漢簡(jiǎn)中有一部分字的捺畫(huà)極為夸張，是造成字形莊重醒目的主要原因之一?？梢韵胂蟪鰜?lái)，當字形不到1厘米見(jiàn)方時(shí)，筆畫(huà)即使再寬厚也不到半厘米。有時(shí)用狼毫書(shū)寫(xiě)這些夸張的捺畫(huà),可能會(huì )感覺(jué)吃力，于是有人喜歡復筆描摹，這是不可取的。我們把漢簡(jiǎn)中的捺畫(huà)分方捺、圓捺、平捺和特殊捺四種。
方捺短促有力，落筆入紙后用力鋪毫，運行后猛收，筆跡常常形成三角形狀，如圖一中的“公”、“吹”、“大”三字。這些字中粗重的捺畫(huà)和其他筆畫(huà)粗細對比懸殊，書(shū)寫(xiě)中要善于調鋒，避免用筆至根部時(shí)造成筆畫(huà)枯燥虛浮。
圓捺的收筆不像方捺提筆來(lái)得迅疾，而是稍有上提，旋鋒提筆，如此便使得捺畫(huà)末端顯現出圓轉的意味，如圖二中的“之”、“是”、“慶”三字。圓捺相對方捺更長(cháng)一些，對比也更大。
漢簡(jiǎn)中的平捺一般不做特別濃重的處理，但形態(tài)各異。圖三中，“友”字的捺畫(huà)作平捺處理，收筆如刀切；“處”字捺畫(huà)末端帶鉤狀，極得隨意之妙，也可見(jiàn)書(shū)寫(xiě)時(shí)的迅猛力度；“楚”字捺畫(huà)相對較清秀，如柳葉橫陳，楚楚有態(tài)。特殊捺在漢簡(jiǎn)中并不多見(jiàn)，這里列出僅供參考。如圖四中，“史”字捺畫(huà)極其瘦長(cháng)，和“長(cháng)”字短促的捺畫(huà)形成對比。“天”字捺畫(huà)與橫畫(huà)幾乎平行，顯得天趣飛動(dòng)、稚拙可愛(ài)。 漢簡(jiǎn)中，撇畫(huà)、捺畫(huà)對增強字的視覺(jué)沖擊力有著(zhù)特殊的作用。尤其是那些粗壯的筆畫(huà)，更是如此。
一般情況下，撇、捺存在互動(dòng)呼應的情況。這一點(diǎn)，在漢簡(jiǎn)中表現得尤其生動(dòng)。
圖一中，“東”、“束”二字為對稱(chēng)結構。“東”字撇、捺畫(huà)處理幾乎對稱(chēng)，宛如面具上的“八字須”，俏皮生動(dòng)。“束”字打破對稱(chēng)狀態(tài)，撇捺一曲一直。需要注意的是，此字撇、捺畫(huà)看起來(lái)行筆較澀，抖動(dòng)劇烈，這與竹木簡(jiǎn)本身的材質(zhì)和紋理很有關(guān)系，不是刻意描摹出來(lái)的。“谷”字左右對稱(chēng)。有意思的是，將原本四點(diǎn)畫(huà)處理成兩組平行對稱(chēng)的筆畫(huà)，使得字形頓時(shí)飄逸起來(lái)。“林”字左右并列兩部分，左側撇畫(huà)伸展，右側捺畫(huà)伸長(cháng)，整體上看起來(lái)宛如兩個(gè)人手拉手，各自舒展一側手臂示意，造型異常生動(dòng)。
圖二中，“九”字原本并非撇、捺畫(huà)形式，按照楷書(shū)標準來(lái)衡量的話(huà)，右側應該是“鉤”，但漢簡(jiǎn)書(shū)者將此字作為撇、捺畫(huà)的互動(dòng)形式來(lái)看待，漢簡(jiǎn)自身所具有的波磔筆意保留其中，撇畫(huà)收筆斜向向上，勁健有力，“捺畫(huà)”節奏舒緩，顯得剛柔并濟、有張有弛。“枝”字“木”旁撇點(diǎn)伸長(cháng)，“支”部對稱(chēng)，橫撇略帶彎弧，托住“木”旁。“去”、“奏”二字撇、捺畫(huà)皆較長(cháng)，使得整個(gè)字形寬博端莊、宕逸神飛、不激不厲，可謂端莊中見(jiàn)飄逸，古樸中含瀟灑。
