詞牌簡(jiǎn)介
《更漏子》，詞牌名。又名《付金釵》《獨倚樓》《翻翠袖》《
無(wú)漏子》。見(jiàn)《
花間集》錄唐
溫庭筠詞?！?a target="_blank">尊前集》注“大石調”，《黃鐘商》 又注“商調”（夷則商）?！?a target="_blank">金奩集》入“林鐘商調”?！?a target="_blank">詞律》卷四，《
詞譜》卷六列此詞。
詞體主要有三：一體即溫庭筠“玉爐香”詞，雙調四十六字，前片六句兩仄韻，兩平韻；后片六句三仄韻，兩平韻。仄韻平韻依次遞轉，不同部錯韻。一體即
韋莊“鐘鼓寒”，詞，字數，句度均與溫詞略同，唯換頭句不用韻。一體列宋
杜安世“遙遠途程”詞，雙調，一百零四字，上、下片各十句，五平韻。其詞獨列一體，與四十六字體迥異。三體中，以四十六字體為正體。該體的作法是：起為三字對句，而平仄互異。第三句為六字句，第一、三、五字平仄可以不拘。第四、五句換平韻，亦為三字對句。第六句五字，第一字宜仄。第三字宜平。后半起句即用韻，第二句不用對偶。第三句以下，均與前同。
[1]詞牌來(lái)源
唐人稱(chēng)夜間為“更漏”，杜甫《江邊新樂(lè )詩(shī)》：“余光隱更漏，況乃露華濃。”許渾《韶州驛樓》詩(shī)：“主人不醉下樓去，月在南軒更漏長(cháng)。”此調創(chuàng )于晚唐，而溫飛卿最擅其詞?！盾嫦獫O隱叢話(huà)》：“庭筠工于造語(yǔ)，極為綺靡，《花間集》可見(jiàn)矣；《更漏子》一詞尤佳。其詞云：‘玉爐香，紅蠟淚。’”飛卿傳者有兩首，而所詠又俱本意，調名創(chuàng )作，或即為溫飛卿本人耳。毛氏《填詞名解》亦云：“唐溫庭筠做《秋思詞》，中詠‘更漏’，后以名詞。”
[1] 【定格對照詞】溫庭筠《更漏子·柳絲長(cháng)》 仄平平，平仄仄（韻）。
柳絲長(cháng)，春雨細， 中仄中平中仄（韻）。
花外漏聲迢遞。 中仄仄，仄平平（韻），中平中仄平（韻）。
驚塞雁，起城烏， 畫(huà)屏金鷓鴣。 平中仄（韻），中平仄（韻），中仄中平中仄（韻）。
香霧薄， 透簾幕， 惆悵謝家池閣。 中中仄，仄平平（韻），中平中仄平（韻）。
紅燭背，繡簾垂， 夢(mèng)長(cháng)君不知。 ?。ㄕf(shuō)明：詞牌格律與對照詞交錯排列。格律使用宋體字排印，對照詞使用斜體字排印。詞牌符號含義如下：
平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。逗號“，”和句號“。”：表示句；頓號“、”：表示逗。粗體字：表示平聲或仄聲韻腳字，或可押可不押的韻腳。下劃線(xiàn)：領(lǐng)格字?！骸唬豪鲗ε?；〖〗：例作疊韻。）
[2] 1.【唐】溫庭筠《更漏子·柳絲長(cháng)》
2.【唐】溫庭筠《
更漏子·玉爐香》
3.【唐】
毛文錫《
更漏子·春葉闌》
4.【南唐】
李煜《更漏子·金雀釵》
5.【宋】
張先《
更漏子·錦筵紅》
6.【宋】
晏幾道《更漏子·柳絲長(cháng)》
7.【宋】
趙長(cháng)卿《
更漏子·燭消紅》
8.【明】
王夫之《更漏子·斜月橫》
9.【唐】溫庭筠《更漏子·星斗稀》
更漏子·玉爐香 溫庭筠
