列夫·托爾斯泰的大名在俄羅斯無(wú)人不知，無(wú)人不曉，他生前所居住的雅思納亞·波良納莊園同樣也是人盡皆知。不知道是托爾斯泰的大名成就了這所莊園，還是雅思納亞·波良納莊園成就了托爾斯泰。
雅思納亞·波良納，在俄語(yǔ)譯為'明亮的林中空地'，這是俄國大文豪列夫·托爾斯泰的誕生地與魂歸之處，這座典型的俄羅斯貴族莊園，如今已成為聞名世界的、俄羅斯最大的作家故園。
我們到托爾斯泰莊園的願望由來(lái)已久，2010年初次到俄羅斯時(shí)，因時(shí)間和旅程安排的緣故沒(méi)有去成，深感遺憾。
2014年秋天，中國國家博物館、俄羅斯雅思納亞·波良納莊園博物館、國立列夫·托爾斯泰博物館在北京共同舉辦了《列夫·托爾斯泰與他的時(shí)代》的大型主題展覽，展出了包括油畫(huà)、版畫(huà)、雕塑、手稿、書(shū)籍、照片、生活用品等255件展品。此次展出的很多展品從未離開(kāi)過(guò)莫斯科托爾斯泰國立博物館和他所居住的波良納莊園，是第一次走出俄羅斯向世人展示，這也是以托爾斯泰為主題的最大規模的海外展覽。
我們興致勃勃地去看了展覽，目睹那些珍貴的展品，籍由它們看到作家筆耕不綴、生活起居，感同身受那個(gè)時(shí)代。展覽中還有非常珍貴的歷史影像資料，駐足觀(guān)看，久久不願離去。
那次展覽雖然彌補了我們的一些缺憾，但也使我們親自到雅思納亞·波良納莊園的願望更加強烈，這次俄羅斯之行能來(lái)參觀(guān)托翁故居，終于使我們如願以?xún)敗?/h1>
莊園位于圖拉州的首府圖拉市郊區，距離莫斯科200多公里，車(chē)子沿途經(jīng)過(guò)大片森林、原野和湖泊，一路風(fēng)景美不勝收。
圖拉市歷史悠久，建于1146年，城市雖不大，但克林姆林宮、教堂、列寧廣場(chǎng)等還是享有盛名。二戰期間這里還是莫斯科保衛戰的前哨戰斗堡壘，因此還光榮地獲得了蘇聯(lián)'英雄城市'的殊榮（十二座英雄城市之一）。
從家族背景來(lái)看，列夫·托爾斯泰毫無(wú)疑問(wèn)可以躋身俄羅斯最古老和最有名望的貴族之列，他也為此感到自豪。根據俄羅斯貴族史冊記載，托爾斯泰的祖輩彼爾·托爾斯泰憑借聰明才智和外交能力脫颕而出，成為沙皇的近臣，并獲得伯爵稱(chēng)號。他的外祖夫沃尓康斯基公爵也出自俄羅斯古老的貴族，在葉卡捷琳娜二世時(shí)晉升為上將，并擁有領(lǐng)地雅斯納亞·波良納莊園。
托爾斯泰的一生大部分時(shí)間都在雅斯納亞·波良納度過(guò)，對它懷有極其深厚的感情。他說(shuō)：'倘若沒(méi)有雅斯納亞·波良納，我很難想象俄羅斯以及我對俄羅斯的態(tài)度。倘若沒(méi)有雅斯納亞·波良納，我也許更能看清對我的祖國所必須的共同規律，但我絕不會(huì )對祖國愛(ài)到如此癡迷的地步'。
莊園大門(mén)獨具特色，兩座白色的圓筒形小塔樓，分左右把守著(zhù)，那是托爾斯泰的外祖夫、一位俄國有名的將軍沃爾康斯基公爵所建，這個(gè)獨具特色的大門(mén)已經(jīng)成了托爾斯泰莊園的象征。
大門(mén)內近處，林蔭大道的左側的一大片水域，就是'大池塘'，這里風(fēng)景秀麗，水波瀲滟，托爾斯泰在他的小說(shuō)及作品中時(shí)常寫(xiě)到這片地方，他不但描寫(xiě)景致，而且記下由它們引發(fā)的無(wú)限遐想。
