◎11月22日至12月2日，“慶祝著(zhù)名戲劇家魏明倫從藝60周年”系列文化活動(dòng)周在成都、自貢、內江三地相繼舉行。
◎魏明倫的60年藝術(shù)人生，與時(shí)代和人民密切相連，與振興川劇28年息息相關(guān)。
◎魏明倫的精品力作，串起了川劇“金鏈條”：不僅催生了一批名導演、名演員，還賦予了川劇這個(gè)古老劇種新的市場(chǎng)活力?！ τ?#8220;巴蜀鬼才”魏明倫而言，這一輪“藝術(shù)甲子”圓滿(mǎn)而豐潤。
魏明倫早慧，7歲學(xué)戲，9歲登臺，16歲即自編自導自演連臺戲《沖云霄》，并從此才情勃發(fā)。
魏明倫的60年藝術(shù)人生，與時(shí)代和人民密切相連，與振興川劇28年息息相關(guān)?！兑啄懘蟆贰杜私鹕彙贰栋蜕叫悴拧贰蹲兡槨贰断φ掌钌健?，戲戲掀狂瀾，臺臺引話(huà)題。同時(shí)，他的雜文、碑賦也紅遍大江南北，與杰出劇作一起，在中國文壇異峰崛起。
年屆70，魏明倫仍豪氣不減：“假如蒼天假我以壽，現在只是一個(gè)分號，10年后再打句號。”
“鬼氣”初露：
憂(yōu)患中苦練三門(mén)“童子功”
“川?。捍笱吆?，我的保姆！川?。涸谌碎g，我的大學(xué)！”正是川劇的乳汁，哺育了如今享譽(yù)海內外的“巴蜀鬼才”
魏明倫出身戲劇世家，父親在戲班司鼓。由于家境所迫，1948年，年僅7歲的魏明倫輟學(xué)進(jìn)入戲班學(xué)戲，9歲便成為自貢市川劇團的“九齡童”。臺上生末凈丑什么都演，臺下詩(shī)詞歌賦什么都讀。“翻出我以前的照片，基本上都是手捧一本書(shū)。”魏明倫笑言，自己的“童子功”都是扎扎實(shí)實(shí)從小練出來(lái)的。
然而，熟悉魏明倫的人都知道，他的笑容背后隱藏著(zhù)不愿多言的坎坷。異想天開(kāi)、時(shí)發(fā)驚人語(yǔ)，少年時(shí)代的魏明倫“鬼”氣初露，但也給自己帶來(lái)了許多麻煩。
“我14歲就開(kāi)始動(dòng)筆寫(xiě)文章，16歲的一篇雜文《廣告似的劇評》就對當時(shí)只會(huì )叫好的劇評發(fā)出不同的聲音。”此后，魏明倫又因寫(xiě)文章替詩(shī)人流沙河鳴不平，被下放農村勞動(dòng)。
對于前30年的生活經(jīng)歷，魏明倫并不愿回憶太多。他說(shuō)：“我過(guò)早失去童年，飽嘗人生憂(yōu)患，遭遇著(zhù)各種‘變臉’，是地道的苦難人生、憂(yōu)患人生。在這樣的人生中，我時(shí)時(shí)都在練功，所以我是集戲劇童子功、文學(xué)童子功和運動(dòng)童子功三門(mén)武功于一身。”
過(guò)早走出校門(mén)，沒(méi)戴過(guò)紅領(lǐng)巾，和別人的童年比起來(lái)，魏明倫缺少了一些東西，但也少了許多條條框框，他的知識結構因此而特別。從他早年一句充滿(mǎn)反叛精神的格言里，可以窺見(jiàn)他不凡的血氣方剛：不迷信一切格言。
“鬼才”爆發(fā)：
與時(shí)代相連成就“一招一式”
改革開(kāi)放30年，是我的輝煌歲月。我的命運與國家、民族、人民的命運緊密聯(lián)系，同甘共苦