玉爐香，紅燭淚，偏照畫(huà)堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(cháng)衾枕寒。梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
賞析 溫庭筠的作品風(fēng)格，可用艷絕加愁絕來(lái)概括?？墒沁@首作品卻很特別：它沒(méi)有過(guò)多的艷麗，展現在人們面前的是秋天的夜晚，一個(gè)孤獨的少婦，不梳理，少粉黛，在空空的房子里對雨難寐。這里一洗過(guò)去的秾艷和鉛華，用淡妝下的秋思秋景、秋雨秋夜來(lái)實(shí)現“愁絕”。人物的妝淡，是因為情濃；景物斷斷續續的淡描，也 是為了烘托愁情的濃重。尤其是秋夜無(wú)寐、臥聽(tīng)夜雨滴桐聲這一長(cháng)期繚繞的意象，把女主角愁腸寸斷、淚流 不止的形象凸現在人們的面前。這種以景物烘托形象的寫(xiě)法，正如前人所說(shuō)的，是書(shū)畫(huà)家“無(wú)垂不縮”高超 手段的借用，其結果是含蓄蘊藉，藝術(shù)感染力極強。
李冰若《栩莊漫記》曰：“飛卿此詞，自是集中之冠。”此詞在溫詞中確為很有分量的一個(gè)。正如
唐圭璋先生所評述的那樣：“此首寫(xiě)離情，濃淡相間，上片濃麗，下片疏淡。”（《唐宋詞簡(jiǎn)釋》）上闋是溫詞慣常寫(xiě)法：華堂錦室與美麗的思婦的組合。前三句寫(xiě)室內，爐煙裊裊著(zhù)，蠟燭滴著(zhù)紅淚，照著(zhù)秋意滿(mǎn)堂，本來(lái)就難成眠的人兒，被這明暗不定的燭光攪得更加愁腸百結。“偏”字，突顯出一種物情與人情的乖離。后三句掉轉筆頭寫(xiě)女主人公，“薄”，“殘”，是主人公輾轉難眠情狀的具體寫(xiě)照，下一句的“長(cháng)”“寒”正是緊扣這兒而來(lái)，這三句，以視覺(jué)、知覺(jué)、觸覺(jué)等多種感覺(jué)不厭其煩地強化著(zhù)主人公的難眠，針腳很是細密。
下闋一改上闋的繁言縟句，直下淋漓快筆，情語(yǔ)景語(yǔ)有機融為一體。“人煙寒（一作空）橘柚,秋色老梧桐。”(
李白：《秋登宣城謝脁北樓》) “梧桐一葉落，天下盡知秋。”（清初《廣群芳譜·木譜六·桐》）梧桐在華夏文學(xué)長(cháng)河中帶著(zhù)濃厚的衰颯秋意，它緊扣著(zhù)上闋的“秋思”。“不道離情正苦”，直抒情語(yǔ)，點(diǎn)明上闋后三句之因，并將“秋思”具體指向于別后的苦戀。末三句，從聽(tīng)覺(jué)寫(xiě)“三更雨”。“滴到明”，主人公聽(tīng)了一夜的雨聲，定是整夜未成眠，可見(jiàn)離情之深，夜雨不像是落在梧桐葉上，倒更像是滴滴砸碎在人的心里，這比起“驚塞雁，起城烏”來(lái)，可以說(shuō)是已經(jīng)愁腸萬(wàn)斷了。宋人聶勝瓊“枕前淚共階前雨，隔個(gè)窗兒滴到明”（《
鷓鴣天·別情》）便是此末三句的遺響。“葉葉”“聲聲”的疊用，把“長(cháng)”“苦”從聲音的角度具象化，作者以疊字的方式將聲音拉長(cháng)，從而實(shí)現雨聲由夜至曉的綿延。[南朝]梁·何遜《臨行與故游夜別》有這樣一句詩(shī)：“夜雨滴空階，曉燈暗離室。”正與此詞境狀相似，筆者私意，詞人或許自覺(jué)不自覺(jué)地化用了這個(gè)詩(shī)句。
清代
