日本av一区二区免费_ 石門(mén)銘的用筆分析

學(xué)書(shū)，掌握筆法是第一要旨。就《石門(mén)銘》而言，它風(fēng)格雍容大氣，雖經(jīng)刻工之手上石，但仍然表現出較為明晰的運筆方法，這是在臨摹《石門(mén)銘》時(shí)不可不明察的。
《石門(mén)銘》用筆(起筆、收筆、轉折)
1．起筆?！妒T(mén)銘》主要有側鋒起筆與方筆起筆兩種形式。如圖一中“一”字佃U鋒起筆，有明顯的按筆動(dòng)作，但切忌過(guò)于夸張?！吧健弊忠彩莻蠕h起筆，有明顯的角度，鋪毫人紙時(shí)切忌太刻意，可調鋒折人。另外要注意的是，“山”字三筆豎畫(huà)皆為露鋒，但各有不同，右邊短豎已為尖鋒，因較短而不影響整體視覺(jué)欣賞?！笆弊譃榉焦P入紙，剛健利落，尤其是豎畫(huà)，格外飽滿(mǎn)有力，起到了支撐整個(gè)字形的作用。
　　2．收筆?！妒T(mén)銘》字形收筆很注重變化。如圖二中“匪”字橫畫(huà)多，“非”部右邊三短橫的收筆各不相同。上方長(cháng)橫收筆略頓，下方長(cháng)橫用筆重一些，自左向右逐漸加粗，重按旋鋒后提筆，形成明顯的回鋒動(dòng)作，謂之“懸膽”?！澳辍弊种凶铋L(cháng)的一筆橫畫(huà)收筆后運鋒向上提，稍有頓挫，從而保持全字重心平穩。像這樣的筆畫(huà)在具體臨摹時(shí)不必太刻意，否則反失自然?！佰E”字收筆則是另一種情形，“亦”部的橫畫(huà)自左向右漸次提筆，收筆處筆畫(huà)較細。
　　3．轉折?！妒T(mén)銘》筆畫(huà)轉換方向時(shí)多為方圓并舉。如圖三“石”字“口”部轉折處方圓相融，帶有明顯的弧度，運筆過(guò)程中要圓中見(jiàn)方，既顯得渾穆圓融，又不失勁健之美?！皫А弊种杏袃商庌D折，一方一圓，形成對比，行筆之中的變化無(wú)處不在?！霸弊洲D折有隸法，筆畫(huà)變換方向時(shí)像是重新起筆了，這一情況很可能是石質(zhì)漫漶的緣故，不宜照搬。
　　4．病筆。書(shū)丹經(jīng)過(guò)刻工之手；難免會(huì )發(fā)生變形，歷經(jīng)風(fēng)雨，更是會(huì )走樣，所以碑帖兩者相比，《石門(mén)銘》用筆(病筆)
碑變形的可能性更大一些。所謂“病筆”，并不是單純指運筆之誤，還包括筆畫(huà)變形的情況在內，臨摹時(shí)切忌照搬，將一些習氣夸張而成蟲(chóng)蝕之趣。李瑞清臨摹《石門(mén)銘》和《鄭文公碑》皆抖擻成習氣，常為人所詬病。
　　圖一中“秦”字“奉”字頭中第三筆橫畫(huà)收筆處尖鋒斜出，此乃刻工所為，臨摹時(shí)宜改之?！翱弊值摹柏帧背鲢^彎曲朝上，形成回旋之筆，實(shí)為多余。按照一般點(diǎn)畫(huà)形態(tài)要求而言，鉤畫(huà)可長(cháng)，但不必故意彎曲，臨摹時(shí)應避免?！白印焙汀板俊弊珠L(cháng)橫一波四折，收筆處頓筆朝下，也是病筆，臨摹時(shí)不必刻意追求。
　　圖二中“以”字起筆刻石刀痕明顯夸張過(guò)度，應小而化之?！罢伞弊制伯?huà)出鋒，提筆處已成方角，臨摹時(shí)宜避免，切忌刻意描摹。一般說(shuō)來(lái)，帖中撇畫(huà)多為由粗漸細狀，碑則由細漸粗，但切忌形成明顯的圭角?！坝啤弊种械摹半p人旁”的豎畫(huà)與下方“心”字底橫平鉤筆畫(huà)粘連，可能是天長(cháng)日久的自然之功，臨摹時(shí)仍然要按照原有筆畫(huà)形態(tài)來(lái)書(shū)寫(xiě)，不必照葫蘆畫(huà)瓢?！霸凇弊种衅伯?huà)起筆以及橫畫(huà)行筆方向有些走樣兒，不可照搬。
　　圖三中“足”字采用行楷寫(xiě)法，捺畫(huà)一波三折，臨摹時(shí)要表現得自然一些，不能太刻意?！皬姟弊帧肮迸载Q彎鉤筆畫(huà)雖然非刻工所為，但是就整個(gè)字形來(lái)講，比例已經(jīng)明顯失調，臨摹時(shí)可以稍微縮小一點(diǎn)兒?！扮堋弊钟袃煞矫嫘枰⒁猓阂皇亲种兄鞴P畫(huà)斜鉤與橫畫(huà)交接的地方有明顯的頓挫之處，臨摹時(shí)要一氣呵成，不能停頓之后再另行起筆；二是字中鉤畫(huà)很長(cháng)，臨摹時(shí)仍然要還其本來(lái)面目，不可將鉤畫(huà)寫(xiě)得如此夸張?！拔洹弊值拈L(cháng)鉤處增了一點(diǎn)畫(huà)，古人謂之“破體”，臨摹時(shí)不能以訛傳訛，寫(xiě)錯別字。作為書(shū)法家，首先就是要避免寫(xiě)錯別字，這是最基本的要求。

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