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秦觀(guān)詞作鑒賞
生平簡(jiǎn)介
秦觀(guān)（1049-1100）字少游、太虛，別號邗溝居
士，高郵（今屬江蘇）人。少有才名，研習經(jīng)史，喜
讀兵書(shū)。熙寧十年（1077），往謁蘇軾于徐州，次年
作《黃樓賦》，蘇軾以為“有屈、宋姿”。元豐八年進(jìn)
士及第，授定海主簿，調蔡州教授。元祐三年（1088），
應制科，進(jìn)策論，除宣教郎、太學(xué)博士，校正秘書(shū)省
書(shū)籍。六年，遷秘書(shū)省正字。預修《神宗實(shí)錄》。時(shí)
黃庭堅、晁補之、張耒亦在京師，觀(guān)與同游蘇軾之門(mén)，
人稱(chēng)“蘇門(mén)四學(xué)士”。紹圣元年（094），坐元祐黨籍，
出為杭州通判，再貶監處州（今浙江麗水）酒稅。三
年又因寫(xiě)佛書(shū)削秩徙郴州（今屬湖南）。明年，編管
橫州（今廣西橫縣）。元符元年（1098）再貶雷州（今
廣東?？担??；兆诩次?，復宣德郎，允北歸，途中卒
于藤州（今廣西藤縣），年五十二?！端问贰?、《東都事
略》有傳。存《淮海集》四十卷，另有《淮海詞》單
刻本。其詩(shī)、詞、文皆工，而以詞著(zhù)稱(chēng)。詞屬婉約派，
內容多寫(xiě)男女情愛(ài)，頗多傷感之作。
浣溪沙
秦觀(guān)
漠漠輕寒上小樓，
曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋。
淡煙流水畫(huà)屏幽。
自在飛花輕似夢(mèng)，
無(wú)邊絲雨細如愁。
寶簾閑掛小銀鉤。
這首詞以輕淺的色調、幽渺的意境，描繪一個(gè)女
子在春陰的懷抱里所生發(fā)的淡淡哀愁和輕輕寂寞。全
詞意境悵靜悠閑，含蓄有味，令人回味無(wú)窮，一詠三
嘆。
“漠漠輕寒上小樓”起調很輕，恍如風(fēng)送清歌，
悠然而來(lái)，讓人不知不覺(jué)中入境。漠漠者，彌漫、輕
淡也。李白《菩薩蠻》云：“平林漠漠煙如織，寒山
一帶傷心碧?！表n愈《同水部張員外曲江春游寄白二
十二舍人》詩(shī)云：“漠漠輕陰晚自開(kāi)，青天白日映樓
臺?！苯云湟?。輕寒者，薄寒也，有別于嚴寒和料峭
春寒。無(wú)邊的薄薄春寒無(wú)聲無(wú)息地侵入了小樓，這是
通過(guò)居住在樓中的人物感受寫(xiě)出來(lái)的，故詞雖未正面
寫(xiě)人，而人宛然在茲。時(shí)屆暮春，冷從何來(lái)呢？“曉
陰無(wú)賴(lài)似窮秋?！痹瓉?lái)是一大早起來(lái)就陰霾不開(kāi)，所
以天氣冷得象秋天一般。窮秋者，九月也。南朝鮑照
《白歌》云：“窮秋九月荷葉黃，北風(fēng)驅雁天雨霜?！?
唐人韓偓《惜春》詩(shī)亦云：“節過(guò)清明卻似秋?！痹~境
似之。春陰寒薄，不能不使人感到抑郁，因詛咒之曰
“無(wú)賴(lài)”。無(wú)賴(lài)者，令人討厭、無(wú)可奈何之憎語(yǔ)也。
南朝徐陵《烏棲曲》云：“唯憎無(wú)賴(lài)汝南雞，天河未
落猶爭啼?！币詿o(wú)賴(lài)喻節序，亦見(jiàn)于杜甫詩(shī)，如《絕
句漫興九首》之一云：“無(wú)賴(lài)春色到江亭?！贝嗽~云景
色“無(wú)賴(lài)”，正是人物心情無(wú)聊之反映?！靶恰?，“曉
陰”，時(shí)間地點(diǎn)在寫(xiě)景和抒情中自然而然地交代得清
清楚楚。接下來(lái)“淡煙流水畫(huà)屏幽”一句，則專(zhuān)寫(xiě)室
內之景。詞人枯坐小樓，畏寒不出，舉目四顧，唯見(jiàn)
畫(huà)屏上一幅《淡煙流水圖》，迷蒙淡遠。樓外天色陰
沉，室內光景清幽，于是一股淡淡的春愁很自然地流
露出來(lái)。
從前片意脈來(lái)看，主人公在小樓中坐久，不堪寂
寞，于是出而眺望外景。過(guò)片“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)
邊絲雨細如愁，寫(xiě)望中所見(jiàn)所感，境界略近唐人崔櫓
《過(guò)華清宮》詩(shī)所寫(xiě)的“濕云如夢(mèng)雨如塵”。此處作
者以纖細的筆觸把不可捉摸的情緒描繪為清幽可感的
藝術(shù)境界。今人沈祖棼《宋詞賞析》分析這兩句時(shí)，
說(shuō)：“它的奇，可以分兩層說(shuō)。第一，‘飛花’和‘夢(mèng)’，
‘絲雨’和‘愁’，本來(lái)不相類(lèi)似，無(wú)從類(lèi)比。但詞
人卻發(fā)現了它們之間有‘輕’和‘細’這兩個(gè)共同點(diǎn)，
就將四樣原來(lái)毫不相干的東西聯(lián)成兩組，構成了既恰
當又新奇的比喻。第二，一般的比喻，都是以具體的
事物去形容抽象的事物，或者說(shuō)，以容易捉摸的事物
去比譬難以捉摸的事物。..但詞人在這里卻反其道
而行之。他不說(shuō)夢(mèng)似飛花，愁如絲雨，而說(shuō)飛花似夢(mèng)，
絲雨如愁，也同樣很新奇?！贝_如此言，這兩句用語(yǔ)
奇絕，特別具有一種音樂(lè )美、詩(shī)意美和畫(huà)境美。
此詞構思精巧，意境優(yōu)美，猶如一件精致小巧的
藝術(shù)品。作者善于借助于氣氛的渲染和環(huán)境的烘托，
展現人物復雜、細膩的心靈世界，從而使讀者通過(guò)環(huán)
境和心靈的契合，情與景的交融，體味到一種淡淡的
憂(yōu)傷。
水龍吟
秦觀(guān)
小樓連苑橫空，
下窺繡轂雕鞍驟。
朱簾半卷，
單衣初試，
清明時(shí)候，
破暖輕風(fēng)，
弄晴微雨，
欲無(wú)還有。
賣(mài)花聲過(guò)盡，
斜陽(yáng)院落；
紅成陣，飛鴛甃。
玉珮丁東別后。
悵佳期、
參差難又。
名韁利鎖，
天還知道，
和天也瘦。
花下重門(mén)，
柳邊深巷，
不堪回首。
念多情、
但有當時(shí)皓月，
向人依舊。
此詞寫(xiě)一位婦女一整天的相思之情。
上片起首句，寫(xiě)女子登上挨著(zhù)園林橫空而起的小
樓，看見(jiàn)戀人身騎駿馬奔馳而去。此二句按景綴情，
在景物描寫(xiě)中綴入女主人公的別情?！爸旌煛比?，
承首句“小樓”而言，謂此時(shí)樓上佳人正身穿春衣，
卷起朱簾，出神地凝望著(zhù)遠去的情郎?！捌婆比?，
表面上是寫(xiě)微雨欲無(wú)還有，似在逗弄晴天，實(shí)際上則
綴入女子的思想感情，說(shuō)它也象當前的天氣一樣陰晴
不定。以下四句便寫(xiě)這位女子一個(gè)人在樓上一直等待
到紅日西斜的過(guò)程以及當時(shí)的情緒。輕風(fēng)送來(lái)的賣(mài)花
聲清脆悅耳，充滿(mǎn)著(zhù)生活的誘惑力，也容易引起人們
對美好事物的追求。女主人公想去買(mǎi)上一枝插在鬢邊；
可是縱有鮮花，誰(shuí)適為容？故此她沒(méi)有心思買(mǎi)花，只
好讓賣(mài)花聲過(guò)去，直到它過(guò)盡?！斑^(guò)盡”二字用得極
妙，從中可以想象得到女主人公諦聽(tīng)的神態(tài)、想買(mǎi)又
不愿買(mǎi)的惋惜之情。更為巧妙的是，詞人將聲音的過(guò)
去同時(shí)光的流逝結合在一起寫(xiě)，狀畫(huà)出女主人公綿綿
不盡的感情。歇拍二句，則是以景結情。落紅成陣，
飛遍鴛甃，景象是美麗的，感情卻是悲傷的?；ㄞo故
枝，象征著(zhù)行人離去，也象征著(zhù)紅顏憔悴，最易使人
傷懷。不言愁而愁自在其中，因而蘊藉含蓄，帶有悠
悠不盡的情味。
下片從男方著(zhù)筆，寫(xiě)別后情懷?！坝瘾樁|別后”，
雖嵌入“東玉”二字，然無(wú)人工痕跡，且比起首二句
凝煉準確，讀后頗有“環(huán)珮人歸”之感?！皭澕哑?、
參差難又”，是說(shuō)再見(jiàn)不易。參差猶差池，即蹉跎、
失誤。剛剛言別，馬上又擔心重逢難再，可見(jiàn)人雖遠
去，而留戀之情猶縈回腦際。至“名韁利鎖”三句，
始點(diǎn)出不得不與情人分別的原因。為了功名富貴，不
得不拋下情人，詞人思想上是矛盾的、痛苦的，因此
發(fā)出了詛咒?！昂吞煲彩荨本鋸睦钯R《金銅仙人辭漢
歌》中“天若有情天亦老”化來(lái)。但以瘦易老，卻別
有情味，明王世貞對此極為贊賞，因為它概括了人物
的思想矛盾，突出了相思之苦?！盎ㄏ隆比?，照應
首句，回憶別前歡聚之地。此時(shí)他雖策馬遠去，途中
猶頻頻回首，瞻望女子所住的“花下重門(mén)，柳邊深巷”。
著(zhù)以“不堪”二字，更加刻劃出難耐的心情，難言的
痛苦。煞尾三句，頗饒馀韻，寫(xiě)對月懷人情景，頗有
“見(jiàn)月而不見(jiàn)人之憾”（《草堂詩(shī)余雋》卷二）。
此詞以景起，以景結，而其中一以貫之的則是作
者執著(zhù)的情愫。對一個(gè)淪落風(fēng)塵的薄命女子，作者竟
鐘情若此，這決非為征管逐弦而出入青樓的薄幸子弟
望海潮
秦觀(guān)
梅英疏淡，
冰凘溶泄，
東風(fēng)暗換年華。
金谷俊游，
銅駝巷陌，
新晴細履平沙。
長(cháng)記誤隨車(chē)。
正絮翻蝶舞，
芳思交加。
柳下桃蹊，
亂分春色到人家。
西園夜飲鳴笳。
有華燈礙月，
飛蓋妨花。
蘭苑未空，
行人漸老，
重來(lái)是事堪嗟！
煙暝酒旗斜。
但倚樓極目，
時(shí)見(jiàn)棲鴉。
無(wú)奈歸心，
暗隨流水到天涯。
此詞不止于追懷過(guò)去的游樂(lè )生活，還有政治失意
之慨嘆在其中。
有一年早春時(shí)節，作者重游洛陽(yáng)。洛陽(yáng)這個(gè)古代
名城， 是北宋的西京，也是當時(shí)繁華的大城市之一。
詞人曾經(jīng)在這里生活過(guò)一段時(shí)期，對此地留下了難忘
的記憶。詞人舊地重游，人事滄桑給他以深深的觸動(dòng)，
使他油然而生惜舊之情，寫(xiě)下了這首詞。
上片起頭三句，寫(xiě)初春景物：梅花漸漸地稀疏，
結冰的水流已經(jīng)溶解，在東風(fēng)的煦拂之中，春天悄悄
地來(lái)了?！鞍祿Q年華”，既指眼前自然界的變化，又指
人事滄桑、政局變化。此種雙關(guān)的今昔之感，直貫結
句思歸之意。
“金谷俊游”以下十一句，都是寫(xiě)的舊游，實(shí)以
“長(cháng)記”兩字領(lǐng)起，“ 誤隨車(chē)”固在“長(cháng)記”之中，
即前三句所寫(xiě)在金谷園中、銅駝路上的游賞，也同樣
在內。但由于格律關(guān)系就把“長(cháng)記”這樣作為領(lǐng)起的
字移后了?！敖鸸取比渌鶎?xiě)都是歡娛之情，純?yōu)閼?
舊?！伴L(cháng)記”之事甚多，而這首詞寫(xiě)的只是兩年前春
天的那一次游宴。金谷園是西晉石崇的花園，在洛陽(yáng)
西北。銅駝路是西晉都城洛陽(yáng)皇宮前一條繁華的街道，
以宮前立有銅駝而得名。故人們每以金谷、銅駝代表
洛陽(yáng)的名勝古跡。但在本篇里，西晉都城洛陽(yáng)的金谷
園和銅駝路，卻是用以借指北宋都城汴京的金明池和
瓊林苑，而非實(shí)指。與下面的西園也非實(shí)指曹魏鄴都
（在今河北臨漳西）曹氏兄弟的游樂(lè )之地，而是指金
明池（因為它位于汴京之西）同。這三句，乃是說(shuō)前
年上已，適值新晴，游賞幽美的名園，漫步繁華的街
道，緩踏平沙，非常輕快。
因憶及“細履平沙”故連帶想起當初最令人難忘
的“誤隨車(chē)”那件事來(lái)?！罢`隨車(chē)”出韓愈《游城南
十六首》的《嘲少年》：“直把春償酒，都將命乞花。
只知閑信馬，不覺(jué)誤隨車(chē)?！倍畎椎摹赌吧腺浢廊恕罚?
“白馬驕行踏落花，垂鞭直拂五云車(chē)。美人一笑搴珠
箔，遙指紅樓是妾家?！币约皬埫诘摹朵较场罚骸巴?
逐香車(chē)入鳳城，東風(fēng)斜揭繡簾輕，慢回嬌眼笑盈盈。
消息未通何計是？便須佯醉且隨行，依稀聞道太狂生?！?
則都可作隨車(chē)的注釋。盡管那次“誤隨車(chē)”只是無(wú)心
之誤，但卻也引起了詞人溫馨的遐思，使他對之長(cháng)遠
地保持著(zhù)美好的記憶。
“正絮翻蝶舞”四句，寫(xiě)春景?！靶醴琛?、
“柳下桃蹊”，正面形容濃春。春天的氣息到處洋溢
著(zhù)，人在這種環(huán)境之中，自然也就“芳思交加”，即
心情充滿(mǎn)著(zhù)青春的歡樂(lè )了。此處“亂”字下得極好，
它將春色無(wú)所不在，亂哄哄地呈現著(zhù)萬(wàn)紫千紅的圖景
出色地反映了出來(lái)。
換頭“西園”三句，從美妙的景物寫(xiě)到愉快的飲
宴，時(shí)間則由白天到了夜晚，以見(jiàn)當時(shí)的盡情歡樂(lè )。
西園借指西池。曹植的《公宴》寫(xiě)道：“清夜游西園，
飛蓋相追隨。明月澄清景，列宿正參差?！辈茇А杜c
吳質(zhì)書(shū)》云：“白日既匿，繼以朗月。同乘并載，以
游后園。輿輪徐動(dòng)，參從無(wú)聲；清風(fēng)夜起，悲笳微
吟?！庇衷疲骸皬恼啉Q笳以啟路，文學(xué)托乘于后車(chē)?！?
