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唐時(shí)風(fēng) 宋時(shí)雨 古韻悠悠詞牌唱
歌曲:《月滿(mǎn)西樓》 演唱:安雯
  
  
  
  
詩(shī)詞:《一剪梅》 作者:李清照(南宋)

                    紅藕香殘玉簟秋,輕解羅裳,獨上蓮舟。
                    云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái),雁字回時(shí),月滿(mǎn)西樓。
                    花自漂零水自流,一種相思,兩處閑愁。
                    此情無(wú)計可消除,才下眉頭,卻上心頭。
  
    作品注釋?zhuān)?/strong>
    這是一首抒寫(xiě)離情別緒的詞,重在寫(xiě)別后的相思之情。上片雖沒(méi)有一個(gè)離情別緒的字眼,卻句句包孕,極為含蓄。下片則是直抒相思與別愁。詞以淺近明白的語(yǔ)言,表達深思摯愛(ài)之情,纏綿感人。全詞輕柔自然,歇拍三句尤為行家稱(chēng)賞。
  
  

  
  
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歌曲:《幾多愁》 演唱:鄧麗君

  

  
詩(shī)詞:《虞美人》 作者:李煜(唐)

                        春花秋月何時(shí)了,
                        往事知多少。
                        小樓昨夜又東風(fēng),
                        故國不堪回首月明中。
  
                        雕闌玉砌應猶在,
                        只是朱顏改。
                        問(wèn)君能有幾多愁,
                        恰是一江春水向東流。
  
    作品注釋?zhuān)?/strong>
    此調原為唐教坊曲,初詠?lái)椨饘櫦в菝廊?,因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等?br>    此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思,據說(shuō)是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么,它等于是李煜的絕命詞了。全詞以問(wèn)起,以答結;由問(wèn)天、問(wèn)人而到自問(wèn),通過(guò)凄楚中不無(wú)激越的音調和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結構,使作者沛然莫御的愁思貫穿始終,形成沁人心脾的美感效應。誠然,李煜的故國之思也許并不值得同情,他所眷念的往事離不開(kāi)“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作,在藝術(shù)上確有獨到之處:“春花秋月”人多以美好,作者卻殷切企盼它早日“了”卻;小樓“東風(fēng)”帶來(lái)春天信息,卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆,因為它們都勾發(fā)了作者物是人非的棖觸,跌襯出他的囚居異邦之愁,用以描寫(xiě)由珠圍翠繞,烹金饌玉的江南國主一變而為長(cháng)歌當哭的階下囚的作者的心境,是真切而又深刻的。結句“一江春水向東流”,是以水喻愁的名句,含蓄地顯示出愁思的長(cháng)流不斷,無(wú)窮無(wú)盡。同它相比,劉禹錫的《竹枝調》“水流無(wú)限似儂愁”,稍嫌直率,而秦觀(guān)《江城子》“便作春江都是淚,流不盡,許多愁”,則又說(shuō)得過(guò)盡,反而削弱了感人的力量??梢哉f(shuō),李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴,在很大程度上,正有賴(lài)于結句以富有感染力和向征性的比喻,將愁思寫(xiě)得既形象化,又抽象化:作者并沒(méi)有明確寫(xiě)出其愁思的真實(shí)內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂(lè )生活,而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應,并借用它來(lái)抒發(fā)自已類(lèi)似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異,卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”,李煜此詞便能在廣泛的范圍內產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。
  
  

  
  
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歌曲:《芳草無(wú)情》 演唱:鄧麗君

  

  
詩(shī)詞:《蘇幕遮》 作者:范仲淹(北宋)

        碧云天,黃葉地,秋色連波,波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水,芳草無(wú)情,更在斜陽(yáng)外。   
        黯鄉魂,追旅思,夜夜除非,好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨倚,酒入愁腸,化作相思淚。
  
