“每一次表演都需要很大投入，不僅僅是身體、體力和肌肉的承受上，更重要的是精神上的付出?！被叵胍酝莩鰰r(shí)，譚元元最常提到的詞就是“投入”。10月19日，作為上海國際舞蹈中心3周年慶系列活動(dòng)之一，她在舞蹈中心實(shí)驗劇場(chǎng)講述了自己從“上海小囡”成長(cháng)為國際藝術(shù)名家的人生經(jīng)歷。
“每個(gè)女孩都有一個(gè)公主夢(mèng)”
回想起20年前在上海市舞蹈學(xué)校的生活，譚元元記得，當年住的校舍后面有個(gè)泥塘，還種著(zhù)一片莊稼，課余時(shí)間她和同學(xué)們常常去泥塘里釣小龍蝦。這些小樂(lè )趣給舞蹈學(xué)?？菰锏挠柧毶顜?lái)了不少鮮活的色彩。
作為舞蹈學(xué)校九二屆畢業(yè)生，譚元元實(shí)際上在那里只待了5年，由于父親一開(kāi)始極力反對她從事舞蹈行業(yè)，她比同屆同學(xué)晚一年進(jìn)入訓練。經(jīng)歷一年的“抗爭”之后，家里最終以?huà)佊矌诺男问經(jīng)Q定她的前途，十一歲的譚元元還是如愿以?xún)?，進(jìn)入上海市舞蹈學(xué)校學(xué)習她喜愛(ài)的芭蕾舞。
分享會(huì )上的譚元元
舞蹈學(xué)校的生活和譚元元想象中的完全不同。五歲的時(shí)候，她看到“天鵝湖的白裙子、美麗的皇冠、非常輕盈的足尖，以為這就是芭蕾，幻想進(jìn)了舞蹈學(xué)院就會(huì )變成公主”；現實(shí)卻是每天早上6點(diǎn)起來(lái)鍛煉，8點(diǎn)開(kāi)始上集訓課以及基本功訓練，下午是文化課，晚上6點(diǎn)到8點(diǎn)還有晚自修。在枯燥的學(xué)習生活之外，還面臨著(zhù)被淘汰的壓力，當時(shí)的舞蹈學(xué)校對新生有一年的試用期，一年以后發(fā)展不佳就有被退學(xué)的風(fēng)險。這就不僅要求學(xué)生們有優(yōu)越的先天條件，還要有強大的接受力和協(xié)調性，對晚一年入學(xué)的譚元元來(lái)說(shuō)，并不容易?！斑@跟我印象中所體會(huì )到的東西是不相稱(chēng)的，我開(kāi)始有點(diǎn)懷疑芭蕾怎么不像以前想象中那么開(kāi)心、那么美?！?br>
在舞蹈學(xué)校當“丑小鴨”的日子里，競爭十分激烈，譚元元經(jīng)常因為跟不上其他同學(xué)而哭鼻子，然后被叫到教室外面冷靜。她有了放棄的念頭，媽媽卻鼓勵她珍惜抗爭了一年才獲得的學(xué)習機會(huì )，“從不要被趕出教室做起”。在媽媽的鞭策下，譚元元咬牙繼續沿著(zhù)這條道路往前走，出色的身體條件加上日復一日的勤奮練習，令她逐漸地趕上了周?chē)瑢W(xué)，開(kāi)始向“白天鵝”蛻變。
國際舞臺上的“芭蕾女皇”
1991年，14歲的譚元元獲得全國芭蕾選拔賽第一名，代表中國參加第二屆芬蘭赫爾辛基國際芭蕾舞比賽，獲得少年組銀獎。次年，她參加法國國際芭蕾舞蹈比賽，俄羅斯芭蕾舞大師烏蘭諾娃給出滿(mǎn)分。1993年，譚元元在日本名古屋首屆國際舞蹈比賽上再獲金獎，并因此得到由波蘭大使親自頒發(fā)的“尼金斯基大獎”。
1994年，譚元元申請到德國斯圖加特約翰·克蘭科芭蕾舞學(xué)校全額獎學(xué)金，留德進(jìn)修。在德國的學(xué)習生活沒(méi)過(guò)多久，她便收到了美國舊金山芭蕾舞團團長(cháng)兼藝術(shù)總監Heigi Tomasson的邀約。原來(lái)，早在法國國際芭蕾舞蹈比賽上，陪同團員參賽的Heigi就留意到了大放異彩的譚元元，在適宜的時(shí)機遞出了橄欖枝。就這樣，譚元元越過(guò)學(xué)徒和群舞，成為舊金山芭蕾舞團年紀最小的獨舞演員。
