之一：六位作家對一份問(wèn)卷的回答
冉茂金 喻 靜
問(wèn)題一：您對根據自己作品改編的影視劇滿(mǎn)意嗎？為什么？
池莉：籠統地說(shuō)，都滿(mǎn)意，人家做得都比較認真?，F在我們國家的影視作品，水平就那個(gè)樣子，因此相對來(lái)說(shuō)，改編出來(lái)的我的作品，與自己所處的時(shí)代相比，應該可以算得上乘之作。
陳源斌：我對《萬(wàn)家訴訟》被改編成電影《秋菊打官司》還算滿(mǎn)意，舉例來(lái)說(shuō)，小說(shuō)中所用的“討個(gè)說(shuō)法”，借助于電影的穿透力，已經(jīng)成了當代社會(huì )流行詞匯。對于電視連續劇《殺人有罪》，投資方正在運作尚未最后完成，現在還不好說(shuō)三道四。
徐小斌：對《弧光》也談不上什么滿(mǎn)意不滿(mǎn)意，我覺(jué)得它好像變成另外一個(gè)東西了，讓我很陌生。作品實(shí)際上就是作家自己的孩子。每個(gè)人當然是喜歡自己的孩子，自己的孩子是什么樣，心里總有點(diǎn)數，總有一個(gè)影像。因為是第一次觸電，對自己作品的男一號、女一號演員的選擇心里還是有所傾向的。當時(shí)的女一號從外形來(lái)講跟我設想的女一號相距甚遠，確實(shí)是不滿(mǎn)意。后來(lái)我發(fā)現電影實(shí)際上還是導演的藝術(shù)，當然是導演最后說(shuō)了算。拍完后讓我去看初剪的片子的時(shí)候，我什么也不愿說(shuō)。我覺(jué)得已完全不是我的《弧光》，而是他的《弧光》了。我悟到一個(gè)真理：編劇和導演真的是一對天敵，很難融合在一起的。
二月河：我對電視劇《雍正王朝》是有一些看法的。普通觀(guān)眾和我的視角觀(guān)感是不會(huì )一樣的。主要的問(wèn)題是，它把一個(gè)立體的社會(huì )小說(shuō)改成雍正個(gè)人的一個(gè)傳記。再一個(gè)就是把雍正這個(gè)在歷史上有功有過(guò)的人物塑造成圣人，報喜不報憂(yōu)，光說(shuō)功，極少說(shuō)過(guò)，這個(gè)雍正實(shí)際上是很刻薄的。雍正改革，對國計民生，對推動(dòng)歷史的發(fā)展有貢獻。而電視劇簡(jiǎn)直就是把所有的缺點(diǎn)都刪掉了，把雍正變成一個(gè)完美的人。
問(wèn)題二：您如何看待把文學(xué)作品，尤其是名著(zhù)改編成影視??？您認為這樣的改編有雙贏(yíng)的可能性嗎？為什么？
池莉：藝術(shù)作品之間的互相改編，就跟植物的嫁接一樣，是很自然的事情。改編的結果也與嫁接的結果一樣，有的好有的不好，什么可能性都有；但凡藝術(shù)創(chuàng )造，本身就有不可預料性，這是常識。
陳源斌：文學(xué)作品改編影視是一樁極其復雜的工程，就客觀(guān)效果和具體現狀而言，往往失敗多于成功，其中原因一言難盡。準確一點(diǎn)說(shuō)，小說(shuō)就是小說(shuō)，影視就是影視，兩者是根本無(wú)法絕對等同和相互替代的。