    作品注釋?zhuān)?/strong>
    這是一首描寫(xiě)羈旅鄉愁的詞。全詞借景抒情.情景交融?!盃铍y寫(xiě)之景如在目前.含不盡之意見(jiàn)于言外?!保W陽(yáng)修《六一詩(shī)話(huà)》)   
    此詞以低徊婉轉、沉雄清剛的筆觸,抒寫(xiě)了羈旅相思的情懷。詞的上片寫(xiě)景,景中含情,寫(xiě)秾麗闊遠的秋景,暗透鄉思;下片抒情,情融景中,直抒思鄉情懷。全詞大筆振迅,意境深闊。鄒祗謨《遠志齋詞衷》:“范希文《蘇幕遮》一闋,前段多入麗語(yǔ),后段純寫(xiě)柔情,遂成絕唱?!?br>  
  

  
  
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歌曲:《獨上西樓》 演唱:鄧麗君
  
  

  
詩(shī)詞:《相見(jiàn)歡》作者:李煜(唐)

                 林花謝了春紅,太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨,晚來(lái)風(fēng)。
                 胭脂淚,相留醉,幾時(shí)重。自是人生長(cháng)恨,水長(cháng)東。
  
                 無(wú)言獨上西樓,月如鉤。寂寞梧桐深院,鎖清秋。
                 剪不斷,理還亂,是離愁。別是一般滋味,在心頭。
  
    作品注釋?zhuān)?/strong>
    詞牌名為《相見(jiàn)歡》,詠的卻是離別愁。此詞是作者被囚于宋國時(shí)所作。詞中的繚亂離愁不過(guò)是他宮廷生活結束后的一個(gè)插曲,由于當時(shí)已經(jīng)歸降宋朝,此詞所表現的是他離鄉去國的錐心愴痛。
    默默無(wú)言,孤孤單單,獨自一人緩緩登上空空的西樓,抬頭望天,只有一彎如鉤的冷月相伴。低頭望去,只見(jiàn)梧桐樹(shù)寂寞地孤立院中,幽深的庭院被籠罩在清冷凄涼的秋色之中。   
    那剪也剪不斷,理也理不清,讓人心亂如麻的,正是離別之苦。那悠悠愁思纏繞在心頭,卻又是另一種無(wú)可名狀的痛苦。
    李煜的這首詞情景交融,感情沉郁。上片選取典型的景物為感情的抒發(fā)渲染鋪墊,下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒發(fā)真摯的感情。此外,運用聲韻變化,做到聲情合一。下片押兩個(gè)仄聲韻(“斷”、“亂”),插在平韻中間,加強了頓挫的語(yǔ)氣,似斷似續;同時(shí)在三個(gè)短句之后接以九言長(cháng)句,鏗鏘有力,富有韻律美,也恰當地表現了詞人悲痛沉郁的感情?!?br>  
  

  
  
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歌曲:《相看淚眼》 演唱:鄧麗君

  

  
詩(shī)詞:《雨霖鈴》 作者:柳永(宋)

             寒蟬凄切,對長(cháng)亭晚,驟雨初歇。 都門(mén)帳飲無(wú)緒,留戀處,蘭舟催發(fā)。   
             執手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去,千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。   
             多情自古傷離別,更那堪,冷落清秋節!今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風(fēng)殘月。   
             此去經(jīng)年,應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)?
  
    作品注釋?zhuān)?/strong>
    《雨霖鈴》詞牌名,也寫(xiě)作《雨淋鈴》。相傳唐玄宗入蜀時(shí)因在雨中聞鈴聲而思念楊貴妃,故作此曲。曲調自身就具有哀傷的成分。宋代柳永的《雨霖鈴》最為有名,而其中的“多情自古傷離別”一句更成為千古名句。這首詞是他離開(kāi)都城汴京(現在河南開(kāi)封)時(shí)寫(xiě)的,抒發(fā)了跟情人難分難舍的感情。
  
  

  
  
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歌曲:《思君》 演唱:鄧麗君

  

  
詩(shī)詞:《卜算子》 作者:李之儀(北宋)

               我住長(cháng)江頭,君住長(cháng)江尾。日日思君不見(jiàn)君,共飲長(cháng)江水。
               此水幾時(shí)休,此恨何時(shí)已。只愿君心似我心,定不負相思意。
  
