--北京太合麥田音樂(lè )文化發(fā)展有限公司總經(jīng)理宋柯專(zhuān)訪(fǎng)
《MIDI音樂(lè )制作》雜志 張志遠/文
我們所做的就是一個(gè)主流唱片公司應該做的
MIDI：宋總，您今年最引人注目的舉措是兩個(gè)簽約。一位是最優(yōu)雅的京劇藝術(shù)大師梅葆玖先生；一位是最當紅、最質(zhì)樸的刀郎。兩者之間的跨度很大，您是出于什么考慮呢？
宋柯：我們給自己的定位就是一個(gè)主流的、本土的、民營(yíng)的唱片公司，這些本來(lái)就是我們應該做的事情，沒(méi)有什么可奇怪的。我們公司有一個(gè)宗旨，一個(gè)口號，就是"為人民的娛樂(lè )服務(wù)"。它聽(tīng)起來(lái)很俗，但要真正做到并不容易。將這幾件事放在這個(gè)大前提下去考慮就會(huì )覺(jué)得很正常了。比如梅葆玖大師。京劇作為中國最古老的流行音樂(lè )，歷史久遠。中國歷史上的第一張唱片就是京劇，在一個(gè)相當長(cháng)的時(shí)間里，它也是黑膠唱片的主體，是最早、最主流的流行音樂(lè )形式。到了今天，我們跳開(kāi)這個(gè)小圈子，向外看看。在北京，聽(tīng)電子音樂(lè )的有多少人？真正喜歡，出了唱片就會(huì )去買(mǎi)的不會(huì )超過(guò)10萬(wàn)人；可是愿意買(mǎi)京劇CD、VCD、DVD碟片的人有多少？我覺(jué)得肯定會(huì )超過(guò)10萬(wàn)。所以從這個(gè)角度看，當我們能夠做一張電子音樂(lè )唱片的時(shí)候，為什么就不能做一張京劇唱片呢？我并不是說(shuō)要去改良京劇，它就是最本色、最原汁原味的京劇。當然，梅葆玖大師是會(huì )對它做出改進(jìn)的，他不會(huì )滿(mǎn)足于和過(guò)去完全一樣。但無(wú)論如何，京劇的魂還在里面，這是最重要的。這樣就有可能滿(mǎn)足那超過(guò)10萬(wàn)人的藝術(shù)享受?？赡芩炔簧弦恍┲髁鞲栊?，但作為一種音樂(lè )形式，京劇的受眾還是很可觀(guān)的。
刀郎就不用講了，他就是一個(gè)主流唱片公司應該做的。如果能把他的唱片全簽下來(lái)我當然愿意，但沒(méi)有做到，那么我就做我認為是屬于未來(lái)消費主流的平臺。他和他的公司也相信我能做好。這就比較順理成章了。
還包括簽約房祖名，包括和李宗盛大哥的合作，這些都是一個(gè)主流唱片公司的業(yè)務(wù)。待到明年我們再推出一些新人的時(shí)候，你們就會(huì )發(fā)現這個(gè)概念更加明確了。這些人可能是樂(lè )隊，也可能是兩人電子組合，也可能就是一個(gè)新人，我們將把他（她）推成天王或天后級的歌手。這些工作我們都會(huì )按部就班來(lái)做。
MIDI：請您評價(jià)一下這些舉措的效果。
宋柯：今年我們的效益非常好?；舜罅楷F錢(qián)收購了許多版權，比如收購"麥田"、"紅星"等。抹去這些支出，還能保證財務(wù)收支持平，這個(gè)成績(jì)是很驚人的。今年我們的總收入大概在3000萬(wàn)左右，這在其他唱片公司可能還做不到。當然比起其他行業(yè)或者國外唱片公司可能很差。但沒(méi)關(guān)系，至少我們在前進(jìn)，是在一個(gè)良好的模式下前進(jìn)--包括我在"華納"的時(shí)候都沒(méi)有這樣迅猛的發(fā)展?，F在"太合麥田"運轉的格局和鏈條都是良性的。這很重要。
刀郎與房祖名
MIDI："太合麥田"在北京，或者推而廣之，在中國唱片行業(yè)中的位置是怎樣的？