詞用二曹詩(shī)文中意象，寫(xiě)日間在外面游玩之后，晚間
又到國夫人園中飲酒、聽(tīng)樂(lè )。各種花燈都點(diǎn)亮了，使
得明月也失去了她的光輝；許多車(chē)子在園中飛馳，也
不管車(chē)蓋擦損了路旁的花枝。寫(xiě)來(lái)使人覺(jué)得燈燭輝煌，
車(chē)水馬龍，如在目前?！暗K”字和“妨”字，不但顯
出月朗花繁，而且也顯出燈多而交映，車(chē)眾而并馳的
盛況。
把過(guò)去寫(xiě)得愈熱鬧就愈襯出現在的凄涼、寂寞。
“蘭苑”二句，暗中轉折，逼出“重來(lái)是事堪嗟”，
點(diǎn)明懷舊之意，與上“東風(fēng)暗換年華”相呼應。追憶
前游，是事可念，而“重來(lái)”舊地，則“是事堪嗟”，
感慨至深。今天酒樓獨倚，只見(jiàn)煙暝旗斜，暮色蒼茫，
既無(wú)飛蓋而來(lái)的俊侶，也無(wú)鳴笳夜飲的豪情，極目所
至，已經(jīng)看不到絮、蝶、桃、柳這樣一些春色，只是
“時(shí)見(jiàn)棲鴉”而已。這時(shí)候，宦海風(fēng)波，仕途蹉跌，
也使得詞人不得不離開(kāi)汴京，于是歸心也就自然而然
地同時(shí)也是無(wú)可奈何地涌上心頭。
此詞的藝術(shù)特色主要是：其一，結構別具一格，
上片先寫(xiě)今后寫(xiě)昔，下片先承上寫(xiě)昔后再寫(xiě)今，憶昔
部分貫通上下兩片。其二，大量運用對比手法，以昔
襯今，極富感染力。
八六子
秦觀(guān)
倚危亭，恨如芳草，
萋萋刬盡還生。
念柳外青驄別后，
水邊紅袂分時(shí)，
愴然暗驚。
無(wú)端天與娉婷，
夜月一簾幽夢(mèng)，
春風(fēng)十里柔情。
怎奈向、歡娛漸隨流水，
素弦聲斷，翠綃香減，
那堪片片飛花弄晚，
蒙蒙殘雨籠晴。
正銷(xiāo)凝，黃鸝又啼數聲。
此詞寫(xiě)作者與他曾經(jīng)愛(ài)戀的一位歌女之間的離別
相思之情。全詞由情切入，突兀而起，其間繪景敘事，
或回溯別前之歡，或追憶離后之苦，或感嘆現實(shí)之悲，
委婉曲折，道盡心中一個(gè)“恨”字。
下片“無(wú)端”三句，再進(jìn)一步追憶當時(shí)歡聚之樂(lè )。
“無(wú)端”是不知何故之意，言老天好沒(méi)來(lái)由，賜予她
一份娉婷之姿，致使我為之神魂顛倒?！耙乖隆倍?
敘寫(xiě)歡聚情況，借用杜牧詩(shī)句“娉娉裊裊十三馀，豆
蔻梢頭二月初。春風(fēng)十里揚州路，卷上珠簾總不知?！?
《贈別》含蓄出之無(wú)淺露之病?！霸跄蜗颉比洌ā霸?
奈向”義同“奈何”）嘆惋好景不常，倏又離散?！八?
弦聲斷，翠綃香減”，仍是用形象寫(xiě)別離，有幽美凄
清之致?！澳强啊倍?，忽又寫(xiě)當前景物，以景融情。
“片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴”，是凄迷之景，在
懷人的深切愁?lèi)炛?，觀(guān)此景更增惆悵，故用“那堪”
二字領(lǐng)起。結尾“正銷(xiāo)凝，黃鸝又啼數聲”，又是融
情入景，有悠然不盡之意。洪邁《容齋四筆》卷十三
云：“秦少游《八六子》詞云：‘片片飛花弄晚，蒙蒙
殘雨籠晴。正銷(xiāo)凝，黃鸝又啼數聲?！Z(yǔ)句清峭，為
名流推激。予家舊有建本《蘭畹曲集》，載杜牧之一
詞，但記其末句云：‘正銷(xiāo)魂，梧桐又移翠陰?！毓?
蓋效之，似差不及也?！焙檫~指出秦觀(guān)詞此二句是從
杜牧詞中脫化出來(lái)。
此詞在語(yǔ)言上好用對句，如“柳外水邊”、“夜月
春風(fēng)”、“素琴翠綃”、“飛花殘雨”皆是，尤以“夜
月”和“飛花”兩聯(lián)為佳，不僅語(yǔ)言工麗，而且各具
意境。全詞情景交融，景語(yǔ)情語(yǔ)難分，可謂感人至深，
獨具匠心。
滿(mǎn)庭芳
秦觀(guān)
山抹微云，
天連衰草，
畫(huà)角聲斷譙門(mén)。
暫停征棹，
聊共引離尊。
多少蓬萊舊事，
空回首，
煙靄紛紛。
斜陽(yáng)外，
寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，
流水繞孤村。
銷(xiāo)魂，當此際，
香囊暗解，
羅帶輕分。
謾贏(yíng)得青樓，
薄幸名存。
此去何時(shí)見(jiàn)也，
襟袖上，
空惹啼痕。
傷情處，
高城望斷，
燈火已黃昏。
這首《滿(mǎn)庭芳》是柳永最杰出的詞作之一。起拍
開(kāi)端“山抹微云，天連衰草”，雅俗共賞，只此一個(gè)
對句，便足以流芳詞史了。一個(gè)“抹”字出語(yǔ)新奇，
別有意趣?！澳ā弊直疽?，就是用別一個(gè)顏色，掩去
了原來(lái)的底色之謂。傳說(shuō)，唐德宗在貞元時(shí)閱考卷，
遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”。至于古代
女流，則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”亦即用脂紅別色以掩素
面本容之義。
如此說(shuō)來(lái)，“山抹微云”，原即山掩微云。
若直書(shū)“山掩微云”四個(gè)大字，那就風(fēng)流頓減，
而意致全無(wú)了。詞人另有“林梢一抹青如畫(huà)，知是淮
流轉處山?！钡拿?。這兩個(gè)“抹”字，一寫(xiě)林外之
山痕，一寫(xiě)山間之云跡，手法俱是詩(shī)中之畫(huà)，畫(huà)中之
詩(shī)，可見(jiàn)作者是有意將繪畫(huà)筆法寫(xiě)入詩(shī)詞的。
少游在這個(gè)“抹”字上極享盛名，婿在宴席前遭
了冷眼時(shí)，便“遽起，叉手而對曰：‘某乃山抹微云
女婿也！’”以至于其雖是笑談，卻也說(shuō)明了當時(shí)人們
對作者煉字之功的贊許。
山抹微云，非寫(xiě)其高，概寫(xiě)其遠。它與“天連衰
草”，同是極目天涯的意思：一個(gè)山被云遮，便勾勒
出一片暮靄蒼茫的境界；一個(gè)衰草連天，便點(diǎn)明了暮
冬景色慘淡的氣象。全篇情懷，皆由此八個(gè)字里而透
發(fā)。
“畫(huà)角”一句，點(diǎn)明具體時(shí)間。古代傍晚，城樓
吹角，所以報時(shí)，正如姜白石所謂“正黃昏，清角吹
寒，都在空城”，正寫(xiě)具體時(shí)間?！皶和！眱删?，點(diǎn)出
賦別、餞送之本事。詞筆至此，便有回首前塵、低回
往事的三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙在“煙靄紛紛”
四字，虛實(shí)雙關(guān)，前后相顧?！凹娂姟敝疅熿\，直承
“微云”，脈絡(luò )清晰，是實(shí)寫(xiě)；而昨日前歡，此時(shí)卻
憶，則也正如煙云暮靄，分明如在，而又迷茫悵惘，
此乃虛寫(xiě)。
接下來(lái)只將極目天涯的情懷，放在眼前景色之間，
又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱的“斜陽(yáng)外，寒
鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”。于是這三句可參看元人馬致
遠的名曲《天凈沙》：“柘藤老樹(shù)昏鴉；小橋流水人
家；古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯”，抓
住典型意象，巧用畫(huà)筆點(diǎn)染，非大手不能為也。少游
寫(xiě)此，全在神理，謂天色既暮，歸禽思宿，卻在流水
孤村，如此便將一身微官濩落，去國離群的游子之恨
以“無(wú)言”之筆言說(shuō)得淋漓盡致。
詞人此際心情十分痛苦，他不去刻畫(huà)這一痛苦的
心情，卻將它寫(xiě)成了一種極美的境界，難怪令人稱(chēng)奇
叫絕。
下片中“青樓薄幸”亦值得玩味。此是用“杜郎
俊賞”的典故：杜牧之，官滿(mǎn)十年，棄而自便，一身
輕凈，亦萬(wàn)分感慨，不屑正筆稍涉宦場(chǎng)一字，只借
“閑情”寫(xiě)下了那篇有名的“十年一覺(jué)揚州夢(mèng)，贏(yíng)得
青樓薄幸名”，其詞意怨憤謔盡也。而后人不解，竟
以小杜為“冶游子”。少游之感慨，又過(guò)乎牧之之感
慨。
結尾“高城望斷”?！巴麛唷边@兩個(gè)字，總收一
筆，輕輕點(diǎn)破題旨，此前筆墨倍添神采。而燈火黃昏，
正由山林微云的傍晚到“紛紛煙靄”的漸重漸晚再到
滿(mǎn)城燈火，一步一步，層次遞進(jìn)，井然不紊，而惜別
停杯，流連難舍之意也就盡在其中了。
這首詞筆法高超還韻味深長(cháng)，至情至性而境界超
凡，非用心體味，不能得其妙也。
滿(mǎn)庭芳
秦觀(guān)
曉色云開(kāi)，
春隨人意，
驟雨才過(guò)還晴。
古臺芳榭，
飛燕蹴紅英。
舞困榆錢(qián)自落，
秋千外、綠水橋平。
東風(fēng)里，朱門(mén)映柳，
低按小秦箏。
多情，行樂(lè )處，
珠鈿翠蓋，
玉轡紅纓。
漸酒空金榼，
花困蓬瀛。
豆蔻梢頭舊恨，
十年夢(mèng)、屈指堪驚。
憑闌久，疏煙淡日，
寂寞下蕪城。
此詞當寫(xiě)于紹圣四年（1097）作者初被謫時(shí)所寫(xiě)。
詞分今昔兩層寫(xiě)，在寫(xiě)作上運用了倒敘手法，先寫(xiě)往
日光景，再寫(xiě)今日情景，反襯今日的落寞情懷。整首
詞語(yǔ)言清麗，形象鮮明，感情豐富。
上片從寫(xiě)景開(kāi)端，寫(xiě)的是春末的風(fēng)光。天破曉了，
驟雨剛過(guò)，云開(kāi)天晴，天從人愿，可以外出春游了。
作者從廣闊的空間，大筆揮灑，春景的美好，人意的
舒暢，融成一體。作者在園林里游賞，開(kāi)曠的古臺旁，
建筑著(zhù)臨水的樓閣，周?chē)被ㄋ棋\，一片燦爛。飛燕
穿花，把粉紅色的紅瓣紛紛踢落；榆莢隨風(fēng)飛舞，慢
悠悠地把一片片飛落下來(lái)。河中的綠水也已高漲到與
橋相平了。燕舞花飛，綠水盈岸，處處洋溢著(zhù)迷人的
春光。作者的筆已由遼闊的遠景轉到了近景?！扒锴?
外”，最后凝聚到一點(diǎn)，另外開(kāi)拓出一個(gè)境界來(lái)。秋
千設置在人家花園內，這里用了一個(gè)“外”字，表示
在園處所見(jiàn)。這里點(diǎn)出秋千，由園林景色轉入朱門(mén)歌
舞。從那柳絲掩映的朱門(mén)里，隨著(zhù)溫煦的樂(lè )風(fēng)，傳出
低按小秦箏的音樂(lè )聲。至此，一個(gè)辨音識曲，盈盈雅
麗的少女形象，呼之欲出。
過(guò)片以“多情”承上片的“朱門(mén)映柳，低按小秦
箏”，也緊接下片的行樂(lè )生活。作者以“珠鈿”兩句
極寫(xiě)揚州春游之盛。古代女子乘車(chē)，男子騎馬。她乘
的車(chē)，有珠子的嵌金裝飾，車(chē)蓋上還綴有翠羽；他騎
的馬，用玉裝飾馬韁繩，還垂著(zhù)紅色的穗子?！爸殁?
翠蓋”指車(chē)，以代女子；“玉轡紅纓”指馬，以代男
子。男女共同出游，盡情歡樂(lè )，逐漸至酒空人倦，方
才罷休?！皾u酒空金榼，花困蓬瀛”，“蓬瀛”本仙境，
借指行樂(lè )之地，“花”是指同游的女子。下面“豆蔻
梢頭舊恨，十年夢(mèng)、屈指堪驚”兩句一反前意，點(diǎn)出
以上所寫(xiě)，皆屬前塵舊夢(mèng)。兩句用杜牧“娉娉裊裊十
三余，豆蔻梢頭二月初”、“十年一覺(jué)揚州夢(mèng)，贏(yíng)得青
樓薄幸名”詩(shī)意。十年如夢(mèng)，屈指一算，使人感到心
驚?！翱绑@”兩字，點(diǎn)破感傷往事的主題。
結語(yǔ)“憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城?！庇?
追憶往日舊游轉入抒寫(xiě)今日感情。作者憑欄久立，惟
見(jiàn)傍晚時(shí)分薄薄的霧氣和淡淡的斜陽(yáng)向城墻落下。對
比前文的明媚春光，歡娛游事，一種人事全非的悵惘
油然而生。
這首詞寫(xiě)今昔景況，但不在換頭轉換詞意，而從
起筆到“花困落蓬瀛”追敘昔日游樂(lè )情景，自“豆蔻
梢頭”以下寫(xiě)而今落寞情懷。其中描寫(xiě)往日的物態(tài)人
情，精細入微。全詞章法上對比鮮明，反襯有力，大
起大落，構織綿密。
滿(mǎn)庭芳
秦觀(guān)
碧水驚秋，
黃云凝暮，
敗葉零亂空階。
洞房人靜，
斜月照徘徊。
又是重陽(yáng)近也，
幾處處、砧杵聲催。
西窗下，風(fēng)搖翠竹，
疑是故人來(lái)。
傷懷！增悵望，
新歡易失，
往事難猜。
問(wèn)籬邊黃菊，
知為誰(shuí)開(kāi)？
謾道愁須殢酒，
酒未醒、愁已先回。
憑欄久，金波漸轉，
白露點(diǎn)蒼苔。
此詞融情入景，以景語(yǔ)始，以景語(yǔ)終，在層層鋪
敘、描寫(xiě)中表達了傷離懷舊的心緒。明董其冒《評注
便讀草堂詩(shī)馀》謂此詞：“因觀(guān)景物而思故人，傷往
事且詞調灑落，托意高遠，佳制也?！?