從大門(mén)入口通往住房樓的白樺樹(shù)林蔭大道，托翁一家人稱(chēng)之為'大街'。那些白樺樹(shù)都是外祖夫親手種的，托翁從童年時(shí)代起就喜愛(ài)這條大街。
莊園里有大片的蘋(píng)果園，托爾斯泰喜歡蘋(píng)果花開(kāi)的時(shí)候，他說(shuō)：'聞到蘋(píng)果花開(kāi)的味道，使人有飄飄欲仙之感'。在他居住時(shí)期，蘋(píng)果園擴充到40多公頃。
外祖父遺留下的宅邸分為主樓和兩廂側樓。傳到托翁手下，主樓因故拆掉，只留下原有與之毗聯(lián)的東西兩廂各一座側樓。
主樓現已蕩然無(wú)存，僅剩下樹(shù)林中的一塊空地，很容易被錯過(guò)。為留存紀念，在這里立下了主樓遺址紀念石碑，上面刻寫(xiě)著(zhù)：此處原有托爾斯泰的誕生地—主樓。
西側樓曾讓托翁的妻妹塔吉亞娜·庫茲明斯卡婭一家居住，故亦稱(chēng)'庫茲明樓'，現在則辟為托翁的'文學(xué)博物館'，展覽和收藏其生平和創(chuàng )作的一切有關(guān)資料?，F由托翁的玄孫弗拉基米爾·伊里奇·托爾斯泰（生于1962年）任館長(cháng)。
西側樓在歷史上具有重要意義，它曾經(jīng)是托爾斯泰創(chuàng )辦的農民子弟學(xué)校，免費入學(xué)。他很喜歡這些孩子，不僅參與教學(xué)，而且領(lǐng)他們去游玩。我們在故居紀念館參觀(guān)時(shí)聆聽(tīng)了托爾斯泰的一段講話(huà)錄音，是他在農民子弟學(xué)校開(kāi)學(xué)時(shí)的一段講話(huà)，他說(shuō)：'孩子們，今天對你們是一個(gè)不平凡的時(shí)代，知識對一個(gè)人來(lái)說(shuō)是一生中最重要的武器'。
托爾斯泰在辦學(xué)上傾注了很大的心血，出版教育雜志，編寫(xiě)《啟蒙課本》，他曾這樣說(shuō)明：'自從辦學(xué)以來(lái)，學(xué)校與我的關(guān)系是什么呢？學(xué)校就是我的命根子，就是我擺脫一切生活憂(yōu)慮、懷疑和誘惑的修道院和教堂'。當這些農民子弟長(cháng)大后，還能回憶起當年的學(xué)習情景，記住托翁給他們留下的美好印象。
東側樓幾經(jīng)擴建，成為托翁一家的住宅，即如今的托爾斯泰故居紀念館。
藝術(shù)作品中的東側樓，畫(huà)面上有一株枝繁葉茂的大榆樹(shù)，當年托翁經(jīng)常在大樹(shù)下接待來(lái)訪(fǎng)的窮人，所以人們習慣把它叫做'窮人的樹(shù)'。老榆樹(shù)已年久枯萎，如今那里是新栽的一株樹(shù)木。
托爾斯泰一家人居住的小樓是故居紀念館，我們沿著(zhù)游覽路線(xiàn)，從一樓到二樓，在作家的前廳、客廳、餐廳、臥室和書(shū)房駐足參觀(guān)，親自感受在這里留存的托爾斯泰及其家人的生活氣氛。故居內不許照像，我們只得用簡(jiǎn)要的文字記錄下這些珍貴的典藏。
好在我們還有一些2014年在北京參觀(guān)國家博物館托爾斯泰展覽時(shí)拍的照片，它們大多來(lái)自雅思納亞·波良納莊園的收藏，現穿插在此文中，也算是實(shí)至名歸吧。