宋柯：應該說(shuō)排在前三位是比較客觀(guān)的，至于老大老二是誰(shuí)我不好說(shuō)。今年"京哥"（王曉京）那里應該收益很大，他的十二樂(lè )坊做得非常成功。
今年"太合麥田"在獲得"有價(jià)值版權"方面的投入很大，也收到了很好的效果。與其他公司相比，這是我們的優(yōu)勢。"太合麥田"這一年所整合的資源差不多占據了唱片業(yè)的小半壁江山。如果說(shuō)要建立一個(gè)"有價(jià)值版權庫"，那么我們會(huì )占很大比重。在流行音樂(lè )方面，我們有高曉松、葉蓓、鄭鈞、田震、那英、小柯、老狼等人的作品，囊括了校園、搖滾、主流音樂(lè )部分，再加上刀郎在數字音樂(lè )上的版權加入。獲得刀郎的版權是我最值得驕傲的地方，還有宗盛大哥和房祖名。說(shuō)到房祖名，我們內陸音樂(lè )還從來(lái)沒(méi)有做過(guò)港臺新人，我們先不說(shuō)他的家庭背景，就說(shuō)有沒(méi)有人敢做港臺的新人。香港對房祖名的期望值是很大的，宗盛大哥作為他的制作人和非常親近的人，對他的要求和期望也很高，我們敢接這樣工作，就是想證明我們在華語(yǔ)音樂(lè )圈的能力?？傊?太合麥田"的經(jīng)營(yíng)是一種很開(kāi)放的形式，
"我是一個(gè)職業(yè)經(jīng)理人"
MIDI：您一直稱(chēng)自己是商人，不是音樂(lè )人，是不是您覺(jué)得更適合，或者更喜歡前者的角色？
宋柯：我再次堅定地說(shuō)自己不是一個(gè)音樂(lè )人。相比之下，我更了解音樂(lè )市場(chǎng)的運作本質(zhì)。我不是那種整天聽(tīng)唱片或呆在錄音棚里的人，我的工作與音樂(lè )沒(méi)有什么直接的關(guān)系。當音樂(lè )轉化為成品前的階段不能說(shuō)完全與我無(wú)關(guān)，但介入不是很深。即便我有介入也是從考慮它作為一個(gè)產(chǎn)品的角度?；蛟S這樣說(shuō)會(huì )得罪一些人，尤其是創(chuàng )作者。把他們的藝術(shù)創(chuàng )作說(shuō)成是產(chǎn)品，是商品，他們會(huì )不滿(mǎn)意。
對我而言每天大部分時(shí)間是在看財務(wù)報表，并不是大家所想象的那樣，聽(tīng)聽(tīng)這個(gè)聽(tīng)聽(tīng)那個(gè)。對音樂(lè )我還不如沒(méi)進(jìn)這行之前更密切。那時(shí)我是一個(gè)超級音樂(lè )發(fā)燒友，聽(tīng)過(guò)大概幾千張唱片，是一個(gè)對流行音樂(lè )特別狂熱的人?？涩F在我反而改變了，或者說(shuō)關(guān)注音樂(lè )的角度不同了。過(guò)去我是一個(gè)局內人，而現在我希望自己盡可能跳到局外來(lái)看，來(lái)做。所以我的身份基本上就是一個(gè)商人或職業(yè)經(jīng)理人，我們這個(gè)行業(yè)的不幸就在于像我這樣的職業(yè)經(jīng)理人太少了。這個(gè)行業(yè)中有太多的經(jīng)理人，或者說(shuō)有話(huà)語(yǔ)權的人就因為離音樂(lè )太近，很容易先入為主或僅以個(gè)人偏好做出判斷，從而影響了對產(chǎn)品本身的認識，掩蓋了市場(chǎng)需求的因素。我說(shuō)這話(huà)的意思，就是創(chuàng )作者和藝人不需要和這些商業(yè)因素發(fā)生關(guān)系。他們只管展示自己的才華，發(fā)揮個(gè)性；而主導經(jīng)營(yíng)的人是不能有什么浪漫想法的。國外很少有藝人做老板，就是做也是類(lèi)似于一個(gè)制作總監--比如麥當娜--，這才是他們的強項。