在舊金山芭蕾舞團的訓練生活，同樣是枯燥無(wú)聊的。上午是雷打不動(dòng)的集訓基本課，午飯常常要拖到下午兩三點(diǎn)才有空去吃，之后又是連續四個(gè)小時(shí)的排練。除了身體上的疲憊外，獨自身在異鄉的譚元元時(shí)常會(huì )感到孤獨，年紀最小又加上語(yǔ)言不通，那時(shí)候她總愛(ài)往家里打電話(huà)，“當年的薪酬待遇還不錯，不過(guò)也就是比溫飽好點(diǎn)?！睘榱斯澥】缪笤?huà)費，她總是坐一個(gè)小時(shí)的車(chē)去便宜的中國城區給父母打電話(huà)，放下電話(huà)之后還是必須要逼著(zhù)自己成長(cháng)。她坦言，“對物質(zhì)的追求很少，但那段時(shí)間在精神上對舞蹈的憧憬和對藝術(shù)的喜愛(ài)得到了很大滿(mǎn)足?！?br>
《吉賽爾》劇照
3年后，譚元元成為舊金山芭蕾舞團的首席演員，參與了大量演出，并在多出經(jīng)典芭蕾舞劇中擔當主角，包括《天鵝湖》中的白天鵝及黑天鵝、《羅密歐與朱麗葉》中的朱麗葉、《睡美人》中的奧蘿拉公主等。各項榮譽(yù)也紛至沓來(lái)，她相繼拿下英國國家舞蹈大獎、美國《舞蹈》雜志終身成就獎等業(yè)界殊榮，并于26歲榮登《時(shí)代》周刊封面“亞洲英雄”。去年4月9日更是榮獲舊金山市長(cháng)藝術(shù)獎，而這一天也被命名為舊金山市的“譚元元日”。
《小美人魚(yú)》劇照
榮耀背后充滿(mǎn)著(zhù)如影隨形的傷痛。2005年演出《吉賽爾》時(shí)，譚元元一個(gè)大跳用力過(guò)猛，導致胯骨脫臼，職業(yè)舞蹈生涯幾乎因此斷送。手術(shù)成功率不到一半，譚元元懷著(zhù)重回舞臺的信念，在圣瑪麗學(xué)院自學(xué)康復訓練的知識，邊跳邊恢復。前兩年在排練《小美人魚(yú)》時(shí)，譚元元也曾多次受傷，在和舞伴排演托舉動(dòng)作時(shí)，肋骨撞上對方肩膀造成骨裂，她忍痛繼續完成了整場(chǎng)演出。她對此十分坦然，“舞蹈演員受傷是家常便飯，既然選擇了這條道路，這些都是應該承受的部分?！?br>
《吉賽爾》劇照
“希望讓中國的芭蕾在世界的舞臺上綻放”
對于芭蕾舞者的藝術(shù)生命，譚元元認為28歲到35歲是巔峰，藝術(shù)造詣和生命體悟都在不斷攀升，這之后體力和狀態(tài)可能開(kāi)始走下坡路。不過(guò)，她一直在努力保持藝術(shù)活力，“身邊的舞伴已經(jīng)退役了好幾個(gè)，我還在跳?！币堰^(guò)不惑之年的她，堅持把優(yōu)雅的芭蕾藝術(shù)帶給更多觀(guān)眾。
同時(shí)，她也開(kāi)始考慮在舞臺成功的形象之外，把更多寶貴的經(jīng)驗傳遞下來(lái)，“我希望能夠有機會(huì )把我在國外這么多年的經(jīng)歷和心得分享給大家，讓中國的芭蕾能夠在世界的舞臺上綻放。幫助未來(lái)的芭蕾愛(ài)好者們把這么美的藝術(shù)，在她們的藝術(shù)生涯中綻放得更久一點(diǎn)?！?br>
2015年11月，在上海市文教結合項目扶持下，譚元元在上海戲劇學(xué)院組建“譚元元國際芭蕾藝術(shù)工作室”，致力于在世界芭蕾舞臺上烙下中國的影子，打造有中國特色的芭蕾。成立至今，在舞蹈編創(chuàng )、理論著(zhù)作、高峰智庫、交流演出和教學(xué)實(shí)踐等方面開(kāi)展了多項嘗試，交出了一份亮眼的成績(jì)單?！蹲T元元和她的朋友們》系列活動(dòng)也多次邀請世界頂尖芭蕾舞者，帶來(lái)精彩演出并分享世界經(jīng)典芭蕾作品背后的故事。
譚元元與Damian Smith現場(chǎng)演示
對于自己未來(lái)的藝術(shù)生涯，譚元元表示，“沒(méi)有退休計劃，沒(méi)有終點(diǎn)?！?/p>
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