一進(jìn)門(mén)的前廳中，可以見(jiàn)到幾個(gè)擺滿(mǎn)了圖書(shū)的白樺木書(shū)柜，連同樓里及其它處的藏書(shū)共25000多冊。一道寬寬的樓梯通向二樓，平日托爾斯泰經(jīng)常站在樓梯上歡迎到訪(fǎng)的客人。在二樓樓梯口，有一座立式的英國大座鐘，能走出日、時(shí)、分、秒，據說(shuō)是他外祖夫買(mǎi)來(lái)的。
二樓是家中主要的活動(dòng)場(chǎng)所。大廳寬敞明亮，它兼有餐廳、會(huì )客廳、全家聚會(huì )及娛樂(lè )活動(dòng)等幾種功能，在這里還接待過(guò)許多國內外文化名人。家具古樸而多樣，是托翁一家三代人曾使用過(guò)的器具，實(shí)用而又具有歷史價(jià)值。墻上的掛畫(huà)也是三代人的影像，同樣也有深厚的歷史感。大廳一角擺放著(zhù)一架大鋼琴，托爾斯泰中年以前經(jīng)常彈奏或和家人一起彈琴。另一角擺著(zhù)一個(gè)小棋桌，托翁酷愛(ài)象棋，常作為緊張寫(xiě)作之余的一種休息。2014年，這個(gè)小棋桌也曾不遠萬(wàn)里來(lái)到北京展出，至今記憶猶新。
客廳中的一個(gè)小圓桌是托翁夫人索菲婭的抄稿之處。她每晚都坐在小圓桌旁，謄寫(xiě)托爾斯泰白天凃改的凌亂不堪的手稿。尤其是《戰爭與和平》，其創(chuàng )作過(guò)程達7年之久，保留下來(lái)的手稿就有5700多頁(yè)，整部小說(shuō)竟被抄了7遍。
列夫·托爾斯泰肖像 伊里亞·列賓 1887年
這是列賓為托爾斯泰創(chuàng )作的第一幅肖像畫(huà)，畫(huà)中的托爾斯泰59歲，身穿深色短上衣，坐在以書(shū)柜為背景的書(shū)桌后，看上去像一個(gè)《舊約全書(shū)》中的先知。
這是列夫·托爾斯泰的第一座塑像，由藝術(shù)家尼古拉·蓋伊雕刻于1890年。
二樓的書(shū)房是托爾斯泰寫(xiě)作的主要場(chǎng)所，幾十年來(lái)他在這里創(chuàng )作出多篇杰作。書(shū)房中有一張核桃木制的寫(xiě)字桌，在他長(cháng)久的創(chuàng )作生涯中，一直隨著(zhù)他工作場(chǎng)所的變動(dòng)而搬移。正是在這張寫(xiě)字桌上，托爾斯泰完成了《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》這兩部巨著(zhù)，從而奠定了他在文壇上的地位，贏(yíng)得了舉世聞名的聲譽(yù)。
桌上擺著(zhù)一應文書(shū)用具，還有幾封他出走后至今拆開(kāi)的信件，信封上郵戳打的是1910年。
有趣的是，書(shū)桌近旁有一張低矮的像是兒童用的小靠背椅，那是為托翁特制的，因為他近視，又不戴眼鏡，坐在矮椅上，可以使頭更貼近桌面。他常常一坐下來(lái)就緊張工作，一直端坐不動(dòng)。托爾斯泰精力旺盛，筆耕不輟，直到70歲高齡還每天寫(xiě)作長(cháng)達5-6小時(shí)，常常秉燭寫(xiě)作伏案到深夜。
