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dyxer
2006-01-21 09:52:22
查看評論 一、風(fēng)光攝影的表現手法
風(fēng)光攝影的手法可歸納為四個(gè)字：知、觀(guān)、表、現（即知其時(shí)、觀(guān)其勢、表其質(zhì)、現其偉）。
1、知其時(shí)：
“時(shí)”在意義來(lái)說(shuō)有廣義和狹義的分別。從廣義來(lái)講，是指季節性的春、夏、秋、冬。大家都知道，把大自然裝點(diǎn)得多姿多彩的花草樹(shù)木，它們的孕育、茁長(cháng)、枯落，無(wú)不隨著(zhù)天時(shí)氣候的變遷而變化。因此同一地點(diǎn)的風(fēng)光景物，四季就有不同的景色特點(diǎn)（如四川九寨溝、安徽黃山等），還有跟隨著(zhù)季節氣候轉移而呈現著(zhù)各種不同的姿態(tài)，變幻莫測。就連浮游在天空的云，都是展現在眼前的一幅幅壯觀(guān)的奇景，而直接與這云有密切關(guān)系的就是雨和霧。這些都是大自然的一般景象，但云和雨的形與勢，實(shí)際上也是四季不同的。因此為要表現大自然，而又要具典型性的風(fēng)光，對這廣義的“時(shí)”，便不能不細加分析、深入了解，才能有效地予以恰當的時(shí)機和把握。
而狹義所指的“時(shí)”，是一天里自早晨至黃昏，甚至晚上。攝影最主要的條件是光源，而拍攝大自然風(fēng)光所靠的光源，卻是唯一的陽(yáng)光。因此，應把這唯一的光源，非攝影者能主宰的，得以恰當的利用。首先對季節性光的方向來(lái)源和可能投射到的地方和位置要了解，一般只知太陽(yáng)東升西落，而實(shí)際上升降的方向都是隨季節而移動(dòng)的，因此光的改變也直接影響了畫(huà)面的效果，冬天太陽(yáng)升起的位置是偏于南，而投射偏向北；夏天的太陽(yáng)卻升自偏北，下地是射向偏南。兩者位置的變易，都是移動(dòng)很少的，正如一年太陽(yáng)從正東升起一樣，只有兩天（三月二十一春分、九月二十三秋分），每天變化0.258度。
光源對景物產(chǎn)生的效果，縱然只是一線(xiàn)之差，但都有很大的不同，那么拍攝大自然的風(fēng)光唯一可靠的陽(yáng)光，關(guān)于它的升降位置的投射方向，不僅是必須清楚，而且絕對重要。
2、觀(guān)其勢
是指觀(guān)察拍攝景物的整個(gè)環(huán)境和形勢。大家知道，當我們身處在大自然的懷抱中，滿(mǎn)眼都是景物，撩亂雜陣，那些應該刪去，那些應該取舍，至于采景的位置，最佳角度等也不是倉促間能夠作出決定的。為此，必須細心有耐性地、不大厭其煩、不畏其勞地，從任何位置和角度去探討。深觀(guān)而默察，結合積累的經(jīng)驗，選取認為理想的角度去拍攝心目中已打好草稿的景物，隨之再加以細致的剪裁。所謂剪裁是要對最微末的地方也要注意，不容疏忽。不管一草一石，一枝一葉，都要列入需要推敲的范圍。因為秀多時(shí)在開(kāi)闊的情況下看似微不足道的事物和毫不重要的地方，當在一張作品的完美要求上，每每起著(zhù)建設和破壞的極端作用。因此，選景與拍攝是要相當細致的。畫(huà)家黃賓虹說(shuō)：“縱游山水間，既要有天以騰空的動(dòng)，也要有老僧補衲的尋靜。”意思是說(shuō)我們對眼前的景色要有無(wú)比的熱情，不辭勞苦的四處奔跑、觀(guān)察、尋景，跟著(zhù)就是要總代表地去思考，去認識眼前的景色，從而了解這些景色。畫(huà)家們又講：“山峰有千姿百態(tài)，所以氣象萬(wàn)千，它如人的狀貌，百個(gè)人有百個(gè)樣。”所以我們觀(guān)察山、景、，不是停留在表面上，更多注意的是山景的氣勢與當地的特色，五代時(shí)期的畫(huà)家荊浩說(shuō)：“搜妙創(chuàng )真”。妙是指客觀(guān)的存在，搜是作者主觀(guān)的努力。這些都是前人的藝術(shù)家們的體會(huì )，對我們是一個(gè)教侮。
3、表其質(zhì)
談到表其質(zhì)，我們都知道萬(wàn)物都有它的獨特的本質(zhì)，尤其拍攝大自然風(fēng)景的，對于充滿(mǎn)整個(gè)大自然環(huán)境的花、草、木、石、泥的本質(zhì)更要深切認識，然后熟悉和掌握它的本質(zhì)，使其有效地重現于畫(huà)面中、照片中。在我們攝影的述語(yǔ)事所謂“質(zhì)感”，質(zhì)感的意思就是要求在表現景或物的時(shí)候，不是徒具其形貌的輪廓，重要的目的要表現到有質(zhì)的感覺(jué)，既有骨，又有肉。