6.鉤
從嚴格意義上來(lái)講，漢簡(jiǎn)中并沒(méi)有完全類(lèi)似楷書(shū)的那種穩定成熟形態(tài)的鉤畫(huà)，很多是由隸書(shū)波磔自然生成的，帶有極大的自由性和隨意性，因而較之楷書(shū)更加豐富多變。為了講解方便，這里暫稱(chēng)之為“鉤”。當然，其中也有一部分鉤畫(huà)與后世楷書(shū)鉤畫(huà)形態(tài)接近，但數量不是很多。
我們將漢簡(jiǎn)的鉤畫(huà)分為五類(lèi)來(lái)講解。
第一類(lèi)為無(wú)鉤。無(wú)鉤是鉤畫(huà)的一種特殊形式，順勢波磔而成，或因勢生形，鉤意不是非常明顯。如圖一中的 “我”、“抗”二字，雖然鉤畫(huà)筆意較為簡(jiǎn)省，但仍顯得意味深長(cháng)，可見(jiàn)漢簡(jiǎn)不拘一格之處。
第二類(lèi)為短鉤。短鉤是指筆畫(huà)末端至收筆處帶出鉤畫(huà)而不長(cháng)。如圖一中“咸”、“紙”二字的短鉤，顯得活潑而精練。
第三類(lèi)為長(cháng)鉤。筆畫(huà)末處，運筆平推而出，形成長(cháng)鉤。長(cháng)鉤運筆幅度較大，給人以酣暢淋漓的感覺(jué)。圖二中，“對”字鉤畫(huà)轉折迅轉而過(guò)，然后向左平推；“約”字鉤畫(huà)粗壯，迅猛有力，形成環(huán)抱結構；“綺”字較之前二者鉤畫(huà)更長(cháng)，筆勢掃過(guò)，威風(fēng)凜凜，托住上方“口”部；“焉”字鉤畫(huà)較為舒展，形成半包圍圈，上半部分筆畫(huà)極為緊湊，下方疏朗，對比十分強烈。
第四類(lèi)為重鉤。重鉤與長(cháng)鉤的區別在于有明顯的楷法特征：出鉤較為寬銳，轉折較方，有少數采用圓轉。圖一中，“包”字末筆采用了圓轉，“已”、“寬”二字的鉤畫(huà)用筆頓挫有力、方銳雄強。
第五類(lèi)為順勢鉤。這一類(lèi)鉤畫(huà)在漢簡(jiǎn)中最多。此筆畫(huà)由書(shū)寫(xiě)習慣的重頓和波磔演化而成，隨勢賦形，似鉤又不是鉤，千變萬(wàn)化，處處流露出迷人的意韻，如圖一中 “風(fēng)”字的鉤畫(huà)。圖二中，“瓦”字的鉤畫(huà)夸張了整個(gè)字的疏密關(guān)系；“光”字將豎鉤畫(huà)變成橫畫(huà)，且疏密對比強烈；“地”字將豎彎鉤順勢拉長(cháng)，使字形扁沓；“魏”字豎彎鉤的處理一方面改變了字形整體上的疏密關(guān)系，另一方面也使得字形左右錯落，姿采頓生。試想如果將此筆畫(huà)縮短，或者上提少許，字的整體趣味就會(huì )大打折扣。
7.夸張之筆
漢簡(jiǎn)字跡較小，但其中也存在著(zhù)不少著(zhù)意夸張之筆。這些醒目的筆畫(huà)成為一種點(diǎn)綴，也成為漢簡(jiǎn)書(shū)風(fēng)獨特的標志。筆者將這些含有夸張之筆的字集中擺放在一起加以比較，發(fā)現它們雖然浪漫恣肆、不拘一格，但其中也存在一些規律，然而又不是完全絕對的規律。
我們先集中來(lái)看豎畫(huà)。漢簡(jiǎn)中的有些豎畫(huà)打破常規意義上的書(shū)寫(xiě)，做較為夸張的延伸。這些豎畫(huà)一般為以下幾種情況：