一張唱片在變成產(chǎn)品之后都應該由經(jīng)理人們掌握。藝術(shù)家永遠不會(huì )成為一個(gè)好的商人，這是亙古不變的道理，是被無(wú)數事實(shí)證明了的。比如像樸樹(shù)這樣的人，他不可能與商業(yè)有任何牽連。其實(shí)那些事他們都不要操心，他們也沒(méi)必要操心，他們也操不好心。而樸樹(shù)作為一個(gè)優(yōu)秀藝人，最好的地方就是他還真不操心。好的藝術(shù)家都應該這樣，把后面那些沾著(zhù)銅臭的東西都交給經(jīng)理人，他們只管音樂(lè )的品質(zhì)。
唱片業(yè)的惡根在于盜版
MIDI：我們第一次見(jiàn)您時(shí)還是隔著(zhù)屏幕，就是您主持的"亞洲音樂(lè )中心"，使我們對音樂(lè )及音樂(lè )產(chǎn)業(yè)有了更深的認識。
宋柯：有些時(shí)候的確應該給我們這些從業(yè)者一個(gè)展示的平臺。其實(shí)這是一個(gè)很好的行業(yè)，是一個(gè)值得驕傲、受人尊敬的行業(yè)。目前它可能存在一些困難和問(wèn)題，但這些都能在大家的努力中得到解決。
MIDI：現在唱片業(yè)很不景氣，作為業(yè)內人士，您覺(jué)得這種現象的根源在哪兒？
宋柯：這個(gè)話(huà)題很大。雖然這個(gè)行業(yè)并沒(méi)有崩潰，但絕對不是興旺，它始終被遏制在一個(gè)很原始，很粗糙的階段。
要我看問(wèn)題的根源就在于盜版。
從我進(jìn)入這一行那天盜版就很兇了，我是把盜版當成了這個(gè)行業(yè)先天的缺陷，仿佛某種與生俱來(lái)的疾病。我甚至已經(jīng)不把它當作殘疾，因為我已經(jīng)習慣了，適應了。我也和朋友們探討過(guò)這個(gè)問(wèn)題，一般情況下我很少去抱怨盜版，我已經(jīng)不太去關(guān)注它了。但既然你提出了這個(gè)問(wèn)題，我就會(huì )說(shuō)盜版應該是一個(gè)根源性的東西。
當然這與我們國家的人均收入和對知識產(chǎn)權的尊重與保護有著(zhù)極大的關(guān)系。在這些方面我們存在著(zhù)很多缺陷和不足，甚至一直到今天都沒(méi)有得到很好解決。
當我進(jìn)入這個(gè)行業(yè)的時(shí)候，為什么CD和卡帶之間的價(jià)格差距那么大？而在美國兩者價(jià)差只有一到兩塊錢(qián)。在這種情況下，盜版現象就是必然的。到現在，當唱片已經(jīng)降到十幾塊錢(qián)一張，而人均收入已經(jīng)達到幾千塊錢(qián)的時(shí)候，我想呼吁一下，大家能不能有所改變，去買(mǎi)正版呢？昨天的事就讓我很郁悶。昨天各報紙頭條都刊登了"關(guān)于保護知識產(chǎn)權的最新司法解釋"，我看了新浪網(wǎng)的網(wǎng)友評論，有90%多的人認為，還是愿意、堅持使用盜版。他們的理由是不能讓我們這班人掙到暴利，所以就喜歡、習慣用盜版。其實(shí)這才是我們行業(yè)衰落的根源。因為他們忽略了幾個(gè)重要的問(wèn)題：一，從法律上講，盜版就是偷竊，和你偷一輛自行車(chē)一樣，沒(méi)有什么可解釋的；二，從一個(gè)文明國家和文明人的角度講，不買(mǎi)盜版是最基本的道德底線(xiàn)。當然我不是沒(méi)有條件的，假如正版真的比盜版貴很多，貴到影響了您的生活的時(shí)候，這沒(méi)話(huà)可說(shuō)。比如您買(mǎi)正版需要幾千塊錢(qián)，而盜版只要幾十塊錢(qián)，前者可能是您一個(gè)月的工資，而后者只是每月的零花錢(qián)。