在書(shū)桌另一旁，靠墻放著(zhù)一張長(cháng)沙發(fā)單人床，托爾斯泰的孩子們都是在這張床上出生的，它已經(jīng)被無(wú)數次的寫(xiě)進(jìn)他的作品里了。
托爾斯泰一向珍視家族傳統，并引以為豪，常滿(mǎn)懷深情地進(jìn)行回憶。他面對墻上先人們的肖像，凝視他們，而心緒已飛向往昔，他根據從小聽(tīng)到長(cháng)輩們講的先人故事、逸聞構思小說(shuō)中的人物，有不少人可以在家族中找到原型，有的使用了原姓原名，有的略加改動(dòng)。如《戰爭與和平》中出現的與宮庭關(guān)系密切的四大姓氏家族—沃爾康斯基、托爾斯泰、戈爾恰科夫等，在這里都可以找到他們的肖像。
《托爾斯泰在拱形房里寫(xiě)作》 列賓畫(huà)
在一樓朝北一邊，有一間拱頂房，曾作為托爾斯泰的工作室。
正是在這間房子里，他構思成了《戰爭與和平》的寫(xiě)作大綱并開(kāi)始寫(xiě)作，而后在這里又完成了《復活》、《謝爾蓋神夫》等一系列作品。在僻靜的莊園里安心寫(xiě)作，所以才能完成如此數量巨大的作品。
也正是在這間房間里，他接受了畫(huà)家列賓的'寫(xiě)生'，后者創(chuàng )作了那幅著(zhù)名的油畫(huà)《托爾斯泰在拱形書(shū)房里寫(xiě)作》。
后來(lái)這個(gè)房間改為他女兒的起居室。1910年10月28日深夜，托翁棄家出走時(shí)就是來(lái)到這里輕輕敲開(kāi)房門(mén)，叫醒小女兒亞歷山徳拉，讓她幫助收拾簡(jiǎn)單的行囊，然后同她告別上路。
與拱頂房相鄰的是一間面積不大的客房，此處也是托爾斯泰許多名著(zhù)的誕生地，并在此處接待過(guò)許多文化名人。
1873-1877年，托爾斯泰在這間房里創(chuàng )作了長(cháng)篇小說(shuō)《安娜·卡列尼娜》，而后他還在這里寫(xiě)下《懺悔錄》、《我的信仰是什么？》、《我們應該怎么辦？》等論文。他接待過(guò)來(lái)訪(fǎng)并住宿的名人有屠格涅夫、費特、契訶夫、斯塔索夫等，畫(huà)家列賓、涅斯捷羅夫等。其中畫(huà)家帕斯爾納克還住在這里為小說(shuō)《復活》畫(huà)了一組插圖，托翁看后非常滿(mǎn)意。
這個(gè)客房也曾幾度成為《安娜·卡列尼娜》的描寫(xiě)對象。
托爾斯泰認為，藝術(shù)，特別是音樂(lè )，只有在用自己的感染力喚起觀(guān)眾和聽(tīng)眾的感覺(jué)時(shí)，才能稱(chēng)之為真正的藝術(shù)。他的長(cháng)子、作曲家謝爾蓋回憶道，他一生中從沒(méi)遇過(guò)像父親那樣感受音樂(lè )的人。許多著(zhù)名的音樂(lè )家和作曲家都到訪(fǎng)過(guò)雅斯納亞·波良納莊園，如魯賓斯坦、柴科夫斯基、塔涅耶夫以及波蘭女鋼琴家蘭多夫斯卡。托爾斯泰酷愛(ài)肖邦、海頓、韋伯和莫扎特的作品，當聽(tīng)到柴科夫斯基著(zhù)名的弦樂(lè )四重奏《如歌的行板》時(shí)，他無(wú)法抑制激動(dòng)的淚水，說(shuō)：'我已接觸到苦難人民靈魂的深處'。
列夫·托爾斯泰和女兒亞歷山德拉在鋼琴房
這是列賓送給列夫·托爾斯泰80壽辰的禮品。
