婚禮拍攝技巧
婚禮拍攝技巧
預先想好整個(gè)過(guò)程，并用攝像機的標題自作功能預制一些想要插入的標題。
有些結婚宴會(huì )場(chǎng)所沒(méi)有明顯的說(shuō)明，這時(shí)就應事先自作一個(gè)標題來(lái)說(shuō)明。
當拍攝整個(gè)車(chē)隊時(shí)可從第一輛車(chē)的左側（或右側）拍攝，這樣就能顯得車(chē)隊非常長(cháng)?；蛴盟揭婆牡姆绞綇念^到尾地拍攝整個(gè)車(chē)隊。
１．新郎出門(mén)上車(chē)
用廣角拍攝新郎和家人"告別"的情景。用大倍數變焦來(lái)突出新郎的表情。
２．接新娘
從新郎下車(chē)，進(jìn)屋，和岳父，岳母打招呼，請新娘出門(mén)，上車(chē)．．．
３．赴宴
當拍攝新郎和新娘的臉部表情時(shí)，別忘了拍攝新郎新娘的手。
４．三拜
站在新郎，新娘的對面，拍攝兩人認真的表情（突出臉部）。
站在新郎，新娘的側面，拍攝兩人的姿勢（突出全身）。
５．主持人介紹
ａ．拍攝主持人的半身（約１５秒左右）。
ｂ．然后再拍攝新郎，新娘及其父母的表情。
ｃ．編輯時(shí)可插入一些新郎，新娘過(guò)去的照片（靜像拍攝）或磁帶，這時(shí)用數碼效 果的"黑白"或"深棕色"就更能突出一種懷舊的感覺(jué)。最后再接一段主持人介紹結束時(shí)的情景。
６．宣讀證書(shū)
拍攝主持人手拿證書(shū)的情景。再用靜像拍攝功能拍攝證書(shū)的內容。
７．父母發(fā)言
拍攝父母的表情以及新郎新娘的表情。這時(shí)可用"水平移拍"的技巧來(lái)進(jìn)行拍攝， 但要盡量將移拍速度放慢，并且要注意：不要將鏡頭擺來(lái)擺去。另外，還可用"混頻"及"數碼淡入出"功能來(lái)切換鏡頭。
８．招待來(lái)賓
新 郎給來(lái)斟酒；新娘給來(lái)賓敬煙，點(diǎn)火。拍攝時(shí)用廣角變焦將新郎，新娘以及來(lái)賓的表情一起拍下來(lái)。這時(shí)可用"靜像拍攝"功能來(lái)連接鏡頭，但當來(lái)賓吹滅了新娘點(diǎn) 的火并要求新娘重新點(diǎn)火；或眾人起哄要求新郎喝酒時(shí)，這些都是比較有趣的鏡頭。所以盡量不要用"靜像拍攝"功能來(lái)裁剪這些鏡頭。（用食指按"靜像拍攝" 鈕；用拇指按"普通拍攝"鈕）
９．新郎，新娘送客
用"靜像拍攝"鈕來(lái)盡量多拍一些"送客"的情景以及新郎，新娘以及 其父母疲勞的情景，這樣在編輯時(shí)就容易制作節目的結尾。
婚禮配樂(lè )的參考方案：
第 一段，早起作接新娘準備。畫(huà)面主要是新娘房，新娘及其親戚。此時(shí)一般只有畫(huà)面沒(méi)有聲音或只有偶爾的聲音。畫(huà)面相對比較干澀。這時(shí)應配一些相對比較輕松的音 樂(lè )。如＜＜獻給愛(ài)麗絲＞＞＜＜古老的故事＞＞等，清新雅致。令人面對冰泠的建筑物而不致興趣索然。不宜配過(guò)于激烈歡快的歌。此時(shí)不但畫(huà)面上沒(méi)有令人激動(dòng)的 場(chǎng)景，觀(guān)眾也因剛入座，一時(shí)也難以調整情緒進(jìn)入到興奮狀態(tài)，需要一段時(shí)間調整。
第二段，上路接新娘：在鞭炮聲中，新郎坐進(jìn)一輛氣派的花車(chē)，帶著(zhù)昨日的甜蜜、私語(yǔ)、海誓山盟直奔新娘家。此刻配上一首節奏比較歡快的歌曲或配上一首能體現新郎此時(shí)心情的歌曲，如：＜＜幸?？燔?chē)＞＞、＜＜給你幸福＞＞較好。
第三段，到新娘家，新郎手捧著(zhù)鮮花下了車(chē)，他要把這束美麗的鮮花送給親愛(ài)的新娘，然后再給美麗的新娘戴上結婚的戒指。根據此時(shí)的畫(huà)面和新郎的心情，可以配＜＜求婚＞＞、＜＜愛(ài)的就是你＞＞等歌曲。