開(kāi)頭三句：“碧水驚秋，黃云凝暮，敗葉零亂空
階?！币黄趟懦隽死涔?，寒氣襲人，不覺(jué)驚嘆時(shí)
序變遷之速；又有幾片黃云在逐漸凝聚，掩沒(méi)了微弱
的陽(yáng)光，大地呈現出蒼茫的暮色，臺階上堆積著(zhù)零亂
的黃葉。濃重的衰颯氣氛，烘托出詞人此時(shí)此地的心
境?！绑@”、“凝”二字集中地表現出詞人對一片蕭瑟
景象的主觀(guān)感受，加重了所寫(xiě)景物的感情色彩，反映
出他的凄苦心情?！包S云”一句，語(yǔ)本于李義山詩(shī)“秋
風(fēng)動(dòng)地黃云暮”，而著(zhù)一“凝”字，就比原句顯得沉
著(zhù)有力?！岸捶咳遂o，斜月照徘徊?！薄叭遂o”，而詞人
不靜，他心思潮涌，在斜月照耀之下，徘徊不定，陷
入了沉思之中?！坝质侵仃?yáng)近也，幾處處、砧杵聲催”。
這幾句不是泛泛地點(diǎn)明時(shí)序，而蘊蓄著(zhù)很深的感慨。
九月，正是“授衣”的秋日。飄泊異鄉，秋天日暮聽(tīng)
到砧杵聲時(shí)，很自然地會(huì )起故園之思，而對于接連遭
受政治排斥的詞人來(lái)說(shuō)，當這種聲音清晰地傳入他的
耳鼓時(shí)，他心中涌起無(wú)限的悲涼：時(shí)光在一年一年地
消失，而苦恨何時(shí)能休！“又是”二字尤極委婉之致；
“催”字，寫(xiě)盡哀痛之切?！拔鞔跋?，風(fēng)搖翠竹，疑
是故人來(lái)?！痹趯?xiě)景中透露出懷人的情思，是全詞的
主旨所在。這幾句是從唐人李益詩(shī)句“開(kāi)門(mén)風(fēng)動(dòng)竹，
疑是故人來(lái)”化出，易“動(dòng)”為“搖”，寫(xiě)出了竹影
扶疏的風(fēng)神，同時(shí)也反映出對故人的情意。
“傷懷！增悵望，新歡易失，往事難猜”幾句緊
承上片結句，婉轉地表達出在遭貶謫以后的生活歷程
和傷離懷舊的情緒。宋哲宗紹圣初年，章等人執政，
以蘇軾等為核心的所謂“元祐黨人”， 橫遭貶斥。險
惡的政治風(fēng)浪，沖散了的友好親朋，這中間是沒(méi)有什
么是非曲直可言的。人情反復，世態(tài)炎涼，在貶謫中
不會(huì )有什么新歡，即使有，也會(huì )很快失去；生平故舊，
或存或亡，即使存者，也天各一方，對于往事還能想
些什么呢？只有悵惘而已?！靶職g易失，往事難猜”兩
語(yǔ)濃縮了詞人的千愁萬(wàn)恨，低回欲絕，不失婉約詞風(fēng)。
菊花，是秋天的花，它的盛開(kāi)，表明了時(shí)序已到了深
秋?！皢?wèn)籬邊黃菊，知為誰(shuí)開(kāi)？”忽然向花發(fā)問(wèn)，此
問(wèn)雖奇，但亦有本依，唐人《惜花》詩(shī)說(shuō)：“春光冉
冉歸何處？更向尊前把一杯。盡日問(wèn)花花不語(yǔ)，為誰(shuí)
零落為誰(shuí)開(kāi)？”大慨是最早的開(kāi)了問(wèn)花之風(fēng)。秦少游
的老師蘇東坡，在《吉祥寺花將落而述古不至》一詩(shī)
里說(shuō)：“今歲東風(fēng)巧剪裁，含情只待使君來(lái)。對花無(wú)
信花應恨，直恐明年便不開(kāi)?！弊阋?jiàn)在詩(shī)人眼中花是
有感情的，它可以專(zhuān)為某人而開(kāi)。東坡又在《述古聞
之明日即至坐上復用前韻同賦》詩(shī)里說(shuō)：“太守問(wèn)花
花有語(yǔ)，為君零落為君開(kāi)?！辈粌H問(wèn)了花，而且花還
作了回答。秦少游把問(wèn)春花改為問(wèn)秋菊，不止是為了
表明時(shí)令，和下邊幾句聯(lián)系來(lái)看，它還有更深刻的意
義?！爸櫟莱铐殮従?，酒未醒、愁已先回”是一句久
經(jīng)苦難的詞人的肺腑之言，中間蘊蓄著(zhù)詞人的無(wú)限辛
酸。這幾句和上邊兩句初看似乎沒(méi)有什么聯(lián)系，實(shí)際
上是緊密相連。從詞人的發(fā)問(wèn)語(yǔ)氣里可以判斷出他已
無(wú)心賞花，無(wú)心把盞，因為即使吃醉了酒，也解不了
愁，“酒未醒，愁已先回”。就這樣，把黃花與酒以及
解愁與否聯(lián)系起來(lái)，感情跌宕，噴涌而出，步步進(jìn)逼，
最后說(shuō)出一句最深摯、最動(dòng)情的話(huà)：酒敵不過(guò)愁。這
樣的回腸蕩氣的詞境，在婉約詞人中很少能夠達到。
歇拍三句“憑欄久，金波漸轉，白露點(diǎn)蒼苔”，以景
語(yǔ)作結，回旋不盡，產(chǎn)生出很強的藝術(shù)感染力。
全詞上片懷舊，以景語(yǔ)開(kāi)篇，下片傷離，以景語(yǔ)
結情，景語(yǔ)情語(yǔ)，麗雅工致，情韻兼勝；層層鋪敘，
步步迫近，委曲婉轉，凄切動(dòng)人。從此詞可以看出：
少游詞以“情韻兼勝”而為世人傳誦。他的“情
韻兼勝”的藝術(shù)風(fēng)格是在景物描寫(xiě)中展現的。少游的
詞作，寫(xiě)景而情在其中，一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，善于融情
入景，既顯豁，又含蓄，顯示出不凡的藝術(shù)功力。這
首《滿(mǎn)庭芳》，即鮮明地體現了秦詞的藝術(shù)特色。
滿(mǎn)庭芳
秦觀(guān)
紅蓼花繁，
黃蘆葉亂，
夜深玉露初零。
霽天空闊，
云淡楚江清。
獨棹孤逢小艇，
悠悠過(guò)、煙渚沙汀。
金鉤細，絲綸慢卷，
牽動(dòng)一潭星。
時(shí)時(shí)橫短笛，
清風(fēng)皓月，
相與忘形。
任人笑生涯，
泛梗飄萍。
飲罷不妨醉臥，
塵勞事、有耳誰(shuí)聽(tīng)？
江風(fēng)靜，日高未起，
枕上酒微醒。
此詞當作于紹圣四年（1097）作者謫處郴州時(shí)。
詞之上片描繪楚江月夜獨鉤的情景，下片側重與楚江
月夜獨醉。全詞如詩(shī)如畫(huà)，淡素雅潔，清麗恬靜，含
蓄蘊藉，耐人尋味。
詞的上片如一幅清江月夜獨鉤圖：蓼花紅艷繁簇，
蘆葉衰黃零亂，夜深了，白露剛剛降下來(lái)。作者選取
了三種最能表現秋江夜色的典型景物，透過(guò)設色的明
與暗，造境的野而幽，烘托出江邊的凄清氣氛。
接著(zhù)再對秋夜江天作大筆的渲染?！办V天空闊，
云淡楚江清”。秋高云淡，水天一色，境界闊大，雖
其間有敗蘆殘葦雜處。開(kāi)頭五句全是寫(xiě)景，但“一切
景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，秦觀(guān)所作的這種景語(yǔ)，與他所要抒發(fā)
的感情水乳交融，從而收到借景抒情的藝術(shù)效果。
“獨棹孤篷小艇，悠悠過(guò)、煙渚沙汀”轉入情事
的抒寫(xiě)。小艇、孤篷，又是獨棹—— 船上只有自己一
個(gè)人。這樣景況應該說(shuō)夠寂寞了吧?？墒沁@位獨棹孤
舟的人，卻是悠哉悠哉地駛過(guò)煙霧迷離的沙岸小洲。
這里詞人透過(guò)表達特定情境的“獨”、“孤”、“小”和
“悠悠”等字，把一件本是江中蕩舟的極平常事，不
僅寫(xiě)得搖曳生姿，而且充分表達出此刻他的生活情趣。
不知什么時(shí)候，他的“孤篷小艇”停了下來(lái)，接著(zhù)道
“金鉤細，細綸慢卷，牽動(dòng)一潭星”。他垂鉤江中，
懸著(zhù)細鉤的絲線(xiàn)，慢慢的從水中拉起，倒映水中的星
星，似乎也被牽動(dòng)起來(lái)了?！奥怼?，表明垂鉤時(shí)的閑
裕，與“悠悠過(guò)”綰合。而收卷鉤絲后泛起水面漣漪，
向外擴展，使一派水面上倒映的星光動(dòng)蕩不已，十分
美妙。秦觀(guān)在《臨江仙》詞里也有“微波澄不動(dòng)，冷
浸一天星”之句，寫(xiě)的是夜泊瀟湘浦口，月高風(fēng)定，
秋水澄藍，水不動(dòng)，星亦不動(dòng)，如浸水中，一片靜景，
與此詞的絲綸垂鉤，“牽動(dòng)一潭星”的以動(dòng)寫(xiě)靜，各
擅其妙，可謂善寫(xiě)水中星影者。上片有景物有情事，
景物和情事的搭配，表現出泛江垂鉤者的悠然自得情
趣。
過(guò)片三句是上片結尾三句情事的繼續，只不過(guò)不
再是垂鉤，而是吹笛了?！皶r(shí)時(shí)橫短笛”，看來(lái)今天夜
晚，當小船悠悠地在水面漂動(dòng)時(shí)，當“絲綸慢卷”后，
他曾不止一次地吹過(guò)短笛。在寂寞秋江之上，當他吹
笛發(fā)出悠揚之聲的時(shí)候，他覺(jué)得陪伴著(zhù)自己的有“清
風(fēng)皓月”，彼此都脫略形跡，忘卻你我的區別，物我
一體。這幾句，寫(xiě)出了詞人此刻的怡然自得，更寫(xiě)出
了他的恬淡情懷，或者還微微夾雜一些兒感慨吧，所
以逼出來(lái)下面似達觀(guān)似郁結的一句：“ 任人笑生涯，
泛梗飄萍?！鼻赜^(guān)早年一度漫游，過(guò)的是“泛梗飄萍”
的生涯。不過(guò)詞人說(shuō)“任人笑”，表明自己并不在乎；
不僅不在乎，還要“飲罷”而“醉臥”，因為對于世
間煩惱擾心的種種不如意事，有耳朵也不會(huì )去聽(tīng)了，
正所謂“塵勞事有耳誰(shuí)聽(tīng)”。
最后三句，在“飲罷”“醉臥”之后，一枕沉酣，
直到天明。秋江風(fēng)靜，水波不興，人已忘掉塵世間一
切煩惱，盡管太陽(yáng)高高升起，他還躺在枕上，酒意剛
醒。
全詞先寫(xiě)景，后寫(xiě)人，寫(xiě)景則著(zhù)意描寫(xiě)特殊環(huán)境，
寫(xiě)人則著(zhù)重描寫(xiě)個(gè)性形象。如此層層寫(xiě)來(lái)，精心點(diǎn)染，
細致描繪，一個(gè)特殊環(huán)境中富有個(gè)性的人物形象，一
幅生動(dòng)的楚江月夜獨鉤釣而又獨飲醉臥的畫(huà)面，清楚
地呈現在讀者面前，從而使人們感受到詞人怡然自得
的恬淡情懷，以及深藏不露的憤悶不平的心情。
千秋歲
秦觀(guān)
水邊沙外，
城郭春寒退。
花影亂，鶯聲碎。
飄零疏酒盞，
離別寬衣帶。
人不見(jiàn)，
碧云暮合空相對。
憶昔西池會(huì )，
鵷鷺同飛蓋。
攜手處，今誰(shuí)在？
日邊清夢(mèng)斷，
鏡里朱顏改。
春去也，
飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海。
此詞為作者在處州（今浙江麗水）為監灑稅官時(shí)
所寫(xiě)，詞中撫今追昔，觸景生情，表達了政治上的挫
折與愛(ài)情上的失意相互交織而產(chǎn)生的復雜心緒。
據處州府志云，處州城外有大溪，岸邊多楊柳。
起首二句即寫(xiě)眼前之景，將時(shí)令、地點(diǎn)輕輕點(diǎn)出。春
去春回，引起古代詞人幾多詠嘆。然而少游這里卻把
春天的蹤跡看得明明白白：“水邊沙外，城郭春寒退?！?
淺淺春寒，從溪水邊、城郭旁，悄悄地退卻了。二月
春尚帶寒，“春寒退”即三月矣，于是詞人寫(xiě)道：“花
影亂，鶯聲碎?！边@兩句詞從字面上看，好似出自唐
人杜荀鶴《春宮怨》詩(shī)“風(fēng)暖鳥(niǎo)聲碎，日高花影重”，
然而詞人把它濃縮為兩個(gè)三字句，便覺(jué)高度凝煉。其
中“碎”字與“亂”字，用得尤工。鶯聲嚦嚦，以一
“碎”字概括，已可盈耳；花影搖曳，以一“亂”字
形容，幾堪迷目。感于這兩句詞的妙處，南宋范成大
守處州時(shí)建鶯花亭以幻之，并題了五首詩(shī)。
“飄零”句以下，詞情更加傷感。所謂“飄零疏
酒盞”者，謂遠謫處州，孑然一身，不復有“殢酒為
花”之情興也；“離別寬衣帶”者，謂離群索居，腰
圍瘦損，衣帶寬松也。明人沈際飛評曰：“兩句是漢
魏詩(shī)詩(shī)?！保ā恫萏迷?shī)余正集》卷二）少游此詞基調本
極哀怨，此處忽然注入漢魏人詩(shī)風(fēng)，故能做到柔而不
靡。歇拍二句進(jìn)一步抒發(fā)離別后的惆悵情懷。所謂
“碧云暮合”，說(shuō)明詞人所待之人，遲遲不來(lái)。這一
句是從江淹《擬休上人怨別》詩(shī)“日暮碧云合，佳人
殊未來(lái)”化出，表面上似寫(xiě)怨情，而所怨之人又宛似
女性，然細按全篇，卻又不似。朦朧曖昧，費人揣摩，
這正是少游詞的微妙之處，將政治上的蹭蹬與愛(ài)情上
的失意交織起來(lái)，于是讀來(lái)不覺(jué)枯燥乏味，而是深感
蘊藉含蓄。
過(guò)片轉而寫(xiě)昔，因為看到處州城外如許春光，詞
人便情不自禁地勾起對昔日西池宴集的回憶。西池，
即金明池，《東京夢(mèng)華錄》卷七謂在汴京城西順天門(mén)
外街北，自三月一日至四月八日閉池，雖風(fēng)雨亦有游
人，略無(wú)虛日?！痘春＜肪砭拧段鞒茄缂吩?shī)注云：
“元祐七年三月上已，詔賜館閣花酒，以中浣日游金
明池、瓊林苑，又會(huì )于國夫人園。會(huì )者二十有六人?！?