托翁一生喜好騎馬和狩獵。他常常騎馬在莊園里和原野上馳騁，尤其好奔馳在人跡罕見(jiàn)的山谷和草叢里，直至鉆入無(wú)路可通的密林。
托翁直到晚年都是個(gè)好騎手。畫(huà)家列賓1907年（托翁79歲）記述了他來(lái)莊園與托爾斯泰一道騎馬出游的情景。
在故居中至今還存放著(zhù)托翁使用的獵槍和一套打獵的用具。他在許多作品中一再寫(xiě)過(guò)打獵的場(chǎng)面，尤其在《戰爭與和平》中的描寫(xiě)，占了整整一節，其描繪得逼真和精彩，還博得列寧的贊嘆。
《戰爭與和平》插圖系列 弗拉基米爾·謝洛夫所畫(huà)
托爾斯泰青年時(shí)期曾有一段軍旅生涯。他參加了1854-1855年的克里米亞戰爭，親臨塞瓦斯托波爾保衛戰的前沿陣地，目睹了激烈的戰斗場(chǎng)面，經(jīng)歷了生與死的考驗。根據戰場(chǎng)的親身經(jīng)歷和感受，他寫(xiě)出了《1855年的塞瓦斯托波爾》等文章，廣為流傳。他的從軍生涯、戰斗經(jīng)歷以及創(chuàng )作的軍事題材小說(shuō)都為他日后寫(xiě)作《戰爭與和平》積累了素材。
托爾斯泰是俄羅斯文學(xué)黃金時(shí)代的代表，是站立于世界頂峰的偉大文學(xué)家?！稇馉幣c和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復活》是人們耳熟能詳的文學(xué)經(jīng)典，書(shū)中人物彼埃爾、娜塔莎、安娜、聶赫留朵夫等是深深鐫刻在人們心中的藝術(shù)形象，影響了幾代人。特別是當看到那些彌足珍貴的手稿時(shí)，非常激動(dòng)。
《戰爭與和平》是托爾斯泰中年時(shí)期的作品，這部長(cháng)達130多萬(wàn)字的煌煌巨著(zhù)一發(fā)表就受到普遍的贊譽(yù)。小說(shuō)是以1812年衛國戰爭為中心的一部宏偉的人民戰爭的英雄史詩(shī)，描寫(xiě)并歌頌了人民的愛(ài)國主義和英雄主義精神（作品的靈魂），寫(xiě)出了俄羅斯民族的性格和氣質(zhì)，展現出俄國的社會(huì )風(fēng)貌，是俄羅斯民族絢麗的歷史畫(huà)卷。
當時(shí)正值俄國批判現實(shí)主義文學(xué)空前繁榮時(shí)期，出現了屠格涅夫、車(chē)爾尼雪夫斯基、陀斯妥耶夫斯基、奧斯特洛夫斯基等一大批名人和世界級作品，真是人材輩出，燦若星辰。而《戰爭與和平》的發(fā)表，就像一顆璀璨的明星為俄國文學(xué)增添了新的光彩，也為托爾斯泰贏(yíng)得了世界文豪的聲譽(yù)。
《戰爭與和平》手稿
托爾斯泰在創(chuàng )作《戰爭與和平》期間，夫人索菲婭曾為他抄寫(xiě)手稿達7遍之多，有些部分曾經(jīng)修改過(guò)更多次。這份手稿所展示的是小說(shuō)的第十二種方案，但仍不是最終的版本。
《安娜·卡列尼娜》是一部以現實(shí)生活為題材的長(cháng)篇小說(shuō)。安娜是一個(gè)追求資產(chǎn)階級個(gè)性解放的女性，她反對舊的封建禮教，向貴族虛偽道德挑戰，但最終受到腐朽透頂的貴族社會(huì )對她的制裁。她臨終時(shí)喊出：'這全是謊言，全是虛偽，全是欺騙，全是罪惡'，是對罪惡社會(huì )發(fā)出的憤怒控訴。