第四段，新娘家招待簡(jiǎn)單飯菜。此時(shí)的畫(huà)面主要是吃點(diǎn)心。配＜＜一見(jiàn)你就有好心情＞＞
第五段，迎賓，此時(shí)新郎新娘站在門(mén)口等候親戚朋友的到來(lái)。此時(shí)可配 ＜＜最真的期待＞＞因為這一天的這一時(shí)刻是新娘人生中最重要的時(shí)刻，是個(gè)轉折。期待和和美美，白頭偕老。
第六段，主持，不配音樂(lè )。
第七段，吃飯，可配一些喜慶的歌曲或情歌對唱，如：＜＜贊酒歌＞＞、＜＜你是幸福的 我是快樂(lè )的＞＞、等歌曲。
第 八段，回新郎家，新郎要帶走美麗的新娘了，親朋好友連同新娘的父母都沉靜在無(wú)聲之中，母親目送女兒走向花車(chē)，用她的眼睛說(shuō)了一句話(huà)：祝你們幸福。新娘緩緩 走向花車(chē)，不時(shí)回頭望著(zhù)她的父母和親朋好友，似乎在說(shuō)：我走了，你們要多保重，我會(huì )?；貋?lái)看你們的。此時(shí)此景配一首＜＜?；丶铱纯矗荆镜雀枨?。
在鞭炮聲中，新娘上了花車(chē)，這時(shí)配上一首適合畫(huà)面或新郎心情的歌曲，如：＜＜大花轎＞＞，隨著(zhù)愛(ài)情車(chē)輪的轉動(dòng)，配上一首＜＜風(fēng)含情水含笑＞＞，即能體現新郎此刻輕松喜悅的心情又能和車(chē)窗外的景色合為一體。
第九段，到新郎家，此時(shí)一般會(huì )有親朋好友攔門(mén)＜＜紅彤彤春天＞＞比較適合此時(shí)熱鬧的場(chǎng)面。到了新房，他們相依著(zhù)坐在一起，心里不知有多甜蜜，根據人物心里和此時(shí)的畫(huà)面來(lái)配樂(lè )，如＜＜好想 好想＞＞或＜＜甜蜜蜜＞＞等。
第十段，游園，可配一些歌典比較輕柔一點(diǎn)的，歌詞能體現一對新人幸福生活的愛(ài)情歌曲，如：＜＜最浪漫的事＞＞、＜＜愛(ài)到最深處＞＞、＜＜心相印 手牽手＞＞等。
第十一段，迎賓（晚上），配一些能體現一對新人對來(lái)參加他們婚禮的親朋好友表示歡迎或感謝之情，如：＜＜真心真意謝謝你＞＞等。
第十二段，主持不配樂(lè )，吃飯的時(shí)候，配一些喜慶的歌曲或情歌對唱，輕音樂(lè )等，如＜＜祝酒歌＞＞等。
第十三段，送賓：今天是新娘、新郎最幸福的一天，他們和親朋好友歡快暢飲，接受每一位親朋好友的祝福，而此時(shí)新人在送一位位親朋好友離開(kāi)，此時(shí)配上一首＜＜難忘今宵＞＞最好不過(guò)了。
第十四段，鬧房，一對有情人終就成為眷屬，可配上一些情歌對唱或體現此情此景的歌曲，如＜＜花好月圓＞＞、＜＜心會(huì )跟愛(ài)一起走＞＞、＜＜知心愛(ài)人＞＞等歌曲，新房也可配一些輕音樂(lè )。
補充一首歌,費翔的，放在片尾,打字幕時(shí)用，還有一些歌可以加在片中，，，，，，，，，。
推薦幾首《初戀般的味道》《新娘》《第一次》《幸福萬(wàn)年長(cháng)》《祝愿你好》《相約到永遠》《討新娘》《你我有緣》《天長(cháng)地久》
拍攝鏡頭的技巧
在影視制作中，尤其是在前期的拍攝中，我們需要對鏡頭的表現技巧非常熟悉，什么樣的鏡頭技巧表現什么樣的主題內容，我們都要熟知于心。
在通常，我們提起鏡頭技巧，都能說(shuō)出幾個(gè)耳熟能詳的來(lái)，其實(shí)鏡頭的基本技巧無(wú)非也就這么幾個(gè)，一句話(huà)概括就是推拉搖移跟甩。當然這說(shuō)的是鏡頭技巧在運動(dòng)鏡 頭中的技巧，也就是我們通常所說(shuō)的鏡頭技巧。其實(shí)在拍攝中還有相當多的技巧也被稱(chēng)作為鏡頭技巧，在下面的內容中，我們就將做詳細介紹。