不過(guò)話(huà)得說(shuō)回來(lái)，如果不過(guò)分苛求，文學(xué)作品改編影視應該存在著(zhù)“雙贏(yíng)”的可能性。還是舉我自己的例子，前面我說(shuō)過(guò)對《萬(wàn)家訴訟》改拍電影還算滿(mǎn)意，下面我再引用一下張藝謀的一段話(huà)：“中國電影的繁榮與文學(xué)繁榮有直接關(guān)系。我們幾代導演成功的范例，都是由文學(xué)作品改編而來(lái)的。近幾年文學(xué)的變化和小說(shuō)的追求，剌激著(zhù)我們這些人怎么從過(guò)去的風(fēng)格里演變出來(lái)，怎么采取一種新的創(chuàng )作方法……《秋菊打官司》這部電影，首先是小說(shuō)原作寫(xiě)得好，我們確定用故事片與紀錄片相結合的方法拍攝《秋菊打官司》，便是原小說(shuō)的風(fēng)格為我們提供了思路”——至少我和張藝謀兩個(gè)方面都還滿(mǎn)意，不知道算不算“雙贏(yíng)”？
徐小斌：文學(xué)名著(zhù)改編成影視劇基本都失敗，成功的例子不多，有雙贏(yíng)的可能性，如劉恒《貧嘴張大民的幸福生活》，我認為是在文學(xué)作品和影視作品上同時(shí)取得了成功。我認為劉恒是比較幸運的，碰上了一個(gè)比較好的導演。這個(gè)導演不但具有與他相同的精神高度，而且導演的風(fēng)格也正好暗合了他的風(fēng)格。
二月河：影視劇的改編我覺(jué)得應該堅持兩個(gè)原則，一個(gè)是關(guān)照到忠于原作者、忠于原作；另一方面要關(guān)照到觀(guān)眾的欣賞能力和欣賞層次。這兩方面做得很完美的電視劇我幾乎沒(méi)見(jiàn)過(guò)。但正是因為其難做到，所以才是影視界應該追求的一個(gè)目標。從藝術(shù)原則上講，電視劇一個(gè)要講究藝術(shù)的真實(shí)性，如果是歷史劇的話(huà)，同時(shí)也要關(guān)照到歷史的真實(shí)性。比如《雍正皇帝》這部書(shū)，在拍電視劇之前，已經(jīng)被廣大讀者所認可了，看完電視劇以后，卻感覺(jué)到失望。而很多人都感覺(jué)到很滿(mǎn)意，認為拍得很好，很抓人，從視覺(jué)藝術(shù)這個(gè)角度上說(shuō)，它是相當成功的。但是，大部分失望的人都是讀過(guò)原著(zhù)的人。他就感覺(jué)到一些視覺(jué)上或心理上的差異，故有失落感，更為挑剔。根據文學(xué)作品改編的影視劇是永遠無(wú)法與原著(zhù)重合的，只能接近原著(zhù)的高度。如果原作不好，那另當別論，如果原作是好的，而電視劇拍出來(lái)仍舊使觀(guān)眾不欣賞，那就應該從電視劇藝術(shù)本身這個(gè)角度上去審視一下。
項小米：小說(shuō)是一種純個(gè)人化的生產(chǎn)，就像生一個(gè)自己的孩子，根據遺傳基因，可以生出一個(gè)和自己相似的。改編成影視，就是把自己的孩子完全交出去了，任由人打扮、涂抹，完全和你無(wú)關(guān)了。小說(shuō)改編成影視，對小說(shuō)的藝術(shù)性肯定有損害。雙贏(yíng)的可能性在利潤?？措娪暗娜水吘贡瓤葱≌f(shuō)的人多，通過(guò)電影看小說(shuō)，小說(shuō)的發(fā)行量肯定會(huì )上去。