4、觀(guān)其偉
這個(gè)“偉”字涵義很廣，好像雄偉、奇傳等等。拍攝崇山峻嶺，參天喬木等，大可運用鏡頭角度去達“偉”的章法，也可以襯托對比方法，去把“偉”更易彰明。而“偉”的另一種意義，也可以引申為美，把景色最美之處給以突出，亦是現其“偉”的一個(gè)范疇內。那么，我們拍攝風(fēng)光照片如何去觀(guān)其“偉”呢？關(guān)鍵是在于抓景物的特點(diǎn)、氣派。
如黃山，有四個(gè)特點(diǎn)：云海、云霧、奇松、怪石。但是我們把視野放到大處，便有各具奇景，各具奇險的三十六大峰和三十六小峰；若把視界略放，更有不少郁郁蒼蒼的茂林、清幽深還的巖谷。再把視線(xiàn)帶回身邊，便有許多自由自在的小景，這一切的一切，都是以令人心醉神迷。
至于峨眉山之得名，在于蒼秀，青山可稱(chēng)得是清幽。至于五岳亦不過(guò)是雄偉巍峨，險峻磅礴而已。素有山水甲天下之稱(chēng)的桂林，甚至比桂林不勝的陽(yáng)朔，亦不過(guò)在于山的峭拔、水的澄澈。因此，當我們進(jìn)入名山大川的時(shí)候，是要憑自己的眼力和經(jīng)驗，但這經(jīng)驗是前期的藝術(shù)修養，缺乏這些修養，便不能把景物最美的一面發(fā)現。利用攝影鏡頭的動(dòng)能，把景物的特景盡收鏡頭只能得到一些曾到此一游這類(lèi)的紀錄片。
二、風(fēng)光攝影的形式感
我們對大自然的風(fēng)光景物要表現得淋漓盡至，必須要注意它的形式感，而形式感的表現著(zhù)重強調具備四個(gè)特點(diǎn)：即氣氛、氣勢、氣質(zhì)、氣魄。
1、氣氛
一般都將氣氛偏指為能見(jiàn)于畫(huà)面上的蒙朧、蒼茫、縹緲而言，這是表面容易看到氣氛。但關(guān)鍵的氣氛在于畫(huà)面的內涵，因此我們要注意它的熱烈、肅穆、蕭瑟、冷寂、寥落、恐怖、歡樂(lè )等等，這一切都是氣氛。這都是不靠煙、霧、云的渲染、哄托，而是靠呈現在畫(huà)面那種精神、感情所構成，而這種氣氛不獨是直覺(jué)看到那么單調，更是內涵動(dòng)情緒的感受。
2、氣勢
“勢”字我們容易理解到姿勢、形勢，但加上“氣”字，而構成氣勢，便不再是表面膚淺的姿勢和形勢了。俗語(yǔ)所說(shuō)；“山不在高而在勢，水不在深而在動(dòng)。”這就是氣與勢的表現力。故氣和勢是相輔相成的，沒(méi)有氣，勢便顯不出來(lái)，只有勢沒(méi)有氣，便是死板而不生動(dòng)。
3、氣質(zhì)
單說(shuō)：“質(zhì)”在攝影術(shù)語(yǔ)就是質(zhì)感。如拍攝黃山，最主要是表現石的質(zhì)，這是它特具的肌理和層次，使人看到真實(shí)而富有立體感。氣和質(zhì)連結在一起來(lái)便是氣質(zhì)，氣質(zhì)是較重于內涵的。藝術(shù)最重要的就是有內涵，沒(méi)有內涵便不成藝術(shù)了。內涵而見(jiàn)于作品，是作者對作品的精神投入，借作品去表達他的藝術(shù)熱情和有心，個(gè)性。我們可以從作品氣質(zhì)中，了解作者的學(xué)問(wèn)、性格、人品和藝術(shù)修養，也即是作者氣質(zhì)最忠實(shí)的反映，所以氣質(zhì)是由積聚而養成，潛藏于內在，而形成外在個(gè)別因有的獨特風(fēng)格，神采的面貌及藝術(shù)作品的表現個(gè)性和手法。
4、氣魄
就是要求直接見(jiàn)于畫(huà)面上的視覺(jué)感，有大氣磅礴，岳峙淵亭，一種感人心魂，氣概迫人，使人產(chǎn)生驚奇和感動(dòng)的畫(huà)面。這前題首先是在于客觀(guān)上景物要具有這種形勢和氣魄。不過(guò)，如果拍攝的技巧和經(jīng)驗不足的，是不能把既有的氣魄無(wú)遺地顯現出來(lái)的。反之，拍攝技巧高超，經(jīng)驗豐富，不但能把既有的氣魄顯現，而且還能把它夸張，甚至有些不大夠氣魄的景色，也能于選取拍攝的角度上，技巧地強調氣魄。作品能夠有氣魄同樣是作者氣魄的反映。
三、風(fēng)光攝影的構圖手法
風(fēng)光攝影的畫(huà)面構圖經(jīng)營(yíng)是十分重要的，主要有六個(gè)構圖的原則：
1、平衡 畫(huà)面的布局彩對稱(chēng)或非對稱(chēng)式。
2、對比 采用大小、高低、遠近的對比手法。
3、主題 主題布局在畫(huà)面的位置突出。
4、畫(huà)面的連接性
畫(huà)面的連接性是從線(xiàn)條的連接性和物體中產(chǎn)生，必定要有龍去脈。來(lái)龍是畫(huà)面的引點(diǎn)，而去脈是消失點(diǎn)，這些來(lái)去的表現，都是一脈可尋。這樣才能有效地表現透視感。