這是一次盛大而又愉快的集會(huì )，在詞人一生中留下了
難忘的印象?！谤t鷺同飛蓋”一句，把二十六人同游
西池的盛況作了高度的概括。鵷鷺者，謂朝官之行列
整齊有序，猶如天空中排列飛行的鵷鳥(niǎo)與白鷺。飛蓋
者，狀車(chē)輛之疾行，語(yǔ)本曹植《公宴詩(shī)》：“清夜游西
園，飛蓋相追隨?！标?yáng)春三月，館閣同人乘著(zhù)車(chē)輛，
排成長(cháng)隊，馳騁在汴京西城門(mén)外通向西池的大道上，
多么歡樂(lè )；然而曾幾何時(shí)，景物依舊，而從游者則貶
官的貶官，遠謫的遠謫，俱皆風(fēng)流云散，無(wú)一幸免，
又是多么痛心！“攜手處，今誰(shuí)在”，這是發(fā)自詞人肺
腑的情語(yǔ)，是對元祐黨禍痛心疾首的控訴。然而詞人
表達這種感情時(shí)也是極含蓄委婉之能事。這從“日邊”
一聯(lián)可以看出?！叭者吳鍓?mèng)”，語(yǔ)本李白《行路難》其
一：“閑來(lái)垂釣碧溪上，忽復乘舟夢(mèng)日邊?！蓖蹒?
云：“《宋書(shū)》：伊摯將應湯命，夢(mèng)乘船過(guò)日月之旁?！?
少游將之化而為詞，說(shuō)明自從遷謫以來(lái)，他對哲宗皇
帝一直抱有幻想。他時(shí)時(shí)刻刻夢(mèng)想回到京城，恢復昔
日供職史館的生活?？墒侨諒鸵蝗?，年復一年，他的
夢(mèng)想如同泡影。于是他失望了，感到回到帝京的夢(mèng)已
不可能實(shí)現。著(zhù)“鏡里朱顏改”一句，更聯(lián)系自身。
無(wú)情的歲月，使詞人臉上失去紅潤的顏色。政治理想
的破滅，個(gè)人容顏的衰老，由作者曲曲傳出，反復纏
綿，宛轉凄惻。
開(kāi)頭說(shuō)“春寒退”，暗示夏之將至；到結拍又說(shuō)
“春去也”，明點(diǎn)春之即歸。兩者從時(shí)間上或許尚有
些少距離，而從詞人心理上則是無(wú)甚差別的。蓋四序
代謝，功成者退，春至極盛時(shí)，敏感的詞人便知其將
被取代了。詞人從眼前想到往昔，又從往昔想到今后，
深感前路茫茫，人生叵測，一種巨大的痛苦在噬嚙他
的心靈，因此不禁發(fā)出“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！?
的呼喊。這不僅是說(shuō)自然界的春天正在逝去，同時(shí)也
在暗示生命的春天也將一去不復返了?！帮w紅”句頗
似從杜甫《曲江對酒》詩(shī)中“一片花飛減卻春，風(fēng)飄
萬(wàn)點(diǎn)正愁人”化來(lái)。然以海喻愁，卻是作者一個(gè)了不
起的創(chuàng )造。從全篇來(lái)講，這一結句也極有力。近人夏
閏庵（孫桐）云：“此詞以‘愁如?！徽Z(yǔ)生色，全
體皆振，乃所謂警句也?！保ㄓ岜菰啤端卧~選釋》引）。
這首詞以春光流逝、落花飄零的意象，抒寫(xiě)了作
者因政治理想破滅而產(chǎn)生的無(wú)以自解的愁苦和悲傷，
讀來(lái)哀怨凄婉，有一詠三嘆之妙。
鵲橋仙
秦觀(guān)
纖云弄巧，
飛星傳恨，
銀漢迢迢暗渡。
金風(fēng)玉露一相逢，
便勝卻人間無(wú)數。
柔情似水，
佳期如夢(mèng)，
忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長(cháng)時(shí)，
又豈在朝朝暮暮。
此詞熔寫(xiě)景、抒情與議論于一爐，敘寫(xiě)牽牛、織
女二星相愛(ài)的神話(huà)故事，賦予這對仙侶濃郁的人情味，
謳歌了真摯、細膩、純潔、堅貞的愛(ài)情。詞中明寫(xiě)天
上雙星，暗寫(xiě)人間情侶；其抒情，以樂(lè )景寫(xiě)哀，以哀
景寫(xiě)樂(lè )，倍增其哀樂(lè )，讀來(lái)蕩氣回腸，感人肺腑。
詞一開(kāi)始即寫(xiě)“纖云弄巧”，輕柔多姿的云彩，
變化出許多優(yōu)美巧妙的圖案，顯示出織女的手藝何其
精巧絕倫?？墒?，這樣美好的人兒，卻不能與自己心
愛(ài)的人共同過(guò)美好的生活?！帮w星傳恨”，那些閃亮的
星星仿佛都在傳遞著(zhù)他們的離愁別恨，正在飛馳長(cháng)空。
關(guān)于銀河，《古詩(shī)十九首》云：“河漢清且淺，相
去復幾許？盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)?！薄坝凰?
間，近在咫尺，似乎連對方的神情語(yǔ)態(tài)都宛然在目。
這里，秦觀(guān)卻寫(xiě)道：“銀漢迢迢暗渡”，以“迢迢”二
字形容銀河的遼闊，牛女相距之遙遠。這樣一改，感
情深沉了，突出了相思之苦。迢迢銀河水，把兩個(gè)相
愛(ài)的人隔開(kāi)，相見(jiàn)多么不容易！“暗渡”二字既點(diǎn)“七
夕”題意，同時(shí)緊扣一個(gè)“恨”字，他們踽踽宵行，
千里迢迢來(lái)相會(huì )。
接下來(lái)詞人宕開(kāi)筆墨，以富有感情色彩的議論贊
嘆道：“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數！”一對久
別的情侶在金風(fēng)玉露之夜，在碧落銀河之畔相會(huì )了，
這美好的一刻，就抵得上人間千遍萬(wàn)遍的相會(huì )。詞人
熱情歌頌了一種理想的圣潔而永恒的愛(ài)情?！敖痫L(fēng)玉
露”用李商隱《辛未七夕》詩(shī)：“恐是仙家好別離，
故教迢遞作佳期。由來(lái)碧落銀河畔，可要金風(fēng)玉露時(shí)?！?
用以描寫(xiě)七夕相會(huì )的時(shí)節風(fēng)光，同時(shí)還另有深意，詞
人把這次珍貴的相會(huì )，映襯于金風(fēng)玉露、冰清玉潔的
背景之下，顯示出這種愛(ài)情的高尚純潔和超凡脫俗。
“柔情似水”，那兩情相會(huì )的情意啊，就象悠悠
無(wú)聲的流水，是那樣的溫柔纏綿?！叭崆樗扑?，“似
水”照應“銀漢迢迢”，即景設喻，十分自然。一夕
佳期竟然象夢(mèng)幻一般倏然而逝，才相見(jiàn)又分離，怎不
令人心碎！“佳期如夢(mèng)”，除言相會(huì )時(shí)間之短，還寫(xiě)出
愛(ài)侶相會(huì )時(shí)的復雜心情?！叭填欩o橋歸路”，轉寫(xiě)分
離，剛剛借以相會(huì )的鵲橋，轉瞬間又成了和愛(ài)人分別
的歸路。不說(shuō)不忍離去，卻說(shuō)怎忍看鵲橋歸路，婉轉
語(yǔ)意中，含有無(wú)限惜別之情，含有無(wú)限辛酸眼淚。
回顧佳期幽會(huì )，疑真疑假，似夢(mèng)似幻，及至鵲橋
言別，戀戀之情，已至于極。詞筆至此忽又空際轉身，
爆發(fā)出高亢的音響：“兩情若是久長(cháng)時(shí)，又豈在朝朝
暮暮！”
秦觀(guān)這兩句詞揭示了愛(ài)情的真諦：愛(ài)情要經(jīng)得起
長(cháng)久分離的考驗，只要能彼此真誠相愛(ài)，即使終年天
各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可貴得多。這兩句
感情色彩很濃的議論，與上片的議論遙相呼應，這樣
上、下片同樣結構，敘事和議論相間，從而形成全篇
連綿起伏的情致。這種正確的戀愛(ài)觀(guān)，這種高尚的精
神境界，遠遠超過(guò)了古代同類(lèi)作品，是十分難能可貴
的。
這首詞的議論，自由流暢，通俗易懂，卻又顯得
婉約蘊藉，余味無(wú)窮。作者將畫(huà)龍點(diǎn)睛的議論與散文
句法與優(yōu)美的形象、深沉的情感結合起來(lái)，起伏躍宕
地謳歌了人間美好的愛(ài)情，取得了極好的藝術(shù)效果。
此詞的結尾兩句，是愛(ài)情頌歌當中的千古絕唱。
江城子
秦觀(guān)
西城楊柳弄春柔，
動(dòng)離憂(yōu)，淚難收。
猶記多情曾為系歸舟。
碧野朱橋當日事，
人不見(jiàn)，水空流。
韶華不為少年留。
恨悠悠，幾時(shí)休？
飛絮落花時(shí)候一登樓。
便做春江都是淚，
流不盡，許多愁。
此為少游前期的暮春別恨之作。詞之上片由“西
城楊柳弄春柔”的描寫(xiě)，引起對往事的回憶，抒發(fā)暮
春傷別之情；下片由“韶華不為少年留”的感嘆，到
“飛絮落花時(shí)候一登樓”的描寫(xiě)，進(jìn)一步抒發(fā)愁情別
恨。
首句“西城楊柳弄春柔”貌似純寫(xiě)景，實(shí)則有深
意。因為這柳色，通常能使人聯(lián)想到青春及青春易逝，
又可以使人感春傷別?！芭喝帷钡摹叭帷弊?，便有
百種柔情，“弄”字則有故作撩撥之意。賦予無(wú)情景
物以有情，寓擬人之法于無(wú)意中?！皸盍喝帷钡?
結果，便是惹得人“動(dòng)離憂(yōu)，淚難收”。以下寫(xiě)因柳
而有所感憶：“猶記多情曾為系歸舟。碧野朱橋當日
事，人不見(jiàn)，水空流?！边@里暗示，這楊柳不是任何
別的地方的楊柳，而是靠近水驛的長(cháng)亭之柳，所以當
年曾系歸舟，曾有離別情事在這地方發(fā)生。那時(shí)候，
一對有情人，就踏過(guò)紅色的板橋，眺望春草萋萋的原
野，在這兒話(huà)別。一切都記憶猶新，可是眼前呢，風(fēng)
景不殊，人兒已天各一方了?！八樟鳌比直磉_的
惆悵是深長(cháng)的。
過(guò)片“韶華不為少年留”是因為少年既是風(fēng)華正
茂，又特別善感的緣故，所謂說(shuō)“恨悠悠，幾時(shí)休？”
兩句無(wú)形中又與前文的“淚難收”、“水空留”唱和了
一次?！帮w絮落花時(shí)節一登樓”說(shuō)不登則已，“一登”
就在這楊花似雪的暮春時(shí)候，真正是“便做春江都是
淚，流不盡，許多愁?！边@是一個(gè)極其巧妙的比喻，
它妙就妙在一下子將從篇首開(kāi)始逐漸寫(xiě)出的淚流、水
流、恨流挽合做一江春水，滔滔不盡地向東奔去，使
人沉浸在感情的洪流中。這比喻不是突如其來(lái)的，而
是逐漸匯合，水到渠成的。
此詞寫(xiě)柳，妙在“弄春柔”一語(yǔ)，筆意入微，妥
貼自然，把擬人手法于無(wú)意中出之，化無(wú)情之柳為多
情之物；此詞寫(xiě)愁，妙在引而不發(fā)，語(yǔ)氣微婉，最后
由景觸發(fā)一個(gè)巧妙的比喻：清淚、流水和離恨融匯成
一股情感流，言盡而情不盡。
如夢(mèng)令
秦觀(guān)
遙夜沉沉如水，
風(fēng)緊驛亭深閉。
夢(mèng)破鼠窺燈，
霜送曉寒侵被。
無(wú)寐，無(wú)寐，
門(mén)外馬嘶人起。
此詞是作者紹圣三年（1096）貶謫郴陽(yáng)時(shí)于途中
所寫(xiě)。詞中通過(guò)夜宿驛亭的描寫(xiě)，繪出貶謫途中的情
景，表達了作者旅途中凄涼寂寞的心情和倦于宦游的
情緒。
首句點(diǎn)明時(shí)間是夜晚，“遙夜”即長(cháng)夜，狀出了
夜漫漫而難盡的感覺(jué)。緊接“沉沉”的疊字，將長(cháng)夜
難盡的感覺(jué)再度強化。一句尤妙在“如水”的譬喻。
是夜長(cháng)如水，是夜涼如水，還是黑夜深沉如水，作者
不限制在何種性質(zhì)上相“如”，只說(shuō)“如水”，讓讀者
去體味。較之通常用水比夜偏于一義的寫(xiě)法，有所創(chuàng )
新。次句點(diǎn)出地點(diǎn)?！绑A亭”是古時(shí)供傳遞公文的使
者和來(lái)往官員憩宿之所，一般都遠離城市。驛站到夜
里自是門(mén)戶(hù)關(guān)閉，但詞句把“風(fēng)緊”與“驛亭深閉”
聯(lián)在一起，則有更多的意味。一方面更顯得荒野“風(fēng)
緊”；另一方面也暗示出即使重門(mén)深閉也隔不斷呼嘯
的風(fēng)聲?！绑A亭”本易使人聯(lián)想到荒野景況以及游宦
情懷，而“風(fēng)緊”更添荒野寒寂之感。作者雖未言情，
但景語(yǔ)中亦見(jiàn)出其情。
“夢(mèng)破”二字，又流露出多少煩惱情緒。沉沉寒
夜做一好夢(mèng)，更反襯出氛圍的凄清?！皦?mèng)破”大約與
“鼠”有關(guān)，客房點(diǎn)的是油燈，老鼠半夜出來(lái)偷油吃，
不免弄出些聲響。人一驚夢(mèng)，鼠也嚇咆了，但它還舍
不得已到口邊的美味，遠遠地盯著(zhù)燈盞?！笆蟾Q燈”
的“窺”字，用得十分傳神。它那目光閃閃，既惶恐，
又貪婪?；璋禑艄庵逻@一景象，直叫人毛骨悚然，
則整個(gè)驛舍設備之簡(jiǎn)陋、寒傖，可窺見(jiàn)一斑。能否捕
捉富于特征性的細節，往往是創(chuàng )造獨特的詞境的成敗
關(guān)鍵。此句與下句間，有一個(gè)從夜深至黎明的時(shí)間過(guò)
程。下句之“送”字、“侵”字都錘煉極佳。天猶未
明，“曉”的將臨是由飛“霜”知道的，而“霜”的
降臨又是由“寒”之“侵被”感到的。
“無(wú)寐，無(wú)寐”的重復，造成感嘆語(yǔ)調，再聯(lián)系
“風(fēng)緊”、“鼠窺燈”、“霜送曉寒”等等情景，可以體
味出無(wú)限的感傷。古時(shí)驛站常備官馬，以供來(lái)往使者、
官員們使用。而“門(mén)外馬嘶人起”，門(mén)外驛馬長(cháng)嘶，
人聲嘈雜，正是驛站之晨的光景。這不僅是寫(xiě)景，從
中可以體味到被失眠折騰的人聽(tīng)到馬嘶人聲時(shí)的困怠
情緒。同時(shí)，“馬嘶人起”，又暗示出旅途跋涉，長(cháng)路
關(guān)山，白晝難辛的生活又將開(kāi)始。
此詞不直寫(xiě)心境，而是寫(xiě)一夜難寐的所見(jiàn)、所聞、
所感。詞寫(xiě)長(cháng)夜沉沉，驛亭風(fēng)緊，饑鼠窺燈，曉寒侵
被，人聲嘈雜，驛馬長(cháng)嘶，真實(shí)謫徙羈旅的苦境與凄
情。
減字木蘭花
秦觀(guān)
天涯舊恨，
獨自凄涼人不問(wèn)。
欲見(jiàn)回腸，
斷盡金爐小篆香。
黛蛾長(cháng)斂，
任是春風(fēng)吹不展。
困倚危樓，
過(guò)盡飛鴻字字愁。
此詞寫(xiě)一女子獨處懷人的苦悶情懷。上片寫(xiě)女子
獨自凄涼，愁腸欲絕；下片寫(xiě)百無(wú)聊賴(lài)的女主人公困
倚危樓。全詞先著(zhù)力寫(xiě)內心，再著(zhù)重寫(xiě)外形，觸物興
感，借物喻情，詞采清麗，筆法多變，細致入微地表
現了女主人公深重的離愁，抒寫(xiě)出一種深沉的怨憤激
楚之情。整首詞的藝術(shù)風(fēng)格，可謂“體制淡雅，氣骨
不衰，清麗中不斷意脈?！保◤堁住对~源》卷下）
“天涯”點(diǎn)明所思遠隔，“舊恨”說(shuō)明分離已久，
四字寫(xiě)出空間、時(shí)間的懸隔，為“獨知凄涼”張本。
獨居高樓，已是凄涼，而這種孤凄的處境與心情，竟
連存問(wèn)同情的人都沒(méi)有，就更覺(jué)得難堪了?！叭恕睘?