對于自己的藝術(shù)人生，魏明倫分為前30年、后30年。后30年，魏明倫直言，伴隨改革開(kāi)放成長(cháng)。1978年，人到中年的魏明倫感到時(shí)不我待，全身心投入到了創(chuàng )作中。他發(fā)誓要寫(xiě)一出和8個(gè)樣板戲不一樣的戲。
誰(shuí)也沒(méi)想到，他這一寫(xiě)就一發(fā)而不可收?！兑啄懘蟆贰端墓媚铩贰栋蜕叫悴拧贰杜私鹕彙?#8230;…迅速在海內外引起轟動(dòng)。短短幾年間，魏明倫連中三元，《易膽大》《四姑娘》《巴山秀才》先后斬獲全國優(yōu)秀劇本獎?！兑啄懘蟆放c《四姑娘》更是創(chuàng )下了同一人的兩個(gè)作品同獲一屆全國優(yōu)秀劇本獎的紀錄。魏明倫的成就不僅使川劇名聲大振，他本人也一躍成為中國戲劇界屈指可數的杰出劇作家。
然而，讓魏明倫成為舉國焦點(diǎn)的，卻是1985年上演、從未獲過(guò)獎的川劇《潘金蓮》。這出戲可謂“鬼才鬼氣”大爆發(fā)，在形式上，魏明倫讓潘金蓮、武則天、安娜·卡列尼娜、呂莎莎、七品芝麻官、賈寶玉等古今中外的人物云集舞臺；在立意上，表現了貧家女兒潘金蓮從單純到復雜，從掙扎到沉淪，從無(wú)辜到有罪的過(guò)程。
“當時(shí)，小說(shuō)《愛(ài)是不能忘記的》《剪不斷的紅絲線(xiàn)》等文學(xué)作品觸及了女性不幸婚姻的敏感區，英國電視劇《安娜·卡列尼娜》在中央電視臺播出后也引起輿論大嘩。我意識到，時(shí)代在呼喚中國的戲劇舞臺應該出現反思婦女婚姻命運的爆炸性題材。于是我將目光投向了潘金蓮。”從動(dòng)筆到完成初稿，魏明倫只用了短短40天。
橫空出世的 “潘金蓮”如平地驚雷，迅速在全國范圍內引起一波又一波關(guān)于婚姻、愛(ài)情、人性的爭論。巨大的爭議在兩年之后，仍余波未平。1987年8月，黃浦江畔一位年輕的教授在人民日報撰文《魏明倫的意義》，指出魏明倫是在戲曲危機時(shí)刻開(kāi)拓了一片傳統精神通向現代化觀(guān)念的 “中介天地”。這位年輕的教授就是余秋雨。
追隨時(shí)代的腳步，創(chuàng )作“這個(gè)時(shí)代”的戲劇作品。2002年，魏明倫執筆修改《巴山秀才》投入重排，這是時(shí)隔近20年的再創(chuàng )作。這一次，他將《巴山秀才》“定位”大型反腐歷史劇。同一年，他的新作《好女人·壞女人》上演，切合當下，鞭撻拜金主義，展示了人們對美好心靈及和諧社會(huì )的頌揚和追求。
23年后，從來(lái)“不開(kāi)會(huì )”的余秋雨破例出現在魏明倫從藝60周年座談會(huì )上。再次審讀魏明倫的余秋雨如此感慨：“他的作品與中國戲劇史的元雜劇有一種呼應力，和大地、民眾、普通觀(guān)眾聯(lián)系在一起，又把知識分子的情懷通過(guò)民間的轉折噴涌而出，這是他的作品特別有生命力的原因。”
“另類(lèi)”效應：
“魏明倫現象”牽動(dòng)川劇振興
“我就是川劇振興的成果。”一出戲，盛演30年，哺育幾代人