譚獻對此詞的下闋評道：“似直下語(yǔ)，正從‘夜長(cháng)’逗出，亦書(shū)家‘無(wú)垂不縮’之法。”（《清人選評詞集三種·譚評詞辨（卷一）》）評得不甚明了。俞平伯先生解釋為：“后半首寫(xiě)得很直，而一夜無(wú)眠卻終未說(shuō)破，依然含蓄；譚意或者如此罷。”（《唐宋詞選釋》）而
陳廷焯卻不看好下闋的直語(yǔ)，“不知‘梧桐樹(shù)’數語(yǔ)，用筆較快，而意味無(wú)上二章之厚。”（《白雨齋詞話(huà)》卷一）但他在早些時(shí)候的《云韶集》卷一中又有這么一句；“遣詞凄艷，是飛卿本色。結三句開(kāi)北宋先聲。”“開(kāi)北宋先聲”確是很有先見(jiàn)的，惜其沒(méi)有展開(kāi)進(jìn)一步的論述，沒(méi)頭沒(méi)腦地擱置這么一句就天不管了。清人謝章鋌對此詞亦是很有一番見(jiàn)地；“溫尉詞當看其清真，不當看其繁縟。……‘梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。’語(yǔ)彌淡，情彌苦，非奇麗為佳矣。”（《賭棋山莊詞話(huà)》卷八）
白居易《長(cháng)恨歌》 ：“春風(fēng)桃李花開(kāi)日，秋雨梧桐葉落時(shí)。”
黃升《酹江月·夜涼》：“此情誰(shuí)會(huì )，梧桐葉上疏雨。”李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)、愁字了得？”……梧桐夜雨意象不斷出現于歷代文人筆下，具有了一種文化性質(zhì)。在這個(gè)文化陣容里，溫庭筠這首《更漏子》將離情別緒添入其內涵當中，成為不可或缺的一分子。
更漏子·春葉闌 毛文錫
春葉闌，春恨切，
花外子規啼月。
人不見(jiàn)，夢(mèng)難憑，
紅紗一點(diǎn)燈。
偏怨別，是芳節，
庭下丁香千結。
宵霧散，曉霞輝，
梁間雙燕飛。
賞析 子規聲聲，夜月沉沉，已經(jīng)是夜闌人靜的時(shí)候了。而人既不見(jiàn)，夢(mèng)又難憑。獨對孤燈，徹夜無(wú)眠。轉眼“宵霧散，曉霞暉”，梁間雙燕，令人益增愁思。這首春宵懷人的小詞，情景兼融，婉麗多姿，為“花間”名篇之一。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞上闋言春夜之懷人。質(zhì)言之，人既不見(jiàn)，虛索之夢(mèng)又無(wú)憑，則當前相伴，惟此一點(diǎn)紗燈，照我迷離夢(mèng)境耳。下闋言春日之懷人，霞明霧散，見(jiàn)燕雙而人獨也。
栩莊《栩莊漫記》：如此首之婉而多怨，應為其壓卷之作。
更漏子·燭消紅 趙長(cháng)卿
燭消紅，窗送白，冷落一衾寒色。
鴉喚起，馬行，月來(lái)衣上明。
酒香唇，妝印臂，憶共人人①睡。
魂蝶亂，夢(mèng)鸞孤，知他睡也無(wú)？
賞析 此詞相當通俗淺白。上片描寫(xiě)自己旅店中晨起上路的情景，下片則敘旅途夜宿時(shí)回憶和懷念伊人的情思，通篇充滿(mǎn)了一種凄清纏綿的感情。
詩(shī)人寫(xiě)離人早行，最為絕妙的莫過(guò)于溫庭筠的“雞聲茅店月，人跡板橋霜”（《商山早行》）兩句，它只把幾件具有代表性的景物疊合起來(lái)，就給人們勾勒了一幅“早行”的圖畫(huà)。