一是居于字的正中，如圖一中“年”、“舉”、“幣”、“中”四字和圖二中的“秉”、“章”、“筆”、“車(chē)”四字。尤其是“年”、“舉”、“幣”三字，筆畫(huà)拉長(cháng)，收筆十分粗重，感覺(jué)觸目驚心。這些筆畫(huà)客觀(guān)上會(huì )改變結體的疏密關(guān)系以及漢簡(jiǎn)局部的視覺(jué)效果。
二是居于字的左側，如圖三中“催”、“帳”二字。對于這類(lèi)夸張之筆，我們在創(chuàng )作中應該慎重使用，因為按照人的審美習慣來(lái)說(shuō)，左側豎畫(huà)做這樣的夸張處理總顯得不甚自然，而夸張中間或右側的豎畫(huà)則更容易被人的視覺(jué)所接受。
三是居于字的右側，如圖三中的“卿”字，右部豎畫(huà)拉長(cháng)，使得字勢形態(tài)更為優(yōu)美。有時(shí)豎畫(huà)甚至形成半包圍狀，如“璧”字。
漢簡(jiǎn)中這些夸張的豎畫(huà)雖然看起來(lái)都很隨意，但在臨摹中還是要注意它們在行筆上的變化，切不可肆意以己意為之。
我們再來(lái)看一下漢簡(jiǎn)中對鉤畫(huà)的夸張處理。
一是豎鉤畫(huà)。有的居于字的中下部位，有的居于字的右側，且以后者居多。圖一中，“寧”字的豎鉤如滿(mǎn)弓，如新月，使字的結構上密下疏。“衡”、“行”二字豎鉤居于右側，處理成懸針狀，前者粗重而后者輕細。“行”字雙人旁的豎畫(huà)向左輕揚，與右部的懸針豎構成一種巧妙的互補。“府”字的豎鉤自然出鉤，與中部點(diǎn)畫(huà)遙相呼應。圖二中，“事”字中間的豎鉤做了加長(cháng)處理，改變了用筆的節奏和整體上的疏密關(guān)系。 “恃”字左側收斂，小巧可愛(ài)；右側豎鉤加長(cháng)且粗細對比懸殊，可謂夸張到了極限。這種處理方式在其他書(shū)體中是絕難出現的。
此外，尚有一些保留行書(shū)筆意的夸張之筆，如圖二中兩個(gè)“可”字，粗細、疏密反差極大，在布局謀篇中可穿插應用，起到調整全篇節奏的作用。
二是豎折彎鉤。圖三中，“竟”、“見(jiàn)”二字的豎折彎鉤夸張之劇烈，是極為罕見(jiàn)的，可見(jiàn)漢簡(jiǎn)書(shū)寫(xiě)的自由度之大。盡管如此，仍有一種穩定的結構要求在里面。
其他類(lèi)筆畫(huà)也有“隨勢賦形”的情況，但只是偶爾為之，列出僅供參考。
一是撇畫(huà)。如圖三中“縣”、“少”二字左伸右縮，一反常態(tài)。“少”字更是將筆畫(huà)的飄逸靈秀表現得淋漓盡致。
二是捺畫(huà)。如圖四中“家”字突出收筆捺畫(huà)，妙趣橫生。
三是橫畫(huà)。如圖四中“住”字，橫畫(huà)粗細反差極大。“女”字橫畫(huà)變成彎弧，以草法為之。
四是點(diǎn)畫(huà)。如圖四中“令”字，末筆點(diǎn)畫(huà)幾乎成了豎畫(huà)，給人以酣暢無(wú)礙、興盡而收的感覺(jué)。
在臨摹過(guò)程中，將各類(lèi)夸張筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)熟練掌握之后，就可以在創(chuàng )作中靈活運用，感受漢簡(jiǎn)自由、奔放、奇肆的藝術(shù)魅力了。
三、結體分析
（一）形體結構從前文對漢簡(jiǎn)的一些點(diǎn)畫(huà)分析，我們了解了漢簡(jiǎn)的一些主要外部特征，從中也感受到了漢簡(jiǎn)的多變性。下面我們將著(zhù)重對漢簡(jiǎn)的形體加以分析。
1.點(diǎn)畫(huà)成形