第二，是從資源上說(shuō)，當資源奇缺，我們又沒(méi)有渠道購買(mǎi)，就是想買(mǎi)正版都買(mǎi)不到時(shí)，只好買(mǎi)盜版?？涩F在不同，大部分人實(shí)際上都買(mǎi)得起正版，而且正版貨源充足，可你還非要買(mǎi)盜版，這就有些問(wèn)題了。比如最新的《天下無(wú)賊》，正版也就十塊錢(qián)。您就忍上幾天怎么樣？小攤上賣(mài)八塊錢(qián)，您就多花兩塊錢(qián)怎么樣？我想，能經(jīng)常上新浪網(wǎng)的人應該收入不低，不像是還要為溫飽發(fā)愁的人。第一，不管他們在哪個(gè)行業(yè)工作，都知道正版永遠不可能與盜版持平，更不可能便宜。因為成本不一樣。人家付出了勞動(dòng)，貢獻了才華，您多少也該有些尊重，做些補償。第二，正版商都不會(huì )逃稅，也逃不了。這些成本都要加進(jìn)去。正是這個(gè)大環(huán)境造成了我們應該掙到的錢(qián)而最終沒(méi)有掙到。
我知道有許多很有才華的年輕人不愿意進(jìn)入這個(gè)行業(yè)，他們要在有保障的行業(yè)，比如廣告公司做策劃，可能就是這個(gè)行業(yè)收入的幾倍。人家為什么要進(jìn)來(lái)？實(shí)際上對我也是一樣，如果我不是誤打誤撞進(jìn)入了這個(gè)行業(yè)，我的收入可能更高?？偟膩?lái)說(shuō)就是這個(gè)行業(yè)還養不起那么多高級的人才，還不能使它良性發(fā)展。良性是什么意思？就是不管你賺錢(qián)多少，總歸是在賺?，F在是轉轉就轉不動(dòng)了，甚至在向回轉。
盜版業(yè)反成了良性循環(huán)
MIDI：您覺(jué)得這種情況在多久的時(shí)間內能夠得到緩解或改變呢？您能不能描述一下唱片業(yè)的未來(lái)？
宋柯：當然首先需要法制的健全，包括必須上升到刑法的層面；還有一個(gè)執法的問(wèn)題，是不是真有一個(gè)賣(mài)5000張盜版盤(pán)的人要被關(guān)上7年。這才是重要的?，F在是盜版商堂而皇之地犯法，而監管懲罰不利。我覺(jué)得所謂小環(huán)境就是像"太合麥田"這樣的公司再多些就好了，這樣每個(gè)公司都努力使自己進(jìn)入良性循環(huán)，甚至到個(gè)人，到所有從業(yè)者?？赡芪艺f(shuō)得有些冠冕堂皇，但實(shí)際上情況正是這樣。
可現在反過(guò)來(lái)了，盜版業(yè)成了良性循環(huán)--比如它是現金結帳，所以銷(xiāo)售商也更愿意去做，哪怕冰天雪地，賣(mài)一張是一張，有他的利潤；而正版是賒帳方式，所以銷(xiāo)售商不愿意賣(mài)，反正賣(mài)不掉就退回去。
正版行業(yè)里有很多問(wèn)題。我舉個(gè)例子，銷(xiāo)售商為什么不愿意賣(mài)正版？卡帶原來(lái)很長(cháng)時(shí)間都保持在10塊錢(qián)的水平。一級批發(fā)商從工廠(chǎng)拿出來(lái)就已經(jīng)是7塊5了，然后批給二級時(shí)到了7塊8，二級批發(fā)到了小店時(shí)8塊。它定價(jià)10塊，只有兩塊錢(qián)的利潤！這就是這個(gè)行業(yè)的可笑之處，沒(méi)有任何一個(gè)零售商愿意毛利只占20%的，你得算你的增值稅、營(yíng)業(yè)稅，更不要說(shuō)所得稅了。還得算算成本、租金等等。你要是在燕莎、賽特--因為我在那兒開(kāi)過(guò)店--，光流水的底扣就是20%，是必須給業(yè)主的。當然不是所有商店都這樣，但至少也有10%吧？場(chǎng)地、店面、營(yíng)業(yè)員工資等等都是成本。