運動(dòng)攝 像，就是利用攝像機的推、拉、搖、移、跟、甩等形式的運動(dòng)中進(jìn)行拍攝的方式，是實(shí)在畫(huà)面邊緣框架的局限，擴展畫(huà)面視野的一種方法。運動(dòng)攝像符合人們觀(guān)察事 物的視覺(jué)習慣，以漸次擴展或者集中、逐一展示的形式表現被拍攝物體，其時(shí)空的轉換均由不斷運動(dòng)的畫(huà)面來(lái)體現，完全同客觀(guān)的時(shí)空轉換相吻合。在表現固定景物 或人物的時(shí)候，運用運動(dòng)鏡頭技巧還可以改變固定景物為活動(dòng)畫(huà)面，增強畫(huà)面的活力。以下我們就詳細介紹這些鏡頭技巧的內容。
1、鏡頭推拉技巧
鏡頭的推拉技巧是一組在技術(shù)上相反的技巧，在非線(xiàn)性編輯中往往可以使用其中的一個(gè)而實(shí)現另一個(gè)的技巧。推鏡頭相當于我們沿著(zhù)物體的直線(xiàn)直接向物體不斷走進(jìn) 觀(guān)看，而拉鏡頭則是攝像機不斷地離開(kāi)拍攝物體。當然這兩種技巧都可以通過(guò)變焦距的鏡頭來(lái)實(shí)現這種技巧效果。推鏡頭在拍攝中起的作用重點(diǎn)是突出介紹在后面的 影片中出現的起重要俄人物或者物體，這是推鏡頭最普通的作用。它可以使觀(guān)眾的視線(xiàn)逐漸接近被拍攝對象，是逐漸把觀(guān)眾的觀(guān)察同整體引向局部。在推地過(guò)程中， 畫(huà)面所包含的內容逐漸減少，也就是說(shuō)，鏡頭的運動(dòng)擯棄了畫(huà)面中多余的東西，突出重點(diǎn)，把觀(guān)眾的注意力引向某一個(gè)部分。
用變焦距鏡頭也可以實(shí)現這種效果，就是從短焦距逐漸向長(cháng)焦距推動(dòng)，使得觀(guān)眾看到物體的細微部分，可以突出要表現內容的關(guān)鍵。推鏡頭也可以展示巨大的空間。
拉鏡頭和推鏡頭正好相反。這是攝像機不斷地遠離被拍攝對象，也可以用變焦距鏡頭來(lái)拍攝（從長(cháng)焦距逐漸調至短焦距部分）。作用是有兩個(gè)方面，一是為了表現主 體人物或者景物在環(huán)境中的位置。拍攝機器向后移動(dòng)，逐漸擴大視野范圍，可以在同一個(gè)鏡頭內反映局部與整體的關(guān)系。二也是為了鏡頭之間的銜接需要，比如前一 個(gè)是一個(gè)場(chǎng)景中的特寫(xiě)鏡頭，而后一個(gè)是另一個(gè)場(chǎng)景中的鏡頭，這樣兩個(gè)鏡頭通過(guò)這種方法銜接起來(lái)就顯得自然多了。
鏡頭的推拉和變焦距的推拉效果 是不同的。比如，在推鏡頭技巧上，使用變焦距鏡頭的方法等于把原來(lái)的主體一部分放大了來(lái)看。在屏幕上的效果是景物的相對位置保持不變，場(chǎng)景無(wú)變化，只是原 來(lái)的畫(huà)面放大了。在拍攝場(chǎng)景無(wú)變化的主體，要求連續不搖晃地以任意速度接近被拍攝物體的情況下，比較適合使用變焦距鏡頭來(lái)實(shí)現這一鏡頭效果。而移動(dòng)鏡頭的 推鏡頭等于接近被拍攝物體來(lái)觀(guān)察。在畫(huà)面里的效果是場(chǎng)景中的物體向后移動(dòng)，場(chǎng)景大小有變化。這在拍攝狹窄的走廊或者室內景物的時(shí)候效果十分明顯。移動(dòng)攝像 機和使用變焦距鏡頭來(lái)實(shí)現鏡頭的推拉效果是有著(zhù)明顯區別的，因此我們在拍攝構思中需要明確的意識，不能簡(jiǎn)單的將兩者互相替換。
2、搖鏡頭技巧