泛指，也包括所思念的遠人，這兩句于傷離嗟獨中含
有怨意。如此由情直入起筆頗陡峭。
“欲見(jiàn)回腸，斷盡金爐小篆香?！笔钦f(shuō)要想了解
她內心的痛苦嗎？請看金爐中寸寸斷盡的篆香！篆香，
盤(pán)香，因其形狀回環(huán)如篆，故稱(chēng)。盤(pán)香的形狀恰如人
的回腸百轉，這里就近取譬，觸物興感，顯得自然渾
成，不露痕跡?！皵啾M”二字著(zhù)意，突出了女主人公
柔腸寸斷，一寸相思一寸灰的強烈感情狀態(tài)。這兩句
在哀怨傷感中寓有沉痛激憤之情。上片前兩句直抒怨
情，后兩句借物喻情，筆法變化有致。
過(guò)片“黛蛾長(cháng)斂，任是春風(fēng)吹不展?！睆膬刃霓D
到表情的描寫(xiě)。在人們的意念中，和煦的春風(fēng)給萬(wàn)物
帶來(lái)生機，它能吹開(kāi)含苞的花朵，展開(kāi)細眉般的柳葉，
似乎也應該吹展人的愁眉，但是這長(cháng)斂的黛蛾，卻是
任憑春風(fēng)吹拂，也不能使它舒展，足見(jiàn)愁恨的深重。
“任是”二字，著(zhù)意強調，加強了愁恨的分量。這兩
句的佳處是無(wú)理之妙。
結拍“困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁?！眱删?，點(diǎn)
醒女主人公獨處高樓的處境和引起愁恨的原因。高樓
騁望，見(jiàn)懷遠情殷，而“困倚”、“過(guò)盡”，則騁望之
久，失望之深自見(jiàn)言外。舊有鴻雁傳書(shū)之說(shuō)，仰觀(guān)飛
鴻，自然會(huì )想到遠人的書(shū)信，但“過(guò)盡”飛鴻，卻盼
不到來(lái)自天涯的音書(shū)。因此，這排列成行的“雁字”，
在困倚危樓的閨人眼中，便觸目成愁了。
此詞通體悲涼，可謂斷腸之吟，尤其上下片結句，
皆愁極傷極之語(yǔ)。詞中出語(yǔ)凝重，顯出沉郁頓挫的風(fēng)
致，讀來(lái)愁腸百結，抑揚分明，有強烈的起伏跌宕之
感。
畫(huà)堂春
秦觀(guān)
落紅鋪徑水平池，
弄晴小雨霏霏。
杏園憔悴杜鵑啼，
無(wú)奈春歸。
柳外畫(huà)樓獨上，
憑欄手撚花枝。
放花無(wú)語(yǔ)對斜暉，
此恨誰(shuí)知。
此為春歸傷懷詞。詞的上片寫(xiě)春歸之景。從落紅
鋪徑、水滿(mǎn)池塘、小雨霏霏，到杏園花殘、杜鵑啼叫，
寫(xiě)來(lái)句句景語(yǔ)、情語(yǔ)，清秀柔美，深美婉約。下片寫(xiě)
傷春之人。換頭“柳外畫(huà)樓獨上，憑闌手捻花枝”，
畫(huà)面精美，情意深婉。而從“手捻花枝”，接以“放
花無(wú)語(yǔ)”，又對“斜暈”，委婉含蓄，哀怨動(dòng)人。全詞
充分體現了少游詞出于心性之本質(zhì)的纖柔婉約的特點(diǎn)。
開(kāi)端“落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏，杏園憔
悴杜鵑啼”三句，從所見(jiàn)所聞之春歸的景物寫(xiě)起，不
用重筆，寫(xiě)“落花”只是“鋪徑”，寫(xiě)“水”只是“平
池”，寫(xiě)“小雨”只是“霏霏”，第三句寫(xiě)“杏園”雖
用了“憔悴”二字，明寫(xiě)出春光之遲暮，然而在“憔
悴”中也仍然有著(zhù)含斂的意致。所以下一句雖明寫(xiě)出
“春歸”二字，但也只是一種“無(wú)奈”之情，而并沒(méi)
有斷腸長(cháng)恨的呼號。這樣就見(jiàn)出一種纖柔婉麗之美。
下片，則由寫(xiě)景而轉為寫(xiě)人。過(guò)片“柳外畫(huà)樓獨
上，憑欄于撚花枝”兩句，情致更是柔婉動(dòng)人。試想
“柳外畫(huà)樓”是何等精致美麗的所在；“獨上”“憑
欄”而更“手撚花枝”，又是何等幽微深婉的情意。
緊接著(zhù)又寫(xiě)下一句“放花無(wú)語(yǔ)對斜暈”，真是神
來(lái)之筆。因為一般人寫(xiě)到對花的愛(ài)賞多只不過(guò)是“看
花”、“插花”、“折花”、“簪花”，都是把對花的愛(ài)賞
之情，變成了帶有某種目的性的一種理性之處理了。
可是秦觀(guān)這首詞所寫(xiě)的從“手撚花枝”到“放花無(wú)語(yǔ)”，
卻是如此自然，如此無(wú)意，如此不自覺(jué)，更如此不自
禁，而全出于內心中一種敏銳深微的感動(dòng)。當其“撚
著(zhù)花枝時(shí)，是何等愛(ài)花的深情，當其“放”卻花枝時(shí)，
又是何等惜花的無(wú)奈。而“放花”之下，乃繼之以
“無(wú)語(yǔ)”，便正因為此種深微細致的由愛(ài)花惜花而引
起的內心中的一種幽微的感動(dòng)，原不是粗糙的語(yǔ)言所
能夠表達的。而又繼之以“對斜暉”三個(gè)字，便更增
加了一種傷春無(wú)奈之情。上片既已經(jīng)寫(xiě)了“落紅鋪徑”
與“無(wú)奈春歸”，可見(jiàn)花既將殘，春亦將盡，而今面
對“斜暉”，則一日又復將終?！胺呕o(wú)語(yǔ)對斜暉”一
句在表達極深切的傷春之悲感時(shí)只是極為含蓄地寫(xiě)了
一個(gè)“放花無(wú)語(yǔ)”的輕微的動(dòng)作，和“對斜暉”的凝
立的姿態(tài)，但卻隱然有一縷極深幽的哀感襲人而來(lái)。
所以繼之以“此恨誰(shuí)知”，才會(huì )使讀者感到其中之心
果然有一種難以言說(shuō)的幽微之深恨。
全詞所寫(xiě)的，是由于春歸之景色所引起的一片單
純銳感的柔情。描寫(xiě)精美的春歸之景，以惜春之懷，
發(fā)幽婉深恨之情，令人思之不盡，可謂這首詞的顯著(zhù)
特點(diǎn)。
踏莎行
秦觀(guān)
霧失樓臺，
月迷津渡，
桃源望斷無(wú)尋處。
可堪孤館閉春寒，
杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。
驛寄梅花，
魚(yú)傳尺素，
砌成此恨無(wú)重數。
郴江幸自繞郴山，
為誰(shuí)流下瀟湘去？
此詞為作者紹圣四年（1097）貶謫郴州時(shí)在旅店
所寫(xiě)。詞中抒寫(xiě)了作者流徙僻遠之地的凄苦失望之情
和思念家鄉的悵惘之情。詞的上片以寫(xiě)景為主，描寫(xiě)
了詞人謫居郴州登高悵望時(shí)的所見(jiàn)和謫居的環(huán)境，但
景中有情，表現了他苦悶迷惘、孤獨寂寞的情懷。下
片以抒情為主，寫(xiě)他謫居生活中的無(wú)限哀愁，他偶爾
也情中帶景。
“霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處”，寫(xiě)
夜霧籠罩一切的凄凄迷迷的世界：樓臺在茫茫大霧中
消失；渡口被朦朧的月色所隱沒(méi)；那當年陶淵明筆下
的桃花源更是云遮霧障，無(wú)處可尋了。當然，這是作
者意想中的景象，因為緊接著(zhù)的兩句是“可堪孤館閉
春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”。詞人閉居孤館，只有在想
象中才能看得到“津渡”。而從時(shí)間上來(lái)看，上句寫(xiě)
的是霧濛濛的月夜，下句時(shí)間又倒退到殘陽(yáng)如血的黃
昏時(shí)刻。由此可見(jiàn)，這兩句是實(shí)寫(xiě)詩(shī)人不堪客館寂寞，
而頭三句則是虛構之景了。這里詞人運用因情造景的
手法，景為情而設，意味深長(cháng)?！皹桥_”，令人聯(lián)想到
的是一種巍峨美好的形象，而如今被漫天的霧吞噬了；
“津渡”，可以使人產(chǎn)生指引道路、走出困境的聯(lián)想，
而如今在朦朧夜色中迷失不見(jiàn)了；“桃源”，令人聯(lián)想
到陶淵明《桃花源記》中的一片樂(lè )土，而如今在人間
再也找不到了。開(kāi)頭三句，分別下了“失”、“迷”、
“無(wú)”三個(gè)否定詞，接連寫(xiě)出三種曾經(jīng)存在過(guò)或在人
們的想象中存在過(guò)的事物的消失，表現了一個(gè)屢遭貶
謫的失意者的悵惘之情和對前途的渺茫之感。
而“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮?！眱删?
則開(kāi)始正面實(shí)寫(xiě)詞人羈旅郴州客館不勝其悲的現實(shí)生
活。一個(gè)“館”字，已暗示羈旅之愁。說(shuō)“孤館”則
進(jìn)一步點(diǎn)明客舍的寂寞和客子的孤單。而這座“孤館”
又緊緊封閉于春寒之中，置身其間的詞人其心情之凄
苦就可想而知了。此時(shí)此刻，又傳來(lái)杜鵑的陣陣悲鳴；
那慘淡的夕陽(yáng)正徐徐西下，這景象益發(fā)逗引起詞人無(wú)
窮的愁緒。杜鵑鳴聲，是古典詩(shī)詞中常用的表游子歸
思的意象。以少游一個(gè)羈旅之身，所居住的是寂寞孤
館，所感受的是料峭春寒，所聽(tīng)到的是杜鵑啼血，所
見(jiàn)到的是日暮斜陽(yáng)，此情此境，只能以“可堪”道之。
“可堪”者，豈堪也，詞人在這重重凄厲的氣圍中，
又怎能忍受得了呢？王國維評價(jià)這兩句詞說(shuō)：“少游
詞境最凄婉，至‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮’，
則變?yōu)槠鄥栆??！?
過(guò)片“驛寄梅花，魚(yú)傳尺素，砌成此恨無(wú)重數?！?
連用兩則友人投寄書(shū)信的典故，極寫(xiě)思鄉懷舊之情?！绑A
寄梅花”，見(jiàn)于《荊州記》記載；“魚(yú)傳尺素”，是用古
樂(lè )府《飲馬長(cháng)城窟》詩(shī)意，意指書(shū)信往來(lái)。少游是貶謫
之人，北歸無(wú)望，親友們的來(lái)書(shū)和饋贈，實(shí)際上并不能
給他帶來(lái)絲毫慰藉， 而只能徒然增加他別恨離愁而已。
因此，書(shū)信和饋贈越多，離恨也積得越多，無(wú)數“梅花”
和“尺素”，仿佛堆砌成了“無(wú)重數”的恨。詞人這種
感受是很深切的，而這種感受又很難表現，故詞人手法
創(chuàng )新，只說(shuō)“砌成此恨無(wú)重數”。有這一“砌”字，那
一封封書(shū)信，一束束梅花，便仿佛成了一塊塊磚石，層
層壘起，以至于達到“無(wú)重數”的極限。這種寫(xiě)法，不
僅把抽象的微妙的感情形象化，而且也可使人想象詞人
心中的積恨也如磚石壘成，沉重堅實(shí)而又無(wú)法消解。
在如此深重難排的苦恨中，迸發(fā)出最后二句：“郴
江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去？”從表面上看，這
兩句似乎是即景抒情，寫(xiě)詞人縱目郴江，抒發(fā)遠望懷
鄉之思。郴江，發(fā)源于湖南省郴縣黃嶺山，即詞中所
寫(xiě)的“郴山”。郴江出山后，向北流入耒水，又北經(jīng)
耒陽(yáng)縣，至衡陽(yáng)而東流入瀟水湘江。但實(shí)際上，一經(jīng)
詞人點(diǎn)化，那山山水水都仿佛活了，具有了人的思想
感情。這兩句由于分別加入了“幸自”和“為誰(shuí)”兩
個(gè)字，無(wú)情的山水似乎也能聽(tīng)懂人語(yǔ)，詞人在癡癡問(wèn)
詢(xún)郴江：你本來(lái)生活在自己的故土，和郴山歡聚在一
起，究竟為了誰(shuí)而竟自離鄉背井，“流下瀟湘去”呢？
實(shí)際上是詞人面對著(zhù)郴江自怨自艾，慨嘆自己好端端
一個(gè)讀書(shū)人，本想出來(lái)為朝廷做一番事業(yè)，怎知到如
今竟被卷入一場(chǎng)政治斗爭的漩渦中去呢？詞人筆下的
郴江之水，已經(jīng)注入了作者對自己離鄉遠謫的深長(cháng)怨
恨，富有象征性，故而這結尾兩句的意蘊就更深長(cháng)豐
富了。
此詞表達了失意者的凄苦和哀怨的心情，流露了
對現實(shí)政治一定程度的不滿(mǎn)。在寫(xiě)作上，詞人善用對
句寫(xiě)景抒情。上片開(kāi)頭“霧失樓臺，月迷津渡”，霧
靄與月色對舉，造成一種朦朧的意境，籠罩全詞；下
片開(kāi)頭亦用對句，“驛寄梅花，魚(yú)傳尺素，雖然表現
的都是朋友的信息和寄贈這同一內容，卻能造成書(shū)信
往來(lái)頻頻不斷的氣勢，與“砌成此恨無(wú)重數”相照應。
總之，此詞以新穎細膩、委婉含蓄的手法描寫(xiě)了
作者在特點(diǎn)環(huán)境中的特定心緒，抒發(fā)了內心不能直言
的深曲幽微的貶徒之悲，寄托了深沉哀婉的身世之感，
使用寫(xiě)實(shí)、象征的手法營(yíng)造凄迷幽怨、含蓄深厚的詞
境，充分體現了作者身為北宋婉約派大家的卓越藝術(shù)
才能。
南鄉子
秦觀(guān)
妙手寫(xiě)徽真，
水剪雙眸點(diǎn)絳唇。
疑是昔年窺宋玉，
東鄰；
只露墻頭一半身。
往事已酸辛，
誰(shuí)記當年翠黛顰？
盡道有些堪恨處，
無(wú)情；
任是無(wú)情也動(dòng)人！
這是一首題畫(huà)詞。
首句為“妙手寫(xiě)徽真”，點(diǎn)出所題者即是高明肖
像畫(huà)師手畫(huà)的崔徽像?！盎照妗奔创藁盏膶?xiě)真像。崔
徽真的來(lái)歷，據元稹《崔徽歌》題下注云：“崔徽，
河中府娼也。裴敬中以興元幕使蒲州，與徽相從累月。
敬中使還，崔以不得從為恨，因而成疾。有丘夏善寫(xiě)
人形，徽托寫(xiě)真寄敬中曰：‘崔徽一旦不及畫(huà)中人，
且為郎死?！l(fā)狂卒?！薄陡琛分性疲骸坝锌陀锌椭厍?