如前所述，漢簡(jiǎn)所能體現出的自由度，較之其他書(shū)體要大得多，如果將不同地域、不同風(fēng)格的漢簡(jiǎn)中的字跡抽出來(lái)看的話(huà)，更是如此。在漢簡(jiǎn)中，無(wú)論是點(diǎn)畫(huà)長(cháng)短、粗細，都能隨機、有效地改變字形結構，使之或長(cháng)或方、或正或斜，面目多變，幾乎難以用言語(yǔ)比擬窮盡。圖一中，“行”、“律”二字和“神”、“弗”二字相比，前者因為筆畫(huà)拉長(cháng)而舒展，后者因豎畫(huà)縮短而緊湊，兩種結體幾乎都夸張到極限。再看圖二中“年”、“奉”二字：“年”字一反常態(tài)，將豎畫(huà)處理得很短，“奉”字縱向也很收斂；二字橫畫(huà)有意拉長(cháng)，從而改變了字的結體取勢。兩個(gè)“日”字筆畫(huà)一細一粗，結體一長(cháng)一方，墨色一輕一重，差別之大，是在其他字體中罕見(jiàn)的。筆畫(huà)的粗細對字形有很大影響，如這兩個(gè)“日”字，前者清秀，后者威武。圖三中，“箴”字將斜捺做了出人意料的處理，與左側直撇銜接。“正”字下方橫畫(huà)拉長(cháng)，營(yíng)造出另一種疏密關(guān)系。“關(guān)”字“門(mén)”字框兩側豎向筆畫(huà)縮短，使字變成上下結構。“母”字下方橫畫(huà)加粗并延伸到右側較遠，使得字形變得端莊穩重。
以上這些說(shuō)明，通過(guò)點(diǎn)畫(huà)改變結體形式，往往能收到別致新穎、出人意料的效果。
2.欹側取勢
漢簡(jiǎn)中很多字形屬于欹側取勢這一類(lèi)型。如果將偏旁部首看成相對獨立的單元的話(huà)，我們便可以比較容易掌握其中的變化規律。這里所選字例無(wú)一端正者，我們不妨逐一分析一下。
圖一中，“槐”字“木”旁?xún)A斜，其撇畫(huà)伸長(cháng)，體態(tài)優(yōu)美。“美”字本來(lái)是比較對稱(chēng)的結構，但這里處理成半圓弧狀，捺畫(huà)平出，使字呈現欹側之勢，從而變四平八穩為動(dòng)感十足。“知”、“張”二字有一個(gè)共同點(diǎn)，即結構均為左高右低，且相互角抵。
圖二中，“號”字左小右大，二者對比懸殊。“虧”字左右兩部分與“號”字恰好相反，為左大右小結構。“陛”字最見(jiàn)趣味：“比”部右移，仿佛欲離整體而去。“始”字“女”部跳躍生動(dòng)，與右部的封閉、內斂形成一種字勢的流動(dòng)美。
圖三中的“ ”、“枇”二字，用一句話(huà)來(lái)形容，就是“芝麻開(kāi)花節節高”。
鐘”、“巖”二字，將部分筆畫(huà)有意識伸張，以打破絕對的平衡方正格局。
圖四中，“城”、“羲”二字利用結構錯位來(lái)取得欹側的勢感，與“男”、“寵”二字的錯落生姿不同。所謂欹側，部首偏旁存在“ ”關(guān)系；錯落不僅有“↓↑”錯落，而且還有其他類(lèi)型的變化。如“男”、“寵”二字，通過(guò)上方下圓、上寬下窄的手法實(shí)現多種變化。
3.錯落生姿
錯落存在三種情況：上下錯落、左右錯落、內外錯落。
一般說(shuō)來(lái)，上下錯落，主要是通過(guò)字形上寬下窄的變化來(lái)實(shí)現。圖一中，“杳”字上部撇畫(huà)較小，將下部右下方凹進(jìn)，使整個(gè)字看上去相當有趣。“當”字將上方左側點(diǎn)畫(huà)加重分量且極力左移，又將中下部字勢向右上揚起，從而產(chǎn)生了動(dòng)感。