歐陽(yáng)修曾稱(chēng)贊它寫(xiě)道路辛苦見(jiàn)于言外（《六一詩(shī)話(huà)》），手法確實(shí)不凡。比較起來(lái)，趙長(cháng)卿的功力自然不及。不過(guò)，趙詞卻也另有自己的妙處，那就是描寫(xiě)細致真切，善于使用動(dòng)詞（溫詩(shī)中則全是名詞的組合，無(wú)一個(gè)動(dòng)詞）。試看“燭消紅，窗送白，冷落一衾寒色”三句，其中就很富動(dòng)態(tài)：紅燭已經(jīng)燃盡，窗外透進(jìn)了晨曦的乳白色，折射到床上的被衾，氣氛顯得凄清、冷落，由此一夜間之孤衾冷臥可知。“冷落一衾寒色”，更如“寒山一帶傷心碧”那樣，直接以詞人的主觀(guān)情緒“涂抹”在客觀(guān)物象之上。營(yíng)造冷清氛圍更進(jìn)一步的反映了作者的心境。這是上片的第一層：寫(xiě)“早行”二字中的“早”字，或者也可說(shuō)是寫(xiě)“早行”之前的“待發(fā)”階段。接下來(lái)再寫(xiě)“早行”之中的“行”字（當然它仍緊緊扣住一個(gè)“早”字）：“鴉喚起，馬疾行，月來(lái)衣上明。”首句寫(xiě)“起”，次句寫(xiě)“行”，第三句回扣“早”字。窗外的烏鴉已經(jīng)聒噪亂啼，早行人自然不能不起。鴉自嗚耳，而詞人認作是對他的“喚起”。詩(shī)詞中寫(xiě)鳥(niǎo)聲每多以主觀(guān)意會(huì )，此亦一例。“喚起”后，詞人只得披衣上馬，由馬馱著(zhù)，開(kāi)始了他一天的跋涉。“馱”同“駝”，通馱。詞人由馬馱之而行，寫(xiě)其了無(wú)意緒，不得不行之情狀。
《西廂記》寫(xiě)張生長(cháng)亭分別后的“馬遲人意懶”，可為“馬行”句注腳。自己的心緒怎樣呢？詞中沒(méi)有明說(shuō)，但“月來(lái)衣上明”一句婉轉表出。
前人詞中，溫庭筠曾以“燈在月朧明”來(lái)襯寫(xiě)“綠楊陌上多離別”的痛楚（ 《菩薩蠻》 ），
牛希濟也以“殘月臉邊明”來(lái)襯寫(xiě)他“別淚臨清曉”的愁苦（《生查子》）。趙長(cháng)卿此詞也使用了和他們同樣的寫(xiě)法，它把離人上馬獨行的形象置于月光猶照人衣的背景中來(lái)描繪，既見(jiàn)出時(shí)光之早，又見(jiàn)出心情之孤獨難堪，其中已隱然有事在。此為上片。上片著(zhù)重敘事，但作者心情已顯露無(wú)遺。
旅情詞中所謂“事”，通常是男女情事，或為夫妻或為情侶之別后相思。但是上片寫(xiě)到結束，我們似乎還只見(jiàn)到了心情苦悶的男主角，而另一位女性人物卻尚未出現。因此下片就通過(guò)詞人的回憶來(lái)勾畫(huà)出她的形象。“酒香唇妝印臂，憶共人人睡”，這是本片的第一層：追憶離別前的兩件事。第一是臨寢前的對坐飲酒，她的櫻唇上散放出酒的香味；第二是枕榻上嚙臂誓盟，她的妝痕到現在似乎還殘留在自己的臂膀上（此句變化用元稹《鶯鶯傳》的某些意境）。這兩件事，一以見(jiàn)出她的艷美，二以見(jiàn)出她的多情。所以當詞人在旅途中自然會(huì )把她的音容笑貌、歡會(huì )情事長(cháng)記心頭。第二層三句，則銜接上文的“睡”字而來(lái)；分別前共睡時(shí)如此溫存，而孤身在外，無(wú)人相伴“魂蝶亂，夢(mèng)鸞孤，知他睡也無(wú)”，字三句實(shí)為倒裝，意為：自別后不知她睡得安穩否？