小說(shuō)發(fā)表后，社會(huì )公認它是一部了不起的著(zhù)作。偉大作家陀斯妥耶夫斯基評論道：'這是一部盡善盡美的藝術(shù)佳作，現代歐洲文學(xué)中沒(méi)有一部同樣的東西可以和它相比'。安娜·卡列尼娜則成為世界文學(xué)史上優(yōu)美豐滿(mǎn)的女性之一。
《安娜·卡列尼娜》手稿 1873-1874 國立列夫·托爾斯泰博物館收藏
這是小說(shuō)開(kāi)頭的第九次改稿，手稿內容：'幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸，奧布朗斯基家里一切都混亂了??'。
《復活》是托爾斯泰晚年的代表作。情節基礎是一個(gè)真實(shí)的案件，他以此為主線(xiàn)，用了十年時(shí)間，六易其稿，終于完成了這部著(zhù)作。小說(shuō)被公認為托爾斯泰創(chuàng )作的頂峰，是他一生思想和藝術(shù)的追求。書(shū)中深刻地揭露了腐朽反動(dòng)的國家、法律和教會(huì )制度，撕下了一切偽裝，主人公最終也獲得了真正的新生和靈魂的'復活' 。
托爾斯泰的知識淵博，一生涉獵了廣泛的書(shū)籍。在他豐富的藏書(shū)中就有中國古代哲學(xué)著(zhù)作，在他的書(shū)房中放有中國孔子、老子的著(zhù)作。
托爾斯泰屬于俄國作家中對中國傳統文化最有研究的一位。他在晩年時(shí)對中國文化抱有濃厚的興趣，曾孜孜以求地閱讀中國古代哲人老子、孔子及孟子等人的著(zhù)作，翻譯《道德經(jīng)》。
他高度贊揚中國人民對和平的崇尚，多次撰文抨擊帝國主義對中國的侵略。而他的博愛(ài)精神、懺悔意識及對自我完善的追求，也深刻影響了一大批中國知識分子。
托爾斯泰在晚年和中國文化界人士的交往，僅是通信，未曾謀面。民國政治人物、當年留學(xué)圣彼得堡的張慶桐致托爾斯泰的信，以及托爾斯泰致北京大學(xué)、人稱(chēng)'文壇怪杰'的學(xué)者辜鴻銘的信，就是托爾斯泰與中國文化相互影響的有力佐證。
張慶桐致列夫·托爾斯泰的信（信封及手稿） 1905年
這也是托爾斯泰收到的第一封來(lái)自中國的信。
1906年，辜鴻銘將所著(zhù)的《尊王篇》一書(shū)贈給托爾斯泰。
這是托爾斯泰給辜鴻銘的回信，題為《致中國人的一封信》。信中說(shuō)：'中國人民的生活過(guò)去一直是我感興趣的，我也曾盡力去了解我所能了解的中國生活中的東西，尤其是中國的宗教智慧—孔子、孟子、老子的著(zhù)作及其注疏。我也看過(guò)中國的佛經(jīng)和歐洲人寫(xiě)的關(guān)于中國的書(shū)'。
'??我相信，在這個(gè)時(shí)代，人類(lèi)的生活要起一種大的變化，我并且相信在這個(gè)變化中，中國將領(lǐng)導著(zhù)東方民族扮演重要的角色'。
托爾斯泰一生都在思考探索，追求人生的真諦。他在探求儒道思想的同時(shí)，也促進(jìn)其自身的轉變。他面對勞苦大眾，已經(jīng)恥于過(guò)貴族奢侈生活，終于從80年代起和傳統觀(guān)念決裂，由上層貴族的立場(chǎng)轉到農民一邊來(lái)。