    作品注釋?zhuān)?/strong>
    借水寄情,始于建安詩(shī)人的徐斡的《室思》:“思君如流水,何有窮已時(shí)”。但唐宋文人詩(shī)詞對這種手法的運用卻更為嫻熟、精到與豐富,而此詞則又是其中的獨出機杼、尤耐尋味者。詞的抒情主人公是一位深于情、專(zhuān)于情的女子。其芳心早以有所屬,但心上人卻與她天各一方,別多會(huì )少?!拔易¢L(cháng)江頭”二句便揭示她們之間的地理距離,言外頗有憾恨之意。接著(zhù),“日日思君不見(jiàn)君”句則將這種憾恨之意和盤(pán)托出,令人想見(jiàn)女主人公徒自佇立江頭,翹首企盼的怨望情態(tài)?!肮诧嬮L(cháng)江水”句復作自我慰解:兩地情思,一水相牽;既然同飲長(cháng)江之水,自必心息相通。跌宕之間,深情畢見(jiàn)?!按怂畮讜r(shí)休”二句仍舊寄情江水,卻又推進(jìn)一層,以江水之永無(wú)竭時(shí),比喻離恨之永無(wú)絕期。這是反用《漢樂(lè )府·上邪》中的“江水為竭”之意。同時(shí),為求變化生新,作者還采用設問(wèn)句式,使語(yǔ)感得以強化,令人如聞女主人公呼天告地時(shí)的心靈顫音?!爸辉妇乃莆倚摹倍涫桥魅斯珜π纳先说钠谕麠椘谕笞砸岩粯有臒o(wú)旁屬,守情不移?!爸辉浮倍?,既表明女主人公別無(wú)所求,但求兩情天長(cháng)地久也透露出其內心唯恐對方負心的隱憂(yōu)。雖屬直抒胸臆之筆,卻亦有不盡之意見(jiàn)于言外。全詞托為女子聲口,發(fā)為民歌風(fēng)調,以滔滔江流寫(xiě)綿綿情思,不敷粉,不著(zhù)色,而自成高致。毛晉《姑溪詞跋》推許作者“長(cháng)于淡語(yǔ)、景語(yǔ)、情語(yǔ)”,并稱(chēng)贊此詞“真是古樂(lè )府俊語(yǔ)矣”,堪稱(chēng)中的之論。
  
  

  
  
 
  
  
歌曲:《萬(wàn)葉千聲》 演唱:鄧麗君

  

  
詩(shī)詞:《玉樓春》(又名:木蘭花) 作者:歐陽(yáng)修(北宋)

                    別后不知君遠近,觸目凄涼多少悶!
                    漸行漸遠漸無(wú)書(shū),水闊魚(yú)沉何處問(wèn)?
                    夜深風(fēng)竹敲秋韻,萬(wàn)葉千聲皆是恨。
                    故敧單枕夢(mèng)中尋,夢(mèng)又不成燈又燼。
  
    作品注釋?zhuān)?/strong>
    這是一首別后相思愁緒之詞。上片描寫(xiě)思別后的孤凄苦永和對遠人深切的懷念之情。下片描寫(xiě)思婦秋夜寫(xiě)到夜間之秋聲,形聲交錯。其景愈轉愈凄涼,其情愈深沉。這首詞寫(xiě)閨中思婦深沉凄絕的離愁別恨,但詞人并沒(méi)有一個(gè)字述及思婦的外貌形象或體態(tài)服飾,而是著(zhù)力刻劃、揭示思婦地內心思想感情,這是歐陽(yáng)修與以往花間派詞人的不同之處。詞的上片:“別后”二句,不知行蹤之恨?!皾u行”二句,音訊杳然之恨。詞的下片:“夜深”三句,夜間風(fēng)竹之恨?!耙股铒L(fēng)竹敲秋韻,萬(wàn)葉千聲皆是恨”。深夜里大風(fēng)吹得竹林敲擊著(zhù)涼秋的聲韻,千萬(wàn)片竹葉千萬(wàn)種聲響全是怨恨。借風(fēng)竹之聲訴離怨別恨,很有藝術(shù)感染力,尤其“敲”字,極賦神韻,有使此兩句字字敲心,聲聲動(dòng)魂的神力?!肮省倍?,夢(mèng)中難尋之恨。藝術(shù)特色:全詞八句,突出“恨”字,層層遞進(jìn),筆觸深沉婉曲
  