這種鏡頭技巧是法國攝影師狄克遜在1896年首創(chuàng )的拍攝技巧，也是根據人的視覺(jué)習慣加以發(fā)揮的。用搖鏡頭技巧時(shí)攝像機的位置不動(dòng)，只是鏡頭變動(dòng)拍攝的方向，這非常類(lèi)似與我們站著(zhù)不動(dòng)，而轉動(dòng)頭來(lái)觀(guān)看事物一樣。
搖鏡頭分為好幾類(lèi)，可以左右搖，也可以上下?lián)u，也可以斜搖或者與移鏡頭混合在一起。搖鏡頭的作用使得觀(guān)眾對所要表現的場(chǎng)景進(jìn)行逐一的展示，緩慢的搖鏡頭技巧，也能造成拉長(cháng)時(shí)間、空間效果和給人表示一種印象的感覺(jué)。
搖鏡頭把內容表現得有頭有尾，一氣呵成，因而要求開(kāi)頭和結尾的鏡頭畫(huà)面目的很明確，從一定被拍攝目標搖起，結束到一定的被拍攝目標上，并且兩個(gè)鏡頭之間一系列的過(guò)程也應該是被表現的內容，用長(cháng)焦距鏡頭遠離被拍攝體遙拍，也可以造成橫移或者升降的效果。
搖鏡頭的運動(dòng)速度一定要均勻，起幅先停滯片刻，然后逐漸加速，勻速，減速，再停滯，落幅要緩慢。
3、移鏡頭技巧
這種鏡頭技巧是法國攝影師普洛米澳于1896年在威尼斯的游艇中受到的啟發(fā)，設想用“移動(dòng)的電影攝影機來(lái)拍攝，使不動(dòng)的物體發(fā)生運動(dòng)”，于是在電影中他首創(chuàng )了“橫移鏡頭”，即是把攝影機放在移動(dòng)車(chē)上，向軌道的一側拍攝的鏡頭。
這種鏡頭的作用是為了表現場(chǎng)景中的人與物，人與人，物與物之間的空間關(guān)系，或者把一些事物連貫起來(lái)加以表現。移鏡頭和搖鏡頭有相似之處，都是為了表現場(chǎng)景 中的主體與陪體之間的關(guān)系，但是在畫(huà)面上給人的視覺(jué)效果是完全不同的。搖鏡頭是攝像機的位置不動(dòng)，拍攝角度和被拍攝物體的角度在變化，適合于拍攝遠距離的 物體。而移鏡頭則不同，是拍攝角度不變，攝像機本身位置移動(dòng)，與被拍攝物體的角度無(wú)變化，適合于拍攝距離較近的物體和主體。
移動(dòng)拍攝多為動(dòng)態(tài)構圖。當被拍攝物體呈現靜態(tài)效果的時(shí)候，攝像機移動(dòng)，使景物從畫(huà)面中依次劃過(guò)，造成巡視或者展示的視覺(jué)效果；被拍攝物體呈現動(dòng)態(tài)時(shí)，攝像機伴隨移動(dòng)，形成跟隨的視覺(jué)效果。還可以創(chuàng )造特定的情緒和氣氛。
移動(dòng)鏡頭時(shí)除了借助于鋪設在軌道上的移動(dòng)車(chē)外，還可以用其他的移動(dòng)工具，如高空攝影中的飛機，表現曠野時(shí)候的火車(chē)汽車(chē)等。其運動(dòng)按照移動(dòng)方向大致可以分為橫向移動(dòng)和縱深移動(dòng)。在攝像機不動(dòng)的條件下，改變焦距或者移動(dòng)后景中的被拍攝體，也都能獲得移鏡頭的效果。
4、跟鏡頭技巧
指攝像機跟隨著(zhù)運動(dòng)的被拍攝物體拍攝，有推拉搖移升降旋轉等形式。跟拍使處于動(dòng)態(tài)中的主體在畫(huà)面中保持不變，而前后景可能在不斷的變換。這種拍攝技巧即可 以突出運動(dòng)中的主體，又可以交代物體的運動(dòng)方向，速度，體態(tài)以及其與環(huán)境的關(guān)系，使物體的運動(dòng)保持連貫，有利于展示人物在動(dòng)態(tài)中的精神面貌。
5、升降鏡頭