零售業(yè)處在第一線(xiàn)，是能見(jiàn)到錢(qián)的地方，是最終完成商業(yè)循環(huán)的環(huán)節，是最終端的部分，沒(méi)有它前面的一切全是假的?？芍唤o他們20%的利潤空間，誰(shuí)會(huì )有興趣做？再向前看，制作者拿得多嗎？也不多，最多1塊5。而最大的部分掌握在出版社手里！我當時(shí)很奇怪。當然，出版社是官辦的，只有它才有出版和發(fā)行的權力，所以必須咬住。而在國外，它只能拿到一塊錢(qián)，大部分都給了前端、后端。這樣就能多生產(chǎn)一些好產(chǎn)品，爭取能夠多賣(mài)出一些。這才是一個(gè)良性過(guò)程的基礎。再看盜版，當然盜版沒(méi)有前端，它只有一點(diǎn)生產(chǎn)成本。出廠(chǎng)時(shí)它最多掙3毛錢(qián)；做CD更低，才掙1 毛錢(qián)。但它的批量大，一天就能銷(xiāo)出兩萬(wàn)張。加上它的包裝，成本只有1塊8。這樣到了零售商手里，賣(mài)8塊，可他們拿到手時(shí)不會(huì )高過(guò)4塊，毛利50%！同樣賣(mài)100張，結果正版、盜版之間的收入差出了一倍多。人家瘋了，賣(mài)你的東西？這就是問(wèn)題所在。
我說(shuō)這些看起來(lái)很虛，但和我們的讀者都有一定的關(guān)系。
記得當初正版唱片的降價(jià)還是我們首先做起來(lái)的。先是汪峰，然后是"達達"。2000年，"達達"的正版CD直接降到18塊錢(qián)。有人就說(shuō)我這是在扼殺這個(gè)行業(yè)，我說(shuō)我不是扼殺，我這樣做是對的。
唱片公司一直都在搭售商品
MIDI：您一直是新技術(shù)的鼓吹者和實(shí)踐者，從刀郎的簽約我們明顯感到了這點(diǎn)。您對新技術(shù)的發(fā)展前景有何觀(guān)點(diǎn)？
宋柯：我沒(méi)有從傳統唱片行業(yè)里掙到什么錢(qián)，所以我當然傾向于新技術(shù)。我不像"五大"唱片公司那樣對傳統唱片百般留戀。
說(shuō)到唱片業(yè)我一直有一個(gè)困惑，就是你憑什么要讓聽(tīng)眾從電臺里聽(tīng)到一首歌，然后跑到唱片行里買(mǎi)你的唱片？還打車(chē)去，坐公車(chē)去？我們買(mǎi)東西都有一個(gè)共識，就是不喜歡商家搭賣(mài)。別說(shuō)電視、汽車(chē)，就是我們賣(mài)塊巧克力，你也不能說(shuō)得搭配我一塊口香糖--我想許多商家也不會(huì )這樣做。但唱片公司這么多年來(lái)就一直在搭賣(mài)，簡(jiǎn)直是強買(mǎi)強賣(mài)。
當然，我相信有些專(zhuān)輯里十首歌都是好的，或者有些歌迷就喜歡這個(gè)歌手，喜歡這張專(zhuān)輯。但大部分人都是沖著(zhù)一、兩首歌去的，喜歡得不得了。結果買(mǎi)回一聽(tīng)，也就只有這一、兩首歌好聽(tīng)。這種現象在卡帶、CD時(shí)期就一直沒(méi)有解決。而在國外，既有歌手的專(zhuān)輯，也有單曲出版，至少他們給了消費者多一種選擇。真正好的方法是商家盡量為消費者著(zhù)想，比如出單曲，比如出3首歌，5首歌，都行。但當我們的專(zhuān)輯賣(mài)15元錢(qián)時(shí)，你單曲要賣(mài)5塊，那么這支單曲基本就死定了。我們還沒(méi)有良好的價(jià)格體系保證出版單曲的機制，所以它并不太現實(shí)。