夏，善寫(xiě)儀容得恣把?！贝思础懊钍謱?xiě)徽真”所指。
蘇東坡曾有題為《章質(zhì)夫寄崔徽真》的詩(shī)，詩(shī)中
寫(xiě)畫(huà)中崔徽形象是“玉釵半脫云（發(fā)）垂耳，亭亭芙
蓉在秋水”，十四個(gè)字只作大略形容。對此，少游僅
在這首詞的第二句用“水剪雙眸點(diǎn)絳唇”七個(gè)字概括，
寫(xiě)她的眼睛和嘴唇，給人的印象便自不同，如工筆畫(huà)
之于剪影，精細得多了。由此可見(jiàn)，詩(shī)詞在表達上的
不同。李賀《唐兒歌》“一雙瞳人剪秋水”，江淹《詠
美人春游》詩(shī)“明珠點(diǎn)絳唇”，是其用語(yǔ)所本。眼睛
和嘴唇是最能顯示美人神采和情韻的部位。
“疑是昔年窺宋玉，東鄰；只露墻頭一半身”，
繼續實(shí)現這幅寫(xiě)真的畫(huà)面，透露出所畫(huà)的是半身像，
借宋玉《登徒子好色賦》的一段文字來(lái)增加情趣?！顿x》
中說(shuō)，宋玉東鄰的女子私慕他，登墻偷望他有三年之
久。這個(gè)情節自然與崔徽本事無(wú)關(guān)，不過(guò)是由于畫(huà)像
是半身的而想到鄰女窺宋，墻頭半遮玉體的形象?！耙?
是”者，非是而似是也?！八剖恰毖远雷松?。
《賦》中如“著(zhù)粉則太白，施朱則太赤；眉如翠羽，
肌如白雪”云云，宋玉所借以盛稱(chēng)鄰女之美色者，也
不妨加之于崔徽，以補充上句的不足。
“誰(shuí)記當年翠顰”，顰眉承上“酸辛”，絕非寫(xiě)美
人的套語(yǔ)，而是反映了畫(huà)面上的真實(shí)。崔徽畫(huà)像上的
神態(tài)可不是如宋玉東鄰女那樣的巧笑迷人，而是眉黛
含顰。這是由于崔徽請畫(huà)師丘夏寫(xiě)真時(shí)正懷著(zhù)悲苦的
心事，畫(huà)師又作了精確的反映?！巴乱阉嵝痢币痪?，
與東坡《章質(zhì)夫寄惠崔徽真》詩(shī)中的“當時(shí)薄命一酸
辛”，辭意皆合。這兩句詞把崔徽的身世遭逢作一提
挈。她的一段辛酸史既成往事，誰(shuí)復省記，唯有這一
幅寫(xiě)真留下，言下之意，感慨無(wú)窮盡。
最后詞人筆鋒一轉，寫(xiě)賞鑒了畫(huà)像后的感受：“盡
道有些堪恨處，無(wú)情”。面對如此美艷絕倫的人物，
如此高妙傳神的畫(huà)筆，觀(guān)賞之后還有什么“堪恨處”
呢？“無(wú)情”云者，蓋即是如東坡前題詩(shī)中所謂“丹
青不解語(yǔ)”，謂畫(huà)上美人，雖是極妍盡態(tài)，可惜不是
真人，不通情愫吧。緊接著(zhù)，詞人以拗折之筆挽轉一
句，說(shuō)“任是無(wú)情也動(dòng)人”！全用晚唐羅隱《牡丹花》
詩(shī)句“若教解語(yǔ)應傾國，任是無(wú)情也動(dòng)人”?！安唤?
語(yǔ)”的牡丹花，“少口氣兒”的美人圖，都是“無(wú)情
也動(dòng)人”。
全詞以“妙手寫(xiě)徽真”破題，以下都是從畫(huà)上真
容著(zhù)筆。詞中借用前人詩(shī)句，抒自己的感受，點(diǎn)化之
妙，是見(jiàn)詞人功力。
阮郎歸
秦觀(guān)
湘天風(fēng)雨破寒初，
深沉庭院虛。
麗譙吹罷《小單于》，
迢迢清夜徂。
鄉夢(mèng)斷，旅魂孤。
崢嶸歲又除。
衡陽(yáng)猶有雁傳書(shū)，
郴陽(yáng)和雁無(wú)。
此詞當作于紹圣三年（1096）除夕，作者由謫徙
郴州時(shí)，為淮海詞中情調最為凄婉的之一。全詞于淺
語(yǔ)、淡語(yǔ)中蘊有深遠意味，抒寫(xiě)了無(wú)比哀傷的情感，
寄托了沉重的身世感慨。
起首二句，詞人以簡(jiǎn)練的筆觸勾勒了一個(gè)寂靜幽
深的環(huán)境。滿(mǎn)天風(fēng)雨沖破了南方的嚴寒，似乎呼喚著(zhù)
春天的到來(lái)。然而詞人枯寂的心房，卻毫無(wú)復蘇的希
望。環(huán)顧所居的庭院，深沉而又空虛，人世間除舊歲、
迎新年的節日氣象一點(diǎn)也看不到。自“湘天”至“庭
院虛”，寥寥十二個(gè)字，不僅點(diǎn)明了時(shí)間，地點(diǎn)，而
且描寫(xiě)了一個(gè)巨大的空間：從寥廓的湖南南部的天空，
到蝸居一室的狹小的貶所盡包其中。而在凄涼孤寂的
氛圍中，隱然寓有他人的歡娛，因為除夕是中國的傳
統節日，這一天家家戶(hù)戶(hù)，圍爐守歲，個(gè)中意味，耐
人琢磨。
“麗譙”二句是寫(xiě)詞人數盡更籌，等待著(zhù)天明。
麗譙，指城門(mén)樓，語(yǔ)出《莊子·徐無(wú)鬼》“君亦必無(wú)
盛鶴列于麗譙之間”?！缎斡凇肥翘拼蠼乔?，詩(shī)
人李益有《聽(tīng)曉角》詩(shī)云：“無(wú)數塞鴻飛不度，秋風(fēng)
卷入《小單于》?！背χ?，人們是闔家守歲，而此
時(shí)此地的詞人卻獨居在與世隔絕的“深沉庭院”之中，
耳中聽(tīng)到的只是風(fēng)聲、雨聲，以及凄楚的從城門(mén)樓上
傳過(guò)來(lái)的畫(huà)角聲。這種種聲音，仿佛是利箭，是亂石，
不斷地刺激著(zhù)、敲打著(zhù)詞人的心靈。在這種情況下，
詞人是怎樣熬過(guò)“一夜長(cháng)如歲”的除夕，可以想見(jiàn)。
“迢迢”二字，極言夜之長(cháng)；加一“清”字，則突出
了夜之靜謐，心之凄涼。而一個(gè)“徂”字，則把時(shí)間
的流逝寫(xiě)得很慢，很慢。然而到了過(guò)片，詞人卻以快
速的節奏發(fā)出“鄉夢(mèng)斷，旅魂孤”的詠嘆。自從貶謫
以來(lái)，離開(kāi)家鄉已經(jīng)四年了，這個(gè)“鄉”字當是廣義，
包括京都和家鄉。詞人日日夜夜盼望著(zhù)回鄉，可是如
今卻象游魂一樣，孑然一身，遠謫南州。當此風(fēng)雨之
夕，即使他想在夢(mèng)中回到家鄉，也因角聲盈耳，進(jìn)不
了夢(mèng)境?！班l夢(mèng)斷，旅魂孤”，這六個(gè)字凝聚著(zhù)無(wú)比深
沉的感情。至“崢嶸歲又除”一句，詞人始正面點(diǎn)除
夕。崢嶸，喻不尋常，此言歲月之艱難。然而著(zhù)一
“ 又”字，卻表明了其中蘊有多少次點(diǎn)燃了復又熄滅
的希望之火。言外之意是：一個(gè)又一個(gè)除夕到來(lái)了，
接著(zhù)又消逝了，詞人依舊流徙在外。
詞的結尾意思是說(shuō)，在衡陽(yáng)還可以有鴻雁傳書(shū)，
而自己貶在衡陽(yáng)以南幾百里的郴陽(yáng)，連雁也看不到了，
何能帶來(lái)書(shū)信呢？寫(xiě)離鄉日遠，音訊久疏，連用二事，
貼切而又自然。鴻雁傳書(shū)的典故出于《漢書(shū)·蘇武傳》，
本來(lái)是漢朝使臣詐騙匈奴單于的話(huà)，后人卻把它當事
實(shí)引用。據說(shuō)“南地極燠，雁望衡山而止”（見(jiàn)陸佃
《埤雅》）。
此詞寫(xiě)除夕之夜難眠的冷寂環(huán)境和孤凄心情，以
及被貶日遠和音信久疏的痛楚。全詞筆觸精致，用典
貼切，景語(yǔ)、情語(yǔ)、淺語(yǔ)、淡語(yǔ)融為一體，含蓄巧妙，
意味深長(cháng)，正如清人馮煦《宋六十一家詞選·例言》
所言：“淮海，小山，古之傷心人也。其淡語(yǔ)皆有致，
求之兩宋詞人，實(shí)罕其匹?！?
桃源憶故人
秦觀(guān)
玉樓深鎖薄情種，
清夜悠悠誰(shuí)共？
羞見(jiàn)枕衾鴛鳳，
悶則和衣?lián)怼?
無(wú)端畫(huà)角嚴城動(dòng)，
驚破一番新夢(mèng)。
窗外月華霜重，
聽(tīng)徹《梅花弄》。
這首詞描寫(xiě)思婦長(cháng)夜孤苦難耐、夜不能寐的情狀，
當為作者前期作品。詞的上片側重寫(xiě)思婦的室內生活，
下片側重于寫(xiě)思婦的室外見(jiàn)聞。
“玉樓深鎖薄情種”，意謂詞中女子被薄情郎深
鎖于玉樓之中。在中國傳統文學(xué)中，一般稱(chēng)男子為薄
情郎或薄倖，這里“薄情種”概指女子夫婿。古代女
子藏于深閨之中，與外界極少接觸，遇到夫婿外出，
自有被深鎖玉樓之感了。
“清夜”句以情語(yǔ)抒寫(xiě)長(cháng)夜難眠的心境?！扒逡埂?，
寫(xiě)夜間的清冷岑寂；“悠悠”，狀夜晚的漫長(cháng)。悠悠清
夜，閨人獨處，倍覺(jué)凄涼。而著(zhù)以“誰(shuí)共”二字，則
更加突出了人物孤棲之苦。又以問(wèn)句出之，便漸漸逗
出相思之意。此時(shí)她唯見(jiàn)一床繡有鴛鴦的錦被、一雙
繡有鳳凰的枕頭。鳳凰鴛鴦，皆為偶禽，而如今伊人
獨對舊物，形成強烈的對比，辛辣的諷剌。因此詞中
說(shuō)是“羞見(jiàn)”。羞，猶怕也。這“羞見(jiàn)”二字用得特
別好，既通俗，又準確。以“羞見(jiàn)枕衾鴛鳳”烘托人
物的內心活動(dòng)，也極為貼切。歇拍“悶則和衣?lián)怼保?
清人彭孫遹《金粟詞話(huà)》評曰：“詞人用語(yǔ)助入詞者
甚多，入艷詞者絕少。惟秦少游‘悶則和衣?lián)怼?，?
奇之甚。用‘則’字亦僅見(jiàn)此詞?！彼f(shuō)的是用“則”
字這個(gè)語(yǔ)助詞寫(xiě)艷詞，以少游最為新奇?！皠t”是俚
語(yǔ)，少游這里用了，就顯得真摯、貼切，富有生活氣
息?！皭灐弊衷谶@里更具深意，主人翁因為被玉樓深
鎖，因為無(wú)人共度長(cháng)夜，更怕見(jiàn)到成雙作對的“枕衾
鴛鳳”而更感孤單，所以心頭感到很悶。悶而無(wú)可排
解，只得和衣?lián)眙蓝P。
下片開(kāi)始二句“無(wú)端畫(huà)角嚴城動(dòng)，驚破一番新夢(mèng)”。
說(shuō)主人公剛剛入夢(mèng)，就被城門(mén)樓上傳來(lái)的畫(huà)角聲驚醒
了。從語(yǔ)言上看，這兩句與上片風(fēng)格有異，因為它并
不俚俗，而略帶雅麗?！绑@破一番新夢(mèng)”，意境類(lèi)李清
照《念媽嬌》詞中的“被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不
起?！眽?mèng)醒之后又如何呢？詞人宕開(kāi)一筆，從室內寫(xiě)
到室外。室外的景象，同樣寫(xiě)得很清冷，但語(yǔ)言卻變
得更為雅麗一些。此刻已到深夜，月亮灑下一片清光，
地上鋪著(zhù)濃重的白霜。月冷霜寒，境界何其凄清！在
此境界中，剛聽(tīng)罷嚴城中傳來(lái)的凄厲畫(huà)角聲的主人公
又聽(tīng)到一陣哀怨的樂(lè )曲?！懊坊ㄅ?，即《梅花三弄》，
漢橫吹曲名，本屬笛中曲，后為琴曲，凡三疊，故稱(chēng)
《梅花三弄》。著(zhù)一“徹”字，說(shuō)明從頭至尾聽(tīng)到最
后一遍，其耿耿不寐，可以想見(jiàn)。這結尾二句，緊承
“夢(mèng)破”句意，從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩方面刻畫(huà)主人公長(cháng)夜
不眠的情景，語(yǔ)言清麗，情致雅逸。
此詞細致地刻畫(huà)了思婦在特定環(huán)境下的特有心神
情懷。全詞先寫(xiě)室內，再寫(xiě)室外，傳神地描寫(xiě)了思發(fā)
長(cháng)夜孤若難寐的情景。整首詞層次分明，宕而有致，
俗雅并勝，別具韻味，情致雅麗。
調笑令
鶯鶯
秦觀(guān)
春夢(mèng)，神仙洞。
冉冉拂墻花影動(dòng)。
西廂待月知誰(shuí)共？
更覺(jué)玉人情重。
紅娘深夜行云送，
困亸釵橫金鳳。
《調笑令》，是北宋元祐年間在教坊藝人影響下
面所產(chǎn)生的一種新的藝術(shù)形式，當時(shí)也叫《調笑轉踏》。
“轉踏”當是一種舞蹈的名稱(chēng)。這種《調笑轉踏》，
是宋詞向戲曲過(guò)渡過(guò)程中產(chǎn)生的一種藝術(shù)形式。秦觀(guān)
有《調笑令》十首，分詠古代十個(gè)美女，每首之前冠
以一首七言短詩(shī)，一般稱(chēng)之為“致語(yǔ)”。
這首詞是秦觀(guān)十首《調笑令》中的第七首，詞前
有詩(shī)曰：“崔家有女名鶯鶯，未識春光先有情。河橋
兵亂依蕭寺，紅愁綠慘見(jiàn)張生。張生一見(jiàn)春情重，明
月拂墻花影動(dòng)。夜半紅娘擁抱來(lái)，脈脈驚魂若春夢(mèng)?！?
