楊萬(wàn)里是南宋時(shí)期最偉大的詩(shī)人之一，他的很多詩(shī)作，那都是描寫(xiě)的清新脫俗，雖然他早年間受到了“江西詩(shī)派“的影響，從而也使得他早期的作品，可是到了后期，他完全擺脫了”江西詩(shī)派”自成一家，這也使得他在那一時(shí)期創(chuàng )作出來(lái)的作品，每一首都是宋詩(shī)里的千古名篇。
可能有的朋友對于“江西詩(shī)派“會(huì )有誤解，簡(jiǎn)單地認為所謂的”江西詩(shī)派“，全部都是江西的詩(shī)人，其實(shí)并非如此。整個(gè)的”江西詩(shī)派“，它是北宋時(shí)期以黃庭堅為首，專(zhuān)門(mén)學(xué)習杜甫詩(shī)的這一群詩(shī)人，那么都是可以歸類(lèi)到這一詩(shī)派。然而這一詩(shī)派寫(xiě)詩(shī)講究無(wú)一字無(wú)出處，處處用典故，使用一些比較生僻的字，這也使得這一詩(shī)派并沒(méi)有真正地流傳開(kāi)來(lái)。
南宋早期的詩(shī)派很多的詩(shī)人都受到了”江西詩(shī)派“的影響，其中最為著(zhù)名的有陸游的老師曾幾，以及陸游本人，還有就是楊萬(wàn)里等人，他們也是受到了這一詩(shī)派的影響。不過(guò)到了后期，這些詩(shī)人全部都脫離了這一詩(shī)派，從而也使得他后來(lái)的作品流傳的更加廣泛，寫(xiě)作的題材也更為豐富。
楊萬(wàn)里還是南宋時(shí)期中興四大家之一，他與當時(shí)陸游、范成大、尤袤等人，一起也被后世稱(chēng)為”中興四大家“，他們在南宋的詩(shī)壇自成一派，寫(xiě)出了無(wú)數膾炙人口的名篇，而且這些詩(shī)作大部分也都流傳了下來(lái)。然而楊萬(wàn)里的詩(shī)作則是要更加的接地氣，情感也更為細膩，例如他的這首《新柳》，便是一首難得的佳作。
其實(shí)詩(shī)歌里有很多詠柳詩(shī)，大家可能比較熟悉的還是唐朝詩(shī)人賀知章的《詠柳》，這首詩(shī)也是被后世公認為詠柳詩(shī)中的絕唱。但是個(gè)人認為楊萬(wàn)里的這首《新柳》，那同樣也是一首難得的佳作，通篇也是描寫(xiě)的極為唯美，讀來(lái)更是朗朗上口，所以這樣的一首作品，也是同樣的值得我們一讀。
《新柳》
宋代：楊萬(wàn)里
柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。
未必柳條能蘸水，水中柳影引他長(cháng)。
詩(shī)歌到了宋朝很多人認為開(kāi)始在沒(méi)落，其實(shí)這也只是個(gè)別人的觀(guān)點(diǎn)，整個(gè)宋朝也是誕生了無(wú)數偉大的詩(shī)人，他們的詩(shī)作同樣的唯美，同時(shí)也充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意，其中也是有很多的千古名篇。而且宋詩(shī)比起唐詩(shī)來(lái)還更多了一層哲理，這也正是宋詩(shī)最獨特的一個(gè)地方。唐詩(shī)它主要還是以抒情為主，可是宋詩(shī)則是完全偏向于哲理。
楊萬(wàn)里的這首《新柳》，應當說(shuō)也是詠柳詩(shī)里的名篇，整首詩(shī)同樣的營(yíng)造出了一種高遠的意境，僅僅是開(kāi)篇的兩句，便是描寫(xiě)的如詩(shī)如畫(huà)，”柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃?！?，遠處百尺長(cháng)的柳條從水面輕拂而過(guò)，然而那池塘里的水更是清澈見(jiàn)底，柳葉還沒(méi)有完全生長(cháng)出來(lái)，還沒(méi)有那種深青色，只有了淡淡的淺黃色。這兩句描寫(xiě)的很是生動(dòng)，也非常的唯美。
第三四句描寫(xiě)的就更加的唯美，也更加的有意境，遠遠地望過(guò)去，還以為那柳條全部垂到了水中，其實(shí)并沒(méi)有垂到水中，只不過(guò)是水中的倒影把這柳條給拉長(cháng)了。最后這兩句描寫(xiě)的也是更加的優(yōu)美，讀來(lái)更是會(huì )讓人有一種身臨其境之感，這也正是詩(shī)人最高明的一個(gè)地方，雖然只是在描寫(xiě)普通的柳樹(shù)，但是同樣的新出了詩(shī)意。
楊萬(wàn)里一生其實(shí)寫(xiě)過(guò)很多這種膾炙人口的名篇，這首《新柳》也只不過(guò)他眾多作品中，比較為人們所熟知的一首作品，整首詩(shī)描寫(xiě)的生動(dòng)而又細膩。詩(shī)人完全是信手拈來(lái)，通篇描寫(xiě)的也是漫不經(jīng)心，可同樣的成為了宋詩(shī)里的千古名篇。
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