那么在中國是不是就要忍受唱片公司這樣長(cháng)期搭賣(mài)下去呢？我的看法是，我們早知道這種現象不正常，但我們沒(méi)有辦法。而當新技術(shù)來(lái)臨的時(shí)候，我們發(fā)現出版單曲有了相當的可能性。我認為，中國最有可能實(shí)現從專(zhuān)輯銷(xiāo)售轉向單曲銷(xiāo)售的快速過(guò)渡。因為我們的唱片銷(xiāo)售以前就很爛，本身就沒(méi)有什么生命力。不同于"五大"唱片公司，他們拼命阻攔新技術(shù)的興起，即便發(fā)展到今天，在與他們的合約中仍不允許使用"MP3"的字眼。他們痛恨這個(gè)字眼，認為正是MP3阻止了他們的暴利。但在中國沒(méi)有這種情況，因為唱片公司既沒(méi)有這樣的發(fā)展背景，也沒(méi)有過(guò)上億的收入。從我進(jìn)入這一行，我的唱片動(dòng)輒就賣(mài)幾十萬(wàn)張或上百萬(wàn)張，可我也沒(méi)掙什么錢(qián)。樸樹(shù)唱片賣(mài)了100多萬(wàn)張，可我們的收入只有200多萬(wàn)。200多萬(wàn)能做什么？除去廣告、推廣、制作的費用外所剩無(wú)幾。我怎么養活公司？所以我們才最想做到單曲消費！現在我就向大家宣傳一下--比如樸樹(shù)的歌、刀郎的歌，您就花9毛9，從網(wǎng)上下載一首吧。我也不強買(mǎi)強賣(mài)，您可能喜歡他們所有的歌，那么好，您買(mǎi)10首，存到硬盤(pán)里，也無(wú)非是9塊9。比如我還想看歌詞，看圖片，想收藏，那您就去唱片店花15塊錢(qián)買(mǎi)一盤(pán)。我們應該首先讓消費者花1塊錢(qián)去滿(mǎn)足對單曲的需求，應該采用最簡(jiǎn)捷、最直接、最實(shí)惠的方式，就是不搭賣(mài)的方式。這才是正道，是合理的。
我想象這一天并不遙遠，比如我們旗下的某位歌手發(fā)片，他（她）不需要先得弄到10首。只要有一首你做得好，我們就推出去，不必等。這樣每過(guò)5年你弄張自選集，喜歡你的歌迷可以買(mǎi)你的自選集。在這個(gè)方向下藝人也很舒服，不至于只有兩首主打歌，其他8首就硬湊。同時(shí)這對消費者也是負責的態(tài)度。如果一個(gè)歌手具有號召力，我們就會(huì )把他的作品掛在網(wǎng)站，供聽(tīng)眾下載。我還不馬上讓你掏錢(qián)，你可以先試聽(tīng)3次，然后文件自動(dòng)銷(xiāo)毀。如果您真正喜歡，那么您再買(mǎi)。我覺(jué)得這樣的方式是很公平的，我相信90%的消費者也會(huì )喜歡。過(guò)去，唱片公司曾有很多這樣的宣傳，什么"最棒的主打歌"，我一聽(tīng)其實(shí)并不喜歡。當然這也不能說(shuō)是誤導，因為標準不一樣，它可能是唱片公司認為最好的，但不是我認為的。那么好，我自己動(dòng)手，把所有喜歡的單曲挑出來(lái)，自己錄成一張。
我覺(jué)得這才是一個(gè)美好的前景，唱片公司還出什么精選集，在我這個(gè)系統里，出精選集的是您自己。
當然MP3的最大問(wèn)題就是音樂(lè )的質(zhì)量問(wèn)題。由于我們的技術(shù)還沒(méi)有達到唱片和CD的程度，所以人們對它也是理解的，對其效果并不要求很高。其實(shí)這個(gè)行業(yè)的真正革命是在技術(shù)上達到要求之后，比如我們有了MP4、MP5，那時(shí)的情況就不同了。
今年我們在新技術(shù)上的收益已經(jīng)和傳統唱片持平了。我相信，明年我們一定會(huì )超過(guò)傳統唱片的收益。這是毫無(wú)疑問(wèn)的。
許多老歌非常具有市場(chǎng)價(jià)值