陸天明：影視和文學(xué)的結合應該是相互補短長(cháng)的，應該是一條健康之路，可以探索可以前行之路。過(guò)去搞文學(xué)的瞧不起搞影視的，影視也視文學(xué)為畏途。這些年我在創(chuàng )作上，應該說(shuō)是嘗試了把這兩者結合。作為大眾藝術(shù)的影視有天生的群眾觀(guān)念，而文學(xué)天生以精神貴族自居，讓影視多少有一點(diǎn)精神貴族氣，有一點(diǎn)形而上的思索和意味；讓文學(xué)有一點(diǎn)群眾觀(guān)念，考慮到時(shí)代和老百姓的要求，又發(fā)揚它自己精神上的東西。如果有這樣一種互補的狀況，我覺(jué)得會(huì )創(chuàng )造一個(gè)既讓老百姓和時(shí)代歡迎，又能夠走在時(shí)代前列的精神產(chǎn)品。這是一種真正的探索?，F在有一個(gè)很好的趨勢就是越來(lái)越多的作家投入到電視劇創(chuàng )作中。過(guò)去很多作家害怕觸電，一方面因為電影電視是一個(gè)集體的藝術(shù)，小說(shuō)家就是天馬行空，獨來(lái)獨往慣了。而影視藝術(shù)有制片人、導演、演員等各方面各部門(mén)的創(chuàng )作，編劇只是其中一部分，最后完成還不在你手里面。很多作家不太習慣。還有就是一種清高，過(guò)去寫(xiě)小說(shuō)詩(shī)歌是至高無(wú)上的。搞影視搞從眾藝術(shù)是比較低層次的。這也妨礙了一部分作家來(lái)搞影視?，F在作家觀(guān)念開(kāi)始轉變，當然也有利益驅動(dòng)的原因，搞影視收入比較好。還有一個(gè)原因，聰明的作家應該看到，影視的影響是小說(shuō)不能比的。寫(xiě)十部小說(shuō)，不抵寫(xiě)一部有影響的電視劇。
問(wèn)題三：在創(chuàng )作之前和創(chuàng )作之中，有沒(méi)有考慮過(guò)把作品為日后拍成影視量身定做？在創(chuàng )作中是否考慮到作品的可改編性？
池莉：沒(méi)有。我沒(méi)有那么博學(xué)，也沒(méi)有那么寬泛的技巧，我只會(huì )寫(xiě)小說(shuō)，不會(huì )做影視。我更沒(méi)有制作影視的經(jīng)濟能力，更更沒(méi)有參與集體創(chuàng )作的興趣。我是一個(gè)笨人，早就決定一生只做一件事，這就是寫(xiě)小說(shuō)。
陳源斌：我寫(xiě)小說(shuō)從不為改編影視而“量身定做”，也不考慮作品的可改編性。
徐小斌：我不會(huì )去考慮。但有較深厚的文化底蘊和文學(xué)素養的導演，會(huì )看出來(lái)我的作品里面埋藏著(zhù)一些可以改編成很好的影視作品的元素。我覺(jué)得我的小說(shuō)要是改編成影視劇的話(huà)，可以有兩個(gè)結果，一種是非常好，另一種是非常糟糕。
二月河：我是小說(shuō)家，不是電視劇編劇。我在寫(xiě)小說(shuō)時(shí)從不去考慮它以后會(huì )不會(huì )被改編成影視劇，我只考慮我的讀者，我只能考慮怎么寫(xiě)得更切合我自己的主體意識。
項小米：從沒(méi)考慮過(guò)?？赡苡行┳骷腋L(cháng)于影視寫(xiě)作，但我和我周?chē)淖骷覍ξ膶W(xué)很執著(zhù)，近乎迂，不會(huì )考慮在創(chuàng )作純文學(xué)時(shí)日后可以被改編。
陸天明：我基本是先有劇本后有小說(shuō)，因為我的職業(yè)就是編劇，當然要充分利用編劇這個(gè)技巧。這樣有個(gè)好處，就是創(chuàng )作時(shí)直接考慮了影視的需要。小說(shuō)與電影電視是完全不同的兩種敘事方法它們兩個(gè)用來(lái)表達的技巧和手段是很不一樣的，所以直接兼容于影視和小說(shuō)之間的作品，或者就走成一種非常小說(shuō)化的東西，或者就是首先滿(mǎn)足影視的需要，然后再把它變成一個(gè)閱讀性的東西。