霄”字上方長(cháng)橫畫(huà)向右側延伸，“肖”部撇畫(huà)極力向左側運行，形成一種張力。
寶”字上方點(diǎn)畫(huà)自右至左行筆，形體寬大，下方“貝”部處理得較小，末筆點(diǎn)畫(huà)活潑俏皮。
左右錯落以左高右低居多，如圖二中“朗”、“孔”、“勸”、“知”四字。圖三中“看”字處理較為特殊，將上部極力左移，造型生動(dòng)。
內外錯落的情況主要是在字形固有結構基礎上加以變化。如圖三中“殆”字，將“臺”部中“厶”左移，營(yíng)造出左右不對稱(chēng)的格局。類(lèi)似手法在簡(jiǎn)書(shū)中多有運用。“闕”字“門(mén)”框收縮，左窄右寬，下方左長(cháng)右短，右下角留出大塊白地，給人以強烈的震撼。
當然，任何規則都有例外的時(shí)候。比如圖三中“別”字，左右等高等寬，不以錯落為能事。因為字中撇畫(huà)較多，右短橫畫(huà)和鉤畫(huà)皆類(lèi)似左部撇畫(huà)的走向，從而使得字形飄逸生動(dòng)，并不顯得刻板。
4.法相莊嚴
書(shū)法創(chuàng )作一般強調“欹正相生”。欹從正生，有欹必有正，否則只會(huì )流于怪異。漢簡(jiǎn)書(shū)確實(shí)以夸張、奇異為主，但有少量結體，如古佛慈容，法相莊嚴，并非一味追求欹側跌宕，但同樣展現了靈動(dòng)之美。這類(lèi)字又可分為三類(lèi)：
一是縱長(cháng)型，如圖一中“舊”、“翼”、“屬”、“墨”四字和圖二中“量”、“晝”二字。在這些字中，橫畫(huà)較多，都有意識地被處理得極短，使字呈現縱長(cháng)體勢。但這些橫畫(huà)不是簡(jiǎn)單地按一個(gè)思路羅列在一起，而是蘊涵細微巧妙的變化，如“舊”字行筆方向不甚相同，“翼”字用筆有藏有露，“屬”字線(xiàn)條精細隨意爛漫，“墨”字以?xún)晒P隨意的豎畫(huà)來(lái)溝通橫畫(huà)，透出活潑之氣。
二是扁沓型，如圖二中“宣”、“貢”二字。這類(lèi)字中橫畫(huà)也較多，有的僅有橫豎畫(huà)兩種，體現出類(lèi)似隸書(shū)的體勢特征。
三是正方形。這類(lèi)字往往只有微小的欹側動(dòng)感，縱橫框架基本比較均衡，如圖三中的“茲”、“階”、“具”三字。而圖三中的“官”字是純粹的正方形，在漢簡(jiǎn)結體中很少見(jiàn)。
5.疏密有致
漢簡(jiǎn)中的疏密關(guān)系處理手法繁多，大疏大密的情況很多，值得在行草創(chuàng )作中加以借鑒與應用。
一是充分利用筆畫(huà)的粗細、長(cháng)短來(lái)調整疏密關(guān)系。圖一中，“制”字將“刂”中的豎畫(huà)變成較長(cháng)的橫畫(huà)，下方留出大塊白地，強化了疏密對比。“素”字上方三橫畫(huà)較為密集，“系”部的豎鉤畫(huà)拉長(cháng)，不流于俗。 “尋”字筆畫(huà)較細，結體開(kāi)闊，顯得寬博疏朗。
二是將筆畫(huà)拉長(cháng)，帶有一定的弧度，形成封閉式結構，進(jìn)而形成特殊的疏密關(guān)系。圖二中，“雷”、“云”二字將右側筆畫(huà)粘連，左側筆畫(huà)有意密集，展現了一定的趣味性。“和”字巧妙之處在于將“口”部著(zhù)意放大，中間圈出大塊白地。圖三中，“宿”字寶蓋頭兩側筆畫(huà)向下延伸，與下部筆畫(huà)相互粘連，有嚴防密守之趣。
三是筆畫(huà)拉長(cháng)延伸，形成半包圍圈，并不粘連，也加強了疏密對比關(guān)系。如圖三中“碣”、“事”二字，利用行筆自然走勢形成有效的對比。
