》中的伍云昭，《趙氏孤兒》中的趙盾。四年大學(xué)畢業(yè)后，進(jìn)入了北京京劇院工作，他常演的拿手戲是″譚派"的《定軍山》《陽(yáng)平關(guān)》《鼎盛春秋》《御碑亭》等，以及傳統劇目《將相和》《四郎探母》《龍鳳呈祥》《長(cháng)坂坡》《漢津口》《挑滑車(chē)》《華容道》《龍潭鮑駱》，現代戲《沙家浜》《狼牙山》等，不過(guò)他演出最多的是武生戲《小商河》。左：《漢津口》飾關(guān)羽；右：《陽(yáng)平關(guān)》飾趙云
上：《龍潭鮑駱》飾駱宏勛
左：《狼牙山》飾馬寶玉，右：《小商河》飾楊再興
譚正巖雖然出自譚門(mén)之后，頭頂祖輩的光環(huán)，但他自己待藝術(shù)上很苛刻。由于他1.84米的身高，在練功方面就需要比別人付出更多的努力，付出的汗水也比別人多。他每天練功都是比別人早起一個(gè)多小時(shí)，晚上是利用別人吃晚餐時(shí)先到練功房練上一陣兒，然后再回餐廳吃幾口了事，在戲校是這樣，在國戲依然是這樣，己養成了有規律的習慣，他也因此被評為″苦學(xué)標兵"。北京京劇院院長(cháng)劉侗（左一）與譚家人接受采訪(fǎng)
譚家的″吊毛″技巧是個(gè)絕活兒，別人是先把馬鞭扔出去再走“吊毛″，可譚家則是馬鞭″吊毛”一起走，弄不好就要摔傷。譚正巖為了譚家″吊毛″這一技巧，只要一有空就練，這個(gè)技巧一練就是好幾年。他在演《四郎探母》中楊四郎″過(guò)關(guān)”中的″吊毛″時(shí)，每次都能獲得滿(mǎn)堂彩，可不為人知的卻是他背后付出的傷痛。一次走這出戲的"吊毛"時(shí)，把他右邊的半扇腰還給摔了，在跪下站起來(lái)時(shí)還差點(diǎn)兒站不起來(lái)了，走路都很費勁，有時(shí)坐在椅子上都站不起來(lái)。他說(shuō)："我們每個(gè)京劇演員渾身上下都是傷，但是我們學(xué)習的是前輩藝術(shù)家那種戲比天大的精神，我爺爺希望我們這一代年輕人能夠更好，能夠更成功，我一想到這些就堅持了下來(lái)，覺(jué)得為了藝術(shù)受點(diǎn)兒皮肉傷也算不了什么?！?/span>與母閻桂祥，父譚孝曾
《定軍山》是由譚家先祖譚鑫培始演，是譚家門(mén)的看家戲，經(jīng)過(guò)幾代一直流傳到現在。譚正巖在戲校時(shí)年紀還小，他先學(xué)了其中一段″西皮二六”板式的″師爺說(shuō)話(huà)言太差，不由黃忠怒氣發(fā)……"的唱段，他本以為音準、唱腔準、嗓子好就可以了，可他真正學(xué)全劇的時(shí)候，才覺(jué)得難度還是很大的。黃忠這個(gè)人物不太好把握。黃忠雖然是武將，在表演時(shí)又不能像武生那樣威風(fēng)凜凜。黃忠戴白髯口，是70多歲的老人又不能像純老生那樣衰老，既不能溫又不能過(guò)火，還要演出黃忠不服老的性格。他反復看爺爺的音配像，仔細琢磨爺爺的每一個(gè)動(dòng)作、表情和眼神，找出了老黃忠那種不服老的感覺(jué)，再次由他將一個(gè)老將軍的形象展現在舞臺上，還與祖父、父親同臺演出了《定軍山》，贏(yíng)得了觀(guān)眾熱情的掌聲，他也就是從那時(shí)起擔起了傳承譚派藝術(shù)的重任。關(guān)公歷來(lái)是被人們所推崇的對象，在京劇舞臺上也被眾多京劇名家所演繹，《華容道》就是京劇老前輩李洪春先生的公子李金聲在戲校時(shí)連唱帶表演手把手教給的譚正巖。