1．點(diǎn)畫(huà)?！妒T(mén)銘》中點(diǎn)畫(huà)形態(tài)各異，千變萬(wàn)化，很多時(shí)候起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。
石門(mén)銘 (1)一點(diǎn)。如圖一中“永”字起筆點(diǎn)粗大厚重，略帶弧度，運筆方向一反常態(tài)，有古人所說(shuō)“高峰墜石”的感覺(jué)?！皩?shí)”字末筆點(diǎn)畫(huà)極為精彩。一般情況下，這一筆多處理成反捺，此字打破常規，有不落窠臼之美。整體字形上方筆畫(huà)偏向右方，有大廈欲傾之感，末筆點(diǎn)畫(huà)反向處理，頓時(shí)化險為夷，有四兩撥千斤的作用。
(2)兩點(diǎn)。通常將“穴”字頭中的頓點(diǎn)寫(xiě)成反捺，但圖一中的“穿”字反其道而行，將反捺變成平捺，使字形產(chǎn)生飄逸飛動(dòng)的感覺(jué)?！捌健弊种悬c(diǎn)畫(huà)參合篆法，將原本應為撇式的點(diǎn)畫(huà)稍加變化，韻味立顯。
(3)四點(diǎn)。如圖二中“駢”字“馬”部出鉤很長(cháng)，四點(diǎn)畫(huà)形成自左向右漸高的弧度，運筆由重漸輕，漸次變化?！把伞弊炙狞c(diǎn)畫(huà)則另有奇變。因為字形中有豎畫(huà)穿插的關(guān)系，四點(diǎn)分為前后兩部分，前兩點(diǎn)平正，后兩點(diǎn)欹斜，形成截然對比，構成妙不可言的動(dòng)人音符。而“馬”字四點(diǎn)較為凝重，前三點(diǎn)為三角形，最后一點(diǎn)為圓點(diǎn)，形成舒緩的橫“s”形弧度?！盁o(wú)”字四點(diǎn)較為松散，字形上方橫豎畫(huà)較多，故顯得很緊密，下方四點(diǎn)有流動(dòng)狀，形成明顯對比，使整個(gè)字形顯得疏密有致。書(shū)寫(xiě)時(shí)要注意控筆，切忌造成形式上的散漫，要做到“形散而神不散”。
2．橫豎
橫豎畫(huà)一般為字之主筆，常常起到支撐甚至改變整個(gè)字形的作用。
(1)橫畫(huà)?！妒T(mén)銘》中橫畫(huà)有多種形態(tài)，臨摹時(shí)宜細會(huì )。圖三中“車(chē)”字長(cháng)橫很典型，無(wú)論從起筆、收筆還是運筆來(lái)衡量，均含古隸淳樸之美?！霸弊钟袃蓹M，首橫變成點(diǎn)畫(huà)，實(shí)際上已是行書(shū)寫(xiě)法?！笆馈弊謾M畫(huà)末端粗重，顯得十分粗獷有力。像這樣的筆畫(huà)形態(tài)，臨摹過(guò)程中要注意收筆頓挫之法。字中橫畫(huà)多時(shí)，應有主次變化。圖四中“矣”字共有兩橫，粗細差別不大，但行筆方向有別，一直一曲，相映成趣?！澳辍弊钟衅叫芯o密分布的四筆橫向筆畫(huà)，同樣展現了精妙的變化。第一橫起筆處與簡(jiǎn)化的撇畫(huà)連在—起，形態(tài)粗短，第二橫長(cháng)一些，第三橫最短，第四橫又伸長(cháng)，形成“短—長(cháng)—短—長(cháng)”的節奏變化。字中的兩個(gè)長(cháng)橫，又體現出運筆的輕重變化?！吧w”字橫畫(huà)亦多，第一、二橫畫(huà)長(cháng)短相差不大，運筆有細微變化，第三橫左端與上方兩橫齊頭，右邊伸出，成為主筆，使整個(gè)字形顯得非常寬博。這也是《石門(mén)銘》整體風(fēng)格特征之一。
(2)豎畫(huà)。豎畫(huà)在整體氣勢表現方面有關(guān)鍵作用，同樣也要時(shí)時(shí)體現出變化。圖五中“中”字豎畫(huà)為懸針?lè )?，筆畫(huà)勁挺，力度飽滿(mǎn)，使整個(gè)字顯得風(fēng)骨凜凜?！扒А弊重Q畫(huà)為垂露，略帶波折，蓋為風(fēng)雨侵蝕之故，臨摹時(shí)不必照搬?！靶摇弊重Q畫(huà)略具弧度，使整個(gè)字形左右不對稱(chēng)；字中長(cháng)橫畫(huà)稍作彎曲，化險為夷。當字中有兩筆以上豎畫(huà)時(shí)，必須注意變化。圖六中“而”字豎向筆畫(huà)較多，兩邊筆畫(huà)收縮，突出中間兩筆。中間兩筆一以撇畫(huà)出現，一以懸針?lè )绞匠霈F。字中豎畫(huà)特別多的情況下，更要突出不同的筆法特征。圖六中“卅”字的三個(gè)豎向筆畫(huà)，長(cháng)短、欹正和運筆輕重各不相同。
圖六中“肇”字豎畫(huà)出鉤是—種特殊變化之法?！妒T(mén)銘》中多長(cháng)鉤。就此字造型而言，“戈”部鉤畫(huà)盡力伸展，字形有偏右的運動(dòng)之感，順勢將原本自然垂筆豎畫(huà)出鉤，形成自右向左的運動(dòng)勢流，從而保持了整體字形上的平衡。由此可見(jiàn)，《石門(mén)銘》在筆畫(huà)處理上是頗具匠心的。
