單一性與樣性 獨立性與統一性
1970-01-01 08:00
—試論專(zhuān)題攝影與單幅攝影的區別
單幅攝影與專(zhuān)題攝影雖然都是攝影，卻是兩種不同的攝影形式，二者有很大區別。正如同使用文字，會(huì )寫(xiě)詩(shī)的人卻不一定能駕馭小說(shuō)，會(huì )寫(xiě)小說(shuō)的人又不一定能寫(xiě)詩(shī)一樣。那么，二者的區別在哪里呢？或者說(shuō)它們各自有什么特性呢？這里我將二者單就照片要求作一對比，歸納為對立的兩條。
一、單一性與多樣性
單幅攝影，顧名思義只有一副照片，通過(guò)一幅照片來(lái)反映客觀(guān)事物。表達作者的思想感情，作者縱有千言方語(yǔ)也必須凝聚在一個(gè)畫(huà)面之中。
專(zhuān)題攝影則不同，它是通過(guò)幾幅照片來(lái)表達一個(gè)主題思想，通過(guò)整組照片傳達作者的思想感情。之所以需要幾幅照片，是為了全面、深入地反映某個(gè)事物，并將其不同的側面展示給讀者，使讀者感到豐富多彩，印象深刻。只要是兩張以上的照片出現在一個(gè)專(zhuān)題里、放在一個(gè)版面上，就有個(gè)多樣化的問(wèn)題，不能把內容、構圖等方面雷同、相似的照片放在一組專(zhuān)題、一個(gè)版面之中（即使每幅都拍得很好），否則就會(huì )使讀者成到重復、單調、平談、乏味，達不到表達主題的目的，從而使專(zhuān)題失敗。
專(zhuān)題攝影的照片如何作到多樣化呢7
1、內容要有變化，不能拍來(lái)拍去老是一個(gè)內容。有人為了圖省事，或因沒(méi)有深入生活，總是抓住一兩個(gè)好拍內容進(jìn)行拍攝，這不要說(shuō)多樣化了，連揭示主題的最基本要求也沒(méi)達到。
2、鏡頭與景物的距離要有變化，也就是說(shuō)，一組照片中，遠景、中景、近景要互相搭配。拍場(chǎng)面大的專(zhuān)題，要避免全是遠景，仿佛只讓人隔水相望，看不到其中細節，拍場(chǎng)景小的專(zhuān)題，要避免全是近景和特寫(xiě)，好象讓人墜入了井底；拍一般的專(zhuān)題，要避免全是中景，仿佛與客觀(guān)場(chǎng)景不遠不近，既不能看見(jiàn)全貌，又不能深入其中，這是專(zhuān)題攝影中最常見(jiàn)的毛病。
3、構圖要有變化。除非特殊需要，幾幅照片應既有橫畫(huà)面，又有豎畫(huà)面。同時(shí)，景物的配置、人物的安排，畫(huà)面的線(xiàn)條等等，都要有所區別，不要讓人感到是一個(gè)模子里脫出來(lái)的。
4、人物的表情動(dòng)態(tài)要有變化。有的人物攝影，張張都是一堆大，主要人物站在中間表演，或者每張照片上的主要人物都是一個(gè)表情動(dòng)作，或微笑、或作手勢、這種公式化、表面化的照片，根本原因當然是對人物的性格特點(diǎn)了解不深，也因此造成了照片缺乏多樣化。
5、用光要有變化。只要不是追求特殊效果（如整組的高調或低調），每張照片的用光應避免雷同，不要全是逆光。也不要全是側光，更不要全是正面打閃光燈的平光。光線(xiàn)的多變，如同使物體有了立體感，讓人感到真實(shí)自然。
6、拍攝照片要留有供選擇的余地。為了在編排時(shí)有選擇、搭配的余地，有經(jīng)驗的人在拍專(zhuān)題時(shí)總是遵循這樣的原則：同樣一個(gè)內容要多拍幾個(gè)鏡頭，同樣一個(gè)鏡頭要多選擇幾個(gè)畫(huà)面。