托翁的生活從80年代起力求平民化，他盡量自我料理生活，進(jìn)行體力勞動(dòng)。他經(jīng)常一身農民打份，穿粗布罩衫、樹(shù)皮鞋，戴草帽，去田間勞作，他在莊園里扶犁耕地，農活樣樣精通。盡管他力行簡(jiǎn)樸生活的行動(dòng)屢遭家人的嘲笑和反對，但他依然我行我素。他那純樸熱情、風(fēng)吹日曬的臉龐和他的一身衣著(zhù)是那樣的協(xié)調相配，而這正是托爾斯泰伯爵本人。
托爾斯泰晩年世界觀(guān)發(fā)生劇變，強烈希望改變自己的富人生活，放棄財產(chǎn)，把它歸還人民，徹底向平民靠攏，為此引起了家庭的不合諧。他在《懺悔錄》里寫(xiě)道：'我身上發(fā)生了激變，這激變早就在我身上醞釀著(zhù)，它的萌芽一直存在'。他寫(xiě)信給妻子說(shuō)明分歧的原因：'主要的、最關(guān)鍵的原因，在于我們對生活的意義和目的有著(zhù)完全不同的理解'。
1910年10月28日深夜，托爾斯泰義無(wú)反顧地斷然出走了，這也是他一生中最震撼人心的舉動(dòng)。
托爾斯泰去世后的面部雕塑像
82歲的老人禁不起天氣陰冷，緊張勞累和旅途奔波，不幸罹患肺炎，10天后客死在梁贊省阿斯塔波沃火車(chē)站的站長(cháng)家里。11月22日，托爾斯泰的遺體被專(zhuān)列送回雅思納亞·波良納，并被安葬在童年游戲的樹(shù)林里。
這塊將被后代永遠懷著(zhù)敬畏之情朝拜的尊嚴圣地，遠離塵囂，孤零零地座落在樹(shù)蔭里。我們順著(zhù)一條羊腸小道信步走去，穿過(guò)林間空地和灌木叢，便來(lái)到墓冢前。它只是樹(shù)林中的一個(gè)小小的長(cháng)方形的土堆，無(wú)人守護，無(wú)人管理，沒(méi)有十字架，沒(méi)有墓碑，沒(méi)有墓志銘，只有幾株大樹(shù)蔭庇，據說(shuō)這些高大挺拔的樹(shù)木是托爾斯泰親手栽種的。
風(fēng)兒在俯臨這座無(wú)名之墓的樹(shù)木間颯颯響著(zhù)，和暖的陽(yáng)光在墳頭嬉戲，世界上再也沒(méi)有比這最后留下的、紀念碑式的樸素更打動(dòng)人心了。托爾斯泰以其豐厚的著(zhù)作登上了俄羅斯文學(xué)的頂峰，而他的墓地卻以簡(jiǎn)陋而登上了世界名墓之巔。
盡管以前曾看過(guò)很多有關(guān)的作品，但當我們真正地站在墓前，內心還是受到極大的震撼，默默無(wú)語(yǔ)注視著(zhù)??，偉大與平凡，崇高與敬仰，此時(shí)此刻任何的語(yǔ)言都是多余的。這座莊嚴肅穆、感人至深的無(wú)名墓冢劇烈震撼著(zhù)每一個(gè)人內心深藏著(zhù)的感情，奧地利作家茨威格稱(chēng)它為'人世間最美的墓地'。
托爾斯泰童年與哥哥在樹(shù)林中游戲時(shí)，曾聽(tīng)到過(guò)一個(gè)古老的傳說(shuō)，有一根象征幸福的'綠棍子'藏在樹(shù)林間一個(gè)秘密的地方，找到它就可以獲得幸福和快樂(lè )。晩年飽經(jīng)憂(yōu)患的他從中悟到了新的更美好的啟示，留下遺囑把自己葬在童年游戲時(shí)的密林深處?，F在托翁終于如愿以?xún)?，在這里得到了永久的安寧與幸福。