  

  
  
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歌曲:《但愿人長(cháng)久》 演唱:鄧麗君

  

  
詩(shī)詞:《水調歌頭》 作者:蘇軾(北宋)

                   明月幾時(shí)有,把酒問(wèn)青天。   
                   不知天上宮闕,今夕是何年。   
                   我欲乘風(fēng)歸去,又恐瓊樓玉宇,高處不勝寒。   
                   起舞弄清影,何似在人間。   
                   轉朱閣,低綺戶(hù),照無(wú)眠。   
                   不應有恨,何事長(cháng)向別時(shí)圓?   
                   人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全。   
                   但愿人長(cháng)久,千里共嬋娟。
  
    作品注釋?zhuān)?/strong>
    這首詞是公元1076年(宋神宗熙寧九年)中秋作者在密州時(shí)所作。這首詞反映了作者復雜而又矛盾的思想感情。一方面,說(shuō)明作者懷有遠大的政治抱負,當時(shí)雖已41歲,并且身處遠離京都的密州,政治上很不得意,但他對現實(shí)、對理想仍充滿(mǎn)了信心;另方面,由于政治失意,理想不能實(shí)現,才能不得施展,因而對現實(shí)產(chǎn)生一種強烈的不滿(mǎn),滋長(cháng)了消極避世的思想感情。不過(guò),貫穿始終的卻是詞中所表現出的那種熱愛(ài)生活與積極向上的樂(lè )觀(guān)精神。
    這首詞所表現的思想情感,本來(lái)甚為明顯,蘇軾因為政治處境的失意,以及和其弟蘇轍的別離,中秋對月,不無(wú)抑郁惆悵之感。但是他沒(méi)有陷在消極悲觀(guān)的情緒中,旋即以超然達觀(guān)的思想排除憂(yōu)患,終于表現出對生活的熱愛(ài)。
  此詞是中秋望月懷人之作,表達了對胞弟蘇轍的無(wú)限懷念。詞人運用形象描繪手法,勾勒出一種皓月當空、美人千里、孤高曠遠的境界氛圍,反襯自己遣世獨立的意緒和往昔的神話(huà)傳說(shuō)融合一處,在月的陰晴圓缺當中,滲進(jìn)濃厚的哲學(xué)意味,可以說(shuō)是一首將自然和社會(huì )高度契合的感喟作品。
    對于這首《水調歌頭》歷來(lái)都是推崇備至。胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)》說(shuō):“中秋詞,自東坡《水調歌頭》一出,余詞盡廢?!闭J為是寫(xiě)中秋的詞里最好的一首,這是一點(diǎn)也不過(guò)分的。這首詞仿佛是與明月的對話(huà),在對話(huà)中探討著(zhù)人生的意義。既有理趣,又有情趣,很耐人尋味。因此九百年來(lái)傳誦不衰。吳潛《霜天曉角》:“且唱東坡《水調》,清露下,滿(mǎn)襟雪?!薄端疂G傳》第三十回寫(xiě)八月十五“可唱個(gè)中秋對月對景的曲兒”,唱的就是這 “一支東坡學(xué)士中秋《水調歌》?!笨梢?jiàn)宋元時(shí)傳唱之盛。全詞意境豪放而闊大,情懷樂(lè )觀(guān)而曠達,對明月的向往之情,對人間的眷戀之意,以及那浪漫的色彩,瀟灑的風(fēng)格和行云流水一般的語(yǔ)言,至今還能給人們以健康的美學(xué)享受。
  
  

  
  
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歌曲:《滿(mǎn)江紅》 演唱:張明敏

  

  
詩(shī)詞:《滿(mǎn)江紅》 作者:岳飛(南宋)

                     怒發(fā)沖冠,憑欄處,瀟瀟雨歇。
                     抬望眼,仰天長(cháng)嘯,壯懷激烈。
                     三十功名塵與土,八千里路云和月。
                     莫等閑,白了少年頭,空悲切!
                     靖康恥,猶未雪;臣子恨,何時(shí)滅?
                     駕長(cháng)車(chē),踏破賀蘭山缺。
                     壯志饑餐胡虜肉,笑談渴飲匈奴血。
                     待從頭,收拾舊山河,朝天闕!
  