即使她沒(méi)有失眠，那么夜間做夢(mèng)也肯定不會(huì )做得美滿(mǎn)。“魂蝶亂”與“夢(mèng)鸞孤”實(shí)是互文，合而言之的意思是：夢(mèng)魂猶如蝶飛那樣紛亂無(wú)緒，又如失伴的鸞鳥(niǎo)（鳳凰）那樣孤單凄涼。詞人在此飽含深情的筆觸，既表現了他那番“憐香惜玉”的情懷，又何嘗不可以看作是他此刻“自憐孤獨”的嘆息，同時(shí)又補寫(xiě)出自己這一夜豈不也是這樣。
在宋代描寫(xiě)男女戀情和別緒的大量詞篇中，趙長(cháng)卿的這首《更漏子》算不上是名作。詞中某些場(chǎng)面，甚至還稍涉艷褻。不過(guò)，由于它的筆法比較通俗直露，語(yǔ)言接近口語(yǔ)，加上作者感情的真摯深厚，所以讀后仍能讓人感到一種傷感纏綿的氣氛，不失為一篇可讀之作抒寫(xiě)別情離愁的。趙長(cháng)卿的詞集名為《惜香樂(lè )府》，此亦足以覘其香艷詞風(fēng)之一斑。
更漏子·柳絲長(cháng) 溫庭筠
柳絲長(cháng)，春雨細， 花外漏聲迢遞。
驚塞雁，起城烏， 畫(huà)屏金鷓鴣。
香霧薄，透簾幕， 惆悵謝家池閣。
紅燭背，繡簾垂， 夢(mèng)長(cháng)君不知。
賞析 春夜思遠，無(wú)邊惆悵，全由花外漏聲引出，切入自然，傳寫(xiě)有序。塞雁、城烏因漏聲迢遞而驚起，均為擬想之景，合理入情；而屏上的金鷓鴣依然如故，于一動(dòng)一靜間寓有情與無(wú)情。下片由外至九全為閨房陳設，“惆悵”與“夢(mèng)長(cháng)”互為因果。“謝家”則微露主人身份，愈見(jiàn)其思之苦之癡。王國維《人間詞話(huà)》從此詞中拈出“畫(huà)屏金鷓鴣”句來(lái)概括飛卿詞的特色，亦可見(jiàn)其向為人稱(chēng)。
更漏子· 錦筵紅 張先
錦筵紅，羅幕翠。侍宴美人姝麗。
十五六，解憐才。勸人深酒杯。
黛眉長(cháng)，檀口小。耳畔向人輕道。
柳陰曲，是兒家。 門(mén)前紅杏花。
賞析 此詞以才子佳人之愛(ài)為主題，頗有戲劇性地敘寫(xiě)了才子佳人歌筵酒席之間的邂逅。全詞以敘事見(jiàn)勝，筆墨緊湊，場(chǎng)面、人物、動(dòng)作、對話(huà)表現得極為精彩，風(fēng)格清新，明秀而又含蓄，情感熱烈、輕倩而不流于淺薄，讀來(lái)引人入勝。
起首兩句為場(chǎng)面描寫(xiě)，寫(xiě)的是錦筵鋪紅，羅幕垂碧，同時(shí)為下邊美人出場(chǎng)暗設襯托。“侍宴美人姝麗。”這一位侍宴的歌女生得很美，出現紅筵翠幕之間，自是格外光彩照人。“十五六，解憐才”，點(diǎn)其年齡之輕，則歌女之動(dòng)人，詞人之動(dòng)心，皆不言之中。“解憐才”三字，極有分量，說(shuō)這位歌女雖很年輕，卻懂得什么是愛(ài)。正是因為她傾倒于詞人的才華，所以才“勸人深酒杯”。人，即詞人自指。這句詞意為歌女勸詞人飲盡、斟滿(mǎn)?！兜郎角逶?huà)》載“每張先來(lái)，即令侍兒出侑觴，往往歌子野之詞”，可證。這句妙很有分寸，入情入理。酒席之上，眾目睽睽之下，這位歌女要向詞人初次表示自己的愛(ài)慕，必然是也只能是通過(guò)勸酒之際來(lái)暗表衷情。這一動(dòng)作描寫(xiě)，不僅刻畫(huà)出她的愛(ài)情心理，而且十分貼近歌女的身份。