畫(huà)家鮑·謝爾巴科夫所繪的金秋時(shí)分的托爾斯泰墓
在馬廄西側不遠處，有一座茅草房，那是車(chē)夫的住處。1910年10月28日深夜，托翁在思想矛盾激化，陷入危機之際，給夫人留下一封信，叫小女兒亞歷山德拉幫助收拾簡(jiǎn)單的行囊之后，帶醫生來(lái)到這里。他喚醒車(chē)夫，命其套上馬車(chē)，匆忙出走，從此永遠離開(kāi)了這片他所鐘愛(ài)的莊園，而茅草屋即成了他離家出走訣別的最后一座莊園內的建筑物。
莊園美麗的景色，清澈的池塘，綠色的草地，伸向深處的森林，幽靜的山莊房舍。
這是莊園最古老的房屋，是托翁外祖父沃爾康斯基公爵的住宅，屬于18世紀的建筑。起初是由莊園主人自家居住，在其身后，曾讓莊園的工匠、役夫、家奴分住。
在這座古老房子的對面，有一排馬廄，在托翁入住莊園的年代，經(jīng)常飼養著(zhù)好幾匹駿馬。
莊園內的池塘，共有三片，均為外祖父開(kāi)辟，依地勢而分。中池塘面積最小，下池塘在大道右側的那片低洼地，池水穿越好幾處低谷，又長(cháng)又彎，寬處為池，窄處狀若小溪，卻是園內景致最優(yōu)雅的一角。池塘四周一片濃綠，樹(shù)蔭蔽天，還有曲徑通幽。在那條橫跨溪流的小徑上，架有兩座白樺木造的小橋。
托爾斯泰在他的長(cháng)篇小說(shuō)及一系列作品時(shí)常寫(xiě)到莊園內的池塘。
這塊石碑上，刻寫(xiě)著(zhù)托爾斯泰的一句名言'做自己想做的事情，讓結果順其自然'。富含哲理，又耐人尋味。
走出莊園的大門(mén)，看到雅思納亞·波良納莊園的全景平面圖，我們游覽的地方還不及它面積的四分之一。那自然純樸、廣袤無(wú)垠的原野，那枝繁葉茂、參天古樹(shù)的原始森林，那波光粼粼、美麗靜謐的池塘，無(wú)不顯示著(zhù)這個(gè)莊園的文化和富庶。
在莊園后部，還有著(zhù)廣闊的原野和森林，沃朗卡河兩岸茂密的草場(chǎng)、白楊樹(shù)林、舊養蜂場(chǎng)、苗圃及老橡樹(shù)等，這些都是托翁非常喜愛(ài)的地方，而且多次出現在他的作品中?！稇馉幣c和平》電影中的一些場(chǎng)景也曾在這里拍攝。
雅思納亞·波良納莊園很美，美得傳統樸實(shí)、美得原始自然，美得壯闊大氣，它讓托爾斯泰如此眷戀，愛(ài)得如此深沉；它讓托爾斯泰創(chuàng )作出渾然天成的偉大作品與博大深邃的思想學(xué)說(shuō)。
莊園優(yōu)越的地理環(huán)境和優(yōu)美的自然風(fēng)光，激發(fā)了托爾斯泰創(chuàng )作的靈感，而他又從當地人民中獲得了豐富的創(chuàng )作源泉。他一再用作品反映這座莊園，描寫(xiě)與之關(guān)聯(lián)的人與事，或以它為載體反映俄羅斯的現實(shí)?？傊?，莊園的名聲巳經(jīng)與作家的聲譽(yù)緊密相聯(lián)在一起。
正是俄羅斯這片沃土，滋養了輝煌燦爛的俄羅斯文學(xué)以及文學(xué)巨人托爾斯泰！
本文配樂(lè ) 柴科夫斯基《如歌的行板》—是托爾斯泰生前最喜愛(ài)的曲目之一。這首曲子淳樸優(yōu)美，婉轉而又凄惻，讓我們在它優(yōu)美的旋律中，走進(jìn)托爾斯泰的世界。
