《金山寺》 尚小云 飾 白素貞
【音頻】尚小云、尚富霞等《金山寺·斷橋亭》
《白蛇傳》是一出全國許多劇種都有的保留劇目。京劇《白蛇傳》中的主角白素貞，是傳奇色彩很濃的神話(huà)人物，盡管她是蛇仙，卻有人的正直、善良、熱情的品格。這個(gè)“人”“仙”形象鑄于一爐的舞臺形象，多少年來(lái)征服了無(wú)數觀(guān)眾。即以京劇“四大名旦”而言，梅蘭芳多演《白蛇傳》中的“金山寺”、“斷橋”兩折，以昆曲演出。程硯秋早年曾習此劇，中年以后便不常演。荀慧生由戲劇家陳墨香將該劇重新改編，整本用皮黃演唱，易名《白娘子》，惜未流傳。唯有尚小云據老本，自“游湖借傘”起，連綴“盜庫銀”、“盜仙草”、“金山寺”、“斷橋”、“合缽”諸折，至“祭塔”止，其中不作任何刪節，原原本本，一氣呵成。戲里，尚小云充分發(fā)揮了他的藝術(shù)特色——既具有一條圓亮高亢的好嗓子，又有勇猛矯健的武打功夫，他結合自己文武兼長(cháng)的藝術(shù)特色，塑造出一個(gè)光輝動(dòng)人的白素貞舞臺形象。尚小云的《白蛇傳》，重點(diǎn)放在“金山寺”與“祭塔”兩折。在《金山寺》中，尚的表演純按昆曲路子，整折戲載歌載舞，唱工繁重，身段復雜。尚小云扮演的白素貞，在哀求法海放還許仙時(shí)所唱的［醉花蔭］、［喜遷鶯］、［出隊子］、［刮地風(fēng)］、［四門(mén)子］、［水仙子］諸曲，聲音高昂清亮，富有情致地展示出白素貞對法海的滿(mǎn)腔憤恨與不惜委屈求全的一片苦心。而在表演白素貞同眾神將的開(kāi)打時(shí)尚小云顯示出他的武功特色驚險爽利，生動(dòng)敏捷，快而不亂，險中見(jiàn)穩，從而有力地展現白素貞鼓其余勇、力戰神將的英勇氣概。戲至結尾“祭塔”，有著(zhù)十分繁難的唱工。尚小云唱兩大段［反二黃］，以峭勁挺拔的唱腔，用“節節高”的唱法，如鳳起蛟騰，功力飽滿(mǎn)，仿佛長(cháng)江之水自天際而來(lái)，奔騰宣泄，不可遏止，真不愧為“鐵嗓鋼喉”。猶憶解放前觀(guān)賞尚演此劇時(shí)，舞臺上云蒸霞蔚，一團火熱，演員和觀(guān)眾的情感緊緊糾結在一起，臺上臺下打成一片，可謂把戲“唱熱了”。
《白蛇傳》
杜近芳 飾 白素貞、葉盛蘭 飾 許仙、吳素英 飾 小青
【音頻】杜近芳《白蛇傳·游湖》選段
建國初期，戲劇家田漢改編的《白蛇傳》見(jiàn)于京劇舞臺。這個(gè)戲在田老的彩筆神工下，具有與傳統的《白蛇傳》迥異的嶄新風(fēng)采。他所創(chuàng )造的白素貞，不單著(zhù)重于端莊剛健的一面，而是以壯麗為核，于綿綿柔情中見(jiàn)勁道。他將“游湖”與“斷橋”兩折戲作為全劇重點(diǎn)場(chǎng)子，由著(zhù)名表演藝術(shù)家杜近芳與葉盛蘭、劉秀榮與張春孝演出，熠熠生輝，格外增色。因我曾多次看到劉秀榮與張春孝的演出，此處僅以劉秀榮的公演為例。劉秀榮飾演的白素貞，善于根據劇中人物在不同環(huán)境中各異心境，對人物性格中蘊含的剛和柔、壯和麗作精心的處理。在戲中，我們開(kāi)始接觸到的白素貞形象，是委婉俏麗，情意柔綿。白素貞為追求人間的幸福生活，于風(fēng)景如畫(huà)的西子湖畔，遇上了她的心上人——至誠老實(shí)的青年許仙，通過(guò)許仙的借傘，兩人同舟共濟，產(chǎn)生了愛(ài)慕之情。這場(chǎng)戲劉秀榮演得含蓄蘊藉，細膩精美。一開(kāi)始，她先同小青款步上場(chǎng)，用［南梆子］唱腔抒發(fā)了白素貞對西湖美景的無(wú)限欣賞，隨后又以簡(jiǎn)潔明快的節奏，歸結于［西皮垛板］“也不枉下峨嵋走一番”，從而表達了人物來(lái)到人間的心愿。見(jiàn)到許仙之后，白素貞不禁萌生愛(ài)戀之意，此時(shí)劉秀榮曲曲傳情地唱出：“這顆心千百載微漪不泛，卻為何今日里陡起波瀾？”多么動(dòng)人心弦！尤其隨之兩人的［垛板］對唱，深切地道出彼此的情感，唱至臨尾：“莫教我望穿秋水，想斷柔腸”，更是柔情如水，纏綿悱惻，把劇中人一腔深情情真意切地表達了出來(lái)。
