書(shū)畫(huà)的鑒定
書(shū)畫(huà)鑒定，除了看作品本身的風(fēng)格特征外，一般有年份的字畫(huà)鑒別，還應包括紙色、墨色、顏色的成分以及款識、印章等的分析。
（1）風(fēng)格
分析一件作品，首先研究作品與作者的一貫藝術(shù)風(fēng)格是否相通，筆墨特征是否具備。每個(gè)作者都有自己的獨有面貌，要品味其中的異同，作偽者雖在外形上能得形似，但各人功力、學(xué)養不同，精神物質(zhì)就會(huì )出現差異，從而作判別的依據。從筆墨韻味上去把握，要多看原作，多比較。藝術(shù)風(fēng)格是鑒定古今書(shū)畫(huà)的主要依據，它是由章法和結構，造型和結體，筆性和墨法等要素組成。雖然它不如筆墨、造型那么具體要數，但通過(guò)這些特征確立的風(fēng)格則是一望可知。這種風(fēng)格既指個(gè)人的風(fēng)格，也指時(shí)代的風(fēng)格。在總體上把握具有普遍特征的作品，對那時(shí)代的藝術(shù)活動(dòng)的總面貌有一個(gè)概括的了解，從而八九不離十地分清每個(gè)時(shí)代的獨有風(fēng)格，進(jìn)一步去考證那些不太出名的或流傳作品較少的作者和作品。
（2）紙縑和墨色
有些書(shū)畫(huà)家習慣用某種特性紙來(lái)創(chuàng )作或在某一階段也可能使用一種特殊的紙張，如張大千善用四川紙。特別是古代書(shū)畫(huà)，紙絹的年份，包漿不夠，均可在一定程度上判斷是否該作者該年代的作品。書(shū)畫(huà)創(chuàng )作用的宣紙、綾、絹，這類(lèi)紙縑在每個(gè)時(shí)期都有它特定的工藝，如唐代的"澄心堂"紙，宋代的白麻紙，元代的粗絹，明代的板綾、花綾，清代帝皇用的宮廷紙以及"汪六吉"等等，都有它們的特征，如果前代作品用了后代的紙，必假無(wú)疑。紙絹和墨色經(jīng)過(guò)一定時(shí)間的作用，會(huì )產(chǎn)生"包漿"，這也是辨別書(shū)畫(huà)年份的一個(gè)標準。
（3）款識、題跋
款識題跋的內容完整與否，年份是否確定可靠，也可作為判定該作品真偽程度的依據。
常見(jiàn)的款識順序為：作品名稱(chēng)，詩(shī)文，上款，創(chuàng )作年月，作者名號，年歲等。只題姓名、字號的窮窮款，一般的收藏者也喜買(mǎi)一些題有長(cháng)款的作品，但也要注意作者的習慣，如明代的仇英，清代的任伯年，當代林風(fēng)眠等人，一般不題詩(shī)文，只記年月、名號或加上款，很多作者早中晚年的款識也有不同，這些方面也需要加以注意。
（4）印章與印面
鋅版制作使仿刻印章不易走樣而顯得更為逼真，為鑒定增加了難度。對于當代書(shū)畫(huà)，僅從印章上去識別是靠不住的。專(zhuān)做古舊書(shū)畫(huà)的人常專(zhuān)門(mén)收集舊印泥加蓋其上。此外，了解制假的地域，也是識別真偽之作的一種途徑。
東漢以后隸書(shū)逐漸失去其實(shí)用價(jià)值，而成為純藝術(shù)創(chuàng )作，但藝術(shù)水平始終沒(méi)有超過(guò)東漢以前隸書(shū)的水
平。
聯(lián)系客服