1982年，“振興川劇”的口號叫響南北，短短幾年間，《易膽大》《四姑娘》《巴山秀才》被公認為振興川劇的代表作。在紀念川劇振興20周年的座談會(huì )上，魏明倫說(shuō)，“我就是川劇振興的成果。”
振興川劇28年是以劇本帶動(dòng)演出，以演出帶動(dòng)劇團。魏明倫劇作不僅催生了一批名導演、名演員，還為川劇這個(gè)古老的劇種，賦予了新的藝術(shù)魅力及市場(chǎng)活力。
四川省川劇院院長(cháng)、曾憑借《巴山秀才》摘獲“梅花獎”的陳智林說(shuō)：“《易膽大》打響了振興川劇的頭炮，和后來(lái)的《潘金蓮》《中國公主杜蘭多》《變臉》等魏明倫的代表作一起，讓川劇走在了全國各戲曲劇種新創(chuàng )劇目的前列。”
一出戲盛演30年，哺育幾代人?！兑啄懘蟆?0歲，《巴山秀才》20歲，連《變臉》也已經(jīng)演出了10年，至今依然魅力無(wú)窮。這些創(chuàng )意新穎、個(gè)性鮮明、富于時(shí)代氣息的現代川劇，也給了川劇演員施展才華的絕好機遇。陳智林、崔光麗、陳巧茹、劉萍、何苓、劉誼……16個(gè)川劇梅花獎得主中，絕大多數人都出演過(guò)魏明倫的戲。
“有了觀(guān)眾，川劇這盤(pán)棋就真正活了。”振興川劇28年，魏明倫劇作不僅讓“梅花”盛開(kāi)，還牽動(dòng)了川劇的“劇本－演員－市場(chǎng)”的產(chǎn)業(yè)鏈：國家舞臺精品工程，四川入選的兩臺劇目《變臉》、《易膽大》皆出自魏明倫的手筆；一出《易膽大》，同時(shí)讓崔光麗、劉誼加冕“梅花獎”。省川劇院至今仍在一部接一部地復排魏明倫的劇作，“沒(méi)有魏明倫，就沒(méi)有川劇的市場(chǎng)。”陳智林說(shuō)，“魏明倫既是我的朋友，也是‘情人’。”
魏明倫的劇作不僅豐富了川劇的內涵，還擴大了川劇的外延——讓川劇走出了四川，走出了國門(mén)，也打開(kāi)了一扇川劇與外界溝通的窗口。一出《潘金蓮》，被全國20多個(gè)劇種移植、200多個(gè)劇團上演，甚至美國也出版了劇本。22年后，四川省川劇院請來(lái)臺灣“鬼才導演”李小平復排《夕照祁山》，京劇演員出身的李小平見(jiàn)到魏明倫的第一句話(huà)就是，“20年前看到您的《潘金蓮》時(shí)，我就對川劇有了很大的興趣。”
李小平并不是第一個(gè)來(lái)導演魏明倫劇作的外地人，獲“五個(gè)一工程”獎的《巴山秀才》出自于深圳導演熊源偉之手，《易膽大》由國家話(huà)劇院副院長(cháng)查明哲操刀。連臺好戲，讓川劇跨越劇種，跨越時(shí)空，成為人類(lèi)共同的精神財富。
評論家指出，在我國的戲劇史上，很少有劇種因為一位劇作家的出現而變化發(fā)展。但是，魏明倫的出現，把川劇的演出從表演的豐富發(fā)展到了劇本與表演雙出彩的藝術(shù)境界。
魏明倫的劇作是對時(shí)代、歷史呼喚新戲曲的一種感應。他首開(kāi)戲曲創(chuàng )新的自覺(jué)意識，但又根植于民族傳統的精神之中，不忘反思歷史。這是魏明倫對當代戲劇文化的貢獻，也可以說(shuō)是“魏明倫現象”的實(shí)質(zhì)和它的真正價(jià)值。
聯(lián)系客服