下片接著(zhù)寫(xiě)歌女借勸酒進(jìn)一步大膽表示。過(guò)片兩句，為歌女而特寫(xiě)檀口為淺絳，檀口即紅艷的嘴唇。
這兩句寫(xiě)當歌女手執酒壺，詞人面前俯身斟酒時(shí)，詞人對她美貌的觀(guān)感：只見(jiàn)她畫(huà)眉長(cháng)，紅唇小。不難想見(jiàn)，此時(shí)此刻，兩人目光相注，目成心許，所以機靈而大膽的歌女當下便“耳畔向人輕道”：“柳陰曲，是兒家。門(mén)前紅杏花。”此三句是歌女聲口，尤言：柳陰隱秘之處，便是妾家，可別忘了，門(mén)前有紅杏花！聲音雖輕柔，膽子卻很大；話(huà)雖簡(jiǎn)短，情感卻很摯烈。此三句，歌女性情全出。這幾句話(huà)雖極大膽，卻合情合理，完全符合歌女的身份。結句極美，將詞境溶入一片紅杏花之中。
這首詞，將才子佳人一見(jiàn)鐘情的邂逅敘寫(xiě)得既富于故事性、戲劇性又富于抒情色彩，將才子佳人之愛(ài)表現得頗具情韻，堪稱(chēng)愛(ài)情詞中難得的精品。
更漏子·柳絲長(cháng) 晏幾道
柳絲長(cháng)，桃葉小。 深院斷無(wú)人到。
紅日淡，綠煙晴。流鶯三兩聲。
雪香濃，檀暈少。枕上臥枝花好。
春思重，曉?shī)y遲。 尋思殘夢(mèng)時(shí)。
賞析 《白雨齋詞話(huà)》稱(chēng)此詞“婉轉纏綿，深情一往，”
《宋詞選釋》也稱(chēng)其“景麗而情深”，皆為深透之語(yǔ)，道出了此詞的藝術(shù)風(fēng)格所。全詞以閑雅的筆調和深婉的情致，抒寫(xiě)了春日閨思的情懷，創(chuàng )造出一種純美的詞境。
上片以輕倩
更漏子
妍秀的筆觸，描寫(xiě)室外美好的春景。
起首三句描繪柳絲長(cháng)長(cháng)、桃葉細嫩、深院空寂的景色，烘托春日寂靜的氣氛。“無(wú)人到”上加一“斷”字，便有怨意，為結處寫(xiě)情作了鋪墊。歇拍三句寫(xiě)院中的景物：淡淡的紅日照進(jìn)院子里，濃綠的樹(shù)叢籠罩著(zhù)漠漠輕煙，傳來(lái)了流鶯三兩聲?shū)Q囀。一“淡”字，寫(xiě)出春天初陽(yáng)的特色?？罩兴畾鈴浡?，故太陽(yáng)淡而無(wú)光。綠煙，指草木間的煙靄。末句以鶯聲反襯深院的寂靜。
過(guò)片三句，轉寫(xiě)室內的情景：閨中人雪白的肌膚透出了濃香，臉上淺紅色的嬌暈也消褪了，那繡枕頭上、低壓著(zhù)枝梢的花兒十分美好。雪，喻女子瑩白的肌膚；檀暈，淺紅色的妝暈。上兩句暗示閨人一夜獨眠，輾轉不寐，故妝殘暈少。“枕上”句，隱喻閨人之美，故見(jiàn)枕上花枝而益增棖觸。三句語(yǔ)淺情深，含蓄蘊藉，深婉曲折，頗為耐人尋味。結拍三句，春思，猶言春情、春愁，指閨人春日的情思。“曉?shī)y”句，意與溫庭筠《菩薩蠻》“懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲”相近，而情韻似更勝，真能寫(xiě)得出“尋思”的神理。春日里，閨中人閑愁深重，起床后也遲遲不愿去梳妝獨自尋思清曉的殘夢(mèng)。這三句含而不露，無(wú)限幽怨盡不言之中。詞中人夢(mèng)境的內容，作者沒(méi)有道破，這就給讀者留下了充分的想像空間和無(wú)窮的回味。