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宋柯：實(shí)話(huà)講我做這張專(zhuān)輯之前有過(guò)幾種想法。其中最大的啟發(fā)來(lái)源于我去過(guò)的一些演藝吧。記得去年去海淀的一個(gè)演藝吧--當時(shí)我還在"華納"--，大概那場(chǎng)子里可以放下6、7百人不止。一排排長(cháng)條桌子，一看就知道大家都是為今天的演出來(lái)的。那里每天爆滿(mǎn)，而且還要門(mén)票，30塊錢(qián)一張。我就特奇怪，究竟是什么節目那么吸引人。其實(shí)就是兩個(gè)東北歌手，有點(diǎn)類(lèi)似二人轉，很詼諧，唱功非常棒。他們的演出很玩命，在臺上邊唱邊翻跟頭，亮絕活兒。這些藝人的競爭實(shí)在講比我們那些已經(jīng)出名的歌手之間的競爭還要激烈，成名歌手出首單曲，唱片公司就能保他（她）兩年；而演藝吧的歌手每天都能感到競爭的殘酷。不要說(shuō)有人哄你，就是掌聲不熱烈，你的飯碗就沒(méi)了。所以就是在這種環(huán)境下，練就了他們非常深厚的現場(chǎng)功底。我算了一下，這些觀(guān)眾一晚上的消費大概100塊錢(qián)左右。他們愿意每天花100塊錢(qián)聽(tīng)演唱，就是不愿意花10塊錢(qián)買(mǎi)你一張唱片，這里面有問(wèn)題。
其實(shí)這些歌手的唱功絕對好，可沒(méi)人為他們出專(zhuān)輯。這是一個(gè)動(dòng)機。
第二，有許多老歌都是非常具有市場(chǎng)價(jià)值的，這個(gè)人不翻唱那個(gè)人就翻唱。當年確實(shí)有很多很好的歌，影響了一代人的生活，但隨著(zhù)時(shí)間的推移很多人都忘了?，F在的酒吧歌手基本上都是在翻唱，當然也有個(gè)別的原創(chuàng )。我覺(jué)得這些每天花100塊錢(qián)的人中有許多人都是沖著(zhù)老歌去的，有老歌就足夠了。他們并不追趕什么時(shí)髦，從來(lái)不聽(tīng)電子，只聽(tīng)些老歌，回憶一下過(guò)去的生活。他們的情感傳遞到此為止。就像老人們喜歡京劇，不喜歡周杰倫一樣，他們都有自己娛樂(lè )需求，只是沒(méi)有人去為他們去做。這樣一想思路就清晰了--我們就是要發(fā)掘那些唱功優(yōu)秀的藝人，針對那個(gè)喜歡老歌的人群。他們才不在意什么長(cháng)相，什么緋聞，都與他們無(wú)關(guān)。這些老歌和這些人當年的某段生活，某個(gè)生活浪花很有關(guān)系。比如我初戀時(shí)是聽(tīng)那支歌的，我和哥們喝酒是聽(tīng)這支歌的?，F在有誰(shuí)還知道老崔的《浪子歸》？還有《聽(tīng)過(guò)你的歌》、《蝸牛的家》等等？其實(shí)這些老歌都很有現實(shí)意義，《蝸牛的家》里就唱"無(wú)論怎樣爬也趕不上飛漲的房?jì)r(jià)"，這不就是北京的情況嗎？
而且它還是一個(gè)系列。我手上現在有10幾支這樣的樂(lè )隊，都是很有實(shí)力的。甚至我們?yōu)樗麄兊耐度氡纫粋€(gè)成名歌手還要多，因為我們認為這就是一套主流的唱片。
成功的因素中天才占80%
MIDI：我們的讀者比較關(guān)心一個(gè)新人如何才能被唱片公司發(fā)現，如何簽約。