詩(shī)詞配合，將唐元稹《會(huì )真記》中鶯鶯張生月下私期
的一段故事重新演繹，成為當時(shí)教坊曲中的名段。
這首詞主要選取《會(huì )真記》中最精采的待月西廂
一節，約略相當于后世元雜劇《西廂記》的第三本第
二折。開(kāi)頭兩個(gè)短語(yǔ)，一句一韻，表現了張生來(lái)到花
園外邊的急迫心情?！胺鲏ㄓ皠?dòng)”，本是《會(huì )真記》
《明月三五夜》一詩(shī)中的成句，前面著(zhù)以“冉冉”二
字，便加強了花影在微風(fēng)中微微擺動(dòng)的動(dòng)態(tài)感。這三
句寫(xiě)景繪情，是主人公在特定情境中特定心態(tài)的微妙
象征。用“春夢(mèng)”、“花影動(dòng)”這樣的語(yǔ)言將一個(gè)古代
書(shū)生初次去赴一個(gè)女子約會(huì )的心情刻畫(huà)得活靈活現。
“西廂”二句，寫(xiě)張生冷靜下來(lái)，于是想到他所
日夜思念的玉人在西廂等待月兒上升，一天清露，花
園寂寂，有誰(shuí)在陪伴著(zhù)呢？詞中不寫(xiě)張生對鶯鶯情深，
而偏說(shuō)玉人對他情重，從對方立意，尤覺(jué)愛(ài)之深，戀
之切。結尾二句，雖也抒情，但敘事成分較多。在張
生熱切期待的時(shí)刻，好心的紅娘“斂衾擁枕而至”了。
“行云送”一辭，用宋玉《高唐賦》中“旦為朝云，
暮為行雨”的典實(shí)，暗喻鶯鶯前來(lái)幽會(huì )。下面“困亸
釵橫金鳳”一句，則是以象征手法表現幽會(huì )后女子的
慵怠情態(tài)，此句雖為艷語(yǔ)，但終有品格”（王國維《人
間詞話(huà)》），并沒(méi)有赤裸裸地描寫(xiě)色情?！扳O橫金鳳”一
辭亦有所本，李商隱《偶題二首》之一云：“水文簟
上琥珀枕，傍有墮釵雙翠翹”，也富于象征性、暗示
性。少游化用其意，使艷情蒙上一層紗幕。
這首詞既抒情，又敘事，在抒情的時(shí)候用第一人
稱(chēng)，在敘述時(shí)，則用第三人稱(chēng)。以短短一首小詞，講
述一段復雜的愛(ài)情故事，且能做到有情有致，證明了
少游言情的才華。
虞美人
秦觀(guān)
碧桃天上栽和露，
不是凡花數。
亂山深處水縈迴，
可惜一枝如畫(huà)為誰(shuí)開(kāi)？
輕寒細雨情何限，
不道春難管。
為君沉醉又何妨，
只怕酒醒時(shí)候斷人腸。
此詞運用新巧別致的比喻手法，表現了懷才不遇、
傷春惜別的主題。詞人用細膩的筆墨，精心刻繪出完
整的形象來(lái)作比喻。詞的上片寫(xiě)仙桃，下片寫(xiě)美人，
以仙桃比喻美人，而美人又是作者寄托身世、用以自
況的對象。
首句化用晚唐詩(shī)人高蟾《下第后上永崇高侍郎》
“天上碧桃和露種”句，只是把“種”改為“栽”，
并稍易語(yǔ)序。再言“不是凡花數”，以贊美花的仙品，
說(shuō)它象天上和露栽種的碧桃，不是凡花俗卉一般。
接下來(lái)“亂山深處水縈回，可惜一枝如畫(huà)為誰(shuí)開(kāi)？”
兩句卻突作轉折，極力一抑，顯示這仙品奇葩托身非
所。亂山深處，見(jiàn)處地之荒僻，因此，它盡管具有仙
品高格，在縈迴盤(pán)繞的溪邊顯得盈盈如畫(huà)，卻沒(méi)有人
來(lái)欣賞。
過(guò)片“輕寒細雨情何限，不道春難管?！眱删?，
寫(xiě)花在暮春的輕寒細雨中動(dòng)人的情態(tài)和詞人的惜春的
情緒。細雨如煙，輕寒惻惻，這盈盈如畫(huà)的花顯得更
加脈脈含情，無(wú)奈春天很快就要消逝，想約束也約束
不住?；ǖ暮闊o(wú)限之美和青春難駐的命運在這里構
成無(wú)法解決的矛盾。
結句“為君沉醉又何妨，只怕酒醒時(shí)候斷人腸！”
說(shuō)的是因為憐惜花的寂寞無(wú)人賞，更同情花的青春難
駐，便不免生出為花沉醉痛飲，以排遣愁緒的想法。
君，這里指花?！爸慌隆倍忠晦D，又折出新意，說(shuō)
是想到酒醒以后，面對的將是春殘花落的情景，豈不
更令人腸斷？這一轉折，將惜花傷春之意更深一層地
表達了出來(lái)。
此詞通過(guò)仙桃這一美的形象，來(lái)寄托作者懷才不
遇、美而不被賞識的身世感慨。作者善于利用轉折突
變的方式表達感情，先充分描寫(xiě)桃的非凡、美麗，下
面突然轉寫(xiě)它生非其地，強調它的身世悲哀；先寫(xiě)春
光多情，讓人愜意，然后筆墨一轉，嘆惜其不由人意。
在這種轉折變化中，造成一種情緒上的迭宕起落，收
到了百轉千回、凄咽惻斷的藝術(shù)效果。
南歌子
秦觀(guān)
香墨彎彎畫(huà)，
燕脂淡淡勻。
揉藍衫子杏黃裙，
獨倚玉闌無(wú)語(yǔ)點(diǎn)檀唇。
人去空流水，
花飛半掩門(mén)。
亂山何處覓行云？
又是一鉤新月照黃昏。
此詞當為詞人前期作品。詞中先寫(xiě)女子盛妝與待
人的情景，再寫(xiě)她待人與失望的情懷。
上片工筆重彩，寫(xiě)女子曉?shī)y或午妝?！跋隳珡潖?
畫(huà)，燕脂淡淡勻”，雖未直說(shuō)是畫(huà)眉、搽臉，但可以
從“畫(huà)”且“彎彎”，和“勻”與“燕脂”中體會(huì )得
出?！爱?huà)”與“勻”都運用得精當，而“彎彎”與
“淡淡”疊字從音情、形色又配合恰好。由于口紅只
是圓圓地涂在唇上，故只消著(zhù)一“點(diǎn)”字便妙?！叭?
藍衫子杏黃裙”一句卻不用一個(gè)動(dòng)詞，不僅省煉，而
且還能傳達一種仔細上下打量的神情。這里運用了一
連串的顏色：“香墨”、“燕脂”、“ 揉藍”、“杏黃”、“檀”
等，將畫(huà)面渲染得濃麗鮮妍。運用動(dòng)詞，巧妙設色，
不但顯出作者絕妙文采，而且寫(xiě)出梳妝者的精心著(zhù)意。
接下來(lái)“獨倚”一句使這幅美人圖獲得畫(huà)圖難足
的意態(tài)。既然是“獨”，卻用心打扮，不知她“誰(shuí)適
為容”，可見(jiàn)畫(huà)外分明還有一個(gè)人在?！蔼氁杏耜@”的
女子看來(lái)是在等待，“無(wú)語(yǔ)”二字意味深長(cháng)，這一位
盛妝的佳人仍存一線(xiàn)希望，雖然盛妝掩飾不住她內心
的空虛。
過(guò)片好象一幅寫(xiě)意的暮春黃昏圖景，上片已露端
倪的情事，在這里處處有發(fā)展，有關(guān)合?！叭巳ァ倍?
字緊連上文，可見(jiàn)那人的確是遠走了。闌外空有“流
水”，流水悠悠長(cháng)逝，似乎象征那人的薄幸。風(fēng)揚“花
飛”，是殘春光景，又給人以美人遲暮的暗示。門(mén)兒
“半掩”而不深閉，似乎為誰(shuí)半開(kāi)著(zhù)，又恰是女子不
能斷念的心情的一個(gè)寫(xiě)照。由于心煩意亂，移情于物，
群山便成“亂山”。水流，花飛，云行，真見(jiàn)得風(fēng)流
云散。這幾句俱有比興意味，而末句則直賦眼前景：
“又是一鉤新月照黃昏?！笨此朴霉P直寫(xiě)，實(shí)則字字
嘆息?！坝质恰倍值莱鲞@樣的等待、這樣的失望遠
不止是一次，怨情溢于言表。
這首詞移情于景，情景慘淡，微怨盡在不言中。
全詞寫(xiě)人亦寫(xiě)景，寫(xiě)景亦寫(xiě)人，上下連貫，意脈相通，
濃墨重彩地表現了女子期待、焦慮、失望的心態(tài)。
南歌子
秦觀(guān)
玉漏迢迢盡，
銀潢淡淡橫。
夢(mèng)回宿酒未全醒，
已被鄰雞催起怕天明。
臂上妝猶在，
襟間淚尚盈。
水邊燈火漸人行，
天外一鉤殘月帶三星。
此詞以清新優(yōu)的格調和情致，描寫(xiě)情人晨起離別
的情景。
起兩句寫(xiě)別離的時(shí)間：黎明時(shí)分，夜漏將盡。著(zhù)
“迢迢”二字，透出此夜時(shí)間之長(cháng)。銀潢，即銀河。
天亮前銀河逐漸暗淡西斜，故說(shuō)“淡淡橫”。兩句寫(xiě)
別前之景，都暗暗傳出離人對長(cháng)夜已盡、別離在即的
特定時(shí)間的心理感受，雖是景語(yǔ)，但情致自出。
“夢(mèng)回宿酒未全醒，已被鄰雞催起怕天明?！眱?
句補敘，說(shuō)明前兩句所寫(xiě)的情景是夢(mèng)回時(shí)所見(jiàn)所聞。
因為傷離惜別，夜來(lái)借酒遣愁。清晨為鄰雞催醒時(shí)，
宿酒尚未全醒，朦朧中聽(tīng)到漏聲迢遞、看到銀河西斜，
不免有“怕天明”之感?！芭隆弊重灤麄€(gè)上片，點(diǎn)
醒傷離者的特殊心態(tài)。離別的人最怕別時(shí)的到來(lái)，而
鄰雞并不解離別者的心理，照舊天未明即啼鳴，這在
離人聽(tīng)來(lái)，便不免覺(jué)得它叫得特別早，而帶有催人起
程之意了?！拔础?、“已”二字，開(kāi)合相應，巧傳離人
心曲。
過(guò)片“臂上妝猶在，襟間淚尚盈?！眱删浣由稀皦?mèng)
回”，從殘妝在臂、宿淚盈襟寫(xiě)出夜來(lái)傷離的情景。
而晨起看到昨夜傷離的淚痕，觸緒傷懷之情可想。這
是從今晨所見(jiàn)寫(xiě)出昨宵，又從昨宵暗示出今晨的惜別。
結拍“水邊燈火漸人行，天外一鉤殘月帶三星?！?
