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中秋詩(shī)詞十“最”
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一、最雄渾——《望月懷遠》(唐·張九齡)

 
海上生明月,天涯共此時(shí)。
 
情人怨遙夜,竟夕起相思。
 
滅燭憐光滿(mǎn),披衣覺(jué)露滋。
 
不堪盈手贈,還寢夢(mèng)佳期。


 《五七言今體詩(shī)鈔》:

是五律中《離騷》。

《唐詩(shī)鑒賞辭典》:

相思不眠之際,有什么可以相贈呢?一無(wú)所有,只有滿(mǎn)手的月光。這月光飽含我滿(mǎn)腔的心意,可是又怎么贈送給你呢?還是睡罷!睡了也許能在夢(mèng)中與你歡聚?!安豢啊眱删?,構思奇妙,意境幽清,沒(méi)有深摯情感和切身體會(huì ),恐怕是寫(xiě)不出來(lái)的。這里詩(shī)人暗用晉陸機“照之有余輝,攬之不盈手”兩句詩(shī)意,翻古為新,悠悠托出不盡情思。詩(shī)至此戛然而止,只覺(jué)余韻裊裊,令人回味不已。  (沈熙乾)




二、最寂寥——《十五夜望月》(唐·王建)
 
中庭地白樹(shù)棲鴉,冷露無(wú)聲濕桂花。
 
今夜月明人盡望,不知秋思落誰(shuí)家。


《唐詩(shī)別裁》:

不說(shuō)明己之感秋,故妙。

 《詩(shī)境淺說(shuō)續編》:

自來(lái)對月詠懷者不知凡幾,佳句亦多。作者知之,故著(zhù)想高踞題顛,言今夜清光,千門(mén)共見(jiàn),《月子歌》所謂“月子彎彎照九州,幾家歡樂(lè )幾家愁”,秋思之多,究在誰(shuí)家庭院?詩(shī)意涵蓋一切,且以“不知”二字作問(wèn)語(yǔ),笑致尤見(jiàn)空靈。前二句不言月,而地白疑霜,桂枝濕露,宛然月夜之景,亦經(jīng)意之筆。

 


三、最有邊塞韻味——《子夜吳歌·秋歌》(唐·李白)
 
長(cháng)安一片月,萬(wàn)戶(hù)搗衣聲。
 
秋風(fēng)吹不盡,總是玉關(guān)情。
 
何日平胡虜,良人罷遠征。


 《唐詩(shī)評選》:

前四語(yǔ)是天壤間生成好句,被太白拾得。

 《唐詩(shī)鑒賞辭典》:

全詩(shī)手法如同電影,有畫(huà)面,有“畫(huà)外音”。月照長(cháng)安萬(wàn)戶(hù)。風(fēng)送砧聲?;胗耖T(mén)關(guān)外荒寒的月景。插曲:“何日平胡虜,良人罷遠征?!薄@是多么有意味的詩(shī)境呵!須知這儼然女聲合唱的“插曲”決不多余,它是畫(huà)面的有機組成部分,在畫(huà)外亦在畫(huà)中,它回腸蕩氣,激動(dòng)人心。因此可以說(shuō),《秋歌》正面寫(xiě)到思情,而有不盡之情。  (周?chē)[天)



四、最溫情——《月夜》(唐·杜甫)
 
今夜鄜州月,閨中只獨看。
 
遙憐小兒女,未解憶長(cháng)安。
 
香霧云鬟濕,清輝玉臂寒。
 
何時(shí)倚虛幌,雙照淚痕干。

 

《雨村詩(shī)話(huà)》:

詩(shī)有借葉襯花之法。如杜詩(shī)“今夜鄜州月,閨中只獨看,”自應說(shuō)閨中之憶長(cháng)安,卻接“遙憐小兒女,未解憶長(cháng)安”,此借葉襯花也??傊湃松朴梅垂P,善用傍筆,故有伏筆,有起筆,有淡筆,有濃筆,今人曾夢(mèng)見(jiàn)否?

 《唐詩(shī)鑒賞辭典》:

題為《月夜》,字字都從月色中照出,而以“獨看”、“雙照”為一詩(shī)之眼?!蔼毧础笔乾F實(shí),卻從對面著(zhù)想,只寫(xiě)妻子“獨看”鄜州之月而“憶長(cháng)安”,而自己的“獨看”長(cháng)安之月而憶鄜州,已包含其中?!半p照”兼包回憶與希望:感傷“今夜”的“獨看”,回憶往日的同看,而把并倚“虛幌”(薄?。?、對月舒愁的希望寄托于不知“何時(shí)”的未來(lái)。詞旨婉切,章法緊密。如黃生所說(shuō):“五律至此,無(wú)忝詩(shī)圣矣!”  (霍松林)



五、最清冷——《八月十五日夜湓亭望月》(唐·白居易)
 
昔年八月十五夜,曲江池畔杏園邊。
 
今年八月十五夜,湓浦沙頭水館前。
 
西北望鄉何處是,東南見(jiàn)月幾回圓。
 
昨風(fēng)一吹無(wú)人會(huì ),今夜清光似往年。


月亮還是昔日的月亮,地方卻不是往年那個(gè)地方,自然,身邊的人也不再是往年的人。被貶湓浦(pénpǔ,今江西九江),物是人非,故鄉不見(jiàn),孤苦伶仃。詩(shī)歌清冷至極,悲苦無(wú)形。