5、畫(huà)面的節奏
畫(huà)面的節奏主要也是從景物的線(xiàn)條中產(chǎn)生，有見(jiàn)于畫(huà)面的直線(xiàn)、曲線(xiàn)、斜線(xiàn)、弧線(xiàn)、上下屈曲線(xiàn)、左右轉折的線(xiàn)，有些是明顯的實(shí)線(xiàn)，也有些是隱晦的虛線(xiàn)；有些是錯綜復雜，而矛盾統一；有些是簡(jiǎn)單純潔，卻活潑流動(dòng)；有些強弱對比，有些剛健有力。這些線(xiàn)條在我們的畫(huà)面上都能有效地產(chǎn)生著(zhù)畫(huà)面的節奏感和連接性。因此，我們在風(fēng)光攝影中，一定注意運用景物的線(xiàn)條。
6、畫(huà)面的分格方式
為了使畫(huà)面的嚴敕的處理，也可將畫(huà)面進(jìn)行分格方式來(lái)處理，目的衡量畫(huà)面布局的份量。
四、前景、中景和后景的運用
前景：如果要表現畫(huà)面上的透視、立體感、縱深感等，前景是非常重要的了。如果是早晨、晚霞或是陰天，前景色調則較深，但是如果有陽(yáng)光，且前景的物體色淺，那么又形成背景7深色而前景又顯得淺色，這種情況多數是逆光照片。前景往往是注目，所以前景之處理是非常重要的，是風(fēng)光照片成敗所在，對于前景要特別注意。有些風(fēng)光照片在放大時(shí)還加上前景，加強風(fēng)光照片之表現力。
中景：通常一張風(fēng)光照片的主體都是放在前景與中景之間，所以中景的處理亦非常重要。有些照片的主體則在中景，是色調變化的中心地區，運用前景和遠景為中景服務(wù)，能達到表達主題思想的目的，但是主體位置亦不能過(guò)于正中，而放在中間的左或右側，這樣較為活潑。如果主體在正中，很容易犯著(zhù)四面的景物重重包圍，而弄到局促不安、呆滯而缺乏生氣。
遠景：遠景之作用將風(fēng)光的景物擴展開(kāi)去足以烘托意境的氣氛，加強畫(huà)面的美，增加人們的想象力和感染力，遠景的色調以淺色調的居多，中色調和深色調也有，不過(guò)很少。
但是從整幅風(fēng)光照片來(lái)看，未必前景、中景和遠景都有，有些只有近景和遠景，有些只有中景和遠景，那就看具體情況了。
五、題材的選擇
風(fēng)光攝影題材是很廣泛的，除了名山大川、森林原野和名勝古跡外，城市風(fēng)光、工礦場(chǎng)景、夜景、農村面貌、湖濱公園及一切大自然景物等等，都屬于風(fēng)光的范圍。拍攝風(fēng)光照片與其他內容一樣，在拍攝前，首先要確定拍攝景物的主題，然后再考慮怎樣表現主題。這樣，在照片上才有中心內容，才能表達出作者的思想意圖。任何一張沒(méi)有中心內容的照片，即使這張照片的光線(xiàn)怎樣好，構圖怎樣美，層次怎樣多，色彩怎樣鮮，也終于是失敗的。正如一篇文章沒(méi)有中心內容一樣，使人看起來(lái)還是乏味的。所以，風(fēng)光作品要求和寫(xiě)文章一樣，要有章有法。照片上的光線(xiàn)、構圖、層次和色調都是表現內容的技術(shù)手段，是從屬于內容的，不能作為決定畫(huà)面的目的。
選擇每一類(lèi)風(fēng)光攝影的題材，事先必須對景物作充分的了解，并要深入地知道景物的各類(lèi)特點(diǎn)和情況。例如拍攝城市風(fēng)光，每一個(gè)城市都有它的不同內容和特點(diǎn)，那些是新建的，那一些是有歷史意義的古代建筑，那個(gè)公園最優(yōu)美，那條馬路最寬闊，那一段高樓大廈林立較多，什么時(shí)候最熱鬧，以及什么時(shí)候照射得最適宜等等。這一切都要經(jīng)過(guò)詳細地觀(guān)察了解后，才能選擇出較好的題材作為我們拍攝的主題，才能確定每個(gè)景點(diǎn)應用的光線(xiàn)和采取的鏡頭角度。
六、取景和角度
一幅完美的風(fēng)光照片，除了要有表現主題的主要景物以外，還應該有其他的物體作為襯托。這主要景物和襯托的物體在攝影術(shù)語(yǔ)中就叫做主體和陪體，物體是有主次之分，在畫(huà)面上就應有適當的安排，一般是把主體安排在畫(huà)面上重要而明顯的地位，陪體只位于畫(huà)上或上或下，或左右的一部分地方。絕不能把陪體彼此要互相聯(lián)系互相呼應，不然就會(huì )形成一個(gè)主、次分散的畫(huà)面了。
有顯著(zhù)建筑物作為景物目標的風(fēng)光，應當以建筑物作為主體，有些景物的主體物不只是一個(gè)而是很多個(gè)，甚至可以占滿(mǎn)整個(gè)畫(huà)面。我們拍攝這類(lèi)景物時(shí)，首先要決定它在畫(huà)面上應該占有的位置，然后決定采取的數量，再選擇拍攝的鏡頭角度。