問(wèn)題四：作品觸電對您的文學(xué)創(chuàng )作起了什么影響？對您作品的銷(xiāo)量有何影響？
池莉：這兩個(gè)問(wèn)題我都沒(méi)有考慮過(guò)。不過(guò)，小說(shuō)《來(lái)來(lái)往往》發(fā)行了30萬(wàn)冊，我想還是與電視劇有關(guān)系的吧。
陳源斌：作品觸電對我個(gè)人寫(xiě)作幾乎沒(méi)有影響，但對我作品銷(xiāo)量影響很大。先說(shuō)《萬(wàn)家訴訟》，改拍電影后它除了在中國大陸一度暢銷(xiāo)外，還分別在臺灣、羅馬、柏林等地出版，從而擁有了更多的不同地域和不同語(yǔ)種的讀者群。這部小說(shuō)在臺灣印數可觀(guān)且十分暢銷(xiāo)。再說(shuō)《殺人有罪》，改寫(xiě)為30萬(wàn)字的長(cháng)篇小說(shuō)后由中國青年出版社出版，一個(gè)月內再版兩次已發(fā)行25000冊。
徐小斌：沒(méi)起什么影響，自從第一次觸電以后我一直是回避自己的小說(shuō)改編影視這個(gè)問(wèn)題。
二月河：它擴大了我的原作品的宣傳力度，使更多的人知道《雍正皇帝》這部書(shū)，從這個(gè)意義上講，應該說(shuō)電視劇比任何宣傳機器都厲害。但我在寫(xiě)小說(shuō)時(shí)，我不能去考慮小說(shuō)要怎么寫(xiě)將來(lái)拍電視劇才好看，絕對不能那樣去想的，這是講緣分的。我的作品被改編成電視劇對于提高小說(shuō)的知名度，提高我本人的知名度，是很厲害的。但對我的創(chuàng )作并沒(méi)有影響。
項小米：我的長(cháng)篇作為純文學(xué)能發(fā)行到5萬(wàn)冊，應該和它被改編成電影有關(guān)。
陸天明：在寫(xiě)《蒼天在上》和《大雪無(wú)痕》之前，我寫(xiě)過(guò)很多部長(cháng)篇小說(shuō)，其中許多作品在文學(xué)圈內是被同行們所贊賞。但這些作品沒(méi)有適當的媒體介紹給廣大百姓?？梢徊俊渡n天在上》就讓許多人知道了我。所以電視劇的介紹作用是巨大的。
問(wèn)題五：有沒(méi)有擔任過(guò)熱門(mén)影視的編??？作家擔任影視編劇對影視有何影響？
陳源斌：20集電視連續劇《殺人有罪》由我本人擔任編劇。我認為作家擔任影視編劇將有利于影視作品整體水平的提高。不過(guò)據我所知，盡管可以獲得豐厚的報酬，盡管能明顯提高社會(huì )知名度，但大多數作家僅僅作偶爾一試罷了，他們更加熱衷于文學(xué)創(chuàng )作本身而不是擔任影視編劇。
徐小斌：作家擔任影視編劇未必就能提高影視劇的質(zhì)量。有的作家從文化品味和文化底蘊來(lái)說(shuō)，絕對能提高影視劇的檔次。但有的作家則寫(xiě)不了影視劇，只會(huì )寫(xiě)小說(shuō)，對影視劇的故事結構不擅長(cháng)。還有，現在有很多作家寫(xiě)影視劇，但返身過(guò)來(lái)寫(xiě)小說(shuō)時(shí)卻找不到寫(xiě)小說(shuō)的感覺(jué)，尤其是對文字的感覺(jué)。因為影視劇和小說(shuō)的基本區別：影視劇完全是靠結構、故事、情節、懸念等來(lái)抓人，而小說(shuō)完全是靠文字、靠敘事，一張桌子可以寫(xiě)上兩頁(yè)，寫(xiě)這桌