宋柯：我可能還是得虛著(zhù)回答，因為只有在最前端時(shí)才能把這個(gè)問(wèn)題落地。這是一個(gè)過(guò)程，沒(méi)有什么道理可講，而且這個(gè)角色也不是我做的，是做企劃和音樂(lè )監督的人做的。最基本的情況是看簽什么約，比如創(chuàng )作約，那他（她）就得具備很高的音樂(lè )才能，作曲、制作功底很深；如果簽的是演唱，那么就得有很好的唱功。唱功有很多標準，主要是你會(huì )演繹歌曲中的意境，恰到好處地反映出這首歌中的內涵。我聽(tīng)過(guò)無(wú)數歌手的演唱，基本技術(shù)好的歌手很多，嗓子，聲線(xiàn)，都非常出色，并不比孫楠、那英差，可就是感覺(jué)到他（她）缺了一個(gè)魂。這就不能叫會(huì )唱歌，因為它比較楞，比較"技術(shù)"，比較匠氣。有時(shí)我們經(jīng)常說(shuō)一個(gè)歌手--其實(shí)是在批評他（她）--說(shuō)你唱得太"專(zhuān)業(yè)"了?；蛟S這就是個(gè)標準。
至于歌手怎么樣都得現實(shí)聽(tīng)一下，最好有個(gè)小樣，讓我們專(zhuān)業(yè)人士來(lái)評價(jià)。我們熱情歡迎大家來(lái)"太合麥田"作客，因為你們的讀者都是認真做音樂(lè )的人，我們歡迎。
我特別想強調一點(diǎn)，就是一個(gè)人的才華。才華對于一個(gè)音樂(lè )人的作用太重要了，它可不是苦練出來(lái)的。老那（那英）不是苦練出來(lái)的，孫楠也不是。所以我不認為那句話(huà)正確，就是成功取決于"99%的勤奮，1%的天才"。我認為天才至少占到80%。
"最原始的東西一定得在那兒"
MIDI：請對我們的讀者講幾句話(huà)吧
宋柯：我可能會(huì )說(shuō)句反其道而行之的話(huà)。說(shuō)到音樂(lè )，有一個(gè)平衡是必須把握的--像藝術(shù)和商業(yè)間的平衡一樣--，就是技術(shù)和才華之間的關(guān)系。張亞?wèn)|認為，中國不缺有才華的人，但缺乏技術(shù)。我在很多方面同意這種看法。比如我們和日本音樂(lè )的差距在哪里？在技術(shù)。日本的爵士、重金屬、電子音樂(lè )絕對正宗，但民謠他們就不行。為什么？因為那更多是包含著(zhù)情感上的因素，幾乎不需要什么技術(shù)，只要你把箱琴彈干凈就夠了。這是亞?wèn)|的看法。
我認為，在一定的歷史時(shí)期，技術(shù)確實(shí)是重要的?，F在好多的地下樂(lè )隊我不怎么關(guān)注了，因為技術(shù)實(shí)在太差，還盡是玩概念游戲。我的想法是人應該理性與感性共存，這本雜志還得看，還得學(xué)；但不能過(guò)于偏頗，還是要有人性的成分。比如亞?wèn)|，我相信他在創(chuàng )作上的才情并不在他的技術(shù)之下。所以我覺(jué)得才華和情感才是最重要的。
現在的人最大的弊端就是太假，比如您寫(xiě)封情書(shū)，可連您自己都不相信，還怎么打動(dòng)你的對象？做人要真誠，我們的音樂(lè )人更要真誠。樸樹(shù)寫(xiě)歌是真誠的，周迅唱歌也是真誠的，所以他們才能感動(dòng)我們。以技術(shù)為基礎沒(méi)有問(wèn)題，但音樂(lè )畢竟是人類(lèi)情感的交流平臺，語(yǔ)言不是障礙，技術(shù)也不是。如果你想給大家提供這個(gè)平臺，可你自己都不是真誠的，那怎么讓別人相信你？所以你們要找到這個(gè)平衡點(diǎn)。
我感覺(jué)你們雜志技術(shù)性的東西還是太多了，或許應該介紹一些制作人的生活、情緒和音樂(lè )中靈感。
我在美國新奧爾良聽(tīng)爵士樂(lè )，一群人就在露天里演出。除了一把吉他是真的，鼓用桶充當，貝司是用類(lèi)似一個(gè)扁擔似的東西繃了兩根繩，大家一樣玩得認真。音樂(lè )就是這樣，最原始的東西一定得在那兒。那個(gè)東西如果不在就什么都完了。
本文原載于《MIDI音樂(lè )制作》雜志2005年1月號
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