    作品注釋?zhuān)?/strong>
    岳飛的這首詞,激勵著(zhù)中華民族的愛(ài)國心??箲鹌陂g這首詞曲以其低沉但卻雄壯的歌音,感染了中華兒女。
    前四字,即司馬遷寫(xiě)藺相如“怒發(fā)沖冠”的妙,表明這是不共戴天的深仇大恨。此仇此恨,因何愈思愈不可忍?正緣獨上高樓,自倚闌干,縱目乾坤,俯仰六合,不禁熱血滿(mǎn)懷沸騰激昂?!藭r(shí)秋霖乍止,風(fēng)澄煙凈,光景自佳,翻助郁悶之懷,于是仰天長(cháng)嘯,以抒此萬(wàn)斛英雄壯志。著(zhù)“瀟瀟雨歇”四字,筆鋒微頓,方見(jiàn)氣度淵靜。
    開(kāi)頭凌云壯志,氣蓋山河,寫(xiě)來(lái)氣勢磅礴。再接下去,作者以“三十功名塵與土,八千里路云和月”十四個(gè)字,出乎意料,令人叫絕,此十四字,如見(jiàn)將軍撫膺自理半生壯志,九曲剛腸,英雄正是多情人物。功名是我所期,豈與塵土同埋;馳驅何足言苦,堪隨云月共賞。(此功名即勛業(yè)義,因音律而用,宋詞屢見(jiàn)。)試看此是何等胸襟,何等識見(jiàn)!
    過(guò)片前后,一片壯懷,噴薄傾吐:靖康之恥,指徽欽兩帝被擄,猶不得還;故下言臣子抱恨無(wú)窮,此是古代君臣觀(guān)念。此恨何時(shí)得解?功名已委于塵土,三十已去,至此,將軍自將上片歇拍處“莫等閑、白了少年頭,空悲切”之勉語(yǔ),說(shuō)與人體會(huì )。雄壯之筆,字字擲地有聲!
    以下出奇語(yǔ),現壯懷,英雄忠憤氣概,凜凜猶若神明。金兵入據中原,亦可能敗退“匈奴”實(shí)不足滅,踏破“賀蘭”直搗黃龍并非夸大其辭?!梆嚥汀?、“渴飲”一聯(lián)合掌;然只有如此才足以暢其情、盡其勢。未至有復沓之感者,以其中有真氣在。
  
  

  
  
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歌曲:《欲說(shuō)還休》 演唱:鄧麗君

  

  
詩(shī)詞:《丑奴兒》 作者:辛棄疾(南宋)

                        少年不識愁滋味,   
                        愛(ài)上層樓。   
                        愛(ài)上層樓,   
                        為賦新詞強說(shuō)愁。   
                        而今識盡愁滋味,   
                        欲說(shuō)還休?! ?br>                        欲說(shuō)還休,   
                        卻道天涼好個(gè)秋。
  
    作品注釋?zhuān)?/strong>
    這首詞以“少年”與“而今”對比,表達了一種深刻的人生感受。上片說(shuō)少年時(shí)登高望遠,氣壯如山,不識愁為何物。無(wú)愁說(shuō)愁,是詩(shī)詞中常見(jiàn)的文人習氣。下片轉入“而今”,轉折有力,不僅顯示時(shí)間跨度,而且反映了不同的人生經(jīng)歷。在涉世既深又飽經(jīng)憂(yōu)患之余, 進(jìn)入“識盡愁滋味”的階段。 所謂“識盡”,一是愁多,二是愁深。這些多而且深的愁,有的不能說(shuō),有的不便說(shuō),而且“識盡”而說(shuō)不盡, 說(shuō)之亦復何益? 只能“卻道新涼好個(gè)秋”了。比之少時(shí)的幼稚,這或許是老練成熟多了。其實(shí)“卻道”也是一種“強說(shuō)”。故意說(shuō)得輕松灑脫,實(shí)際上也是難以擺脫心頭的沉重抑塞。周濟說(shuō)辛詞“變溫婉,成悲涼”。讀此詞者,當能辨之。
  
  

  
  
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