《白蛇傳》
劉秀榮 飾 白素貞、張春孝 飾 許仙、謝銳青 飾 小青
【音頻】劉秀榮《白蛇傳·斷橋》選段
戲里，白素貞對許仙的這條愛(ài)情線(xiàn)索，一直縷縷不斷，貫穿始終。在此后的“酒變”那場(chǎng)戲中，白素貞因喝雄黃酒現其白蛇原形，許仙為之嚇昏過(guò)去，白素貞舍生忘死去求靈芝仙草。這時(shí)，劉秀榮使用了一個(gè)先投雙袖，然后再用一個(gè)大幅度轉身甩袖的身段動(dòng)作，生動(dòng)地顯示出處于急迫情景下，白素貞為救許仙生命的堅強意志。更為出色的是劉秀榮演的“斷橋”一折戲。劉秀榮根據人物的性格，真實(shí)地表現人物的思想情緒，藝術(shù)地再現于舞臺。在“斷橋”中，劉秀榮將白素貞的喜、怒、哀、怨、悲、恨諸種復雜感情糅合在一起。白素貞怨許仙、憐小青、恨法海、嘆自身的千思萬(wàn)緒，通過(guò)劉秀榮出色的表演與動(dòng)人的聲腔，給予觀(guān)眾不盡的回味。戲一起始，她“悶簾”唱［西皮導板］：“殺出了金山寺怒如烈火”，上場(chǎng)后采用前撲后搓的身段，便將白素貞內心奔騰起伏的情思，有力地宣泄了出來(lái)。待見(jiàn)到許仙后，劉秀榮先從［西皮垛板］：“你忍心將我害傷”起唱，洋溢一股激越悲憤的情緒，而當小青氣憤不平、舉劍欲殺許仙時(shí)，白素貞左護右擋，一聲高亮挺拔的［西皮導板］：“小青妹且慢舉龍泉寶劍”，既表現出白素貞焦慮不安的心情，又表達出她欲向許仙道出真情的決心。緊接著(zhù)一大段［西皮原板］轉［二六］：“妻本是峨嵋一蛇仙”，白素貞向許仙傾訴了款款衷情，剛一開(kāi)始還是高昂淋漓，但隨著(zhù)情感的不斷變化，逐漸趨向低回委婉。整個(gè)唱段顯得情意深摯，韻續意連，直把人物的怨恨、委屈、悲楚之情，如泣如訴地傳達給觀(guān)眾，深深撥動(dòng)著(zhù)觀(guān)眾的心弦。
《白蛇傳》 劉秀榮 飾 白素貞
【音頻】劉秀榮《白蛇傳·盜仙草》（1976年錄音）
然而，劉秀榮扮演的白素貞，并不僅限于人物純真善良、溫柔多情的一面，當白素貞遭到殘暴勢力的打擊時(shí)，她勇敢地進(jìn)行頑強斗爭，性格又具剛強的一面。例如，在“盜仙草”那場(chǎng)戲里，劉秀榮為表現白素貞急于“盜得仙草”的心理，她在同鹿童、鶴童交戰時(shí)，將急而且快的“對劍”把子，融化于［高撥子］的唱腔之中，邊唱邊打，節奏感十分強烈，從而深刻展現白素貞的堅強果敢的毅力。又如在金山寺“水斗”、“索夫”那場(chǎng)戲，劉秀榮演得跌宕有致，富有層次。白素貞先是苦苦哀求法海放回許仙，感到無(wú)望時(shí)始動(dòng)手交戰，而在交戰過(guò)程中，又因懷孕而不敢戀戰。舞臺上整個(gè)武打場(chǎng)面的構圖壯美動(dòng)人，但見(jiàn)水旗飄飄，槍來(lái)劍往，劉秀榮在表演白素貞力戰眾神將時(shí)，以其精湛的武功，打得干凈爽利，生動(dòng)敏捷，特別是翻舞紅色水旗，得心應手，急而不亂，且在急戰進(jìn)行中，她為表現白素貞腹痛難忍，幾次猛打一陣又停下，手按腹部，不支退去。通過(guò)演出，劉秀榮做到了以武打技術(shù)緊密地結合劇情內容，收到技術(shù)為塑造鮮明的人物形象、為戲曲表演服務(wù)的良好效果。
《白蛇傳》 劉秀榮 飾 白素貞
總的來(lái)看，劉秀榮經(jīng)過(guò)多年的藝術(shù)實(shí)踐，形成了她自己獨具的壯美藝術(shù)風(fēng)格，看她的戲，猶如觀(guān)賞一幅濃筆點(diǎn)染的水墨丹青圖，豪情橫溢，揮灑自如。
我欣賞劉秀榮此劇是在四十余年前，今日思來(lái)，仍倍感親切，足見(jiàn)藝術(shù)的動(dòng)人魅力。
?。ㄕ?《中國京劇》 2006年第9期）
聯(lián)系客服