沒(méi)有建筑物作景物目標的自然風(fēng)光的景物是比較多的，正因為它沒(méi)有固定的景物目標，所以自然風(fēng)光的景物范圍就比較廣，可取的拍攝位置也比較靈活，在沒(méi)有固定主體目標的自然風(fēng)光里，應根據景物的自然條件并結合理想的太陽(yáng)光線(xiàn)來(lái)決定景物范圍和拍攝角度。例如桂林山水風(fēng)光，山川必然有山有水，究竟應以山作主體，還是以水作為主體呢？這就要根據所拍攝的景物情況來(lái)決定了。如果河流近而山層遠的山川風(fēng)景，就應以河流作主體，反之，則應以山作為主體。拍攝以河流為主體的照片時(shí)，必須把河流安排在畫(huà)面上最明顯的地位，把遠山安排在河流的遠處或兩旁，作為陪襯河流的陪體。河流景物的水平線(xiàn)一般都是很明顯的，最容易把畫(huà)面劃分為二，影響賓主物體的聯(lián)系。因此，如果采取的河流是橫過(guò)畫(huà)的，它的水平線(xiàn)必須很明顯，我們就要選擇有明顯直線(xiàn)條的物體（如木船、桅桿和可作近景物的樹(shù)木枝干等）沖破橫的水平線(xiàn)，或以較遠距離的船艇作為近景。如果采取的河流是彎曲的，它的水平線(xiàn)就不會(huì )很明顯地劃分畫(huà)面。但為了顯示出河流的深遠，就應站在較高的位置以俯視角度拍攝。這樣不但能顯示景物的深遠，使彎曲的水平線(xiàn)在畫(huà)上形成弧線(xiàn)而增加了線(xiàn)條的美感。
山川風(fēng)景也有不少山近而河遠的，這就必須以山為主，以河為輔。山必然高于河，在山近河遠的情況下，站在山下不但不能看見(jiàn)河流，也不會(huì )完全看見(jiàn)山層的面貌。因此，拍攝山近河遠的景物，就必須站在高山上，采取山層作為主體，用俯視角度拍攝，使白色的遠河在山層間呈現。
拍攝沒(méi)有河流可見(jiàn)的山層景色，可站在高山上攝取山層為遠景，也可站在山下拍攝山形。應采取一些適當 的景物作山景的陪襯，才會(huì )在畫(huà)面上形成孤山的感覺(jué)。表現出高聳雄偉或山巒峻秀的氣勢，也要尋取適合襯托高山的物體，使山景在畫(huà)面上顯現得更美而不至于枯燥無(wú)味。
森林與原野同是屬于自然風(fēng)光的景物，也是沒(méi)有個(gè)別固定景物目標的風(fēng)光。森林的景象是隨著(zhù)不同的季節而變化的，原野也會(huì )因不同的生產(chǎn)情況有不同的場(chǎng)面。例如森林里的樹(shù)木在四季中有它不同的色調和疏密程序，原野上有數不盡的牛、馬、羊群或各種豐茂的莊稼（植物園、龍勝季節），森林與原野雖同是適宜用大場(chǎng)面表現景物，但森林與原野的取景方法就應有所不同。拍攝森林需要身處林中，選取有遠有近，有高有低，有疏有密的樹(shù)木場(chǎng)面，以平視的鏡頭角度拍攝，才能在畫(huà)面上顯示出廣闊、深遠的森林面貌。如果站在林外拍攝，在畫(huà)面上就只能見(jiàn)于是一片密密的顏色沉重的樹(shù)林，不僅與天空的色調極不調和，而且沒(méi)有景物的深度感。原野是一片平地，如果不站立在適當的高位以俯拍攝，也同樣不能把原野上的生活現象全面表現出來(lái)。
城市風(fēng)光是以街道和建筑物為主的風(fēng)景，每個(gè)城市都有它的不同地主特點(diǎn)和內容。拍攝城市風(fēng)光，必須著(zhù)重表現出這個(gè)城市的地方特色和繁榮景色。拍攝城市風(fēng)光就要根據它們不同地方特點(diǎn)選擇鏡頭。例如上海是一個(gè)江岸而又是我國最大的城市，水道交通暢通國內外，堤岸一帶高大的樓房也比較集中。拍攝上海城市風(fēng)光，就應選擇能表現上海特點(diǎn)和規模的外灘作為拍攝重點(diǎn)，如北京、廣州，杭州。但拍攝堤岸城市的市景要有適當高度的立足點(diǎn)（站在四、五樓為宜），站在過(guò)高或過(guò)低拍攝具有較近樓房的景物，容易造成樓房線(xiàn)條不平正，變形的效果。市區其它繁華、熱鬧的地區，要尋找較高的拍攝位置來(lái)表現它的熱鬧情景（如燈光夜市），觀(guān)察其能否表現出繁華、熱鬧的街道結合在一起拍攝，因為這樣既能表現出這個(gè)地方的特點(diǎn)，又說(shuō)明它的繁榮，拍攝出氣氛較好的城市風(fēng)光作品。
拍攝農村風(fēng)光應結合農村的優(yōu)美環(huán)境，盡可利用可拍攝的范圍而顯示出農村廣闊的面貌。農村的房屋一般都不很高，而且較為聚集，如果站在村莊附近的山坡上，就可以把它很好地表現出來(lái)。因此，拍攝時(shí)為了呈現農村的面貌和深遠豐茂的莊稼，表現田園的線(xiàn)條等。最好尋找較高的山坡為立足點(diǎn)（龍勝），其次，利用一年四季農村不同的景色、農作物、色塊等作有利的拍攝選擇。