曹操兵敗逃之在華容道，被關(guān)羽所截住，因關(guān)羽在曹營(yíng)時(shí)曹操待他十分恩厚，曹操要關(guān)羽念舊情放他一馬，關(guān)羽是重情重義之人，他深知″大丈夫受恩理當報"，他用"這里陣勢已開(kāi)展，認得此陣你就快馬加鞭”來(lái)示意曹操。曹操識破此陣，抱拳感激率兵而去。譚正巖對關(guān)公在這出戲中理解是：《華容道》中的關(guān)羽與其它戲中的不同，關(guān)羽是重情義之人，除了要把關(guān)羽左右為難的表情演出來(lái)，還要注意與曹操的交流。關(guān)羽是勾臉的，妝濃不好做戲，要只能從語(yǔ)氣和氣勢中找出感覺(jué)，關(guān)羽是鳳眼，從遠處看是閉著(zhù)眼，實(shí)則是睜著(zhù)眼，他只有手拿偃月刀殺敵時(shí)才瞪眼。譚正巖除了家傳″譚派"戲和傳統戲外，還參演了《浮生六記》和《碾玉觀(guān)音》小劇場(chǎng)戲。他在《碾玉觀(guān)音》飾演的是一個(gè)追求完美的青春少年崔寧，在表演上融匯了老生、小生、武生的表演手法，在唱腔上還不是那種瓷實(shí)的老生的大嗓唱法，而是嗓音少了一些，在氣上多用了一些，令觀(guān)眾耳目一新。著(zhù)名導演郭寶昌在看了他的表演后評價(jià)道：“譚正巖這個(gè)戲對他有很大突破，我覺(jué)得他能在老生和小生之間能創(chuàng )作出一個(gè)行當?！?/span>祖孫三代同臺
現代京劇《許云峰》由北京京劇院創(chuàng )演于上世紀八十年代，是由譚元壽先生主演了劇中的革命者許云峰。這次劇院為紀念2021年中國共產(chǎn)黨，根據原創(chuàng )《紅巖》的基礎上進(jìn)行了重新改編，易名為《許云峰》，由譚正巖接祖父的班飾演許云峰這一英雄人物。由于當年沒(méi)有留下這出戲的任何音像資料，他看到的只有爺爺的一張飾演許云峰的劇照。為了演好許云峰這個(gè)人物，他看了小說(shuō)中有關(guān)許云峰的章節和原型許建業(yè)的資料，并反復看了由趙丹、于藍主演的電影《烈火中永生》，在許云峰這個(gè)英雄人物上借鑒了電影中的表演手法，如第一場(chǎng)中，叛徒甫志高帶領(lǐng)特務(wù)在茶園搜捕時(shí)發(fā)現了許云峰，而許云峰則臨危不懼，面對特務(wù)的槍口，從容不迫走下樓梯，從氣勢上壓倒了敵人。在第二場(chǎng)許云峰在徐鵬飛設下鴻門(mén)宴的較量中，揭穿了徐鵬飛的技倆。徐鵬飛假惺惺地說(shuō)要公開(kāi)釋放許云峰，而許云峰則幽默略帶嘲諷的口氣回答：″那好啊，你敢放，我馬上就走?！暹@是譚正巖與導演商榷后加進(jìn)去的。許云峰受刑后遍體鱗傷，小蘿卜頭來(lái)看他，這情節在小說(shuō)和電影中是沒(méi)有的，為了增加人物的情感，特加了小蘿卜頭探望許云峰的情節，小蘿卜頭走后，許云峰有一大段″二黃″核心唱段：淚盈眶、魂暗傷、心悒怏、怒一腔，不由人波翻浪卷，痛斷肝腸。《許云峰》中飾許云峰
這段唱抒發(fā)了一個(gè)共產(chǎn)黨員不僅有愛(ài)國情懷，還有國民黨反動(dòng)派對一個(gè)無(wú)辜孩子監禁的卑劣行徑的無(wú)比憤恨。在第八場(chǎng)“就義"一場(chǎng)中，黑暗的地牢里，許云峰思緒萬(wàn)千，他盼望解放軍早日打到歌樂(lè )山，解放全中國。他“幾多希冀幾多思念，想起了一家老小過(guò)新年，老母親忙前忙后備年飯。小女兒手拉親娘造嬌憨，也不知今生能否重相見(jiàn)，我的親人哪……"譚正巖在唱"我的親人哪"這句時(shí)，他是很動(dòng)情的，他是控制住了自巳的感情含著(zhù)眼淚唱出來(lái)的，說(shuō)明他完全把自已溶入了人物中，是人物和劇情打動(dòng)了他，也以他動(dòng)情的表演打動(dòng)了觀(guān)眾。