3．撇捺。從總體上來(lái)看，《石門(mén)銘》撇捺畫(huà)較為舒展，使整體字形顯得氣勢開(kāi)張，非常大氣。相比之下，撇畫(huà)比捺畫(huà)變化要多一些。
(1)撇畫(huà)。圖一中“余”字左部撇畫(huà)為首筆，純粹中鋒行筆，右部捺畫(huà)盡力伸展，字形顯得很寬博?！梆垺弊肿蟛颗c“余”字一樣，但撇畫(huà)已為“蘭葉撇”，起筆處飽滿(mǎn)，下端漸細，筆勢飛動(dòng)?！肮Α弊制伯?huà)較為粗重，起筆方整，迅疾有力，使左右兩部分團成—氣，乃字中的關(guān)鍵筆畫(huà)?！叭摺弊制伯?huà)為典型碑體形態(tài)，尤其筆畫(huà)末端行筆，臨摹時(shí)切忌一帶而過(guò)，要做到萬(wàn)毫齊力，而且一定要送到位，提筆出鋒不能太快，要控制好速度，才能使筆畫(huà)顯得飽滿(mǎn)有力。圖二中“假”、“仗”二字單人旁撇畫(huà)形態(tài)接近，弧度較長(cháng)，運筆一波三折。雖然近似，起筆處仍存在細微之變：“假”字單人旁的撇畫(huà)露鋒起筆，收筆漸細；“仗”字單人旁撇畫(huà)起筆正方，收筆戛然而止，給人擲地有聲的感覺(jué)?！绊稀?、“始”二字偏旁中撇畫(huà)與以上所列“蘭葉撇”形態(tài)正好相反，自起筆至收筆處逐漸變粗?！妒T(mén)銘》中存在一些較為特殊的撇畫(huà)形態(tài)。圖三中“才”字撇畫(huà)粗壯有力，運筆逐漸加重，頓筆而出，顯得十分飽滿(mǎn)?！耙摹弊制伯?huà)出鋒平出，調鋒時(shí)不能形成太明顯的圭角，一定要自然些?！般憽弊制伯?huà)出鉤，使左右兩部分團成一氣?！跋摹弊謨善伯?huà)有細微變化。第一撇收筆處反向頓筆而后稍挫再提筆，第二撇頓筆后即收筆，雖說(shuō)變化細微，卻尤見(jiàn)神采。
(2)捺畫(huà)
圖四中“殊”字捺畫(huà)短而有力。從形式上來(lái)看，此畫(huà)上下兩端幾乎等寬，但仍要注意行筆變化，銳角出鋒?！耙印弊譃橹鞭?，較為常見(jiàn)，切忌寫(xiě)成上下一般粗，要注意筆畫(huà)漸行中的變化?！爸弊譃槠睫?，雖沒(méi)有明顯的重按動(dòng)作，但不可過(guò)于均勻，臨摹時(shí)要注意捺畫(huà)中一波三折的“小動(dòng)作”?！芭省弊譃榉崔?，收筆干脆利落，沒(méi)有明顯的回鋒動(dòng)作，挫鋒而出，戛然止筆。
4．鉤畫(huà)。一般認為，魏碑多長(cháng)鉤，且較粗重，其實(shí)并不盡然，留心《石門(mén)銘》碑刻，可見(jiàn)鉤畫(huà)的多種變化。
圖五中“民”字疏密對比極為強烈，左上方筆畫(huà)收緊，斜鉤筆畫(huà)伸出。如果鉤畫(huà)短，整個(gè)字形重心會(huì )失衡，因而鉤畫(huà)寫(xiě)長(cháng)有平衡整個(gè)字形重心的作用?！皩ⅰ弊钟也康你^畫(huà)平鉤而出，托住粗重的點(diǎn)畫(huà)。如果鉤畫(huà)短促，則點(diǎn)畫(huà)必將失衡。由此處可獲得啟示：運筆中，上一筆關(guān)乎下一筆，要時(shí)刻把握全局，不能孤立地處理筆畫(huà)，否則就很難求得整體的和諧之美。
圖五中“載”字“戈”部鉤畫(huà)行筆方向自右向左，使全字氣息內斂，同樣也起到平衡整個(gè)字形的作用?！八肌弊钟挟惽ぶ?。其“心”字底的出鉤同樣自右向左，使上下兩部分氣脈連貫，此乃以不變應萬(wàn)變之法。
圖五中“奇”字出鉤比較舒緩，筆畫(huà)粗細較為均勻，臨摹時(shí)不能寫(xiě)得太死板?！榜贰弊帜┕P出鉤與“奇”字不同，形成一圓一方的對比。此字出鉤較方且重，但在1臨摹時(shí)千萬(wàn)不要形成圭角。
圖六中“閣”字出鉤則完全不同，筆畫(huà)圓轉，長(cháng)鉤而出，形成半包圍之勢，托住“門(mén)”框內的“各”部?！按弊帚^畫(huà)粗壯雄偉，顯得氣勢非凡，運筆上要注意力送毫端，這樣才能收到寬厚沉雄的效果。
任何規律皆非絕對。一般說(shuō)來(lái)，魏。碑中多長(cháng)鉤，但也有例外。圖六中“絕”字“色”部鉤畫(huà)較短，鉤畫(huà)形態(tài)為三角形狀，接近后世唐楷筆法，與字中其他細線(xiàn)條形成鮮明對比?！耙选弊帜┕P幾乎不出鉤，只在筆畫(huà)收筆末端有稍許暗示，顯得意味深長(cháng)。
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