七、景物中動(dòng)態(tài)的掌握
風(fēng)光中往往有人物或其它動(dòng)態(tài)物在其中活動(dòng)。風(fēng)光中的動(dòng)態(tài)物能充實(shí)景物的內容，也可為景物增加生動(dòng)感（生氣）和透視的比例感。因此，任何景物中的動(dòng)態(tài)物，也是不夠全面的。
人物在畫(huà)面中可作為主體，也可作為主體或陪體，或作為點(diǎn)綴，應當決定于照片的主題。例如拍攝西湖風(fēng)光，主題是游西湖，就應當決定以游湖的人物為主體，如果主題是要表現西湖景色，毫無(wú)疑問(wèn)，就應以景色為主體，畫(huà)面中的人物作為陪體襯托景色。又如漓江漁火，人作主體，景作陪體。一般情況，在拍攝場(chǎng)面較大以及人物安排在遠處的景物時(shí)，就以人物作為陪體，在中小場(chǎng)面而人物又較近的景物中，就以人物為主體。不論畫(huà)面里人物是主體或是陪體，他們的動(dòng)態(tài)和形象都應該是政黨的、合理的，因為人物的動(dòng)態(tài)和形象是我們每一個(gè)人都熟悉的。
以決定景物景物題材和拍攝范圍的時(shí)候，既要考慮到人物的數量和安排，又要考慮怎樣抓取人物的好動(dòng)態(tài)。有時(shí)，景物中的人物所在位置不一定完成符合我們的理想，或人物的動(dòng)作不合要求，但當我們選好了角度等待著(zhù)走動(dòng)的人物準備拍攝機會(huì )。人物及其他動(dòng)態(tài)物都有他們的動(dòng)作規律，有些動(dòng)態(tài)物也有他的特點(diǎn)，如果掌握得不好，大好的美景常會(huì )因動(dòng)作不好而遭受破壞。所以，我們拍攝時(shí)，就應掌握住這些特點(diǎn)，不要把在步行的人拍成一條腿，甚至人物呆呆地看著(zhù)鏡頭；也不應把景物中四足俱全的看牛、馬、騾等拍成二、三只腳，或者沒(méi)有尾巴等。以上的現象，就是因為我們在按動(dòng)鏡頭快門(mén)時(shí)沒(méi)有掌握好動(dòng)態(tài)物體的動(dòng)作規律所造成的，它影響了景物動(dòng)態(tài)的表現，給人以不自然的感覺(jué)。
八、光線(xiàn)在景物上的效果
光是攝影的生命，沒(méi)有光線(xiàn)就不可能存在有攝影。攝影的藝術(shù)是光與影的藝術(shù)。大家都知道，風(fēng)景中的景物和其他東西一樣，有了光線(xiàn)的照射，才會(huì )產(chǎn)生明暗層次、線(xiàn)條和色調。拍攝風(fēng)光，主要是以太陽(yáng)光作為光源。太陽(yáng)光線(xiàn)是一種變化多端的東西，它照射在景物上，能產(chǎn)生各種不同的效果。它有時(shí)強有時(shí)弱，而且還會(huì )隨著(zhù)季節和氣候的不同而變化，景物就因為它的不同變化而受到不同影響。因此，我們拍攝景物時(shí)，就先要了解每種光線(xiàn)的來(lái)源和光線(xiàn)的強弱給予的影響，從而很好地加以運用，才能充分表達景物的光線(xiàn)效果。風(fēng)光照片拍攝得成功與否，與光線(xiàn)運用得是否得當有很大關(guān)系。因此，熟悉光線(xiàn)在景物上的一切變化，是拍攝風(fēng)光照片的一個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題。
1、正面光對景物的效果
用正面光拍攝景物，可使景物清朗而具有光亮、鮮明的氣氛。但正面光照射在景物上過(guò)于平正必須缺乏明暗之分，往往會(huì )使景物主體與背景的色調互相混淆起來(lái)，缺乏景物的立體效果。
2、側光對景物的效果
利用側光拍攝景物，由于光線(xiàn)斜照景物，景物自然會(huì )產(chǎn)生陰影，顯現明暗的線(xiàn)條，使景物有立體的感覺(jué)。景物有了立體感，立體瑟背景的色調就不易互相混淆，但拍攝側光景物，要注意陰暗部分色高的深淺，以陰暗部分確定光時(shí)間，但最好以中性灰為測光基調，使景物陰暗部分的層次能夠充分顯示出來(lái)，使畫(huà)面層次豐富。側光是幾種基本光線(xiàn)中最能表現層次、線(xiàn)條的光線(xiàn)，也是最適宜拍攝風(fēng)光照片的采光。
3、逆光對景物的效果
逆光照射景物，景物中被光線(xiàn)照射的部分，都會(huì )產(chǎn)生光亮的輪廓因而就能使物體與物體之間都有明顯的光的界線(xiàn)，不會(huì )使主體與背景互相混合成一片深黑色的色調。因為逆光所造成的這種光亮的輪廓使主體與背景物截然分開(kāi)，這就是逆光所獨有的特點(diǎn)。
