書(shū)畫(huà)鑒藏有講究
從上個(gè)世紀九十年代末至今，隨著(zhù)人們文化素養的提高，藝術(shù)品日趨走出象牙塔，大量藝術(shù)品進(jìn)入流通領(lǐng)域，從而造成書(shū)畫(huà)市場(chǎng)日趨火爆，極大地刺激了書(shū)畫(huà)愛(ài)好者的投資熱情。但社會(huì )上一些博利之徒，往往把目光對準一些近現代書(shū)畫(huà)名家，摹、臨、仿造各種手段無(wú)所不用，還有一些高仿能手，利用現代高科技手段作偽，以偽亂真，有時(shí)連一些頗有經(jīng)驗的鑒賞者和收藏愛(ài)好者也走眼“吃藥”。某些所謂的“鑒定專(zhuān)家”在金錢(qián)利益的驅動(dòng)下，不顧職業(yè)道德，以假充真，指鹿為馬，并為假畫(huà)開(kāi)具鑒定證書(shū)，題跋，致使不少“有錢(qián)無(wú)識”的購買(mǎi)者上當受騙。因此不少收藏者感慨書(shū)畫(huà)藝術(shù)品流通領(lǐng)域水很深，但也有一些收藏愛(ài)好者喝了幾口水以后，從中摸出了“游泳”的門(mén)徑，逐步學(xué)會(huì )了“游泳”，并總結出了“游泳”的經(jīng)驗。<BR> 筆者寫(xiě)這篇文章，是總結自己的收藏經(jīng)驗，幫助愛(ài)好書(shū)畫(huà)收藏的朋友如何“少喝水”，學(xué)“游泳”，少一點(diǎn)遺憾，多一點(diǎn)收獲。<BR>書(shū)畫(huà)包漿<BR> 在書(shū)畫(huà)鑒賞中，色漿雖然不能稱(chēng)主要因素，但在輔助因素中不可缺少，包漿在書(shū)畫(huà)界的含義是指外表的變化給人以視覺(jué)上的一種感受，這些在書(shū)畫(huà)的存放，賞玩，轉移，展覽等過(guò)程中，受自然因素的影響，隨著(zhù)時(shí)間的推移，其表面留下了一定的痕跡，這種痕跡是書(shū)畫(huà)存世年代的一種印證，被稱(chēng)為包漿，如果把包漿比作人，那么包漿就像人的年齡，顯現于形體的表現，一個(gè)老人的皺紋和一個(gè)年輕人的皮膚自然是不同的。<BR> 年代久遠點(diǎn)的字畫(huà)，特別是絹本，經(jīng)過(guò)多次重裱，每次都要加膠，加礬，并用砑石加蠟將其背面磨光，裝裱次數多了，畫(huà)面上有一層亮光，俗稱(chēng)為“寶漿亮”，年代久遠紙本書(shū)畫(huà)裝裱次數多了，也有一種“鏡面光”，有一種古色古香沁人心脾的光感。<BR> 但鑒定書(shū)畫(huà)時(shí)，也不能專(zhuān)看絹本、紙本的舊氣，破損程度來(lái)斷年代及真偽。保存得當，有的如新，但仔細審視，無(wú)論墨色深淺怎樣都沒(méi)有火氣，讓人感到墨色沉著(zhù)，深入肌里，這也是我們所說(shuō)的“包漿”；有些偽作，將紙、絹染舊或置于潮濕陰暗的地方，讓其變質(zhì)，以充古舊字畫(huà)，這些紙，絹無(wú)論如何表面會(huì )有光亮，但墨色總是輕浮不沉，無(wú)法入肌，若將紙絹用針挑開(kāi)一點(diǎn)口子，就會(huì )露出白絲痕的筆道來(lái)，因為它的內部成色是不一的。<BR> 另一種形式是舊裱的紙本，絹本書(shū)畫(huà)正面前面都有色漿，天扦，地扦，裱頭連軸頭等都有包漿，但字畫(huà)是假的，這是匠心的造假者將一幅沒(méi)有名氣的老畫(huà)把畫(huà)心挖出，又將一幅有名氣的如張大千、齊白石等的高仿品重新嵌裱到舊裱中，使人感到以為是原裝原裱，這種造假方法，我們稱(chēng)作為“金蟬脫殼”，也稱(chēng)為“套棺材 ”。