四是縝密型。漢簡(jiǎn)中有少數字不在意空靈效果，而是利用繁多的筆畫(huà)有意強化密集程度，達到“密不透風(fēng)”的效果，如圖四中的“羅”、“高”、“豪”三字。這類(lèi)字單獨看也許不理想，但如果放在整篇作品中，則簡(jiǎn)書(shū)的味道非常足。
漢字中有大量對稱(chēng)字形，或者為左右結構，或者為左中右結構。對這類(lèi)字，漢簡(jiǎn)在結體上都進(jìn)行了有效的變化，使之同中有異、各臻其妙。下面分兩種情況來(lái)分析：
一為完全對稱(chēng)的結體。對這類(lèi)字，通過(guò)用筆輕重和結字大小來(lái)實(shí)現變化。如圖一中的“巾”字，將中豎畫(huà)偏左安置，又將右側筆畫(huà)加重，以保持整個(gè)字的平衡。
曲”字將中間的下口框偏左安置，第二筆橫折畫(huà)的橫與豎斷開(kāi)書(shū)寫(xiě)，造成局部的疏密關(guān)系對比。“絲”、“門(mén)”二字左小右大，打破對稱(chēng)格局。圖二中的“雨”字左高右低，四點(diǎn)畫(huà)粗細、方向有別，粘連、斷合也各不相同。“樂(lè )”字左高右低，左寬右窄，左大右小，下方左右兩點(diǎn)也是如此。“當”字黨字頭左點(diǎn)粗方，右側的下垂筆畫(huà)較粗，“田”部稍左移，整個(gè)字最終保持了平衡。“并”字橫畫(huà)傾斜度較大，豎畫(huà)彎曲，充滿(mǎn)動(dòng)感。
二是不完全對稱(chēng)。部首存在并列相向或者相背的情況時(shí)，漢簡(jiǎn)同樣注意加以變化。圖三中，“昆”、“皆”二字結構恰好上下顛倒，前者上大下小，后者上小下大，極見(jiàn)妙趣。對比二字，可以領(lǐng)略漢字結構的奇異之美。并列相向的左右結構或左中右結構中，偏旁部首的處理亦有巧思。如“弱”字左小右大，右側出鉤，四點(diǎn)形態(tài)各異；“州”字“L”形筆畫(huà)起筆各不相同，字形框架為梯形，左、中、右三個(gè)單元無(wú)一雷同。
1.單人旁與雙人旁
單人旁筆畫(huà)只有一撇一豎兩個(gè)元素，要實(shí)現變化，全賴(lài)二者的巧妙搭配。
圖一中，“優(yōu)”、“傅”二字單人旁的撇畫(huà)與豎畫(huà)不相粘連，且撇畫(huà)較短，重頓后“飛”出，筆勢振迅。“伊”、“儀”二字單人旁的撇畫(huà)和豎畫(huà)相連，點(diǎn)畫(huà)起筆較方，豎畫(huà)略帶弧度。我們可以發(fā)現：圖一中這四個(gè)字的單人旁，撇畫(huà)都較為短促；而圖二、圖三中七個(gè)字的單人旁，撇畫(huà)都做了加粗、加重或加長(cháng)的處理。
圖二中，“作”字單人旁撇畫(huà)加重分量、凝聚成點(diǎn)，豎畫(huà)傾斜。“俠”、“休”二字的單人旁豎畫(huà)相對加粗，且較為短促。“休”字單人旁的撇畫(huà)行筆自左至右，又見(jiàn)一變。“攸”字豎畫(huà)收筆挑出，和捺畫(huà)相互呼應。
圖三中，“化”字單人旁撇畫(huà)較長(cháng)，形體較大，使字形呈左高右低的錯落形式。“侵”字單人旁較為端莊，與縝密的右部形成嚴謹的格局。“休”字單人旁很莊正，而“木”部詼諧，左右組合，別有韻味。
圖三中，“彼”字為雙人旁字。其雙人旁的兩撇畫(huà)起筆一頓一方，下方豎畫(huà)處理成撇畫(huà)，使字形有了一定的韌度和飄逸感。