逆光是從景物背后照射來(lái)的，我們拍攝的對象必然是沒(méi)有直接光線(xiàn)照射的陰暗部分，因而也就不容易表現出景物的明暗層次和線(xiàn)條。但是逆光照射在一切物體的背后，如果物體與物體之間距離不很遠，就有互相反射光線(xiàn)的作用。拍攝逆光景物往往會(huì )因光亮的輪廓和鏡頭前面的光照影響拍攝者的視覺(jué)，容易造成曝光不足。因此，拍攝逆光景物必然以景物的陰暗部分或中性灰來(lái)確定曝光時(shí)間，才能充分顯示出景物的層次。另外，逆光照射下的平地、水面以及一切仰面物體，自然會(huì )產(chǎn)生一片強烈的白色反光，為了避免這部分與其他物體色調反差過(guò)大，以運用柔和的光線(xiàn)拍攝較為適宜。
4、高光對景物的效果
太陽(yáng)升至在天空垂直地照射大地時(shí)，就是高光。高光是一天中陽(yáng)光最強烈的時(shí)候，因此，光線(xiàn)強烈，陰影必深。同時(shí)高光又是從高空垂直照射下來(lái)的光線(xiàn)，除了能表現由上到下的陰暗層次外，并不能表現出物體的質(zhì)感，這種光線(xiàn)不是拍攝風(fēng)光的理想光源，非必要時(shí)拍攝的景物，應盡量避免采用。
5、散射光、低光、反光對景的效果
除了以上介紹正面光、側光、逆光和高光四種基本光線(xiàn)類(lèi)型之處，有時(shí)也要在散射光下拍攝景物。散射光就沒(méi)有直接陽(yáng)光照射，在這種光線(xiàn)下拍攝，被攝的一切物體必須沒(méi)有明暗的線(xiàn)條界線(xiàn)，不能產(chǎn)生陰影。因此，我們也就不利用光線(xiàn)來(lái)變化景物主體及背景調的深淺。散射光下拍攝景物只能顯示出平淡的物體影像和陰沉的氣氛，不能在景物上產(chǎn)生明暗的層次和線(xiàn)條的美。因此，有時(shí)需要拍攝景物而遇到散射光的天氣，那就只有盡可能縮小景物范圍而采取較近距離的中景或局部場(chǎng)面，才可獲得稍為清晰的效果。場(chǎng)面越大，灰暗的氣氛越濃；場(chǎng)面越小，灰暗的色調越小。
太陽(yáng)剛出或將落的時(shí)候，是一天中最柔和的低光光線(xiàn)，由于光線(xiàn)從低角度直接照射景物，也可在不同的方面而獲得正面光、側光或逆光等幾光線(xiàn)的效果。因此，利用低光拍攝風(fēng)光照片，不但能獲得極其柔和的效果，而且富于變化。但低光屬于光譜中的紅色成分，表現出來(lái)的顏色呈黃、橙色，對景物原來(lái)有色調會(huì )有一定影響。因此利用低光拍攝景物，首先要注意光線(xiàn)對景物色調的影響，然后決定是否適合運用濾色鏡拍攝，使有色的低光光線(xiàn)不至于影響景物原有色調。
反射光是間接的光線(xiàn)，比直接的低光更柔和，但它只能對景物中物體的陰暗部分起反射作用，因為反射范圍是有限度的，所以它除去能輔助物體本身陰暗部分的表現外是起不了很大作用（加偏振鏡）。
光線(xiàn)對景物的層次、線(xiàn)條、色調和氣氛都有著(zhù)直接的影響，景物在照片中能否表現得好，全賴(lài)于運用光線(xiàn)。因此，我們必須了解每一種光線(xiàn)對景物的作用，才能獲得理想的效果。我們只有經(jīng)常地觀(guān)察各種光線(xiàn)在景物中的自然變化和影響，才有助于我們對光線(xiàn)效果的認識。
九、自然環(huán)境氣氛的拍攝
1、云的拍攝
云是天空濕所的凝體，它在天空中會(huì )隨著(zhù)天氣變化而凝結、移動(dòng)和消散。云的確很很美，而且有多種不同形象，一般常見(jiàn)到的有浮云、朵云、魚(yú)鱗云、片云、條云、層云、火燒云等。
愛(ài)好拍攝風(fēng)景的人，對云是特別喜愛(ài)的。一張風(fēng)光照片因為有了云以后會(huì )增加美觀(guān)。不少好的景物卻往往缺乏天空的云彩，使畫(huà)面上的天空部分過(guò)于空曠而美中不足，甚至會(huì )影響到畫(huà)面的結構和色調的均衡。
云不但能增加景物的美觀(guān)和使畫(huà)面的均衡，而且還可利用不同形象的云表現景物的季節和氣候。例如，春天早晨輕薄的浮云、夏日凝結不散的層云、秋天美麗的魚(yú)鱗云、初冬稀疏的條云；早晨的云海和傍晚的彩云、風(fēng)和日麗的朵云、臺風(fēng)前夕的火燒云、風(fēng)雨欲來(lái)的烏云等等，都是表現每個(gè)不同季節、氣候和時(shí)間的。即使景物本身完全沒(méi)有明顯表示時(shí)間的特征，但由于景物中有了云，從云的形象中就可以知道是什么季節葺氣候了。