 


六、最感傷——《中秋月》(宋·蘇軾)

 
暮云收盡溢清寒,銀漢無(wú)聲轉玉盤(pán),
 
此生此夜不長(cháng)好,明月明年何處看。


作者蘇軾與其胞弟蘇轍(字子由)久別重逢,共賞中秋之月。如此賞心樂(lè )事,卻讓作者想到了聚后不久又得分手的哀傷與感慨。詩(shī)歌境界高遠,語(yǔ)言清麗,意味深長(cháng)。

 


七、最著(zhù)名——《水調歌頭》(宋·蘇軾)

 
(丙辰中秋,歡飲達旦。大醉,作此篇,兼懷子由)
 
明月幾時(shí)有?把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕,今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去,又恐瓊樓玉宇,高處不勝寒。起舞弄清影,何似在人間?
 
轉朱閣,低綺戶(hù),照無(wú)眠。不應有恨,何事長(cháng)向別時(shí)圓?人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全。但愿人長(cháng)久,千里共嬋娟。

 

王闿運《湘綺樓詞評》:

大開(kāi)大闔之筆,亦他人所不能。才子才子,勝詩(shī)文字多矣。

鄭文焯《手批東坡樂(lè )府》:

發(fā)端從太白仙心脫化,頓成奇逸之筆。

楊慎《草堂詩(shī)余》·卷三:

中秋詞古今絕唱。此等詞翩翩羽化而仙,豈是煙火人道得只字。

胡仔《 苕溪漁隱叢話(huà) 》后集卷十三:

中秋詞,自東坡《水調歌頭》一出 ,余詞盡廢

 


八、最具科幻色彩——《木蘭花慢》(宋·辛棄疾)
 
可憐今夕月,向何處,去悠悠?是別有人間,那邊才見(jiàn),光影東頭?是天外,空汗漫,但長(cháng)風(fēng)浩浩送中秋?飛鏡無(wú)根誰(shuí)系?姮娥不嫁誰(shuí)留?
 
謂經(jīng)海底問(wèn)無(wú)由,恍惚使人愁。怕萬(wàn)里長(cháng)鯨,縱橫觸破,玉殿瓊樓。蝦蟆故堪浴水,問(wèn)云何玉兔解沉???若道都齊無(wú)恙,云何漸漸如鉤?


 《人間詞話(huà)》:

稼軒中秋飲酒達旦,用《天問(wèn) 》體作《木蘭花慢》以送月曰:‘可憐今夕月,向何處,去悠悠?是別有人間,那邊才見(jiàn),光影東頭?’詞人想象,直悟月輪繞地之理,與科學(xué)家密合,可謂神悟!

 


九、最壯闊——《念奴嬌·過(guò)洞庭》(宋·張孝祥)
 
洞庭青草,近中秋,更無(wú)一點(diǎn)風(fēng)色。玉鑒瓊田三萬(wàn)頃,著(zhù)我扁舟一葉。素月分輝,明河共影,表里俱澄澈。悠然心會(huì ),妙處難與君說(shuō)。
 
應念嶺表經(jīng)年,孤光自照,肝膽皆冰雪。短發(fā)蕭騷襟袖冷,穩泛滄溟空闊。盡挹西江,細斟北斗,萬(wàn)象為賓客??巯溪殗[,不知今夕何夕。


歷史上的張孝祥,是一位有才華、有抱負、有器識的愛(ài)國之士。但在這首作于特定環(huán)境的詞中,作者的高潔人格、高尚氣節以及廣遠襟懷,都“融化”在一片皎潔瑩白的月光湖影中,變得“透明”、“澄澈”;經(jīng)過(guò)了“宇宙意識”的升華,而越發(fā)的肅穆、深邃和豐富。作者奇特的想象、奇高的興會(huì )以及奇富的文才,又“融解”在一個(gè)寥闊高遠的藝術(shù)意境中,顯得“超塵”、“ 出俗”;經(jīng)過(guò)了“宇宙意識”的升華,而越發(fā)的朦朧、神秘和優(yōu)美。

 


十、最感傷——《綺懷》(清·黃景仁)
 
幾回花下坐吹簫,銀漢紅墻入望遙。
 
似此星辰非昨夜,為誰(shuí)風(fēng)露立中宵。
 
纏綿思盡抽殘繭,宛轉心傷剝后蕉。
 
三五年時(shí)三五月,可憐杯酒不曾消。


詩(shī)人年輕時(shí)曾同自己的表妹兩情相悅,但以溫馨開(kāi)始,以無(wú)言結局。在詩(shī)人的眼中,那伊人所在的紅墻雖然近在咫尺,卻如天上的銀漢一般遙遙而不可及?!笆澜缟献钸b遠的距離,不是生與死,而是明明心中相愛(ài),卻不能在一起”。如何不讓人傷心至極?



最后,小編想問(wèn),你還記得這樣一輪月亮么?


深藍的天空中掛著(zhù)一輪金黃的圓月,下面是海邊的沙地,都種著(zhù)一望無(wú)際的碧綠的西瓜。其間有一個(gè)十一二歲的少年,項帶銀圈,手捏一柄鋼叉,向一匹猹盡力地刺去。那猹卻將身一扭,反從他的胯下逃走了。


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