這種鏡頭技巧是指攝像機上下運動(dòng)拍攝的畫(huà)面，是一種從多視點(diǎn)表現場(chǎng)景的方法，其變化的技巧有垂直方向，斜向升降和不規則升降。在拍攝的過(guò)程中不斷改變攝像 機的高度和仰俯角度，會(huì )給觀(guān)眾造成豐富的視覺(jué)感受，如巧妙的利用則能增強空間深度的幻覺(jué)，產(chǎn)生高度感，升降鏡頭在速度和節奏方面如果運動(dòng)適當，則可以創(chuàng )造 性地表達一個(gè)情節的情調。它常常在用來(lái)展示事件的發(fā)展規律或處于場(chǎng)景中上下運動(dòng)的主體運動(dòng)的主觀(guān)情緒。如果能在實(shí)際的拍攝中與鏡頭表現的其他技巧結合運用 的話(huà)，能夠表現變化多端的視覺(jué)效果。
6、鏡頭甩技巧
這種技巧對攝像師的要求比較高，是指一個(gè)畫(huà)面結束后不停機，鏡頭急速“搖 轉”向另一個(gè)方向，從而將鏡頭的畫(huà)面改變?yōu)榱硪粋€(gè)內容，而中間在搖轉過(guò)程中所拍攝下來(lái)的內容變得模糊不清楚。這也與人們的視覺(jué)習慣是十分類(lèi)似的，這就非常 類(lèi)似于我們觀(guān)察事物時(shí)突然將頭轉向另一個(gè)事物，可以強調空間的轉換和同一時(shí)間內在不同場(chǎng)景中所發(fā)生的并列情景。
甩鏡頭的另一種方法是專(zhuān)門(mén)拍攝一段向所需方向甩出的流動(dòng)影像鏡頭，再剪輯到前后兩個(gè)鏡頭之間。
甩鏡頭所產(chǎn)生的效果是極快速度的節奏，可以造成突然的過(guò)渡。剪輯的時(shí)候，對于甩的方向、速度和快慢、過(guò)程的長(cháng)度，應該與前后鏡頭的動(dòng)作及其方向、速度相適應。
7、旋轉鏡頭
被拍攝主體或背景呈旋轉效果的畫(huà)面，常用的拍攝方法有以下幾種：一、沿著(zhù)鏡頭光軸仰角旋轉拍攝；二、攝像機超360度快速環(huán)搖拍攝；三、被拍攝主體與拍攝 幾乎處于一軸盤(pán)上作360度的旋轉拍攝；四、攝像機在不動(dòng)的條件下，將膠片或者磁帶上的影像或照片旋轉，倒置或轉到360度圓的任意角度進(jìn)行拍攝，可以順 時(shí)針或者逆時(shí)針運動(dòng)。另外還可以運用旋轉的運載工具拍攝，也可以獲得旋轉的效果。
這種鏡頭技巧往往被用來(lái)表現人物在旋轉中的主觀(guān)視線(xiàn)或者眩暈感，或者以此來(lái)烘托情緒，渲染氣氛。
8、晃動(dòng)鏡頭技巧
這種鏡頭在實(shí)際拍攝中用的不是很多，但在合適的情況下使用這種技巧往往能產(chǎn)生強烈的震撼力和主觀(guān)情緒?；蝿?dòng)鏡頭技巧是指拍攝過(guò)程中攝像機機身做上下左右前 后搖擺的拍攝。常用作主觀(guān)鏡頭，如在表現醉酒、精神恍惚、頭暈或者造成乘船、乘車(chē)搖晃顛簸等效果，創(chuàng )造特定的藝術(shù)效果。我們如果仔細觀(guān)看過(guò)張藝謀的影片 《有話(huà)好好說(shuō)》的話(huà)，我們肯定對此深有體會(huì )。
這種技巧在實(shí)際的拍攝中所需要多大的搖擺幅度與頻率要根據具體的情況而定的，拍攝的時(shí)候手持攝像機或者肩扛效果比較好。
在上面我們講述的這些鏡頭技巧是實(shí)際的拍攝中不是孤立的，往往也是千變萬(wàn)化的，并且可以相互結合，構成豐富多彩的綜合運動(dòng)鏡頭效果。但我們要采用鏡頭表現 技巧的時(shí)候，需要根據實(shí)際的需要來(lái)確定。拍攝的時(shí)候鏡頭運動(dòng)應該保持勻速、平穩，穩定果斷。切忌無(wú)目的的濫用鏡頭技巧，無(wú)故停頓或者上下左右前后晃動(dòng)，這 樣不但影響內容的表達，而且使得觀(guān)眾眼花繚亂，摸不著(zhù)頭腦，鏡頭運動(dòng)的方向、速度，還要考慮到的就是前后鏡頭節奏和速度的一致性。
新郎帶著(zhù)伴娘伴郎一干人等去新娘家的時(shí)候，可以提前跑位到