要使專(zhuān)題攝影的照片具有多樣性，最根本的是要深入生活，對所拍對象了解深刻，才能打開(kāi)思路，找到不同尋常、豐富多樣的鏡頭。其次，在拍攝手法上要創(chuàng )新，手法新穎的照片才能令人耳目一新，生動(dòng)感人。但事實(shí)上，要求一組照片張張都創(chuàng )新是不可能的，只要有一兩幅獨具匠心的照片就能將整組專(zhuān)題撐起來(lái)。
二、獨立性與統一性
單幅照片獨立地反映一個(gè)客觀(guān)事物．一個(gè)畫(huà)面獨立地、集中地體現作者的創(chuàng )作意圖，獨立地表達一個(gè)主題思想。它獨立成章，不必借助于其它照片來(lái)補充、加強與烘托，因而無(wú)所謂主次、偏正、依附與制約。好的單幅攝影，或用于宣傳，或用于欣賞，讓人一看就憧，且回味無(wú)窮，給人以教育和啟示，給人以美的享受。
專(zhuān)題攝影則不同，每幅照片只是整組照片的一部分，如同一盤(pán)棋里的每個(gè)棋子，各自承擔著(zhù)獨特的使命，必須協(xié)同作戰才能取勝。因而今日攝影不能光考慮每張照片，該突出的突出，該陪襯的陪襯，不允許脫離整體的“冒尖”。就象一曲合唱，再好的嗓音也必須融入群聲之中，才能產(chǎn)生優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的合聲效果，否則，八仙過(guò)海。各顯其能，必定砸鍋。說(shuō)明統一性的一個(gè)例子．是有些專(zhuān)題攝影的照片，很難拿出來(lái)單獨使用。
那么，專(zhuān)題照片統一于何處呢7
首先，要統一于主題思想，這是最根本的，也是最重要的。主題思想是一組專(zhuān)題的綱、靈魂，是貫穿一組照片的主線(xiàn)，是數幅零散照片賴(lài)以依附并發(fā)揮作用的筋骨。拍攝每幅照片，必須緊緊圍繞主題思想，每幅照片都應有助于主題的揭示。切勿離題，與主題無(wú)關(guān)的照片，拍得再好也用不上；可有可無(wú)的內容，寧可舍棄不拍。相反，對揭示主題起著(zhù)至關(guān)重要作用的照片，一定要下功夫拍好，它可能成為一組專(zhuān)圍的“主體照片”，撐起版面的“臺柱子”。
其次，要統一于整組專(zhuān)題的表現手法，是正敘還是倒敘，是追訪(fǎng)、跟訪(fǎng)還是現場(chǎng)紀實(shí)，所拍的照片要與表現手法一致。我拍攝的《第一次····》組照，用現場(chǎng)抓拍的方法表現了民族參觀(guān)團里兩位苗族社員的新奇感態(tài)。整組照片的表現方法基本上達到了統一的要求。
再次，要統一于整組專(zhuān)題的格調。是莊重、強烈，還是優(yōu)雅、抒情，是高調還是低調，是冷調還是暖調（彩色），拍攝時(shí)都要考慮到和諧一致。
變化與統一，是形式美的基本原則。專(zhuān)題攝影的照片要求多樣（即變化）和統一，也就是從外在形式上追求美。單幅攝影的變化與統一僅僅存在于一個(gè)畫(huà)面之內，更重要的是存在于整組照片之中，也就是說(shuō)，攝影者不僅要考慮每幅照片如何拍得好，更要考慮到整組照片如何拍得既有變比又協(xié)調一致。既要多樣，又不能隨心所欲地多樣，而是在統一指導下的多樣；統一，也并非死板、單調，而是在多樣基礎上的統一。
從整體到局部，再從局部到整體，這就是專(zhuān)題攝影的拍攝方法。
需要說(shuō)明的是，搞好一組專(zhuān)題攝影，井不單是照片的拍攝問(wèn)題，題材的選擇，主題的提煉，表現手法的創(chuàng )新。乃至文字、版面設計諸方面都息息相關(guān)，但這些已不是本文涉及的范圍了。
原 作 者: 陳家才
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