兩句，寫(xiě)臨行時(shí)所見(jiàn)，鏡頭由室內轉向室外：水邊沙
上，早起的行人已經(jīng)三三兩兩地打著(zhù)燈籠火把在匆匆
趕路，天宇之上，繁星已經(jīng)隱沒(méi)，只有一鉤殘月帶著(zhù)
三星寂寥地點(diǎn)綴著(zhù)這黎明時(shí)分的蒼穹，照映著(zhù)早行的
人們。這兩句寫(xiě)景清疏明麗，宛如圖畫(huà)，而且帶有晨
起征行所特具的情調氣氛。前一句寫(xiě)離別的人眼中所
見(jiàn)的早起征行情景，其中既隱隱透出自己即將啟程的
迫促感，又帶有對征行的某種新鮮感，感情并不沉重。
后一句所描繪的景物雖帶有清寥意味，但景物本身又
帶有一種清疏明潔的美，語(yǔ)調也顯得比較輕快。
全篇寫(xiě)景抒情，雖有感傷，但并不沉重，充分體
現了作者情致清新、格調明快的獨特風(fēng)格。
點(diǎn)絳唇
秦觀(guān)
醉漾輕舟，
信流引到花深處。
塵緣相誤，
無(wú)計花間住。
煙水茫茫，
千里斜陽(yáng)暮。
山無(wú)數，
亂紅如雨，
不記來(lái)時(shí)路。
此詞當為秦觀(guān)于謫徙途中所作。詞中借劉義慶《幽
明錄》載劉晨、阮肇入天臺故事，隱寓向往仙境而天
涯無(wú)路的苦境。
首二句本自《桃花源記》的開(kāi)篇：“醉漾輕舟，
信流引到花深處”，把人帶到一個(gè)優(yōu)美的境界，這兒
幾似乎是桃源的入口。人在醉鄉，且是信流而行，這
眼前一片春花爛漫的世界當是個(gè)偶然發(fā)現。一種愉悅
的心情也就見(jiàn)于如此平淡的語(yǔ)言之外，而同時(shí)卻又有
一陣深切的遺憾：“塵緣相誤，無(wú)計花間住?！薄皦m緣”
自是相對靈境而同時(shí)而言的，然而聯(lián)系到作者的坎坷
身世，可見(jiàn)此中另有所寄托。此處只說(shuō)“塵緣相誤”，
隱去塵緣的具體內容，便覺(jué)空靈蘊藉，詞情搖曳生姿。
“煙水茫茫，千里斜陽(yáng)暮”卻鉤勒出一幅“斜陽(yáng)
外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”（《滿(mǎn)庭芳》）一般的黃
昏景象?！扒Ю铩?、“茫?！庇冉o人天涯飄泊之感。緊
接一句“山無(wú)數”，與“煙水茫?！焙魬?，構成“山
重水復疑無(wú)路”的境界，這就與上片“塵緣相誤”二
句有了內在的聯(lián)絡(luò )，上下片意脈不斷。值此迷惘之
際，忽然風(fēng)起茫落，只見(jiàn)“亂紅如雨”。一句一景，
蟬聯(lián)而下，音節急促，恰狀出人情之?？?。合起來(lái)，
這幾句又造成一個(gè)山重水復、風(fēng)起花落、春歸酒醒、
日暮途遠的渾成完整的意境。雖然沒(méi)有明寫(xiě)欲歸之字，
而欲歸之意在在皆是。結句卻又出人意外轉折出欲歸
不得之意：“不記來(lái)時(shí)路?！敝徽f(shuō)“不記”，卻使人感
到其情蘊深，因為曲折地反映出作者備受壓抑而不能
自解的悲愁。
詞之上片起筆寓情于景，境界清麗，接著(zhù)忽而轉
折，情辭悲苦，下片先承上深入，渾化無(wú)跡，景色慘
淡，繼又景語(yǔ)淡出，情辭凄楚。全詞以輕柔優(yōu)美的筆
調開(kāi)端，以景語(yǔ)情語(yǔ)的筆法收篇，寫(xiě)來(lái)寓情于景，情
蘊意深，委曲含蓄，耐人尋味。
行香子
秦觀(guān)
樹(shù)繞村莊，
水滿(mǎn)陂塘。
倚東風(fēng)、豪興徜徉。
小園幾許，
收盡春光。
有桃花紅，李花白，
菜花黃。
遠遠圍墻，
隱隱茅堂。
飏青旗、流水橋旁。
偶然乘興，
步過(guò)東岡。
正鶯兒啼，
燕兒舞，蝶兒忙。
此詞以樸實(shí)、生動(dòng)、清新、通俗的語(yǔ)言和明快的
節奏、輕松的情致，極富動(dòng)感地描繪了作者乘興徜徉
所見(jiàn)的樸質(zhì)、自然的村野田園風(fēng)光，達的詞的節奏和
詞人的情感之間和諧的統一。
上片以“小園”為中心，寫(xiě)詞人所見(jiàn)的爛漫春光。
開(kāi)頭兩句，先從整個(gè)村莊著(zhù)筆：層層綠樹(shù)，環(huán)繞著(zhù)村
莊；一泓綠水，漲滿(mǎn)了陂塘。這正是春天來(lái)到農家的
標志，也是詞人行近村莊的第一印象。接下來(lái)“倚東
風(fēng)、豪興徜徉?！眱删?，出現游春的主人公?！皷|風(fēng)”
點(diǎn)時(shí)令，“豪興”說(shuō)明游興正濃，“徜徉”則顯示詞人
只是信步閑游，并沒(méi)有固定的目標與路線(xiàn)。這兩句寫(xiě)
出詞人怡然自得的神態(tài)?！靶@幾許，收盡春光。有
桃花紅，李花白，菜花黃?！痹谛挪结溽嗟倪^(guò)程中，
詞人的目光忽然被眼前一所色彩繽紛、春意盎然的小
園所吸引，不知不覺(jué)停住了腳步：這里有紅艷的桃花，
雪白的李花，金黃的菜花。色彩鮮明，香味濃郁，只
用清新明快的幾個(gè)短語(yǔ)道出，偏寫(xiě)盡了無(wú)限春光。
下片移步換形，從眼前的小園轉向遠處的茅堂小
橋。遠處是一帶逶迤繚繞的圍墻，墻內隱現出茅草覆
頂的小屋，在小橋流水近旁，飄揚著(zhù)鄉村小酒店的青
旗。這幾句不但動(dòng)靜相間，風(fēng)光如畫(huà)，而且那隱現的
茅堂和掩映的青旗又因其本身的富于含蘊而引起游人
的遐想，自具一種吸引人的魅力?！芭既怀伺d，步過(guò)
東岡?！边@兩句敘事，插在前后的寫(xiě)景句子中間，使
文情稍作頓挫，別具一種蕭散自得的意趣?！罢L兒
啼，燕兒舞，蝶兒忙?！边@是步過(guò)東邊的小山岡以后
展現在眼前的另一派春光。和上片結尾寫(xiě)不同色彩的
花兒不同，這三句寫(xiě)的是春天最活躍的三種蟲(chóng)鳥(niǎo)，以
集中表現春的生命活力。詞人用“啼”、“舞”、“ 忙”
三個(gè)字準確地概括了三種蟲(chóng)鳥(niǎo)的特性，與上片結尾對
映，進(jìn)一步強化了生機無(wú)限的春光。
在唐、五代和北宋的詞苑中，描繪農村田園風(fēng)物
的詞并不多見(jiàn)。從這一意義上說(shuō)，秦觀(guān)的這首《行香
子》，在詞境的開(kāi)拓方面，起了比較大的作用，堪與
蘇軾的五首《浣溪沙》相提并論。在秦觀(guān)的作品中，
格調如此輕松、歡快的作品也是不多見(jiàn)的。
臨江仙
秦觀(guān)
千里瀟湘挼藍浦口，
蘭橈昔日曾經(jīng)。
月高風(fēng)定露華清。
微波澄不動(dòng)，
冷浸一天星。
獨倚危檣情悄悄，
遙聞妃瑟泠泠。
新聲含盡古今情。
曲終人不見(jiàn)，
江上數峰青。
此詞當為作者于元符元年（1098）由郴州貶徙橫
州途中所作。詞中描寫(xiě)了泊舟之地—— 瀟湘浦的夜色，
以及作者獨倚船桅的凄清心緒。起兩句總敘：千里瀟
湘江上，浦口水色似揉藍。橈，船槳。蘭橈代指木蘭
舟，這是對舟船的美稱(chēng)?！冻o·九歌·湘君》：“桂
棹兮蘭枻?！绷谠冻瓴苁逃^(guò)象縣有寄》有“騷
人遙駐木蘭舟”之句。這首詞中的“蘭橈”即指騷人
屈原所乘的舟船。這一帶正是當年詩(shī)人的蘭舟曾經(jīng)經(jīng)
過(guò)的地方。首句寫(xiě)眼前景，卻從“千里瀟湘”的廣闊
范圍帶起。次句由眼前景引出“昔日”楚國舊事，顯
現出朦朧的歷史圖景，暗示自己如今正步當年詩(shī)人的
足跡，在千里瀟湘之上走著(zhù)遷謫的行程。
接下來(lái)“月高風(fēng)定露華清，微波澄不動(dòng)，冷浸一
天星?！比淅m寫(xiě)泊舟瀟湘浦所見(jiàn)：夜深了，月輪高
掛中天，風(fēng)已經(jīng)停息下來(lái)，清瑩的露水開(kāi)始凝結。眼
前的瀟湘浦口，微波不興，澄碧的水面蕩漾著(zhù)一股寒
氣，滿(mǎn)天星斗正靜靜地浸在水中。這境界，于高潔清
瑩中透出寂寥幽冷，顯示出詞人貶謫南州途中的心境。
風(fēng)定露清，波平水靜，一切都似乎處于凝固不動(dòng)之中，
但詞人的思緒并不平靜。
“獨倚危檣情悄悄，遙聞妃瑟泠泠?！闭f(shuō)在這清
寂的深夜，詞人泊舟浦口，獨倚高檣，內心正流動(dòng)著(zhù)
無(wú)窮的憂(yōu)思，隱約中，似乎聽(tīng)到遠處傳來(lái)清泠的瑟聲。
此處用舜妃娥皇、女英之典?！斑b聞妃瑟泠泠”是特
定的地點(diǎn)和清泠的現境觸發(fā)了詞人的歷史聯(lián)想，并由
此產(chǎn)生一種若有所聞、似幻似真的錯覺(jué)，這瀟湘深夜
的泠泠瑟聲都曲折地透露了詞人自己凄涼寂寞的心聲。
“新聲含盡古今情”寫(xiě)作者對江上瑟聲的感受，
說(shuō)詞人與湘靈一樣，有著(zhù)無(wú)窮的幽怨。瑟中所奏的
“新聲”，包含了古人和今人的共同感情。古，指湘
靈；今，指詞人自己。
結句“曲終人不見(jiàn)，江上數峰青?！比缅X(qián)起《省
試湘靈鼓瑟》成句，如同己出，活化出作者在曲終之
后更深一層的寂寥和悵惘，也透露了詞人高潔的性格。
全詞滲透著(zhù)楚騷情韻，通篇寫(xiě)景寄情，情景交融，
運筆細膩，意境幽深，委婉蘊藉，韻味無(wú)窮。
好事近
夢(mèng)中作
秦觀(guān)
春路雨添花，
花動(dòng)一山春色。
行到小溪深處，
有黃鸝千百。
飛云當面舞龍蛇，
夭矯轉空碧。
醉臥古藤陰下，
了不知南北。
此詞名揚于時(shí)。蘇軾有題跋云：“供奉官莫君沔
官湖南，喜從遷客游..誦少游事甚詳，為予道此詞
至流涕。乃錄本使藏之?！秉S庭堅跋此詞云：“少游醉
臥古藤下，誰(shuí)與愁眉唱一杯？解作江南斷腸句，只今
惟有賀方回?！比~題為“夢(mèng)中作”，系寫(xiě)夢(mèng)境，先寫(xiě)
出中漫游，再寫(xiě)飛云空中變幻和醉臥出藤陰下。整首
詞出語(yǔ)奇警，意境幽絕。
起首二句，寫(xiě)春路、春雨、春花、春山、春色，
環(huán)環(huán)相扣，宛轉相生。春路上下了一場(chǎng)春雨，給人以
浥盡輕塵的快感；春雨過(guò)后，春花盛開(kāi)，給人以無(wú)比
絢爛的印象；而春花一動(dòng)，整個(gè)山間又出現一片明媚
的春光，遂使人目迷五色，如入仙境。作者僅用寥寥
十一字就寫(xiě)出了一個(gè)帶有濃郁浪漫主義色彩的奇特境
界，為全詞定下了基調。三、四兩句，緊承前意?！靶?
到”一句，與首句“春路”相應，點(diǎn)明方才的一切乃
詞人的夢(mèng)魂在春路上行走所見(jiàn)，而這條春路，傍臨小
溪，曲徑通幽，越走越深，境界越是奇麗?！坝悬S鸝
千百”，則把這種奇麗的景象充分地渲染出來(lái)?！靶∠?
深處”，應是一個(gè)靜謐的所在，黃鸝或許正在樹(shù)上棲
息。詞人的突然來(lái)到，打破了一片岑寂，無(wú)數黃鸝立
刻喧騰起來(lái)。上有黃鸝飛鳴，下有溪水潺湲，再加上
滿(mǎn)山鮮花烘托，境界何其優(yōu)美。
過(guò)片二句，鏡頭移向天空，只見(jiàn)飛云變幻著(zhù)各種
形態(tài)，竟象龍蛇一樣，在碧空中飛舞?！柏渤C”二字，
寫(xiě)出龍蛇盤(pán)曲而又伸展的動(dòng)態(tài)，極富于形象性?！翱?
碧”即碧空，因押韻而句法倒裝。碧空萬(wàn)里，龍蛇飛
舞，這個(gè)景象煞是壯觀(guān)。它象征著(zhù)詞人在夢(mèng)境中獲得
了一剎那的精神解放。對作者用語(yǔ)和造境之奇特，清
人陸云龍評曰“奇峭”（《詞菁》卷二），陳廷焯評曰
“筆勢飛舞”（《詞則·別調集》）。所謂“奇峭”者，
當是指景象奇偉，格調峻峭，非一般綺靡之作可比，
也與少游其他作品不同。所謂“筆勢飛舞”，是形容
詞筆縱橫捭闔，筆端帶有感情，落紙如龍蛇飛動(dòng)，奔
逸超邁，運轉自如。
“醉臥”二句，由動(dòng)至靜，在靜的狀態(tài)中，創(chuàng )造
了一種無(wú)我之境，反映出詞人消極出世的思想。在古
藤濃陰的覆蓋下，詞人酣然入睡，置一切于不顧，似
乎很超脫，達到了無(wú)我之境，實(shí)際上這是對黑暗現實(shí)
一種消極的反抗，亦即明人沈際飛所云“白眼看世之
態(tài)”（ 《草堂詩(shī)余續集》卷上）。此處寫(xiě)得靜謐幽絕，
有不食人間煙火之妙。
《苕溪漁隱叢話(huà)》前集卷五十引《冷齋夜話(huà)》云：
“秦少游在處州，夢(mèng)中作長(cháng)短句曰：‘山路雨添花..’
后南遷，久之，北歸，逗留于藤州，遂終于瘴江之上
光華亭。時(shí)方醉起，以玉盂汲泉欲飲，笑視之而化?！?
據此，此詞當為秦觀(guān)于紹圣二年春所作，離去世有五
年之久。因結語(yǔ)有“醉臥古藤州陰下”之句，后人遂
以為其死于藤州之讖，實(shí)屬一種迷信說(shuō)法。
全詞所寫(xiě)，皆淡語(yǔ)、景語(yǔ)、致語(yǔ)、麗語(yǔ)、奇語(yǔ)，
景致奇麗，意境深微，借優(yōu)麗的夢(mèng)境，隱托痛絕的情
懷，確乎“如鬼如仙”，“高舉遠慕，有遺世之意，充
滿(mǎn)浪漫、奇詭的色彩。
畫(huà)堂春
秦觀(guān)
東風(fēng)吹柳日初長(cháng)，
雨余芳草斜陽(yáng)。
杏花零落燕泥香，
睡損紅妝。
寶篆煙銷(xiāo)龍鳳，
畫(huà)屏云鎖瀟湘。
夜寒微透薄羅裳，
無(wú)限思量。
楊湜《古今詞話(huà)》、黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》、
今之唐圭璋《全宋詞》均錄此篇為秦觀(guān)詞，不以之為
山谷作品。詞之上片寫(xiě)美人春睡，下片寫(xiě)美人春情。
全詞融情于物，婉麗柔媚，悱惻深沉。詞寫(xiě)美人白日
紅妝春睡，夜晚枕畔難眠，筆力精工，色彩絢麗，意
境優(yōu)美，含蓄深摯，為春情困擾的心理，盡在不言之
中。起首二句鋪敘春睡前景色：春雨初霽，春日漸長(cháng)，
東風(fēng)吹拂柳條，斜陽(yáng)映照芳草，正是困人天氣。這就
為春睡渲染了氣氛。以下二句是全詞最精采之處。王
國維說(shuō)：“溫飛卿《菩薩蠻》‘雨后卻斜陽(yáng)，杏花零落
香’，少游之‘雨余芳草斜陽(yáng)，杏花零落燕泥香’，雖
自此脫胎，而實(shí)有出藍之妙?！保ā度碎g詞話(huà)》附錄）
這個(gè)評語(yǔ)極為精當，因為他將好幾層意思濃縮為一個(gè)
完整的意境。杏花本當令之景，卻偏雨后零落，又復
墮地沾泥，泥沾落花，尤帶有香氣，而燕啄此泥筑巢，
巢亦有香。詞人將如許含義凝為一句，只取首尾而中
間不言而喻，語(yǔ)言?xún)?yōu)美而意味雋永，審美價(jià)值極高。
由于詞人把環(huán)境寫(xiě)得如此婉美昵人，故“睡損紅妝”
一語(yǔ)，契合此景，仿佛令人看到一幅美人春睡圖。
過(guò)片寫(xiě)美人夜間不眠時(shí)所見(jiàn)之景象?！?寶篆”
蓋今之盤(pán)香。宋洪芻《香譜》云：“近世尚奇者作香，
篆其文，準十二辰，分一百刻，凡燃一晝夜而已?！?
此處用以表明美人已經(jīng)很長(cháng)時(shí)間失眠，直到篆香銷(xiāo)盡。
“畫(huà)屏云鎖瀟湘”，是指屏風(fēng)上所畫(huà)的云霧瀟湘圖。
此以瀟湘喻指思念之人所在，從柳渾詩(shī)“瀟湘逢故人”
化出，“ 云鎖”則迷不可見(jiàn)。點(diǎn)出苦想不眠的原因。
這種手法不妨說(shuō)它是融情入景。結尾二句承上意脈，
具體描寫(xiě)夜寒襲人，美人無(wú)法再入夢(mèng)鄉，于是思前想
后，輾轉反側。這樣以情語(yǔ)作結，有含蓄深情之致。
宋楊湜《古今詞話(huà)評此詞》云：“少游《畫(huà)堂春》
‘雨余芳草斜陽(yáng)，杏花零落燕泥香’之句，善于狀景
物。至于‘香篆暗消鸞鳳，畫(huà)屏縈繞瀟湘’二句，便
含蓄無(wú)限思量意思，此其有感而作也?！边@一評論，對
于賞析此詞或有幫助。作者善于渲染環(huán)境，以白晝與
黑夜的對照來(lái)表現美人春睡中的姿態(tài)與心緒，可謂匠
心獨運。
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