解放大軍的炮聲從遠處傳來(lái)，重慶即將解放，勝利就在眼前，敵人的末日就要來(lái)臨，垂死掙扎的徐鵬飛再次來(lái)到地牢勸降許云峰，被許云峰怒斥：“……歷史無(wú)情揮巨手，獨裁統治己到頭，妄想逃脫不能夠，沉疴即久病難瘳。今日好比兩個(gè)階級在對酒，談笑間揮手共沉舟！″然后仰頭大笑，從容就義。譚正巖在這場(chǎng)戲中將威武不屈、大義凜然的許云峰刻畫(huà)的淋漓盡致，詮釋了一個(gè)不怕?tīng)奚掠讷I身的革命者形象，就連他祖父譚老先生看了云劇場(chǎng)演出后也備感欣慰，認為孫子真正承擔起了譚門(mén)藝術(shù)的重任。然而就在《許云峰》將在長(cháng)安大戲院正式公演前三天，譚老先生因病不幸離世，譚正巖在悲痛之余照常演出兩場(chǎng)此劇，以特殊方式紀念了他祖父。他表示：要把祖父創(chuàng )作出來(lái)的這個(gè)人物和各位藝術(shù)家創(chuàng )作的這出戲傳承下來(lái)。祖孫三代：譚元壽（右）、譚孝曾（左）、譚正巖
在現代京劇樣板戲中是沒(méi)有流派的，唯獨《沙家浜》中譚元壽先生飾演的新四軍指導員郭建光是帶有″譚派"味道的，譚元壽先生的郭建光可謂是家喻戶(hù)曉紅透大江南北，是無(wú)法超越的經(jīng)典藝術(shù)形象。繼譚老先生之后，譚正巖和父親譚孝曾也經(jīng)常出演郭建光這一英雄人物。對于譚派武老生藝術(shù)，他曾對師兄弟們說(shuō)：“譚派的武老生戲不是一扎上靠就是武生了，動(dòng)作可按武生走，但不能按高寵的武生走?？堪盐渖v究一個(gè)′整’字，轉身、翻身都要中規中矩，不能亂來(lái)。學(xué)戲要會(huì )學(xué)，演員的技巧和唱是為人物服務(wù)的，技巧要用的好、用的妙?？磻蛞惨獣?huì )看，看戲的不能只圖熱鬧，要看出戲的內涵，看的是演員在舞臺上表現的是什么?！?/span>譚正巖不僅本職工作優(yōu)秀，而且還多才多藝，他曾多次在春節前的《戲迷家庭》封箱戲中反串各種不同行當的角色，演過(guò)雙簧，說(shuō)過(guò)相聲，甚至綁上蹺反串花旦和武旦。另外他興趣廣泛，不但與他人合說(shuō)相聲，還是典型的足球迷，喜歡看國安隊的足球比賽，這也對他在京劇表演方面有所幫助吧。他作為譚家名門(mén)之后，自出道以來(lái)，也獲得過(guò)各種獎項，也經(jīng)歷過(guò)各方面的質(zhì)疑和非異，“對于非異，我會(huì )找出自已的不足之處，對的地方去努力，不對的地方只當個(gè)笑話(huà)而已，坦然面對吧?！彼F在是國家一級演員，北京京劇院″十三杰″之一，2018年被評為″北京十大杰出青年榜樣時(shí)代楷?！?、"文化之星"的稱(chēng)號，他表示：“我生在譚家，守護和延續‘譚派′藝術(shù)是我的責任，我要盡職盡責發(fā)揚光大譚派藝術(shù)，全力去做京劇的守護者，或者是擺渡人，也通過(guò)我的勞動(dòng)來(lái)帶動(dòng)更多的年輕人喜歡上京劇而走進(jìn)劇場(chǎng)?！?/span>譚正巖與本文作者郭宗民合影
文：郭宗民
圖片提供：閻桂祥 譚正巖
作者 郭宗民：北京市房山區人，《戲劇傳媒》特約作者。以釆訪(fǎng)宣傳戲曲名家為主，數篇作品被《中國京劇》《北廣人物》刊登發(fā)表，部分作品均被報刊、雜志轉載。
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