因為它也有包漿，舊氣，也確實(shí)能蒙過(guò)一些愛(ài)好書(shū)畫(huà)的收藏者，鑒定這類(lèi)書(shū)畫(huà)的方法是看裝裱的接口處，或在強光下看裝裱深淺程度是否一致，但最主要的還是抓住其個(gè)人風(fēng)格，筆墨，章法結構是否符合作品本人。<BR>書(shū)畫(huà)的印章<BR> 書(shū)畫(huà)當中的印章包括二大類(lèi)，一是作者本人印章，二是鑒藏印章。本人印章從印文內容分字號籍貫，閑文齋堂，從印章的形狀、內容、字體、刀法、印色等可分辨出時(shí)代特征以及個(gè)人風(fēng)格。鑒藏印對于書(shū)畫(huà)的鑒定中能起到相當的作用，一幅作品上鈐的鑒藏較多(指古字畫(huà)，現代較少)，如果按時(shí)間順序給予排列一下，那就大致可考證其流傳過(guò)程。鑒定印章的真偽，首先看筆法的疏密處，轉角處，但印章在鈐蓋時(shí)，由于干濕不同，用力輕重，墊底的材料軟硬不同，畫(huà)幅的絹，紙不同，都可使用出不同的效果，需要辨證地分析?，F今時(shí)代，由于高科技手段運用到書(shū)畫(huà)印章上，主要有鋅板，照相復印，激光，電腦特制等，其印文都接近原跡，有的幾乎跟原跡一模一樣，看這類(lèi)印章主要看是否軟弱，有無(wú)刀口，有無(wú)機械痕跡，還要看成色濃淡，深淺的辨別。年代久的印章，印色比年代近的要深沉，柔和些，保存好的作品<SPAN style="FONT-SIZE: 11pt">印色雖然色澤鮮艷，但與新印在較其成色就不一樣，文物部門(mén)出版的一部《中國書(shū)畫(huà)家印鑒款識》一書(shū)集中收集到歷代著(zhù)名書(shū)畫(huà)家鑒藏家的使用印章圖片，可供我們后人參考。<BR> 印章真但作品未必是真。因為印章可被同代人竊用，借用，也可以留作后人使用，如吳昌碩，他的弟子就有竊用他印章的例子。還有一種形式是代筆，近現代書(shū)畫(huà)當中代筆現象也有之，像吳昌碩有不少作品是他弟子趙云壑、王震代筆作品，自己在作品鈐上章，有時(shí)添上幾筆，這就給我們鑒賞字畫(huà)時(shí)增加了難度，只能從作品的筆墨風(fēng)格，結構章法上去審視它。<BR> 還有，印章不對(指印鑒書(shū))作品未必是假，例如謝稚柳先生曾叫韓天衡刻了一方“壯暮”的印章，是長(cháng)方形的，這方章在《近現代書(shū)畫(huà)家款印總匯》一書(shū)中有記載。他用了四至五年后，字口模糊了，叫韓老師挖一挖再用，用了近十年，印面當然不平了，鈐下去四角都出不來(lái)，再挖也無(wú)用，后來(lái)磨掉二毫米重刻又用，前后二方都有差別，后人如果鑒定它是真是假，實(shí)際上都是真的。<BR> 考證印章也很重要。前幾年有一藏友送一幅黃賓虹作品給我看，印有“冰上鴻飛館”落款為“庚辰年”，即1940年。我講此畫(huà)靠不住，因為黃賓虹“冰上鴻飛館”一章是1942年后才有的，是一方長(cháng)方形的朱文章，章意是艱苦的抗日戰爭即將勝利，冰天雪地的飛鴻要騰飛了，1942年后用的章怎么能用到1940年上去呢？還要看藝術(shù)家的用印習慣，如潘天壽，吳昌碩，程十發(fā)等藝術(shù)家用完印章后則不都擦，印跡有時(shí)粗有時(shí)細，但張大千不是這樣，用后擦得干干凈凈，用時(shí)再擦一遍。我每一次看張大千的印章都是清清楚楚，而你如果看到一幅張大千繪畫(huà)印章粗細不勻，模糊不清，即應對這幅畫(huà)懷疑了。所以鑒定圖章有時(shí)也要結合藝術(shù)家用印習慣考察。但一幅字畫(huà)光看圖章也不行，我們首先要看畫(huà)本身，憑借主要依據并結合輔助依據綜合辨析。 <BR> 書(shū)畫(huà)收藏的注意事項還有很多，有機會(huì )我會(huì )再向大家介紹。
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