云是有多種多樣的，形象不同的。我們利用白云陪襯景物，也要注意白云的形象是否與景物相適應。例如，有顯著(zhù)橫條的景物，就不應再選用橫條的云作陪襯，不然就會(huì )使畫(huà)面產(chǎn)生更多的橫線(xiàn)條，造成畫(huà)面呆板，線(xiàn)條無(wú)變化的感覺(jué)。又如采取與景物主體大小相等的白云作陪體，也會(huì )造成畫(huà)面的賓主不分。因此，采取作陪襯景物的白云，必須要注意它的形象，并要與主體物有明顯不同的比例，才能使畫(huà)面生動(dòng)、感人。
其次，沒(méi)有深淺層次的白云，不適宜作任何景物的陪襯，更不宜作為主體，一般層次較多的白云多半產(chǎn)生在早上或下午陽(yáng)光斜射的時(shí)候。因此，在斜照的陽(yáng)光下拍攝風(fēng)光，是最適合運用天空的白云作陪體。云的形象是隨著(zhù)風(fēng)千變萬(wàn)化的，我們要掌握時(shí)機，要有耐心，才會(huì )拍到好的云景。但拍攝時(shí)要注意使用濾色鏡，彩色多加偏振鏡，黑白攝影多用黃、橙濾鏡。
2、霧、霞景的拍攝
利用各種霧層或霞層拍攝風(fēng)光，能使景物的透視變化可近可遠。也能使景物的色調變化可深可淺，給予景物豐富的層次。在晨光霧還沒(méi)有被太陽(yáng)熱蒸發(fā)消散而每個(gè)山巒的高峰凸出在晨光霧上面的時(shí)候拍攝逆光的山景，由于遠近的山層都有了厚薄不同的晨霧，被逆光照射的霧層又是非常明亮的，只要以較近的主要山層作為曝光基礎，拍出來(lái)自然會(huì )顯現出由深到淺的層次豐富的色調明快的照片。
云霧在山上常會(huì )隨風(fēng)方向移動(dòng)，有時(shí)卻停留在山腰間或只露出山峰，層霧存在樹(shù)林中，太陽(yáng)從枝葉稀疏的空間照射到林中產(chǎn)生一條條的斜陽(yáng)光線(xiàn)，這種不同的光線(xiàn)，隨著(zhù)太陽(yáng)高低轉移投射方向和角度，顯示出明暗的光柱。這一切自然景物變化，給我們拍攝山林景色創(chuàng )造了優(yōu)越的條件，只要我們身處其景，及時(shí)掌握景物的自然變化，才能拍出有藝術(shù)性，高質(zhì)數的風(fēng)光照片。
晚霞產(chǎn)生在傍晚的時(shí)候，由于傍晚時(shí)空間的濕氣較少，故晚霞常比晨光霧淡薄。利用晚霞拍攝景物，較遠的景物中才有霞的氣氛表現出來(lái)，較近距離的景物就象沒(méi)有晚霞一樣，如果運用逆光拍攝晚霞景色，有晚霞的地方就能如晨霧景色一樣，表現出景物的淺淡層次。但逆光照射在晚霞景物中，景物的近處因沒(méi)有霞氣容易受遠處霞景的光亮影響而曝光不足。因此，拍攝霞景時(shí)，要是以近處景物作主體的話(huà)，就應以近處為測光標準。有時(shí)拍攝遠處的晚霞景色，我們就要用長(cháng)焦距的鏡頭拉近拍攝，使景物在畫(huà)面上所占面積大些。
3、雨景拍攝
雨天是攝影者最不喜歡的天氣，不論是在下大雨或下小雨，都很少人拿著(zhù)照相機到外邊拍攝景物，甚至有人認為雨天根本不能拍攝風(fēng)光。
大家都知道，有光線(xiàn)就能攝影。我們在晚上可以拍攝夜景，白天當然更可以拍攝雨景，而且可以拍攝有動(dòng)態(tài)的雨景，就是雨天的晚上，也右以拍攝雨夜景。雨天的景物也有它獨特的情調，何況雨天也是人們生活中必有的情景。為了反映更多的生活情景，豐富風(fēng)光的內容，雨景也是我們不可缺少的拍攝題材。
拍攝雨景時(shí)，為要在照片上表現雨景中的雨條，除了選擇大雨外，還必須要有較深色調的背景作襯托才行。如果雨中景物的背景是天空，那么雨天的天空必須是白色的濃密云層，即使雨下得非常大，也因背景與雨條同是白色而不能顯現。背景越近，雨條越易顯現，背景越遠，景物場(chǎng)面必然大，雨條也不易清楚顯現。因此，拍攝雨景所取的景物范圍不宜過(guò)大，更要避免白色的天空占據大部分畫(huà)面，而影響景物中的雨條的表現。
下雨時(shí)景物的光亮度，一般是比較弱的。因此，拍攝雨景時(shí)一般都要用較大的光圈及較慢的快門(mén)速度，才使雨景有足夠感光為顯出景物空間中還沒(méi)有落地的雨條和能掌握雨中動(dòng)態(tài)，應站在較高的位置拍攝。一般用1/60秒的快門(mén)速度拍攝雨景，就能顯現出空間中還沒(méi)落地的雨條，如果使用較快門(mén)速度拍攝雨景空間的雨條變較短，使用更慢的快門(mén)速度能獲得較長(cháng)的雨景，便景物中的動(dòng)態(tài)可能就會(huì )不夠清晰。
在小雨天氣下拍攝景物，因小雨在景物中不夠顯現，故不能表現出雨條。但是，利用毛毛細雨在拍攝深色調的樹(shù)林或山層，由于景物中沒(méi)有陽(yáng)光照射而盡是深圳特區色的物體，毛毛細雨在深色的物體間就會(huì )如霧層一樣，顯現出遠淺近深的色調。如果取景范圍不很大，以近處的物體明亮度作曝光基調，也能在景物中表現出如雨如霧的煙雨情景。
每當夏季的時(shí)候，常常會(huì )在陽(yáng)光照射下突然下一場(chǎng)大雨，這是拍攝雨景的最好時(shí)機。在大雨中進(jìn)行拍攝景物，相機鏡頭很容易被雨淋濕，拍攝前應事先考慮好這一點(diǎn)，做好防雨的準備工具。
4、雪景拍攝
雪是潔白的晶體物，它散布下或積聚在景物上時(shí)，景物中色調深淺不一的物體都給它遮蓋而成為白色的物體，因而雪景就是白色部分較多的景物，可給人以潔白可愛(ài)的感覺(jué)。正因為雪景中白色部分占據的面積較大，也比其它景物明亮，在有太陽(yáng)光線(xiàn)照射時(shí)，就更加明亮。它在膠卷上感光也比一般景物靈敏，雪是一粒粒透明的晶體，只有在較遠的地方才能明顯地表現它的這種質(zhì)感。因此，為要表現出雪景的明暗層次以及表現出較近地方雪粒的透明質(zhì)感，運用逆光或后側光拍攝雪景最為適宜。這樣，即使是遠景也因逆光或側逆光而產(chǎn)生深遠的氣氛。如果以正面光或頂光拍雪景，由于光線(xiàn)平正或垂直照的關(guān)系，不但不能使雪白微細的晶體物產(chǎn)生明暗層次和質(zhì)感，而且會(huì )使物體失去立體感。但是，逆光或側面光照射在白色面積較大的雪景上，未被雪遮蓋的其它色調的物體必然會(huì )因此而容易成為黑色的物體。為使雪景中的白雪和其它色調的物體都能夠有層次顯現，拍雪景就必須采用柔和太陽(yáng)光線(xiàn)。
正在下著(zhù)妾的時(shí)候拍攝雪景，也如下雨拍攝一樣，必須有深色的背景作襯托，才易于顯現出正在天空飛舞的雪花。如果拍攝天空范圍較廣的景物，那就只有在一些深色物體前的空間中才能看見(jiàn)雪花，其它部分雪花是不能顯現的。
在陽(yáng)光下拍攝雪景，為了使蔚藍的天空不至過(guò)白，拍攝可以根據需要使用濾色鏡（偏振鏡）。
為獲得更為簡(jiǎn)潔的雪景畫(huà)面，又能清晰地表現雪中物體的層次和線(xiàn)條，可選擇線(xiàn)條較美的局部景物，并用柔和的逆光、側逆光拍攝，這樣，可使雪中物體的層次線(xiàn)條都能充分顯現，從而獲得更為美滿(mǎn)的雪景。
5、日出、日落的拍攝
從太陽(yáng)剛從地平線(xiàn)上升或在太陽(yáng)即將西沉的時(shí)候，地面上都有一定的朝霞或晚霞遮蓋著(zhù)太陽(yáng)散射的光線(xiàn)，而顯現出一輪沒(méi)有光芒散射的圓圓的太陽(yáng)，這就是拍攝日出或日落的時(shí)候了。太陽(yáng)剛出或剛落時(shí)，地平線(xiàn)上的天空常常會(huì )有一些逆光的有色云彩，我們可等到太陽(yáng)云彩而沒(méi)有光芒散射時(shí)拍攝日出或日落景色。這樣，不但可避免太陽(yáng)散射而底片上產(chǎn)生光暈，并可使景物的天空部分不至僅有孤單的太陽(yáng)存在。
太陽(yáng)剛出或即將落逆照山層時(shí)，山層間因沒(méi)有水的反光，就完全與有太陽(yáng)的天空成為黑的色調的對比。因此，在山巒上拍攝日出或日落景色，只有在云彩遮蓋部分太陽(yáng)或在放大是增加天空部分的曝光，才可使天空與山層的色調較為均衡。
在太陽(yáng)剛出或將落的時(shí)候，天空沒(méi)有一些云彩也是常有的現象。為避免天空過(guò)于單調，利用一些較為稀疏的樹(shù)葉、枝干作為空曠的天空部分的前景，能幫助景物畫(huà)面結構的均衡。但枝葉過(guò)多或過(guò)重，就會(huì )遮蓋大部天空而影響畫(huà)面的均衡。
太陽(yáng)的形象和色調在早晚是沒(méi)有多大的區別的。如果要從照片上來(lái)區別日出或日落，應當通過(guò)景物和色調去區別，因為早晨地平線(xiàn)的天空一般都比較清朗，太陽(yáng)上升時(shí)就會(huì )很快地散布射光茫。黃昏時(shí)候的地平線(xiàn)上天空一般都較為混濁，太陽(yáng)離地平線(xiàn)尚遠時(shí)就沒(méi)有散射的光芒了。從色調來(lái)區別，早上天空色調偏紅帶黃，而黃昏色調帶品紅。
因此，拍攝日出時(shí)，太陽(yáng)剛升上地平線(xiàn)就應該立即拍攝，不能錯過(guò)。拍日落就可以從沒(méi)有光芒散射的時(shí)候開(kāi)始，直到將進(jìn)入地平線(xiàn)的時(shí)候為止，都可以從容不迫地進(jìn)行拍攝。
